نوتات من تدوين أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة elarabi

استاذنا الكريم احمد الجوادي
شكرا جزيلا على هده الدروس القيمة و المميزة بالشرح الواضح والبسيط وننتظر المزيد و لاسيما معرفة نوع المقام من خلال الخامسات و الرابعات و كدلك الاربيج.
مع ارق تحياتي.

صديقي العزيز الأستاذ العربي المحترم

شكرا جزيلا لك على مشاركتك الجميلة

بالنسبة لفائدة دائرة الخامسات في التعرف على المقامات فهذا موجود في الفيديو الثاني والأخير من سلسلة فيديواتي.
توجد جداول كاملة في النصف الثاني من الفيديو، في 2:31 يوجد جدول لسلالم الدييزات الكبيرة، وفي 2:39 يوجد جدول لسلالم الدييزات الصغيرة.
وفي 2:46 جدول لسلالم الدييزات الكبيرة والصغيرة.
وجداول بسلالم البيمولات تبدأ من 2:53 إلى 3:14، ثلاث جداول.
وفي 3:21 جدول كامل بسلالم الدييزات والبيمولات بدون أسماء لأن المساحة لا تسمح بكتابة جميع الأسماء، واصلا هي مكتوبة في الجداول السابقة.
أتمنى منك أن توقف الفيديو لكي تتمعن في كل جدول.

https://vimeo.com/54744684

أما بالنسبة للأربيجات فقد شرحتها هنا في نفس موقع النوتات، هذا هو الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthre...486#post608486

ولو تبحث في نفس هذا الموضوع وفي موضوع النظريات وموضوع الفيديوات وفي باقي مواضيعي ستجد الكثير من المعلومات.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

أمس قابلت صديقا عزيزا علي وطلب مني نوتة ذكرياتي للعبقري القصبجي.
كعادتي أحب أن أكتب العمل من الأصل قدر الإمكان، وقد حصلت على هذا التسجيل من الفيديو وأنا أشكر صاحب الفيديو.

‫ظ…ط¹ط²ظˆظپط© ط°ظƒط±ظٹط§طھظٹ ظ„ظ„ظ‚طµط¨ط¬ظٹ (ط£طµظ„ظٹط©)‬‎ - YouTube

بداية أحب أن أكتب معاني بعض المصطلحات التي وردت في النوتة!
Allegertto سريع باعتدال
M.M. هي اختصار لكلمتي مايلزل ميترونوم. مايلزل هو مخترع المترونوم.
والحرف c هو اختصار لكلمة Circa والتي تعني "تقريبا".
Poco تعني قليلا
rit. اختصار ل ritardando وتعني تبطيء.
tutti وتعني جميعاً
Rubato بحرية
Moderato معتدل السرعة
Allegro سريع

أتمنى أن تزوروا موضوعي عن الجمل الموسيقية لكي يسهل فهم ما سوف أكتب، هذا هو الرابط.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97587





تحليل سريع للموسيقى:

يبدأ الموضوع الأول وهو الموضوع الرئيسي من بداية العمل، وهو في سلم دو الصغير أي نهاوند. يبدأ الموضوع من بداية العمل وينتهي في النوتة الأولى من البار رقم 17.
هذا الموضوع مكون من جملة واحدة. هذه الجملة مكونة من ثلاث عبارات.
العبارة الأولى تبدأ من البداية وتنتهي عند أول نوتة من البار رقم 5. وهي تحوم حول نوتة صول والتي هي خامسة السلم.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 5 وتنتهي عند النوتة الأولى من البار رقم 9. هنا يحصل مثل تحويل مؤقت إلى سلم فا صغير، ويعتبر مثل "لمس" في الموسيقى الغربية. لقد تطرقت لذلك من قبل هنا.
هذه العبارة هي تسلسل للعبارة الأولى وتسمى Sequence أي أنها تشبه العبارة الأولى لكنها تنتهي على نوتة ثانية "نوتة فا".
العبارة الثالثة تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 9 "نوتة مي بيمول" وهنا عودة للسلم الأصلي، وإن كان في بدايته يحوم حول نوتة صول أيضا، وفي مفهومنا نحن الشرقيين "كرد صول". تنتهي العبارة عند أول نوتة من البار رقم 16.
تعاد الجملة مرة ثانية بواسطة المرجع. الإعادة لا تحتسب من ضمن التحليل، أي أنها لا زالت نفس الموضوع.

