دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[ramyelboss]

الابعاد الهارمونية المتوافقة و المتنافرة

تعريف التوافق هو ماتستصيغة الاذن (آنغمام منسجمة)
تعريف التنافر هو ما لا تستصيغه الاذن )نشاز(
لكن في الواقع آننا نتعامل مع الابعاد ليست بصودة منفردة و لكن حسب تتابعها )ليس مهم البعد و لكن تتابع الابعاد.
آي آن تألف يحتوي علي ابعاد سواء متوافقة آو متنافرة يأتي بعده تألف أخر يحتوي علي ابعاد جديدة فإن سياق هذا التتابع هو الذي يحكم الشعور بالراحة آو الاحساس بالنشاز .
لكن عامة و في هـه المرحلة ممكن القول آن:
البعد 3 صغير ،3 كبير ، 5 تام ، 6 صغير و 6 كبير ، و آوكتاف هي آبعاد متوافقة و باقي الابعاد متنافرة.
و لكن ماذا عن البعد الرابع التام؟؟؟
البعد الرابع التام بعد متوافق ما عدا في حالة واحدة:عندما يتواجد فوق الباص سواء للاصوات البشرية آو للآلات الموسيقية.

استاذى العزيز شكراً كثيراً على هذا العطاء وارجو توضيح مساله البعد الرابع فاأنا لم افهمها جيداً
نقطه اخرى فى الابعاد المتوافقه تعنى عند التحرك من دو الى المى فيعتبر هذا توافق وعند التحرك من نغمة الدو الى السى او صول دييز يعتبر هذا نشاذ ارجو التوضيح فى هذه المسأله واسف على الأزعاج

[ramyelboss]

التآلفات الداياتونية للسلم الصغير
سوف ننفذ نفس الفكرة علي السلم الصغير و لكن هناك ملاحظة أن السلم الصغير له 3 أشكال:

أشكال السلم الصغير:
1. السلم الصغير الطبيعي: مثله مثل السلم الكبير مع اختلاف درجة الاساس (الركوز) ، و كيفية أشتقاقه من السلم الكبير كالآتي: الدرجة السادسة للسلم الكبير ( ابحث عن النغمة رقم 6 في السلم الكبير) .... أو أهبط ثالثة صغيرة من أساس السلم الكبير.


استاذى العزيز عندى هنا استفسار مهم لقد تعلمنا ان هناك نوعين من السلالم الصغيره وهى القريبه والتى تأتى عن طريق الهبوط 3 درجات عن النغمه الأساسيه مثل دو تصبح لا
والنوع الأخر هو المباشر الذى يكون له نفس نغمة الأساس مع اختلاف الأبعاد
وهذا فى الصفحه رقم 10 فى باب قراءة النوته ولكنى وجدت ان هذا يختلف مع الشرح السابق عن السلالم الصغيره( الطبيعى والهارمونى والميلودى ) فأرجو التوضيح لأنه قد ذكر كثيراً ان السلم الطبيعى هو الذى يشتق عن الهبوط 3 صغيره من اساس السلم شكراً استاذى العزيز

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ramyelboss

الابعاد الهارمونية المتوافقة و المتنافرة

تعريف التوافق هو ماتستصيغة الاذن (آنغمام منسجمة)
تعريف التنافر هو ما لا تستصيغه الاذن )نشاز(
لكن في الواقع آننا نتعامل مع الابعاد ليست بصودة منفردة و لكن حسب تتابعها )ليس مهم البعد و لكن تتابع الابعاد.
آي آن تألف يحتوي علي ابعاد سواء متوافقة آو متنافرة يأتي بعده تألف أخر يحتوي علي ابعاد جديدة فإن سياق هذا التتابع هو الذي يحكم الشعور بالراحة آو الاحساس بالنشاز .
لكن عامة و في هـه المرحلة ممكن القول آن:
البعد 3 صغير ،3 كبير ، 5 تام ، 6 صغير و 6 كبير ، و آوكتاف هي آبعاد متوافقة و باقي الابعاد متنافرة.
و لكن ماذا عن البعد الرابع التام؟؟؟
البعد الرابع التام بعد متوافق ما عدا في حالة واحدة:عندما يتواجد فوق الباص سواء للاصوات البشرية آو للآلات الموسيقية.

