دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

**ramyelboss** · #1 07/06/2011, 14h59

استاذى العزيز دكتور/ هشام هل من الممكن ان تكتب لنا عمل عبارة عن لحن ومعه الهارمونى وتوزيعه على الألات الموسيقيه المختلفه والأهم من ذلك هو شرح كيفية اختيارك لطريقه الهارمونى والتوزيع للألات وهذا الدرس سوف يكون مثال عملى رائع لنا جميعاً وانا اعلم ان كل موزع له طريقه فى وضع الهارمونى او التوزيع ولكن اريد ان رؤيتك الخاصه وهذا الشرح سوف يكون لنا معين بأذن الله شكراً للأستاذ الكبير

**Hisham Khala** · #2 09/06/2011, 14h59

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ramyelboss

استاذى العزيز دكتور/ هشام هل من الممكن ان تكتب لنا عمل عبارة عن لحن ومعه الهارمونى وتوزيعه على الألات الموسيقيه المختلفه والأهم من ذلك هو شرح كيفية اختيارك لطريقه الهارمونى والتوزيع للألات وهذا الدرس سوف يكون مثال عملى رائع لنا جميعاً وانا اعلم ان كل موزع له طريقه فى وضع الهارمونى او التوزيع ولكن اريد ان رؤيتك الخاصه وهذا الشرح سوف يكون لنا معين بأذن الله شكراً للأستاذ الكبير

الاخ العزيز رامي
ستجد علي الروابط أدناه أغاني للموسيقار محمد عبد الوهاب قمت بتوزيعها
يا مسافر واحدك
يا ورد مين يشتريك

http://www.sama3y.net/forum/showthre...841#post476841

و ستجد نوت للبيانو لهما علي الروابط الخاصة بهما
أما نوت التوزيع فهي صعبة الفهم علي غير المتخصص لأنها لعديد من الآلات الموسيقية و علي مفاتيح مختلفة و فيها ايضا تصوير للمقام خاصة مع الهورن و الترامبت و الكلارينت و لو رفعت نوتة بهذا الشكل أتوقع أسئلة كثيرة من الصعب الاجابة عليها مرة واحدة ، فمن الصعب شرح مفتاح "دو للفيولا مثلا"*و لماذا الترامبت الأرماتورا مختلفة عن باقي الآلات … خللينا خطوة خطوة.
كما أن هناك أمر مهم ، ملكيتك لنوتة التوزيع هي دليلك علي مليكتك للتوزيع نفسه ، لأن معظم الناس عندما يسمعون التوزيع من الصعب جدا كتابة هذا التوزيع بأستخدام الأذن لأن الناتج النهائي للتوزيع ممكن تشبيه بطبق المكرونة الأسباجيتي و أنت عاوز تفصل كل شعرة مكرونة عن أختها ، يعني صعب تكتب خط الفيولا و الشيللو و الكونترباص لما يكونوا بيلعبوا الخلفية ، خريطة العمل هي البارباتورا (نوتة التوزيع)

خالص تقديري

**ramyelboss** · #3 10/06/2011, 12h45

شكراً لأستاذى العزيز ويريت تكملنا حديثك الشيق عن الهرمونى

**Hisham Khala** · #4 16/07/2011, 12h39

التتابع الهارموني
Harmonic Sequence

تكملة الحديث عن الهارموني و التأليف الموسيقي معا
الحقيقة فيه "قفزة" في سرد الكلام ، و القفزات اللحنية ممنوعة في الهارموني
بمعني كان مفروض أتكلم عن ممنوعات الهارموني أولا بالتفصيل (أنا أشرت إليها جملةً في أول صفحة في هذا الباب) لكن التفصيلات مهمة ، و لكن لكي لا يكون الموضوع مملاً رأيت أني أتكلم عن التتابع الهارموني Harmonic Sequence و هو يحتاج لعدة حلقات مع ذكر الممنوعات و الأستثناءات داخل المواضيع.

