تمارين عملية لقراءة النوتة

[احمد سنايم]

مرحب يا دكتور هشام اتمنى ان المسافة بين الدروس ماتكونش طويلة كدة بالنسبة للتآلفات هى متوافقة بشكل رائع جدا تفسيرى لهذا التوافق اعتقد ان لة علاقة قوية بمسافة التراى تون وسواء كانت هى او لاءة انا فى انتظار شرح حضرتك على احر من الجمر يا رب يخليك ماتغيبش علينا والف شكر

[احمد سنايم]

عذرا انا اقصد التآلفات اللى فى صفحة 16 اما التآلفات الجديدة صفحة 17 اذاكرها اولا وقول تفسيرى وربنا يستر والف شكر

[Hisham Khala]

الاخوة الاحباب
سوف أتم الكلام عن Modal Interchange or "Borrowed Chords" في القريب العاجل
و لكن الآن أحب أن أرفع نوتة مارش النصر لالات النفخ و البيانو و الاجراس و الباص بمناسبة انتصارات 6 اكتوبر
و نلاحظ أن اللحن:
سريع حيث أن التمبو نوار = 200
أزمان نغمات اللحن بسيطة بلانش - نوار - كروش فقط
علامات الارتيكيولاشن Articulations: مثل الاكسنت Accent ، و الاستاكاتو Staccato ، و ثم العلامات الديناميكية مثل Forte و يرمز لها بحرف f و علامة Fortissimo و يرمز لها بحرفي ff
مقام اللحن صول الكبير و دليل المقام "صول#"
يلاحظ التصوير في دليل المقام بالنسبة للترمبت و الهورن ، و هذا موضوع ها نتكلم عنه قريبا.
اللحن قام بتلحينه عقيد (وقتذاك) في الجيش المصري قبل حرب 1973 بعدة سنوات.
مرفق نوتة التوزيع
رابط الملف الصوتي:
http://www.sama3y.net/forum/showthre...74354&page=297

[Hisham Khala]

الأخوة الاعزاء
نرجع إلي موضوع Modal Interchange أو Borrowed Chords
السؤالان اللذان طرحتهما من قبل:
من أين أتت التآلفات الخارجة عن مقام اللحن؟
و لماذا نلجأ لهذه الطريقة بالرغم لدينا ال Traditional Harmony ؟
و سوف أبدء بالأجابة علي السؤال الثاني:
1. ملحن صاغ لحن علي سلم (مقام) معين و لم يخرج عن هذا المقام من أول اللحن و حتي نهايته.
2. في بعض القوالب تكون التآلفات هي سابقة للجمل اللحنية ، أي أن الملحن يبدأ بكتابة سلسلة من التآلفات المتتابعة ثم بعد ذلك يبحث عن جمل لحنية ليتم عزفها مع هذه التآلفات ( مثل ما يحدث في المودرن هارموني في الجاز و البلوز و ...) (راجع موضوع دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث) علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=68705

في الحالة الأولي (الملحن الذي لم يخرج عن السلم) سنجد أن الهارموني للحن ها يكون رتيب و ما فيهوش مفآجات ، ففي هذه الحالة لابد للموزع أن يصنع مطبات و مفآجات بأن يخرج بالتآلفات عن سلم اللحن و يستخدم تآلف غريب عن تآلفات السلم ، و هذا الموضوع يتضح فائدته عندما يكون اللحن طويل ، فإن المستمع سيظل يسمع تآلفات (أولي - رابعة - خامسة أو خامسة بالسابعة) و تتكرر العملية ، و يبقي اللحن مافيهوش إثارة و لا الهارموني فيه إثارة.
في الحالة الثانية سنتعرض لها في باب الهارموني عندما نتطرق الي الهارموني الحديث و سوف نعلم أن أي تآلف يمكن أن يتبعه أي تآلف آخر (حتي لو كان تآلف دو ماجير يتبعه تآلف دو# ماجير)

و للحديث باقية ..

[Hisham Khala]

يا مسافر وحدك

أغنية عبد الوهاب اللي بأعشقها
أرفق ملف توزيع للأوركسترا و ستجدون نوتة للبيانو من تدويني علي هذا الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthre...838#post476838

إن شاء الله يعجبكم هذا التوزيع في الملف المرفق

[Hisham Khala]

انواع السلالم الماجير و المانيير
Forms of Major & Minor Scales

في الحديث السابق تكلمت عن التآلفات المستعارة او Modal interchange or Borrowed Chords و هي استخدام تآلفات تبدو انها من خارج السلم او المقام المستعمل في اللحن بغرض الإثراء الهارموني و كسر الرتابة. و لم أذكر من أين أتت هذه التآلفات و تركتها ليستنتجها المتصفح بنفسه ، و اليوم استكمل الحديث عن أصل هذه التآلفات و هي انه هناك سلالم و مقامات مشتقة من السلالم الكبيرة و الصغيرة و يمكن استعارة تآلفاتها في لحن لم يخرج الملحن عن المقام المستعمل.