استاذى العزيز شكراً كثيراً على هذا العطاء وارجو توضيح مساله البعد الرابع فاأنا لم افهمها جيداً
نقطه اخرى فى الابعاد المتوافقه تعنى عند التحرك من دو الى المى فيعتبر هذا توافق وعند التحرك من نغمة الدو الى السى او صول دييز يعتبر هذا نشاذ ارجو التوضيح فى هذه المسأله واسف على الأزعاج

البعد الرابع:
مثلا تآلف دو ماجير (دو + مي + صول و يمكن تكرار "دو" أو "صول" و لا يفضل تكرار "مي") عندما يبني هذا التآلف بحيث يكون الباص نغمة "صول" و الصوت الذي فوق الباص مباشرة (التينور) نغمة دو ، فإن البعد بين نغمة صول & دو هو بعد رابع تام و في هذه الحالة يكون بعد غير متوافق و غير مسموع به في الهارموني التقليدي و الكونتربوينت ، و لكن في الهارموني الحديث كثير من ممنوعات الهارموني و الكونتربوينت مسموح بها.

و لكن عندما يكون التينور يغني نغمة "صول" و الالتو (الصوت اللي فوق التينور مباشرة) يغني نغمة "دو" ، فهذا البعد الرابع التام بعد متوافق.
في الحقيقة و أنا بأكتب الهارموني باكتبه بتلقائية ثم أسمع الناتج و عندما أذني تلتقط شئ غير مريح ، أبدأ أفكر الغلطة جاءت من أين و أبدأ في تغيير النغمات أو التآلف ، و غالبا الاخطاء بتكون نتيجة للسهو أو العتب علي النظر.

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ramyelboss

التآلفات الداياتونية للسلم الصغير
سوف ننفذ نفس الفكرة علي السلم الصغير و لكن هناك ملاحظة أن السلم الصغير له 3 أشكال:

أشكال السلم الصغير:
1. السلم الصغير الطبيعي: مثله مثل السلم الكبير مع اختلاف درجة الاساس (الركوز) ، و كيفية أشتقاقه من السلم الكبير كالآتي: الدرجة السادسة للسلم الكبير ( ابحث عن النغمة رقم 6 في السلم الكبير) .... أو أهبط ثالثة صغيرة من أساس السلم الكبير.


استاذى العزيز عندى هنا استفسار مهم لقد تعلمنا ان هناك نوعين من السلالم الصغيره وهى القريبه والتى تأتى عن طريق الهبوط 3 درجات عن النغمه الأساسيه مثل دو تصبح لا
والنوع الأخر هو المباشر الذى يكون له نفس نغمة الأساس مع اختلاف الأبعاد
وهذا فى الصفحه رقم 10 فى باب قراءة النوته ولكنى وجدت ان هذا يختلف مع الشرح السابق عن السلالم الصغيره( الطبيعى والهارمونى والميلودى ) فأرجو التوضيح لأنه قد ذكر كثيراً ان السلم الطبيعى هو الذى يشتق عن الهبوط 3 صغيره من اساس السلم شكراً استاذى العزيز

جميل ما ذكرته ، السلم الصغير المنتسب إلي سلم دو ماجير هو "سلم لا مانيير" ، كيف تصل إلي هذا؟ إما أن تهبط ثالثة صغيرة أو تصعد سادسة كبيرة ، الناتج واحد هو نغمة "لا".
أم أن أشكاله هي ثلاثة فهذا صحيح و أعد قراءة الموضوع و أنت تعرف الفرق بين الاشكال الثلاثة.
تحياتي لك

