دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث - الصفحة 7

**احمد سنايم** · #61 30/05/2010, 09h45

والله زمان يا دكتور هشام الله لا يحرمنا منك ابدا ربنا يوفقك ويوفقنا معاك استعنا على الشقى بالله

يا هادى
1- السلم الصغير المقابل لسلم سى ماجير هو سلم لا بيمول مينور
(سى/مى/لا/رى/صول/دو/فا) كل اللى بين القوسين بيمول
- لجعلة سلم هارمونى برفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح
صول بيكار
- لجعلة سلم ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فى حالة الصود فقط نرفع درجة فا فتصبح فا بيكار وترفع درجة صول فتصبح صول بيكار فى حالة اصود وعند الهبوط يعود سلم مينور طبيعى
2- السلم الصغير المقابل لسلم فا ديزماجير هو سلم مى بيمول مين مينور (سى/مى/لا/رى/صول/دو) كلهم بيمول
- لجعلة سلم صغير هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح رى بيكار
- لجعلة سلم صغير ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فتصح دو بيكار ورى بيكار فى حالة الهبوط فقط ويعود سلم صغير دياتونيك فى حالة الهبوط

**احمد سنايم** · #62 30/05/2010, 10h14

تكملة الاجابة
- التالف الذى يحتوى على اثنين ثالثة صغيرة هو التالف الناقص Diminishedهو تالف الدرجة الثانية فى السلم الصغير الدياتونيك وتالف الدرجة السابعة فى السلم الكبير الدياتونيك
- التالف الذى يحتوى على اثنين ثالثة كبيرة تالف زائد Augmaented

**Hisham Khala** · #63 30/05/2010, 12h43

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة احمد سنايم

والله زمان يا دكتور هشام الله لا يحرمنا منك ابدا ربنا يوفقك ويوفقنا معاك استعنا على الشقى بالله

يا هادى
1- السلم الصغير المقابل لسلم سى ماجير هو سلم لا بيمول مينور
(سى/مى/لا/رى/صول/دو/فا) كل اللى بين القوسين بيمول
- لجعلة سلم هارمونى برفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح
صول بيكار
- لجعلة سلم ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فى حالة الصود فقط نرفع درجة فا فتصبح فا بيكار وترفع درجة صول فتصبح صول بيكار فى حالة اصود وعند الهبوط يعود سلم مينور طبيعى
2- السلم الصغير المقابل لسلم فا ديزماجير هو سلم مى بيمول مين مينور (سى/مى/لا/رى/صول/دو) كلهم بيمول
- لجعلة سلم صغير هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح رى بيكار
- لجعلة سلم صغير ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فتصح دو بيكار ورى بيكار فى حالة الهبوط فقط ويعود سلم صغير دياتونيك فى حالة الهبوط

لا يا أحمد
فكر تاني و حاول مرة أخري
لا يمكن سلم ماجور فيه علامات دييز يبقي سلم مانيير فيه علامات بيمول (قاعدة أنا بأضيفها لقواعد الموسيقي)
هو صحيح صول# = لا بيمول صوتياً ، لكن احنا في الهارموني بنتعامل معاهم مختلف

حاول تاني

**احمد سنايم** · #64 31/05/2010, 08h06

عذرا يا دكتور هشام انشاء الله لا يتكرر الخطاء ربنا يستر
1- السلم المقابل لسلم سى ماجير هو سلم صول ديز مينور
(فا/دو/صول/رى/لا ) كل ما بين القوسين دييز
- لجعلة سلم هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت فتصبح
درجة فا دييز فا دبل دييز
- لجعلة سلم ميلوديك برفع كل من درجتية السادسة والسابعة نصف صوت لتصبح درجة مى بيكار مى دييز ودرجة صول دييز صول دبل دييز فى حالة الصعود فقط وفى حالة الهبوط يكون سلم صغير طبيعى
2- السلم المقابل لسلم فا دييز ماجير هو سلم رى دييز مينور
(فا/دو/صول/رى/لا/مى) كلهم دييز
- لجعلة سلم هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت لتصبح درجة دو دييز دو دبل دييز
- لجعلة سلم ميلودى صغير نرفع كل من درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فتصح درجة سى بيكار سى دييز ودرجة دو دييز دو دبل دييز فى حالة الصعود فقط ثم يعود سلم صغير طبيعى كما كان فى حالة الهبوط