يأتي الموضوع الثاني من النوتة الأولى من البار رقم 19، السلم السريع الذي قبل هذه الجملة هو رابط أو جسر أو قنطرة "كما يحلو للبعض تسميته".
الموضوع الثاني مكون من جملتين. هذا الموضوعه يغلب عليه مقام بيات صول.
الجملة الأولى تبدأ من بار رقم 19 وإلى النوتة الأولى من البار رقم 27. وتقسم إلى عبارتين، تقسيمها صعب بعض الشيء.
العبارة الأولى تبدأ من 19 إلى النوتة الأولى من بار 23.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار 23، إلى النوتة الأولى من بار 27. بداية العبارة هي امتداد لنهاية العبارة السابقة.
الجملة الثانية تبدأ من 23 إلى بداية النوتة الطويلة في بار 35.
هذه ليست جملة بل هي عبارة معادة. لقد تطرقت لهذا في موضوعي عن الجمل الموسيقية.
العبارة الأولى تبدأ من 23 إلى النوتة الأولى من البار رقم 27، تتكرر هذه العبارة مرة أخرى من النوتة الثانية بار 27 إلى البار 35.
هذه العبارة فيها نوع من الطرافة، حيث أنها غير متناسقة، حيث أن الجزء الأول منها يبدأ من النوتة الأخيرة من البار بينما حينما تعاد في البار التالي أي 29 أتت في الضلع الثاني وليس الرابع، كل النوتات زاحفة نصف بار، لكن الأمر يستعدل في نهاية العبارة. هذا ذكاء شديد من القصبجي. إذ لم يعهد قبل وقته مثل هكذا نوع من الجمل.
سولو العود وهي على شكل تقاسيم، تشبه بعض الشيء الكادينزا، والتي تطرقت لها هنا في المنتدى. لكنها قصيرة جدا.
الجزء الأوسط والذي يغير المود كاملا، ونحسه راقصا. يبدأ من البار 39، على شكل أربيجات من مقام دو الصغير. بارين، هذا يذكرنا بالبارين في لونجا رياض السنباطي.
هذا الجزء الذي يبدأ من البار 39 وينتهي في 58، يقسم إلى جملتين، الجملة الأولى من الجمل البسيطة المنتظمة.
تبدأ من بار 39 إلى 50، تقسم إلى عبارتين متساويتين. الأولى من 39 إلى نهاية 44، والثانية من 45 إلى نهاية 50. هذه الجملة هي في سلم دو الصغير أي نهاوند.
الجملة الثانية تبدأ من 51 إلى 59، تقسم إلى عبارتين غير متساويتين في الطول.
الأولى من 51 إلى 53، والثانية من 54 إلى 59. هذه العبارة أصلا في سلم مي بيمول كبير أي عجم على مي بيمول.
في العبارة الثانية يوجد نوع من اللمس لسلم فا الصغير بسبب وجود نوتة مي بيكار في البار 54 ونوتة ري بيمول في البار 57، لكنه يعود مرة إلى مي بيمول كبير.
يعود القسم الأوسط كاملا. كما ذكرت فإن الإعادة لا تغير من التحليل.
بعد انتهاء الجزء الأوسط، يعاد الجزء الأول، الجملة الأولى منه فقط.
هنا علي أن أنوه إلى أن الجزء الأول الأصلي يبدأ من البار رقم 1 وإلى البار رقم 35، ونلاحظ أنه مكون من قسمين، لذا فهو ثنائي.
العمل كله هو ثلاثي، أي أن الجزء الأول يبدأ من البداية إلى 35، والجزء الثاني من 38 إلى 59، والقسم الثالث والذي هو نفس القسم الأول من 60 إلى النهاية.