[ramyelboss]

استاذى العزيز دكتور/ هشام هل من الممكن ان تكتب لنا عمل عبارة عن لحن ومعه الهارمونى وتوزيعه على الألات الموسيقيه المختلفه والأهم من ذلك هو شرح كيفية اختيارك لطريقه الهارمونى والتوزيع للألات وهذا الدرس سوف يكون مثال عملى رائع لنا جميعاً وانا اعلم ان كل موزع له طريقه فى وضع الهارمونى او التوزيع ولكن اريد ان رؤيتك الخاصه وهذا الشرح سوف يكون لنا معين بأذن الله شكراً للأستاذ الكبير

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ramyelboss

استاذى العزيز دكتور/ هشام هل من الممكن ان تكتب لنا عمل عبارة عن لحن ومعه الهارمونى وتوزيعه على الألات الموسيقيه المختلفه والأهم من ذلك هو شرح كيفية اختيارك لطريقه الهارمونى والتوزيع للألات وهذا الدرس سوف يكون مثال عملى رائع لنا جميعاً وانا اعلم ان كل موزع له طريقه فى وضع الهارمونى او التوزيع ولكن اريد ان رؤيتك الخاصه وهذا الشرح سوف يكون لنا معين بأذن الله شكراً للأستاذ الكبير

الاخ العزيز رامي
ستجد علي الروابط أدناه أغاني للموسيقار محمد عبد الوهاب قمت بتوزيعها
يا مسافر واحدك
يا ورد مين يشتريك

http://www.sama3y.net/forum/showthre...841#post476841

و ستجد نوت للبيانو لهما علي الروابط الخاصة بهما
أما نوت التوزيع فهي صعبة الفهم علي غير المتخصص لأنها لعديد من الآلات الموسيقية و علي مفاتيح مختلفة و فيها ايضا تصوير للمقام خاصة مع الهورن و الترامبت و الكلارينت و لو رفعت نوتة بهذا الشكل أتوقع أسئلة كثيرة من الصعب الاجابة عليها مرة واحدة ، فمن الصعب شرح مفتاح "دو للفيولا مثلا"*و لماذا الترامبت الأرماتورا مختلفة عن باقي الآلات … خللينا خطوة خطوة.
كما أن هناك أمر مهم ، ملكيتك لنوتة التوزيع هي دليلك علي مليكتك للتوزيع نفسه ، لأن معظم الناس عندما يسمعون التوزيع من الصعب جدا كتابة هذا التوزيع بأستخدام الأذن لأن الناتج النهائي للتوزيع ممكن تشبيه بطبق المكرونة الأسباجيتي و أنت عاوز تفصل كل شعرة مكرونة عن أختها ، يعني صعب تكتب خط الفيولا و الشيللو و الكونترباص لما يكونوا بيلعبوا الخلفية ، خريطة العمل هي البارباتورا (نوتة التوزيع)

خالص تقديري

[ramyelboss]

شكراً لأستاذى العزيز ويريت تكملنا حديثك الشيق عن الهرمونى

[Hisham Khala]

التتابع الهارموني
Harmonic Sequence

تكملة الحديث عن الهارموني و التأليف الموسيقي معا
الحقيقة فيه "قفزة" في سرد الكلام ، و القفزات اللحنية ممنوعة في الهارموني
بمعني كان مفروض أتكلم عن ممنوعات الهارموني أولا بالتفصيل (أنا أشرت إليها جملةً في أول صفحة في هذا الباب) لكن التفصيلات مهمة ، و لكن لكي لا يكون الموضوع مملاً رأيت أني أتكلم عن التتابع الهارموني Harmonic Sequence و هو يحتاج لعدة حلقات مع ذكر الممنوعات و الأستثناءات داخل المواضيع.