**Hisham Khala** · #65 31/05/2010, 16h05

ممتاز يا أحمد باشا

**محمدزكوان** · #66 03/06/2010, 00h26

الشكر الجزيل لك أستاز Hisham Khala

تحياتي لكم

**Hisham Khala** · #67 18/08/2010, 14h20

اشكرك الاستاذ محمد زكوان

الحديث اليوم عن: Modal Interchange
و الموضوع متقدم و يشمل علي هارموني و نظريات و تأليف موسيقي لذا وضعته تحت تمارين عملية لقراءة النوتة و الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthre...459#post461459

و سوف أتناوله في موضوع الهارموني عندما يحين الوقت

و الفكرة هي سلالم كثيرة يمكن اشتقاقها من السلم الكبير و الصغير ، و لكن لو لدينا لحن علي سلم دو الكبير مثلا و الملحن لم يخرج عن هذا السلم ثم أعطي اللحن ألي موزع موسيقي فقام بهرمنة اللحن و استخدم التآلفات الخاصة بسلم دو الكبير (راجع المواضيع السابقة) (تآلف الدرجة الأولي من السلم C (دو كبير) - تآلف الدرجة الثانية Dm (ري صغير) - تآلف الدرجة الثالثة Em (مي صغير) - تآلف الدرجة الرابعة F (فا كبير) - تآلف الدرجة الخامسة G (صول كبير) - تآلف الدرجة السادسة Am (لا صغير) - تآلف الدرجة السابعة *B(سي ناقص) , و قام باختيار التآلفات المناسبة لنغمات اللحن من مجموعة التآلفات السابق ذكرها.

و لكن موزع آخر قام بتركيب تآلفات خارج التآلفات السابق ذكرها مثلا: Bb - Eb و غيرها بالرغم أن اللحن لم يخرج عن سلم دو ماجير!
و كانت النتيجة أنه لا يوجد نشاز في هذه التركيبات بالرغم من خروجها عن نغمات السلم.
و يا تري لماذا لجأ الموزع الثاني لهذه الطريقة؟
للمتابعة اتبع الرابط السابق.

**عادل الصامت** · #68 24/08/2010, 15h28

شكرا د . هشام واصل نحن نتابعك ونتابع كل من يتابعك و كل دروسك المقدمة عبر هذا المنتدى هامّة وثرية شكرا مرّة أخرى وهل من مزيد . تحيات (عادل الصامت )

**المبتدئ** · #69 25/08/2010, 03h12

والله يا استاذي العزيز للاسف سأستنتج بطريقة غير علمية ,, اي على قدي

على العموم

المقطوعة الاولى فهي على سلم دو ميجر بحت

اما الثانية ,, على ما اعتقد ان الهارمون المستخدم في هذه المقطوعة كأنه مشتق من سلم صول ماينر وعلى ذلك يظهر و كأن هناك مزج حصل بين دو ميجر وصول ماينر ونتيجة هذا الخلط اعطى نكهه تختلف عن الاولى و فريدة من نوعها و حزينة على ما يبدو

وايضا لم يتصادف وجود مي بيكار عند المدرج الصول مع مي بيمول على المدرج الفا
لهذا لا يظهر نشاز والله اعلم

ومنك نستفيد استاذنا العزيز

**Hisham Khala** · #70 25/08/2010, 09h40

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة المبتدئ

والله يا استاذي العزيز للاسف سأستنتج بطريقة غير علمية ,, اي على قدي

على العموم

المقطوعة الاولى فهي على سلم دو ميجر بحت

اما الثانية ,, على ما اعتقد ان الهارمون المستخدم في هذه المقطوعة كأنه مشتق من سلم صول ماينر وعلى ذلك يظهر و كأن هناك مزج حصل بين دو ميجر وصول ماينر ونتيجة هذا الخلط اعطى نكهه تختلف عن الاولى و فريدة من نوعها و حزينة على ما يبدو

وايضا لم يتصادف وجود مي بيكار عند المدرج الصول مع مي بيمول على المدرج الفا
لهذا لا يظهر نشاز والله اعلم

ومنك نستفيد استاذنا العزيز

بداية طيبة و تفكير معقول بس ليه ما يكونش السلم الممزوج دو مانيير و ليس صول مانيير ، علي العموم برافو و انت ماشي في الاتجاه الصحيح بس السلم دو مانيير و لك حق أنك تقول صول مانيير لأن لم تظهر نغمة "لا بيمول"
أحييك
قرأت الرسالة و ربنا يسهل و أعد موضوع عما ذكرته و سمعت خالد الشيخ الاغنية فيها انتقالات مقامية من النهاوند و البياتي و الراست ...