هناك الكثير جدا من المواضيع في خصوص نظريات الموسيقى والنوتات والتحليل الموسيقي سوف أنشرها بإذن الله تعالى، وأعتذر لأنني كنت مشغولا في الفترة السابقة.

ترقبوا تحليلاتي للموسيقى الكلاسيكية قريبا إنشاء الله.

ملاحظات حول تدويني لهذا العمل الجميل:
أولا: لقد استخدمت طريقة النظريات الحديثة، وهي أن أفصل النوار الذي يأتي في وسط البار إلى كروشين، لقد أشرت إلى أن كتابة النوار في وسط البار كان معمولا به في السابق وهو ليس خطأ، لذا فقد كتبتها بالطريقتين. شخصيا أنا أفضل النسخة الأولى، وأصلا فإن برامج التدوين المتقدمة لا تقبل التدوين الثاني، ولكي نتأكد من ذلك ممكن أن نقوم بكتابة البارات الأولى القلائل بالطريقة الثانية ونخزنها على شكل فايل ميدي ثم نفتحها بالبرنامج سنجد أنه يفتحها على الشكل الأول وليس الثاني، لأن برامج التدوين "المتطورة" مزودة بقوانين النظريات.
ثانيا: نلاحظ أنني قد دونت من البارات رقم 28 إلى 34 على شكل تريولات، وهذا هو الصحيح، حيث أن الكثيرين ممكن أن يكتبونها على شكل كروش منقوط يليه دوبل كروش، أي (تا في)، وهذا خطأ. ولكي نتأكد من أن هذا خطأ ممكن أن نقوم بتدوين نفس المكان بالطريقتين ونخزنهما على شلك فايل ميدي، سنلاحظ أن ما مكتوب هو ليس صحيحا، أو بمعنى آخر، ليس دقيقا. لقد نوهت على هذه النقطة، وأعود وأقول بأن هذه هي مشكلة عامة وليست خاصة بنا نحن العرب. أي أن الكثير من العازفين حينما تأتيهم نوتة (تا في) يقرأونها على شكل تريولي، والعكس، وهذه هي مشكلة معروفة.
سنلاحظ بعض الاختلافات بين هذه الموسيقى وبين ما اعتدنا سماعها أو عزفها، لكنني آثرت أن أكتب من هذا التسجيل لأن القصبجي كان موجودا في الحفلة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أشكرك أستاذ أحمد دائما تأتي لنا بالأشياء النادرة والمختلفة
فعلا فيها فرق عما أعتدنا سماعها وعزفها دائما
أستاذ أحمد أشكرك ايضا على ما سبق وضعته من فيديوهات تعليمية للمدرج وللعلامات الأيقاعية وأسماء الخطوط والمسافات وغيرها من أشياء تفيد المعلمين
أخرت في شكري بسبب ظروف مصر اشغلتنا جميعا ليل نهار
ولكن إنشالله ستفرج قريبا
استاذي العزيز
هناك موضوع أريد حضرتك عندما يتوفر لك الوقت أن تضع لنا بعض التوضيحات
الموضوع هو المرجعات والأختصارات الموسيقية صحيح سبق أن تكلمت أنت عن بعض هذه الأشياء
ولكن ما أردته جانب أخر
مثلا أنا استخدم السينيوا والكودا بشكلها على شكل حرف (s) والكودا بشكلها بدون كتابة كلمات للترجيع
ولكن هناك من يستخدم كتابة مثل
D.C al Fine
أو
D.C al Coda
أو
D.S al Fine
يعني من هذا القبيل وكثير من الهواة أعتادو على رمز السنينيو والكودا فقط
فنريد توضيح لهذه الكلمات مع أمثلة
جزاك الله كل خير
خالص تحياتي
محمد السويفي

[إيمان.]

