أسئلة حول نظريات الموسيقى العالمية، يرد عليها أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

تابع المجاميع الموسيقية

ما هو الفرق بين الرباط الزمني والرباط اللحني؟

الرباط الزمني هو الرباط الذي يصل بين نوتتين "أو أكثر" من نفس النغمة لكي تجمع هذه النوتات وتصبح نوتة واحدة طويلة. أما الرباط اللحني فهو رباط يكتب على نوتتين أو مجموعة من النوتات لكي تعزف بدون قطع بينها، أي تعزف بشكل متواصل.
في الآلات الوترية تعزف بقوس واحد، وفي آلات النفخ تعزف بنفس واحد، أي بدون قط في النفس. وفي الغناء تغنى بنفس واحد.
هذه أمثلة على الرباط الزمني والرباط اللحني:



ملاحظة هامة حول الرباط الزمني:
لو كانت هناك نوتة تحمل علامة تحويل، وكانت هذه النوتة مربوطة إلى نوتة بعدها في البار التالي، تحمل النوتة التي في البار التالي نفس علامة الرفع أو الخفض، ومن الخطأ كتابة علامة التحويل مرة أخرى في البار التالي. هكذا:



كيف تكتب النوتات التي تملأ بارا كاملا في الموازين المركبة؟

نحاول عدم استخدام الرباط الزمني إلا حين الضرورة والاستعاضة بها بالنقطة الزمنية.
هذه أمثلة على كيفية كتابة نوتة لبار كامل في الموازين البسيطة:



يجب الالتزام بالأشكال السابقة وعدم كتابة أشكال خاطئة، مثل الأشكال التالية:



الرجاء التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

تابع المجاميع الموسيقية

استخدام النقطة والرباط الزمني والنوتات الطويلة:

يستحسن عدم استخدام الرباط الزمني إلّا حين الحاجة لها. هذه أمثلة على الاستخدامات الصحيحة والسيئة والخاطئة:

سوف أستخدم علامة أخرى وهي علامة الصح عليها خط مائل. أعني بهذه العلامة بأن هذا الشكل لا يعتبر خطأ جسيم، بل يعتبر سوء ثقافة في نظريات الموسيقية.



المزيد من الأشكال الخاطئة:



استخدام النقطة والرباط الزمني في الأوزان المركبة:

في الأوزان المركبة يجب أن نتذكر بأن الضربة هي من نوتة منقوطة، في الأوزان التي يكون فيها الرقم السفلي 8 تكون الضربة نوار منقوط، لذا يجب أن تكون كل الضربات واضحة. هذه أمثلة:



أشكال يجب استخدام الرباط الزمني لها:

هناك الكثير من الأشكال التي لا يمكن الاستغناء عن الرباط الزمني فيها.
علينا أن نتذكر بأن أهم شيء هو حينما تكون النوتات أصغر من كروش، في هذه الحالة يجب أن نفصل بين ضربة وأخرى.

هذه أمثلة على ذلك من الموازين البسيطة.



يتبع في المشاركة التالية رجاءاً

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

تابع المجاميع الموسيقية

نماذج من الموازين المركبة، يجب استخدام الرباط الزمني فيها:



أشكال أخرى:

حينما تأتي النقطة في وسط الميزان الرباعي 4\4.
هذا الشكل مقبولا، فقد استُخدِمَ كثيرا من قبل موتسارت وبيتهوفن وماهلر وغيرهم من كبار المؤلفين.
لكن في النظريات الحديثة فإن برامج التدوين الموسيقي لا تقبلها لأنها مزودة بأوامر نظرية حديثة. المقصود هو السطر الأول.

هناك نموذج يتكرر كثيرا في الموسيقى العربية، هذا النموذج غير مقبول في النظريات الحديثة، لكنني أنا شخصيا واعتمادا على ما كان يستخدمه الأولون فأبيح استخدامه، وإن كنت أفضل الشكل النظري. المقصود هو السطر الثاني.

لكن هناك شيء آخر اسمه (سنكوب)، هذا الشكل يكون حينما تأتي النبرة القوية ليست مع الضربة، مثل هذا الشكل يستحسن كتابته بالطريقة الكلاسيكية وهو مستخدم بشكل واسع جدا في الموسيقى الكلاسيكية. المقصود هو السطر الثالث.
ملاحظة: لا يقصد بالسنكوب هو هذا الشكل فقط، بل هناك أشكال أخرى تطلق عليها هذه التسمية.
بالمناسبة، فإن الشكل الثاني والمستخدم كثيرا في موسيقانا العربية يعتبر ايضا نوع من أنواع السنكوبات.



