أمس قابلت صديقا عزيزا علي وطلب مني نوتة ذكرياتي للعبقري القصبجي.
كعادتي أحب أن أكتب العمل من الأصل قدر الإمكان، وقد حصلت على هذا التسجيل من الفيديو وأنا أشكر صاحب الفيديو.
بداية أحب أن أكتب معاني بعض المصطلحات التي وردت في النوتة!
Allegertto سريع باعتدال
M.M. هي اختصار لكلمتي مايلزل ميترونوم. مايلزل هو مخترع المترونوم.
والحرف c هو اختصار لكلمة Circa والتي تعني "تقريبا".
Poco تعني قليلا
rit. اختصار ل ritardando وتعني تبطيء.
tutti وتعني جميعاً
Rubato بحرية
Moderato معتدل السرعة
Allegro سريع
أتمنى أن تزوروا موضوعي عن الجمل الموسيقية لكي يسهل فهم ما سوف أكتب، هذا هو الرابط.
يبدأ الموضوع الأول وهو الموضوع الرئيسي من بداية العمل، وهو في سلم دو الصغير أي نهاوند. يبدأ الموضوع من بداية العمل وينتهي في النوتة الأولى من البار رقم 17.
هذا الموضوع مكون من جملة واحدة. هذه الجملة مكونة من ثلاث عبارات.
العبارة الأولى تبدأ من البداية وتنتهي عند أول نوتة من البار رقم 5. وهي تحوم حول نوتة صول والتي هي خامسة السلم.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 5 وتنتهي عند النوتة الأولى من البار رقم 9. هنا يحصل مثل تحويل مؤقت إلى سلم فا صغير، ويعتبر مثل "لمس" في الموسيقى الغربية. لقد تطرقت لذلك من قبل هنا.
هذه العبارة هي تسلسل للعبارة الأولى وتسمى Sequence أي أنها تشبه العبارة الأولى لكنها تنتهي على نوتة ثانية "نوتة فا".
العبارة الثالثة تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 9 "نوتة مي بيمول" وهنا عودة للسلم الأصلي، وإن كان في بدايته يحوم حول نوتة صول أيضا، وفي مفهومنا نحن الشرقيين "كرد صول". تنتهي العبارة عند أول نوتة من البار رقم 16.
تعاد الجملة مرة ثانية بواسطة المرجع. الإعادة لا تحتسب من ضمن التحليل، أي أنها لا زالت نفس الموضوع.
يأتي الموضوع الثاني من النوتة الأولى من البار رقم 19، السلم السريع الذي قبل هذه الجملة هو رابط أو جسر أو قنطرة "كما يحلو للبعض تسميته".
الموضوع الثاني مكون من جملتين. هذا الموضوعه يغلب عليه مقام بيات صول.
الجملة الأولى تبدأ من بار رقم 19 وإلى النوتة الأولى من البار رقم 27. وتقسم إلى عبارتين، تقسيمها صعب بعض الشيء.
العبارة الأولى تبدأ من 19 إلى النوتة الأولى من بار 23.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار 23، إلى النوتة الأولى من بار 27. بداية العبارة هي امتداد لنهاية العبارة السابقة.
الجملة الثانية تبدأ من 23 إلى بداية النوتة الطويلة في بار 35.
هذه ليست جملة بل هي عبارة معادة. لقد تطرقت لهذا في موضوعي عن الجمل الموسيقية.
العبارة الأولى تبدأ من 23 إلى النوتة الأولى من البار رقم 27، تتكرر هذه العبارة مرة أخرى من النوتة الثانية بار 27 إلى البار 35.
هذه العبارة فيها نوع من الطرافة، حيث أنها غير متناسقة، حيث أن الجزء الأول منها يبدأ من النوتة الأخيرة من البار بينما حينما تعاد في البار التالي أي 29 أتت في الضلع الثاني وليس الرابع، كل النوتات زاحفة نصف بار، لكن الأمر يستعدل في نهاية العبارة. هذا ذكاء شديد من القصبجي. إذ لم يعهد قبل وقته مثل هكذا نوع من الجمل.
سولو العود وهي على شكل تقاسيم، تشبه بعض الشيء الكادينزا، والتي تطرقت لها هنا في المنتدى. لكنها قصيرة جدا.