استاذ أحمد الجوادي المحترم .
تحية مسائية طيبة ..
هذا الفيديو لعازف الكمان الشهير (اندريه ريو). بعنوان romantic paradiseببداية الفيديو توجد موسيقا جدا رائعة ..ياريت استاذي اذا كانت النوتة لديك ان تنزلها لي ..وهذا هو الرابط Andre Rieu - Romantic Paradise Part 1 (2008) - YouTube[/URL]
لك تحياتي.

[شاهين]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إيمان.

استاذ أحمد الجوادي المحترم .
تحية مسائية طيبة ..
هذا الفيديو لعازف الكمان الشهير (اندريه ريو). بعنوان romantic paradiseببداية الفيديو توجد موسيقا جدا رائعة ..ياريت استاذي اذا كانت النوتة لديك ان تنزلها لي ..وهذا هو الرابط Andre Rieu - Romantic Paradise Part 1 (2008) - YouTube[/URL]
لك تحياتي.

موسيقى جميلة اظن ان اسمها le parrain

[salhi_haithem]

السلام عليكم
بعد اذن استاذ أحمد الجوادي
تفظلوا نوتة Godfather و هي من فيلم le parrain كما قال اخي شاهين
و من اليكم فيديو لنفس الموسيقى اداء سلاش صوليست فرقة Gun'n'roses

Gun'n'roses-godfather theme - YouTube

[armendo]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

أصدقائي الأحبة

أمس قابلت صديقا عزيزا علي وطلب مني نوتة ذكرياتي للعبقري القصبجي.
كعادتي أحب أن أكتب العمل من الأصل قدر الإمكان، وقد حصلت على هذا التسجيل من الفيديو وأنا أشكر صاحب الفيديو.

‫ظ…ط¹ط²ظˆظپط© ط°ظƒط±ظٹط§طھظٹ ظ„ظ„ظ‚طµط¨ط¬ظٹ (ط£طµظ„ظٹط©)‬‎ - YouTube

بداية أحب أن أكتب معاني بعض المصطلحات التي وردت في النوتة!
Allegertto سريع باعتدال
M.M. هي اختصار لكلمتي مايلزل ميترونوم. مايلزل هو مخترع المترونوم.
والحرف c هو اختصار لكلمة Circa والتي تعني "تقريبا".
Poco تعني قليلا
rit. اختصار ل ritardando وتعني تبطيء.
tutti وتعني جميعاً
Rubato بحرية
Moderato معتدل السرعة
Allegro سريع

أتمنى أن تزوروا موضوعي عن الجمل الموسيقية لكي يسهل فهم ما سوف أكتب، هذا هو الرابط.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97587





تحليل سريع للموسيقى:

يبدأ الموضوع الأول وهو الموضوع الرئيسي من بداية العمل، وهو في سلم دو الصغير أي نهاوند. يبدأ الموضوع من بداية العمل وينتهي في النوتة الأولى من البار رقم 17.
هذا الموضوع مكون من جملة واحدة. هذه الجملة مكونة من ثلاث عبارات.
العبارة الأولى تبدأ من البداية وتنتهي عند أول نوتة من البار رقم 5. وهي تحوم حول نوتة صول والتي هي خامسة السلم.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 5 وتنتهي عند النوتة الأولى من البار رقم 9. هنا يحصل مثل تحويل مؤقت إلى سلم فا صغير، ويعتبر مثل "لمس" في الموسيقى الغربية. لقد تطرقت لذلك من قبل هنا.
هذه العبارة هي تسلسل للعبارة الأولى وتسمى Sequence أي أنها تشبه العبارة الأولى لكنها تنتهي على نوتة ثانية "نوتة فا".
العبارة الثالثة تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 9 "نوتة مي بيمول" وهنا عودة للسلم الأصلي، وإن كان في بدايته يحوم حول نوتة صول أيضا، وفي مفهومنا نحن الشرقيين "كرد صول". تنتهي العبارة عند أول نوتة من البار رقم 16.
تعاد الجملة مرة ثانية بواسطة المرجع. الإعادة لا تحتسب من ضمن التحليل، أي أنها لا زالت نفس الموضوع.