و السلالم الموسيقية في الموسيقي عامة يمكن تقسيمها إلي:
1. سلالم كبيرة و سلالم صغيرة و أشكالها المختلفة.
2. سلالم تسمي Modes بمعني (طريقة استعمال) مثل: Inion, Dorian, Phrygian, Lydian, ...
3. سلالم غجرية Gitanes
4. سلالم ملونة Chromatic
5. سلالم خماسية Pentatonic Scales
6. سلالم سداسية Hexatonic Scales: و هي سلالم المسافة بين نغماتها متساوية (بعد طنيني كامل)
7. سلالم او المقامات الشرق اوسطية و المقامات الاخري كالمقامات الهندية ....

سنتكلم اليوم عن انواع (أشكال) السلالم الكبيرة Major Scales

و قد تكلمنا سابقا عن أنواع (أشكال) السلالم الصغيرة:
1. سلم مانيير طبيعي.
2. سلم مانيير هارموني. تم رفع سابعته نصف تون لجعله حساسا لنغمة الاساس، و من نتائج ذلك أصبحت المسافة بين سادسة و سابعة السلم بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) ، في سلم لا مانيير الهارموني: المسافة بين سادسة السلم (فا) & سابعة السلم (صول#) هي بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون)
3. سلم مانيير ميلودي. تم رفع سادسته و سابعته نصف تون ، ففي سلم لا مانيير الميلودي نجد ان (فا#) & (صول#).
(راجع الموضوع في صفحات سابقة)

و سوف نقوم بتطبيق ما فعلناه مع السلم الصغير علي السلم الكبير! هل يمكن ذلك؟
1. سلم ماجير طبيعي (مثال: دو ماجير الطبيعي): نغماته كلها طبيعية و هو السلم الكبير الذي اعتدنا عليه.. سلم ماجير هارموني (مثال دو ماجير هارموني): سنجعل المسافة بين سادسة السلم و سابعته بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) فتصبح (لا بيمول) و تظل (سي طبيعية).
3. سلم ماجير ميلودي: بخفض سادسته و سابعته نصف تون ، ففي حالة دو ماجير تصبح (لا بيمول) و (سي بيمول)

الملف المرفق لتوضيح الموضوع بالنوت الموسيقية و الشرح و التعليق

و للحديث بقية

[samirjenhani]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

انواع السلالم الماجير و المانيير
Forms of Major & Minor Scales

في الحديث السابق تكلمت عن التآلفات المستعارة او Modal interchange or Borrowed Chords و هي استخدام تآلفات تبدو انها من خارج السلم او المقام المستعمل في اللحن بغرض الإثراء الهارموني و كسر الرتابة. و لم أذكر من أين أتت هذه التآلفات و تركتها ليستنتجها المتصفح بنفسه ، و اليوم استكمل الحديث عن أصل هذه التآلفات و هي انه هناك سلالم و مقامات مشتقة من السلالم الكبيرة و الصغيرة و يمكن استعارة تآلفاتها في لحن لم يخرج الملحن عن المقام المستعمل.

و السلالم الموسيقية في الموسيقي عامة يمكن تقسيمها إلي:
1. سلالم كبيرة و سلالم صغيرة و أشكالها المختلفة.
2. سلالم تسمي Modes بمعني (طريقة استعمال) مثل: Inion, Dorian, Phrygian, Lydian, ...
3. سلالم غجرية Gitanes
4. سلالم ملونة Chromatic
5. سلالم خماسية Pentatonic Scales
6. سلالم سداسية Hexatonic Scales: و هي سلالم المسافة بين نغماتها متساوية (بعد طنيني كامل)
7. سلالم او المقامات الشرق اوسطية و المقامات الاخري كالمقامات الهندية ....

سنتكلم اليوم عن انواع (أشكال) السلالم الكبيرة Major Scales

و قد تكلمنا سابقا عن أنواع (أشكال) السلالم الصغيرة:
1. سلم مانيير طبيعي.
2. سلم مانيير هارموني. تم رفع سابعته نصف تون لجعله حساسا لنغمة الاساس، و من نتائج ذلك أصبحت المسافة بين سادسة و سابعة السلم بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) ، في سلم لا مانيير الهارموني: المسافة بين سادسة السلم (فا) & سابعة السلم (صول#) هي بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون)
3. سلم مانيير ميلودي. تم رفع سادسته و سابعته نصف تون ، ففي سلم لا مانيير الميلودي نجد ان (فا#) & (صول#).
(راجع الموضوع في صفحات سابقة)

و سوف نقوم بتطبيق ما فعلناه مع السلم الصغير علي السلم الكبير! هل يمكن ذلك؟
1. سلم ماجير طبيعي (مثال: دو ماجير الطبيعي): نغماته كلها طبيعية و هو السلم الكبير الذي اعتدنا عليه.. سلم ماجير هارموني (مثال دو ماجير هارموني): سنجعل المسافة بين سادسة السلم و سابعته بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) فتصبح (لا بيمول) و تظل (سي طبيعية).
3. سلم ماجير ميلودي: بخفض سادسته و سابعته نصف تون ، ففي حالة دو ماجير تصبح (لا بيمول) و (سي بيمول)

الملف المرفق لتوضيح الموضوع بالنوت الموسيقية و الشرح و التعليق

و للحديث بقية

كل التحية و التقدير د.هشام على ما تقومون به من مجهود لنشر ثقافة القواعد الموسيقية الغربية القيمة، ذات المحتوى الجيد و التمشي البيداغوجي الواضح، زادكم الله علما و معرفة