الجمل الموسيقية

[أحمد الجوادي]

جميل ددا يا صديقي العزيز

لكن لو كنت قد بدأت في النوتة الأولى والتي هي لافاري نوتة واحدة وأقصد بدون أي هارموني، لكان السامع سييحس فعلا بأنها لافاري أو Up Beat أو أنكروز، أو Auftakt , Upptakt أو أي اسم آخر وبحسب اللغة.

هل أنت متأكد من أنها سي بيمول ماجير؟ أنا أراها صول مينير.

نظريا، البار الأخير يجب أن يكون بدون سكتة، أي من ثلاث ضربات فقط لأن الموسيقى بدأت بنوتة واحدة لافاري، ومذه قاعدة، أي حينما تبدأ الموسيقى بجزء من بار فإن البار الأخير يكون ناقصا هذا الجزء. وإن كان بعض المؤلفين لا يسيرون عليها، لكن في الأعمال الكبيرة جدا. أي أن البار الأخير يكون بلانش ونصف، وبدون سكتة، وممكن أن تخفي السكتة في برنامجك، لا أستطيع أن أخبرك كيف لأنني أستخدم الفينالي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

جميل ددا يا صديقي العزيز

لكن لو كنت قد بدأت في النوتة الأولى والتي هي لافاري نوتة واحدة وأقصد بدون أي هارموني، لكان السامع سييحس فعلا بأنها لافاري أو Up Beat أو أنكروز، أو Auftakt , Upptakt أو أي اسم آخر وبحسب اللغة.

هل أنت متأكد من أنها سي بيمول ماجير؟ أنا أراها صول مينير.

نظريا، البار الأخير يجب أن يكون بدون سكتة، أي من ثلاث ضربات فقط لأن الموسيقى بدأت بنوتة واحدة لافاري، ومذه قاعدة، أي حينما تبدأ الموسيقى بجزء من بار فإن البار الأخير يكون ناقصا هذا الجزء. وإن كان بعض المؤلفين لا يسيرون عليها، لكن في الأعمال الكبيرة جدا. أي أن البار الأخير يكون بلانش ونصف، وبدون سكتة، وممكن أن تخفي السكتة في برنامجك، لا أستطيع أن أخبرك كيف لأنني أستخدم الفينالي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
شكرا لك أستادي أولا على رأيك الجميل
بالنسبة للمقام هو في اللحن معندناش أي فا دياز لو كانت لكنا تأكدنا بس في النوتة يلي أعطاني الأستاد هشام مكتوب أرقام الاتلافات و في أول ائتلاف هو السي ري فا
بس في الأخير هو عمل تحوير لأنوا مر ووجدت فا دييز في الأخير
ممكن تدهب الى الموضوع و تأخد النوتة الخاص بالأستاد هشام هناك
و الحمد لله يعني الهرموني بتاعي صحيح
و لقد سألت حظرتك يوم أمس و لكن ممكن لم ترى المشاركة الأولى على العموم سأعيد السؤال
كما نعلم لكل صوت مساحته الصوتية

و أنا أسف لعدم وضوح الصور
المهم يا أستادي العزيز عندما نضع توافق للحن معين فهل يجب أن لا يخرج أي صوت عن مداه أم ممكن أن يخرج ?
مع تحياتي و خالص محبتي لك يا أستادي أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم
شكرا لك أستادي أولا على رأيك الجميل
بالنسبة للمقام هو في اللحن معندناش أي فا دياز لو كانت لكنا تأكدنا بس في النوتة يلي أعطاني الأستاد هشام مكتوب أرقام الاتلافات و في أول ائتلاف هو السي ري فا
بس في الأخير هو عمل تحوير لأنوا مر ووجدت فا دييز في الأخير
ممكن تدهب الى الموضوع و تأخد النوتة الخاص بالأستاد هشام هناك
و الحمد لله يعني الهرموني بتاعي صحيح
و لقد سألت حظرتك يوم أمس و لكن ممكن لم ترى المشاركة الأولى على العموم سأعيد السؤال
كما نعلم لكل صوت مساحته الصوتية

و أنا أسف لعدم وضوح الصور
المهم يا أستادي العزيز عندما نضع توافق للحن معين فهل يجب أن لا يخرج أي صوت عن مداه أم ممكن أن يخرج ?
مع تحياتي و خالص محبتي لك يا أستادي أحمد الجوادي