يأتي الموضوع الثاني من النوتة الأولى من البار رقم 19، السلم السريع الذي قبل هذه الجملة هو رابط أو جسر أو قنطرة "كما يحلو للبعض تسميته".
الموضوع الثاني مكون من جملتين. هذا الموضوعه يغلب عليه مقام بيات صول.
الجملة الأولى تبدأ من بار رقم 19 وإلى النوتة الأولى من البار رقم 27. وتقسم إلى عبارتين، تقسيمها صعب بعض الشيء.
العبارة الأولى تبدأ من 19 إلى النوتة الأولى من بار 23.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار 23، إلى النوتة الأولى من بار 27. بداية العبارة هي امتداد لنهاية العبارة السابقة.
الجملة الثانية تبدأ من 23 إلى بداية النوتة الطويلة في بار 35.
هذه ليست جملة بل هي عبارة معادة. لقد تطرقت لهذا في موضوعي عن الجمل الموسيقية.
العبارة الأولى تبدأ من 23 إلى النوتة الأولى من البار رقم 27، تتكرر هذه العبارة مرة أخرى من النوتة الثانية بار 27 إلى البار 35.
هذه العبارة فيها نوع من الطرافة، حيث أنها غير متناسقة، حيث أن الجزء الأول منها يبدأ من النوتة الأخيرة من البار بينما حينما تعاد في البار التالي أي 29 أتت في الضلع الثاني وليس الرابع، كل النوتات زاحفة نصف بار، لكن الأمر يستعدل في نهاية العبارة. هذا ذكاء شديد من القصبجي. إذ لم يعهد قبل وقته مثل هكذا نوع من الجمل.
سولو العود وهي على شكل تقاسيم، تشبه بعض الشيء الكادينزا، والتي تطرقت لها هنا في المنتدى. لكنها قصيرة جدا.
الجزء الأوسط والذي يغير المود كاملا، ونحسه راقصا. يبدأ من البار 39، على شكل أربيجات من مقام دو الصغير. بارين، هذا يذكرنا بالبارين في لونجا رياض السنباطي.
هذا الجزء الذي يبدأ من البار 39 وينتهي في 58، يقسم إلى جملتين، الجملة الأولى من الجمل البسيطة المنتظمة.
تبدأ من بار 39 إلى 50، تقسم إلى عبارتين متساويتين. الأولى من 39 إلى نهاية 44، والثانية من 45 إلى نهاية 50. هذه الجملة هي في سلم دو الصغير أي نهاوند.
الجملة الثانية تبدأ من 51 إلى 59، تقسم إلى عبارتين غير متساويتين في الطول.
الأولى من 51 إلى 53، والثانية من 54 إلى 59. هذه العبارة أصلا في سلم مي بيمول كبير أي عجم على مي بيمول.
في العبارة الثانية يوجد نوع من اللمس لسلم فا الصغير بسبب وجود نوتة مي بيكار في البار 54 ونوتة ري بيمول في البار 57، لكنه يعود مرة إلى مي بيمول كبير.
يعود القسم الأوسط كاملا. كما ذكرت فإن الإعادة لا تغير من التحليل.
بعد انتهاء الجزء الأوسط، يعاد الجزء الأول، الجملة الأولى منه فقط.
هنا علي أن أنوه إلى أن الجزء الأول الأصلي يبدأ من البار رقم 1 وإلى البار رقم 35، ونلاحظ أنه مكون من قسمين، لذا فهو ثنائي.
العمل كله هو ثلاثي، أي أن الجزء الأول يبدأ من البداية إلى 35، والجزء الثاني من 38 إلى 59، والقسم الثالث والذي هو نفس القسم الأول من 60 إلى النهاية.