الجزء الأوسط والذي يغير المود كاملا، ونحسه راقصا. يبدأ من البار 39، على شكل أربيجات من مقام دو الصغير. بارين، هذا يذكرنا بالبارين في لونجا رياض السنباطي.
هذا الجزء الذي يبدأ من البار 39 وينتهي في 58، يقسم إلى جملتين، الجملة الأولى من الجمل البسيطة المنتظمة.
تبدأ من بار 39 إلى 50، تقسم إلى عبارتين متساويتين. الأولى من 39 إلى نهاية 44، والثانية من 45 إلى نهاية 50. هذه الجملة هي في سلم دو الصغير أي نهاوند.
الجملة الثانية تبدأ من 51 إلى 59، تقسم إلى عبارتين غير متساويتين في الطول.
الأولى من 51 إلى 53، والثانية من 54 إلى 59. هذه العبارة أصلا في سلم مي بيمول كبير أي عجم على مي بيمول.
في العبارة الثانية يوجد نوع من اللمس لسلم فا الصغير بسبب وجود نوتة مي بيكار في البار 54 ونوتة ري بيمول في البار 57، لكنه يعود مرة إلى مي بيمول كبير.
يعود القسم الأوسط كاملا. كما ذكرت فإن الإعادة لا تغير من التحليل.
بعد انتهاء الجزء الأوسط، يعاد الجزء الأول، الجملة الأولى منه فقط.
هنا علي أن أنوه إلى أن الجزء الأول الأصلي يبدأ من البار رقم 1 وإلى البار رقم 35، ونلاحظ أنه مكون من قسمين، لذا فهو ثنائي.
العمل كله هو ثلاثي، أي أن الجزء الأول يبدأ من البداية إلى 35، والجزء الثاني من 38 إلى 59، والقسم الثالث والذي هو نفس القسم الأول من 60 إلى النهاية.
هناك الكثير جدا من المواضيع في خصوص نظريات الموسيقى والنوتات والتحليل الموسيقي سوف أنشرها بإذن الله تعالى، وأعتذر لأنني كنت مشغولا في الفترة السابقة.
ترقبوا تحليلاتي للموسيقى الكلاسيكية قريبا إنشاء الله.
ملاحظات حول تدويني لهذا العمل الجميل:
أولا: لقد استخدمت طريقة النظريات الحديثة، وهي أن أفصل النوار الذي يأتي في وسط البار إلى كروشين، لقد أشرت إلى أن كتابة النوار في وسط البار كان معمولا به في السابق وهو ليس خطأ، لذا فقد كتبتها بالطريقتين. شخصيا أنا أفضل النسخة الأولى، وأصلا فإن برامج التدوين المتقدمة لا تقبل التدوين الثاني، ولكي نتأكد من ذلك ممكن أن نقوم بكتابة البارات الأولى القلائل بالطريقة الثانية ونخزنها على شكل فايل ميدي ثم نفتحها بالبرنامج سنجد أنه يفتحها على الشكل الأول وليس الثاني، لأن برامج التدوين "المتطورة" مزودة بقوانين النظريات.
ثانيا: نلاحظ أنني قد دونت من البارات رقم 28 إلى 34 على شكل تريولات، وهذا هو الصحيح، حيث أن الكثيرين ممكن أن يكتبونها على شكل كروش منقوط يليه دوبل كروش، أي (تا في)، وهذا خطأ. ولكي نتأكد من أن هذا خطأ ممكن أن نقوم بتدوين نفس المكان بالطريقتين ونخزنهما على شلك فايل ميدي، سنلاحظ أن ما مكتوب هو ليس صحيحا، أو بمعنى آخر، ليس دقيقا. لقد نوهت على هذه النقطة، وأعود وأقول بأن هذه هي مشكلة عامة وليست خاصة بنا نحن العرب. أي أن الكثير من العازفين حينما تأتيهم نوتة (تا في) يقرأونها على شكل تريولي، والعكس، وهذه هي مشكلة معروفة.
سنلاحظ بعض الاختلافات بين هذه الموسيقى وبين ما اعتدنا سماعها أو عزفها، لكنني آثرت أن أكتب من هذا التسجيل لأن القصبجي كان موجودا في الحفلة.
رد: نوتات من تدوين أحمد الجوادي
العرض الشجري