نعم يا صديقي العزيز، يجب عدم تجاوز المستوى الصوتي لكل صوت، لان ليس كل المغنين سيتمكنون من غناء هذه الأصوات.
في بداية الكثير من كتب الهارموني يبدأ الكتاب بكتابة ال Range لكل صوت، لكي لا يتجاوزها الطالب.
المسافة بين كل صوت وآخر يجب أن لا تزيد عن الأوكتاف، والمقصود الأصوات الثلاثة العليا، السوبرانو والآلتو، والآلتو والتينور. أما بين الباص والتينور فلا يهم لو كانت المسافة أكثر من أوكتاف.
أتمنى منك أن تضع الصور هنا في المنتدى وليس في موقع خارجي، فمع مرور الزمن ستختفي الصورة التي وضعتها، بينما في المنتدى لن تختفي.
لقد كتبت ردا لك عند الدكتور هشام وكان حول آلة الأوبوا:
http://www.sama3y.net/forum/showthre...745#post629745

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

نعم يا صديقي العزيز، يجب عدم تجاوز المستوى الصوتي لكل صوت، لان ليس كل المغنين سيتمكنون من غناء هذه الأصوات.
في بداية الكثير من كتب الهارموني يبدأ الكتاب بكتابة ال Range لكل صوت، لكي لا يتجاوزها الطالب.
المسافة بين كل صوت وآخر يجب أن لا تزيد عن الأوكتاف، والمقصود الأصوات الثلاثة العليا، السوبرانو والآلتو، والآلتو والتينور. أما بين الباص والتينور فلا يهم لو كانت المسافة أكثر من أوكتاف.
أتمنى منك أن تضع الصور هنا في المنتدى وليس في موقع خارجي، فمع مرور الزمن ستختفي الصورة التي وضعتها، بينما في المنتدى لن تختفي.
لقد كتبت ردا لك عند الدكتور هشام وكان حول آلة الأوبوا:
http://www.sama3y.net/forum/showthre...745#post629745

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم أستادي العزيز
نعم فهمت جوابك و لكن لدي استفسارين لو سمحت
أولهما هل يجب أن نضع في الحسبان عند التأليف عدم الخروج من المساحة الصوتية للصوت السوبرانوا
و التاني هو عن نوتة وضعتها أنت أستادي في موضوع النظريات هده هي

فلاحظ معي أستادي في بداية البار الرابع نلاحظ أن الباص نزل الى ري و حسب الصورة التي قدمت أنا تبين أن صوت الباص يقف نزولا في حد الفا كما ترى فكيف تشرح دلك لو سمحت أستادي

أما بالنسبة للموضوع الخاص بالهرموني للأستاد هشام لقد قمت بزيارته و سأضع الرد قريب و أتمنى رأيك أيضا في الهرموني الدي قمت به
و بالنسبة لموضوع العمل الأخير الدي قمت بانجازه فلقد أنزلت النوتة التي طلبتها و أتمنى أن تقدم تعليقك و رأيك و ملاحظاتك عليها
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم أستادي العزيز
نعم فهمت جوابك و لكن لدي استفسارين لو سمحت
أولهما هل يجب أن نضع في الحسبان عند التأليف عدم الخروج من المساحة الصوتية للصوت السوبرانوا
و التاني هو عن نوتة وضعتها أنت أستادي في موضوع النظريات هده هي

فلاحظ معي أستادي في بداية البار الرابع نلاحظ أن الباص نزل الى ري و حسب الصورة التي قدمت أنا تبين أن صوت الباص يقف نزولا في حد الفا كما ترى فكيف تشرح دلك لو سمحت أستادي

أما بالنسبة للموضوع الخاص بالهرموني للأستاد هشام لقد قمت بزيارته و سأضع الرد قريب و أتمنى رأيك أيضا في الهرموني الدي قمت به
و بالنسبة لموضوع العمل الأخير الدي قمت بانجازه فلقد أنزلت النوتة التي طلبتها و أتمنى أن تقدم تعليقك و رأيك و ملاحظاتك عليها
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

أولا أرجو منك أن تضع النوتة على مدرجين وليس أربع مدارج لكي يسهل علي التعليق عليها. ولكي تفعل ذلك استخدم خاصية كتابة أكثر من صوت في البرنامج Layer إذ ممكن أن تكتب 4 خطوط في كل سطر، لكنني أريد خطين في كل سطر، فهذا سيسهل علي.

ثانيا بالنسبة للمساحة الصوتية، فتوجد اختلافات بين كتاب وآخر، بعض الكتب تكتب مساحة الباص من نوتة فا تحت الخطوط إلى سي فوق الخطوط، وبعضا يكتب من مي تحت إلى دو فوق. وبعضها يضيف نوتة أو نوتتين على المساحة، بسبب أن هذا بشر الذي يغني وليست آلة موسيقية، الكمان على سبيل المثال لا يمكن أن تعزف نوتة فا#، لكن مع البشر فالأمر مختلف. بعدين لا تنسى بأن من كتب هذا هو باخ، يعني هو أبو الكتابة للكورال.