هناك الكثير جدا من المواضيع في خصوص نظريات الموسيقى والنوتات والتحليل الموسيقي سوف أنشرها بإذن الله تعالى، وأعتذر لأنني كنت مشغولا في الفترة السابقة.

ترقبوا تحليلاتي للموسيقى الكلاسيكية قريبا إنشاء الله.

ملاحظات حول تدويني لهذا العمل الجميل:
أولا: لقد استخدمت طريقة النظريات الحديثة، وهي أن أفصل النوار الذي يأتي في وسط البار إلى كروشين، لقد أشرت إلى أن كتابة النوار في وسط البار كان معمولا به في السابق وهو ليس خطأ، لذا فقد كتبتها بالطريقتين. شخصيا أنا أفضل النسخة الأولى، وأصلا فإن برامج التدوين المتقدمة لا تقبل التدوين الثاني، ولكي نتأكد من ذلك ممكن أن نقوم بكتابة البارات الأولى القلائل بالطريقة الثانية ونخزنها على شكل فايل ميدي ثم نفتحها بالبرنامج سنجد أنه يفتحها على الشكل الأول وليس الثاني، لأن برامج التدوين "المتطورة" مزودة بقوانين النظريات.
ثانيا: نلاحظ أنني قد دونت من البارات رقم 28 إلى 34 على شكل تريولات، وهذا هو الصحيح، حيث أن الكثيرين ممكن أن يكتبونها على شكل كروش منقوط يليه دوبل كروش، أي (تا في)، وهذا خطأ. ولكي نتأكد من أن هذا خطأ ممكن أن نقوم بتدوين نفس المكان بالطريقتين ونخزنهما على شلك فايل ميدي، سنلاحظ أن ما مكتوب هو ليس صحيحا، أو بمعنى آخر، ليس دقيقا. لقد نوهت على هذه النقطة، وأعود وأقول بأن هذه هي مشكلة عامة وليست خاصة بنا نحن العرب. أي أن الكثير من العازفين حينما تأتيهم نوتة (تا في) يقرأونها على شكل تريولي، والعكس، وهذه هي مشكلة معروفة.
سنلاحظ بعض الاختلافات بين هذه الموسيقى وبين ما اعتدنا سماعها أو عزفها، لكنني آثرت أن أكتب من هذا التسجيل لأن القصبجي كان موجودا في الحفلة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك جزيل الشكر على هذا التحليل الفنى الممتع لهذه القطعه الموسيقيه الرائعه ذكرياتى وهو تحليل مرجعه علم غزير لا يقدر عليه إلا استاذ فشكرا لك يا استاذ.

استاذى العزيز كما نعلم جميعا ان العمل الموسيقى ما هو إلا عمل درامى يخضع لقواعد العمل الدرامى من مقدمه ووسط ونهايه واعتقد ان هذه القطعه الموسيقيه خير مثل للعمل الدرامى الموسيقى ...فالعبقرى القصبجى قد قسم العمل الى ثلاثة اجزاء بداية من البار الأول حتى البار الثامن عشر عبر من خلالها عن حاله مزاجيه معينه ثم يبدأ فى التعبير عن مشاعره الجياشه بداية من البار التاسع عشر حتى البار الثانى والستون بصوره اكثر حده باسلوب تصاعدى الى ان يصل الى ذروة مشاعره وذلك من خلال جمل موسيقيه سريعه متتاليه يغرغ من خلالها ما يجيش بصدره من احاسيس حتى يهدأ.
وبعد ان يفرغ هذه الشحنه من المشاعر يرجع الى حالته الأولى حتى النهايه وانا اراها لوحه فنيه بديعه.