قبل البدء تأكد أنك تعلم جيدا الاتي:
1. تآلفات السلم الكبير: تآلف الدرجة الأولي ، الثانية ، الثالثة ….. السابعة
2. أنواع التآلفات: كبيرة Major - صغيرة minor - ناقصة Diminished - زائدة Augmented - مضاف لها نغمة مثل السابعة - التاسعة - الحادية عشر - الثالثة عشر - السادسة - ... (هذا بخلاف Susp2 & Susp4) ، مش مهم تعرف كل هذه التآلفات ، المهم تعرف الكبير و الصغير و الناقص و الزائد و المتسلطة بالسابعة الباقي في وقت لاحق
3. كتابة التآلفات بالأرقام الرومانية: -I, ii, iii, IV, V, vi, vii و المكتوب بالحروف الكبيرة يبقي تآلفات كبيرة و المكتوب بالحروف الصغيرة يكون تآلفات صغيرة و علامة (-) معناها تآلف ناقص و علامة (+) معناها تآلف زائد.
4. اسماء التآلفات باللغة الانجليزية مثل:
C= Do Major, Cm= Do minor, D=Re Major, Dm = re minor …. ect
5. إنقلابات التآلفات: وضع الاساس Root Position و إنقلاب أول و إنقلاب ثاني و إنقلاب ثالث في حالة التآلف المضاف له نغمة مثل G7

راجع هذه المعلومات في الصفحات السابقة و في تمارين عملية لقراءة النوتة.

Harmonic Sequence
بداية من الناحية النظرية و العملية أي تآلف ممكن يتبعه أي تآلف أخر.
لكن في هذا الموضوع سوف نكون سلسلة من بعض التآلفات مثلا سنتخذ من رقم 5 بعداً لهذه التآلفات:
في سلم دو الكبير:
نبدأ بتآلف الدرجة الاولي (دو) C ، ثم يليه تآلف الدرجة الخامسة (صول) G ، ثم يليه تآلف ري صغير Dm ثم يليه لا الصغير Am ، ثم يليه تآلف مي الصغير Em ، ثم يليه سي الناقص -B- ثم يليه فا الكبير F ثم يليه تآلف دو الكبير C

سوف نستخدم التآلفات في الوضع الأساسي Root Position و سوف نراعي ممنوعات الهارموني من عدم تكرار النغمة الوسطي و عدم تكرار النغمة الحساسة (سي) و نتجنب القفزات و الخمسات المتوازية و الاوكتافات المتوازية ، و الخمسات و الاوكتافات المختفية ….

ملاحظة: تآلف -vii لابد من وضعه في الانقلاب الأول او الثاني مع عدم تكرار النغمة الحساسة (سي)
تآلف فا لتجنب الاخطاء الهارمونية وضعته في الانقلاب الثاني او الحل الآخر تكرار نغمة فا 3 مرات مع حذف نغمة دو

هذه الطريقة بداية و ليست المثلي و لكن التتابع الرباعي (تتابع علي البعد الرابع مع استخدام الانقلابات) تم استخدامه بعبقرية في Canon in D للفنان باتش بل ستجدونها علي اليوتيوب.
Hormonic Sequence.jpg

**محمد الافندى** · #5 23/07/2011, 14h41

الصديق D هشام ما الفرق بين التالفات الثلاثية والرباعية وايهما يستخدم فى الموسيقى العربية

**Hisham Khala** · #6 01/08/2011, 16h17

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمد الافندى

الصديق D هشام ما الفرق بين التالفات الثلاثية والرباعية وايهما يستخدم فى الموسيقى العربية

العزيز محمد الافندي
التآلف الثلاثي هو التالف الذي يتكون من 3 نغمات بينما الرباعي من 4 نغمات ، و كليهما يستخدمان في الموسيقي العربية و الغربية.
مثال للتآلف الثلاثي: دو + مي + صول = دو ماجير
تآلف رباعي: صول + سي + ري + صول = صول ماجير
تآلف رباعي: صول + سي + ري + فا = صول ماجير بالسابعة الصغيرة

**Hisham Khala** · #7 11/02/2012, 02h47

أنواع القفلات
Types of Cadences

ليس بالضروري أن تكون القفلات في نهاية المقطوعة الموسيقية ، و لكن توجد قفلات داخلية داخل القطعة الموسيقية
و انواع القفلات كثيرة و منها غير المصنف ، و لكن أحب أن ألقي الضوء علي القفلات المصنفة من وجهة نظر هارمونية ، و لفهم الموضوع يجب معرفة ما سبق ذكره عن التآلفات و أنواعها و كيفية تتابعها.

