دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[Hisham Khala]

تحليل لتآلفات جزء صغير من حلاق أشبلية
Barbar De Seville

مرفق ملف صوتي
و النوتة الموسيقية لجزء الأبوا و الوتريات (الكمان 1 & 2 و الفيولا و الشيللو و الكونترباص) و قد دونت اسم التآلف تحت كل مازورة.

السلم هو سلم مي ماجير و يحتوي علي 4 تحويلات #
حاول تستنتج تآلفات هذا السلم المبنية علي درجاته السابعة

بعد هذا الاستنتاج ستجد أن روسيني استخدم تآلفات من خارج السلم
هذه التآلفات Borrowed Chords or Modal Interchange

لماذا فعل ذلك؟

أهم سبب أن الابوا بتلعب اللحن الميلودي و بتغني نغمات طويلة (صول# 3 موازير) تغير معها التآلفات بالرغم ثبوت النغمة و هذا نوع من إضافة البهارات الي اللحن الثابت أو البطئ.

نلاحظ الآتي:
المازورة الاولي: الوتريات تعزف من أسفل لاعلي: دو# + مي + صول# = تآلف دو# مانيير

المازورة الثانية : دو طبيعية + (ري# = مي بيمول) + (فا# = صول بيمول) + (صول# = لا بيمول)
و باعادة ترتيبهم: لا بيمول + دو طبيعية + مي بيمول + صول بيمول = لا بيمول ماجير بالسابعة

المازورة الثالثة : سي + ري طبيعية + مي + صول#
و باعادة ترتيبهم: مي + صول# + سي + ري ط = مي ماجير بالسابعة

المازورة الرابعة : (لا# = سي بيمول) + ري طبيعية + فا طبيعية + (صول#= لا بيمول)
سي بيمول + ري ط + فا ط + لا بيمول = سي بيمول ماجير بالسابعة

المازورة الخامسة : لا ط + فا# + ري#
و بترتيبهم : ري# + فا# + لا ط = ري# ناقصة

المازورة السادسة : دو ط + مي + صول ط + (لا#= سي بيمول) = تآلف دو ماجير بالسابعة

التآلفات باللون الاحمر خارج سلم مي ماجير