قبل البدء تأكد أنك تعلم جيدا الاتي:
1. تآلفات السلم الكبير: تآلف الدرجة الأولي ، الثانية ، الثالثة ….. السابعة
2. أنواع التآلفات: كبيرة Major - صغيرة minor - ناقصة Diminished - زائدة Augmented - مضاف لها نغمة مثل السابعة - التاسعة - الحادية عشر - الثالثة عشر - السادسة - ... (هذا بخلاف Susp2 & Susp4) ، مش مهم تعرف كل هذه التآلفات ، المهم تعرف الكبير و الصغير و الناقص و الزائد و المتسلطة بالسابعة الباقي في وقت لاحق
3. كتابة التآلفات بالأرقام الرومانية: -I, ii, iii, IV, V, vi, vii و المكتوب بالحروف الكبيرة يبقي تآلفات كبيرة و المكتوب بالحروف الصغيرة يكون تآلفات صغيرة و علامة (-) معناها تآلف ناقص و علامة (+) معناها تآلف زائد.
4. اسماء التآلفات باللغة الانجليزية مثل:
C= Do Major, Cm= Do minor, D=Re Major, Dm = re minor …. ect
5. إنقلابات التآلفات: وضع الاساس Root Position و إنقلاب أول و إنقلاب ثاني و إنقلاب ثالث في حالة التآلف المضاف له نغمة مثل G7

راجع هذه المعلومات في الصفحات السابقة و في تمارين عملية لقراءة النوتة.

Harmonic Sequence
بداية من الناحية النظرية و العملية أي تآلف ممكن يتبعه أي تآلف أخر.
لكن في هذا الموضوع سوف نكون سلسلة من بعض التآلفات مثلا سنتخذ من رقم 5 بعداً لهذه التآلفات:
في سلم دو الكبير:
نبدأ بتآلف الدرجة الاولي (دو) C ، ثم يليه تآلف الدرجة الخامسة (صول) G ، ثم يليه تآلف ري صغير Dm ثم يليه لا الصغير Am ، ثم يليه تآلف مي الصغير Em ، ثم يليه سي الناقص -B- ثم يليه فا الكبير F ثم يليه تآلف دو الكبير C

سوف نستخدم التآلفات في الوضع الأساسي Root Position و سوف نراعي ممنوعات الهارموني من عدم تكرار النغمة الوسطي و عدم تكرار النغمة الحساسة (سي) و نتجنب القفزات و الخمسات المتوازية و الاوكتافات المتوازية ، و الخمسات و الاوكتافات المختفية ….

ملاحظة: تآلف -vii لابد من وضعه في الانقلاب الأول او الثاني مع عدم تكرار النغمة الحساسة (سي)
تآلف فا لتجنب الاخطاء الهارمونية وضعته في الانقلاب الثاني او الحل الآخر تكرار نغمة فا 3 مرات مع حذف نغمة دو

هذه الطريقة بداية و ليست المثلي و لكن التتابع الرباعي (تتابع علي البعد الرابع مع استخدام الانقلابات) تم استخدامه بعبقرية في Canon in D للفنان باتش بل ستجدونها علي اليوتيوب.
Hormonic Sequence.jpg

[محمد الافندى]

الصديق D هشام ما الفرق بين التالفات الثلاثية والرباعية وايهما يستخدم فى الموسيقى العربية

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمد الافندى

الصديق D هشام ما الفرق بين التالفات الثلاثية والرباعية وايهما يستخدم فى الموسيقى العربية

العزيز محمد الافندي
التآلف الثلاثي هو التالف الذي يتكون من 3 نغمات بينما الرباعي من 4 نغمات ، و كليهما يستخدمان في الموسيقي العربية و الغربية.
مثال للتآلف الثلاثي: دو + مي + صول = دو ماجير
تآلف رباعي: صول + سي + ري + صول = صول ماجير
تآلف رباعي: صول + سي + ري + فا = صول ماجير بالسابعة الصغيرة