و القفلة هي التي تعطي الاحساس بأن هناك هدف قد تحدد بنهايتها. فإذا فقد الاحساس بالهدف في تتابع هارموني يشبه القفلات التي سنستعرضها … لا تكون قفلة و تكون مجرد تتابع هارموني.

القفلة الأصلية التامة (Perfect Authentic Cadence):
PAC
القفلة الاصلية (سواء تامة أو غير تامة) هي القفلة التي تضم تآلف يحتوي علي نغمة حساس السلم (تآلف الخامسة المتسلطة أو تآلف السابعة الناقصة) و يلي هذا التآلف ، تآلف الدرجة الاولي (درجة الاساس)
مثال: في سلم دو الكبير: تآلف V أو V7 أو تآلف viio (تآلف صول الكبير أو صول ك بالسابعة أو تآلف سي ناقص) و هذه التآلفات تضم نغمة سي (حساس السلم) ثم يلي أحد التآلفات السابقة تآلف دو الكبير I

و تكون القفلة تامة عندما:
1) يكون تآلف الدرجة الخامسة V أو V7 في وضع الاساس (دون أنقلابات) و النغمة الحساسة في وضع السوبرانو (أي أعلي النغمات)
2) تآلف الدرجة الاولي I في وضع الاساس (دون إنقلاب) و نغمة الاساس في وضع السوبرانو (أي أعلي النغمات)
أنظر النوتة المرفقة و نسميها PAC

إذا انتقل تآلف V أو V7 إلي I دون توافر الشرطين السابقين أصبحت القفلة الاصلية غير تامة Imperfect Authentic Cadence و للاختصار IAC

إذا كانت القفلة الاصلية مكونة من الإنقلاب الاول لتآلف الدرجة السابعة الناقصة viio(6) /inverted viio و يليها تآلف الدرجة الاولي في الوضع الاساسي و نغمة الاساس في السوبرانو I نسمي هذه القفلة Leading Tone IAC و هذه القفلة تستخدم للتحضير لقفلة اصلية تامة و هي نوع من إطالة القفلة Extension

القفلة الفجائية Deceptive Cadence/ DC و هي تكون قفلة داخلية و ليست عند نهاية اللحن و لا ترتاح لها الاذن ، و تستخدم في Sequences (التتابع أو الالحان المتكررة) و التتابع الهارموني في هذه القفلة يبدأ بتآلف الدرجة الخامسة V إلي تآلف الدرجة السادسة الصغير vi و بعده يبدأ اللحن في الاعادة …

القفلة النصفية Half Cadence / HC و غالبا تكون في داخل اللحن و تبدأ من أي تآلف داخل السلم و ترتكز علي تآلف الدرجة الخامسة (مثلا: I إلي V )

القفلة النصفية الكردية Phrygian Half Cadence و كلمة فريجين تقابل مقام الكرد في الموسيقي الشرقية و هذه القفلة ليست بالضرورة أن تكون في لحن من مقام الكرد و لكن ممكن تكون في السلم الصغير. و هي تبدأ بتآلف الدرجة الرابعة الصغيرة iv و بما أنها نصفية لابد أن تنتهي بتآلف الدرجة الخامسة V

القفلة الدينية Plagal Cadence و هي القفلة في نهاية الصلوات علي قول (آمين) و فيها يتحرك تآلف الدرجة الرابعة IV إلي تآلف الدرجة الاولي I

التآلفات الغير مصنفة سوف نتكلم عنها في وقت لاحق.

مرفق النوت و ملف صوتي للتوضيح و التآلفات معزوفة بالوتريات أولا ثم البيانو في الاعادة

Types of Candences1.jpg

Types of Candences2.jpg