لقد تعمدت كتابة ملاحظات هامة عند الدكتور هشام أتمنى أن تستفاد منها، وذلك فيما يتعلق بالبارات الأربعة لسيمفونية بيتهوفن.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

أولا أرجو منك أن تضع النوتة على مدرجين وليس أربع مدارج لكي يسهل علي التعليق عليها. ولكي تفعل ذلك استخدم خاصية كتابة أكثر من صوت في البرنامج Layer إذ ممكن أن تكتب 4 خطوط في كل سطر، لكنني أريد خطين في كل سطر، فهذا سيسهل علي.

ثانيا بالنسبة للمساحة الصوتية، فتوجد اختلافات بين كتاب وآخر، بعض الكتب تكتب مساحة الباص من نوتة فا تحت الخطوط إلى سي فوق الخطوط، وبعضا يكتب من مي تحت إلى دو فوق. وبعضها يضيف نوتة أو نوتتين على المساحة، بسبب أن هذا بشر الذي يغني وليست آلة موسيقية، الكمان على سبيل المثال لا يمكن أن تعزف نوتة فا#، لكن مع البشر فالأمر مختلف. بعدين لا تنسى بأن من كتب هذا هو باخ، يعني هو أبو الكتابة للكورال.

لقد تعمدت كتابة ملاحظات هامة عند الدكتور هشام أتمنى أن تستفاد منها، وذلك فيما يتعلق بالبارات الأربعة لسيمفونية بيتهوفن.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم أستادي العزيز
لقد عرفت الطريقة الأن و لكن الرقبات لم تأتي مظبوطة
على العموم أتمنى النوتة تعجبك و تسهل عليك
تفضل يا أستادي

و انتظر ملاحظاتك بفارغ الصبر
و أستادي بالنسبة لسؤال طرحته المرة السابقة و لم تجب عليه ممكن نسيته سأكرره هنا
هو هل يجب أن نضع في الحسبان عند التأليف عدم الخروج من المساحة الصوتية للصوت السوبرانوا
و سوف أقرأ ما كتبت لي في موضوع الأستاد هشام ان شاء الله
مع تحياتي و خالص محبتي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم أستادي العزيز
لقد عرفت الطريقة الأن و لكن الرقبات لم تأتي مظبوطة
على العموم أتمنى النوتة تعجبك و تسهل عليك
تفضل يا أستادي

و انتظر ملاحظاتك بفارغ الصبر
و أستادي بالنسبة لسؤال طرحته المرة السابقة و لم تجب عليه ممكن نسيته سأكرره هنا
هو هل يجب أن نضع في الحسبان عند التأليف عدم الخروج من المساحة الصوتية للصوت السوبرانوا
و سوف أقرأ ما كتبت لي في موضوع الأستاد هشام ان شاء الله
مع تحياتي و خالص محبتي

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم
أنا سأقول لك نفس ما قاله لك الدكتور هشام.
اختيار الكورد الثاني لم يكن موفقا، بسبب أنه ممكن أن يكون بديلا لكورد التونيك. وكما قال لك الدكتور هشام فإن الفارق بين الكوردين هي نوتة واحدة، وهي نوتة صول.
الكوردات الثلاثة الأخيرة لم تكن موفقا بتاتا في هذا التسلسل، اي ثانية وثالثة ورابعة.
صحيح أنك تمكنت من التخلص من التوازيات بعمل حركة عكسية بين كل الكوردات الثلاثة الأخيرة، وهذا جيد ويحسب لك.
لا أعرف سبب ظهور عصا النوتات بشكل عجيب جدا، ومقلوب ما يعني أنك لم تعرف كيف تستخدم Layers في البرنامج. وهذا ما دعاني أن أعيد كتابتها لأنني أحسست بأنني سأصاب بمشكلة في عيناي بسبب وضع العصايات ولا أستطيع النظر لها.
أرجو أن تضعها للدكتور هشام أيضا كما هي وتأخذ رأيه.