هناك شكل نجده كثيرا في ميزان 3\4، هذا الشكل توقف العمل به "تقريبا" في أيامنا هذه لأنه ممكن أن يؤدي إلى نوع من التشتت بين الميزانين 3\4 و 6\8. هذا الشكل كان مستخدما بشكل واسع في موسيقى الباروك والكلاسيك، وحتى بعد ذلك. في النظريات الحديثة هذا الشكل غير مقبول، وبرامج التدوين "المتقدمة" لا تكتبه بالطريقة الأولى، بل تكتبه بالطريقة الثانية. هذا هو الشكل المقصود:



تكملة الموضوع في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

تابع المجاميع الموسيقية

كتابة السكتات:

كتابة السكتات هو شيء مهم وتقع فيه أخطاء كثيرة جدا ودائما. لهذا فقد خصصت له فصولا في الكتب البريطانية والأمريكية. هذه المشكلة هي مشكلة عالمية وليست محلية.

كتابة السكتات يشبه أحيانا كتابة المجاميع، لكنه في أحيان كثيرة يكون أكثر صرامة.
حين كتابة السكتات يجب أن نضع في حسابنا الضربات. أي أن لكل ضربة سكتتها الخاصة.

هذه أمثلة لكتابة السكتات في الموازين البسيطة:



السكتات الصغيرة في الأوزان البسيطة:
إذا كانت السكتات صغيرة في الأوزان البسيطة، أي أصغر من نوار كأن تكون سكتة كروش أو دوبل كروش، فيجب نفكر لكل ضربة وكأنها بار كامل:



السكتات الصغيرة في الأوزان المركبة:

إذا كانت السكتات صغيرة في الأوزان المركبة، فنفكر بنفس طريقة الموازين البسيطة، لكن علينا أن نتذكر بأن الضربات هنا تختلف، إذ أنها مكونة من نوتة منقوطة، أي هنا نوار منقوط:



ماذا عن كتابة السكتات في باقي الموازين البسيطة والمركبة؟

لقد ركزت في شرحي على الموازين البسيطة التي يكون الرقم السفلي فيها 4، والموازين المركبة التي يكون الرقم السفلي فيها 8.

هناك موازين أخرى تكون الأرقام السفلية غير ذلك. مثل هذه الموازين البسيطة:
2\2 و 3\2 و 4\2، و 2\8 و 3\8 و 4\8.
وهذه المواين المركبة:
6\4 و 9\4 و 12\4، و6\16 و 9\16 و 12\16
وغيرها من الموازين المنتظمة.

ببساطة شديدة فإن ما كان يسري على هذه الموازين سوف يسري على الموازين الأخرى، كل ما علينا هو أن نكبر البار أو نصغره، هذه أمثلة:



التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

تابع المجاميع الموسيقية

المجاميع في الموازين غير المنتظمة:

فقط للتذكير:
عرفنا بأن الموازين البسيطة يكون الرقم العلوي فيها أحد الارقام التالية:
2 و 3 و 4
والرقم العلوي في الموازين المركبة هو أحد الأرقام التالية:
6 و 9 و 12
أما الموازين غير المنتظمة فيدل عليها أي رقم علوي عدا الأرقام أعلاه، مثل:
5 و 7 و 8 و 10 و 11، وغيرها.

بحسب ما عرفنا فإن هذه الموازين تقسم إلى مجاميع غير متساوية في الطول، فمثلا ميزان 7\8 ممكن أن يقسم إلى مجموعتين أو ثلاثة، وبحسب هذه التقسيمات تتم كتابة المجاميع والسكتات، هذه بعض الأمثلة:



بقي علي أن أقول:
بإمكان أي موسيقي أن يجرب كل ما ورد وذلك بأن يكتب النوتة بالشكل الخاطئ بواسطة أحد برامج التدوين المتطورة، ويقوم بخزنها على شكل فايل ميدي، ثم يقوم بفتح هذا الفايل بواسطة نفس البرنامج، سيجد أن البرنامج سيفتحه ويقوم بإصلاح الشكل الخاطئ.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

اشكرك أستاذ أحمد شكرا جزيلا
طاللما أنتظرنا هذا الموضوع بشغف
ولكنه طلع موضوع كبير
لذالك سوف أطلع عليه بالتدريج
أو بعد أن أدون أراجع النوتة بالرجوع لهذا المرجع
ومره فمره سوف تثبت الأشكال الصحيحة في ذهني
الله يعطيك الصحة على هذا المجهود
خالص تحياتي
محمد السويفي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة swaifi73

اشكرك أستاذ أحمد شكرا جزيلا
طاللما أنتظرنا هذا الموضوع بشغف
ولكنه طلع موضوع كبير
لذالك سوف أطلع عليه بالتدريج
أو بعد أن أدون أراجع النوتة بالرجوع لهذا المرجع
ومره فمره سوف تثبت الأشكال الصحيحة في ذهني
الله يعطيك الصحة على هذا المجهود
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل وعلى متابعة الموضوع.
فعلا هذا الموضوع من أهم المواضيع النظرية والتي كنت قد وعدت بكتابته منذ أمد بعيد "سنين"، والحمد لله قد أتممت ذلك.
لا أخفيك فقد أخذ وقتا لا بأس به لكتابته، ومراجعة مصادر عديدة جدا لكي لا تفوتني فائتة، ومع ذلك أحس بأن هناك بعض الأشياء التي ربما قد فاتتني، وإن انتبهت إلى أي إضافة فسوف أضعها حالا.
ستأتي مواضيع أخرى هامة بإذن الله تعالى.