اخى الكريم آسف للأطاله ولكن اردت ان اتناول هذه القطعه الموسيقيه البديعه دراميا لإضعها بين يديك لتضيف اليها من علمك او تعليق يفيدتى ...لدى سؤال يحيرنى يخص التقسيمه الجميله :هل اخلت بالبناء الدرامى وهل كان لابد من وجودها؟

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة swaifi73

أشكرك أستاذ أحمد دائما تأتي لنا بالأشياء النادرة والمختلفة
فعلا فيها فرق عما أعتدنا سماعها وعزفها دائما
أستاذ أحمد أشكرك ايضا على ما سبق وضعته من فيديوهات تعليمية للمدرج وللعلامات الأيقاعية وأسماء الخطوط والمسافات وغيرها من أشياء تفيد المعلمين
أخرت في شكري بسبب ظروف مصر اشغلتنا جميعا ليل نهار
ولكن إنشالله ستفرج قريبا
استاذي العزيز
هناك موضوع أريد حضرتك عندما يتوفر لك الوقت أن تضع لنا بعض التوضيحات
الموضوع هو المرجعات والأختصارات الموسيقية صحيح سبق أن تكلمت أنت عن بعض هذه الأشياء
ولكن ما أردته جانب أخر
مثلا أنا استخدم السينيوا والكودا بشكلها على شكل حرف (s) والكودا بشكلها بدون كتابة كلمات للترجيع
ولكن هناك من يستخدم كتابة مثل
D.C al Fine
أو
D.C al Coda
أو
D.S al Fine
يعني من هذا القبيل وكثير من الهواة أعتادو على رمز السنينيو والكودا فقط
فنريد توضيح لهذه الكلمات مع أمثلة
جزاك الله كل خير
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على تعليقك وعلى مبادرتك في طرح موضوع المرجعات، فهو موضوع مهم جدا.
أنا حزين جدا بصراحة بسبب ما يجري في مصر، هل يريدون أن يجروها لحرب أهلية لا سمح الله؟ ألا يكفي ما يحصل في سوريا؟
أدعو المولى أن يزيل كل هذا الاحتقان في سوريا ومصر وأن يعود كل شيء بشكل مستقر، وأرجو الدعاء معي من أجل هذين البلدين ومن أجل الوطن العربي كله وكل من يعيش في هذا الوطن.

بعد عدة أيام وبعد أن أفرغ من الأشياء المنوطة بي إنشاء الله سوف أبدأ بكتابة هذا الموضوع الهام للغاية، لا أخفيك بأنني كنت أروم كتابته منذ فترة طويلة ولا أعلم ما سبب تأخيري في ذلك.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة شاهين

موسيقى جميلة اظن ان اسمها le parrain

صديقي الحبيب أستاذ شاهين المحترم

شكرا جزيلا على كتابة اسم العمل الذي سهل لي جدا عملية البحث.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة salhi_haithem

السلام عليكم
بعد اذن استاذ أحمد الجوادي
تفظلوا نوتة Godfather و هي من فيلم le parrain كما قال اخي شاهين
و من اليكم فيديو لنفس الموسيقى اداء سلاش صوليست فرقة Gun'n'roses

Gun'n'roses-godfather theme - YouTube

صديقي الحبيب أستاذ هيثم المحترم

أولا أشكرك من الأعماق على النوتة، والأهم من ذلك أشكرك من الأعماق على كتابة اسم اللحن.
فقد بحثت كثيرا أمس لكنني كنت أبحث بطريقة خاطئة ولم أجد شيء وبواسطتك اليوم تمكنت من العثور على النوتة المطلوبة حيث أن زميلتنا العزيزة طلبتها للبيانو.

لك مني خالص المحبة والتقدير

أحمد الجوادي