بالنسبة للكورد ما قبل الأخير كانت هناك فرصة لك وهي أن تقوم بلمس الكورد الأخير والذي هو السب دومينانت، كان بإمكانك أن تستخدم الكورد السابق له بأن يكون ري ماجير أي ترفع ثالثة الري وأيضا يستحسن أن تستخدمه على أن يكون Secondary Dominant، لكان الوضع أفضل.
أما التسلسل بهذه الطريقة فهو غير موفق.
حاول أن تشاهد وتحلل هارمونيا لأعمال بسيطة للبيانو ولو تيسرت لك بعض نوتات الكورال لكان أفضل.
ستتعلم من التحليل كيف تختار الهارموني.
أتمنى لك التوفيق
بالنسبة للسوبرانو ولأي صوت لا يستحسن أن يعبر نطاق الصوت، ممكن نوتة واحدة أو نوتتين، وكما أخبرتك فإن هناك اختلافات بين المجال من كتاب لآخر.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم
أنا سأقول لك نفس ما قاله لك الدكتور هشام.
اختيار الكورد الثاني لم يكن موفقا، بسبب أنه ممكن أن يكون بديلا لكورد التونيك. وكما قال لك الدكتور هشام فإن الفارق بين الكوردين هي نوتة واحدة، وهي نوتة صول.
الكوردات الثلاثة الأخيرة لم تكن موفقا بتاتا في هذا التسلسل، اي ثانية وثالثة ورابعة.
صحيح أنك تمكنت من التخلص من التوازيات بعمل حركة عكسية بين كل الكوردات الثلاثة الأخيرة، وهذا جيد ويحسب لك.
لا أعرف سبب ظهور عصا النوتات بشكل عجيب جدا، ومقلوب ما يعني أنك لم تعرف كيف تستخدم Layers في البرنامج. وهذا ما دعاني أن أعيد كتابتها لأنني أحسست بأنني سأصاب بمشكلة في عيناي بسبب وضع العصايات ولا أستطيع النظر لها.
أرجو أن تضعها للدكتور هشام أيضا كما هي وتأخذ رأيه.



بالنسبة للكورد ما قبل الأخير كانت هناك فرصة لك وهي أن تقوم بلمس الكورد الأخير والذي هو السب دومينانت، كان بإمكانك أن تستخدم الكورد السابق له بأن يكون ري ماجير أي ترفع ثالثة الري وأيضا يستحسن أن تستخدمه على أن يكون Secondary Dominant، لكان الوضع أفضل.
أما التسلسل بهذه الطريقة فهو غير موفق.
حاول أن تشاهد وتحلل هارمونيا لأعمال بسيطة للبيانو ولو تيسرت لك بعض نوتات الكورال لكان أفضل.
ستتعلم من التحليل كيف تختار الهارموني.
أتمنى لك التوفيق
بالنسبة للسوبرانو ولأي صوت لا يستحسن أن يعبر نطاق الصوت، ممكن نوتة واحدة أو نوتتين، وكما أخبرتك فإن هناك اختلافات بين المجال من كتاب لآخر.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
لقد فهم قصدك أستادي العزيز فبالنسبة للاتلافات التاني و التالت و الرابع هيك متتابعين اجت رتيبة
فبصراحة متل ما قلت ل للأستاد هشام أنا لا أفكر كتيرا في اختيار الائتلافات, دائما أبحت عن الطريق الأسهل الدي يجعل القاعدة تمشي ببساطة و تتبع نغمة اللحن فقط
على العموم شكرا جزيلا على تحليلك و على كتابتك لنوتة من جديد فبصراحة لم رعرف كيف أنجز الرقبات جيد على العموم شكرا
و أتمنى لو تقدم لي نوتة محلولة هرمونيا لأدرسها و ادا وجدت الوقت سأقوم باعادة وضع الهرموني لبعض الألحان و لكن لا أعرف من أين أحصل على نوتات فيها هرموني واضح بالأرقام و كل شيء طبعا
و بالنسبة لجوابك فلقد فهمت أنت قصدت أنه ممكن نخرج عن المساحة بنوتة أو تنين لأن الكتب تختلف في دلك
مع تحياتي و خالص محبتي لحضرتك
و أنتظر رأيك في النوتة الموسيقية التي وضعت خاص بالعمل الموسيقي الدي أجزت هنا
http://www.sama3y.net/forum/showthre...333#post629333
مع تحياتي مرة أخرى

[عبد الهـادي]

السلام عليكم أستادي العزيز
لقد كنت أستمع الأن الى هده المقطوعة أو الأغنية الجميلة لعبقري موتسارت و خطرت في بالي فكرة
Mozart - Requiem - YouTube
هل هناك تركيبات أركيسترالية بها الصوت البشري أم يمكن أن يدخل الصوت البشري مع أي تركيبة أركسترالية
أنتظر جوابك بفارغ الصبر مع تحياتي و خالص محبتي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم أستادي العزيز
لقد كنت أستمع الأن الى هده المقطوعة أو الأغنية الجميلة لعبقري موتسارت و خطرت في بالي فكرة
Mozart - Requiem - YouTube
هل هناك تركيبات أركيسترالية بها الصوت البشري أم يمكن أن يدخل الصوت البشري مع أي تركيبة أركسترالية
أنتظر جوابك بفارغ الصبر مع تحياتي و خالص محبتي

صديقي العزيز
لم أفهم سؤالك، أرجو التوضيح
تحياتي/ أحمد الجوادي