لك مني خالص المحبة

أخوك الكبير/ أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

وردتني رسالة من صديق عزيز طرح علي هذه الأسئلة الثلاثة، ارتأيت أن أضعهما هنا لتعم الفائدة على الجميع.

السؤال الأول:

هل ممكن استخدام مفتاح فا في آلة الفيولا بدلا من مفتاح دو لتسهيل القراءة؟ وهل يمكن ذلك لأن مفتاح فا أكثر شيوعا من مفتاح دو؟

السؤال الثاني:

هل دائما يعزف الكمان الثاني نفس ما يعزفه الكمان الأول لكن على بعد أوكتاف أوطأ، أم أن هناك حالات أخرى؟

السؤال الثالث:

بحسب علمي فإن آلة الكونتراباص تعزف باستمرار نفس ما يعزفه الشيللو لكن أوكتاف أوطأ، هل هذا الكلام صحيح؟ وما هي المفاتيح المستخدمة لهذه الآلات؟

ردي هو:

السؤال الأول:
الفيولا هي الآلة الوحيدة من الآلات الوترية التي تستخدم مفتاح دو آلتو، أي دو على الخط الثالث، ويسمى المفتاح أحيانا "مفتاح الفيولا". حيث أن آلة الشيللو أيضا تستخدم مفتاح دو، لكن الشيللو لا يستخدم مفتاح دو آلتو، بل دو تينور، أي دو على الخط الثالث.
آلة الفيولا تستخدم مفتاحين، مفتاح دو "آلتو" ومفتاح صول، بحسب الحاجة. حينما تكتب نوتات عالية للفيولا فيستخدم مفتاح صول تفاديا لكتابة خطوط إضافية كثيرة جدا.

السؤال الثاني:
توجد هناك حالات كثيرة جدا للكتابة لقسمي الكمان الأول والثاني. من هذه الحالات أو الأشكال هو أن يكتب للكمان الثاني أوكتاف أوطأ من الأول، لكن توجد هناك حالات "ربما لا تحصى"، وبحسب حاجة المؤلف. هناك حالات يعزف القسمين نفس اللحن أي يونيسون (تطابق)، أو أوكتاف، أو ثالثات، أو سادسات، أو أي مسافات هارمونية. أو أن يصاحب الكمان الثاني آلة الفيولا في عزف مصاحبة هارمونية، أو يعزف لحن مضاد، أو غير ذلك.

السؤال الثالث:
لقد كان في السابق يكتب لآلة الكونتراباص في نفس الخط الذي يكتب للشيللو.
بالنسبة للكونتراباص، فهو لا يعزف دائما أوكتاف، بيتهوفن أول من فصل الكونتراباص عن الشيللو، حيث قبل ذلك أي في عصر موتسارت ومن سبقه كان يكتب نفس البارت للشيلو والكونتراباص. وبما أن الكونتراباص هو آلة تصويرية، أي أنه يقرأ غير ما يكتب، ما يعني أنه حينما يقرأ النوتة المكتوبة تصدر أصوات بأوكتاف أوطأ. لذا فالنتيجة الصادرة من الشيللو والكونتراباص هي أوكتاف بينهما، أي الكونتراباص أوكتاف أوطأ من الشيللو، علما بأنهما يقرآن نفس النوتة.
بيتهوفن هو أول من فصل مجموعة الكونتراباص عن مجموعة الشيللو، وأصبح للكونتراباص سطرا خاصا به ودورا خاصا به. ومن حينها فحينما يكون هناك عملا فأحيانا تعزف مجموعة الكونتراباص نفس ما يعزفه الشيللو، لكن أوكتاف أوطأ، وأحيانا يونيسون، وأحيانا كثيرة تكون له نوتاته الخاصة المنفصلة تماما عما يعزفه الشيللو.
أما بالنسبة للمفاتيح المستخدمة في كلا الآلتين فهما:
المفتاح الأساسي هو مفتاح فا. وحينما تكون هناك نوتات أعلى ممكن استخدام مفتاح دو تينور، أي دو على الخط الثالث. وفي النوتات العالية يستخدم مفتاح صول.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[محمدالأندلسي]

أستادي المحترم أولا أشكرك على فتحك لهذا الموضوع الهام لكل طالب علم في هذا الميدان لأن الموسيقى ليست مجرد فن والموسيقى العربية تتميز بتنوعها بمختلف الأقطار فموسيقى المغرب العربي مثلا تختلف عن موسيقى المشرق العربي من حيث الطبوع والموازين وخصوصا في ما يسمى بالموسيقى الأندلسية وحتى داخل المغرب العربي نفسه نجد اختلاف فمثلا بين تونس والجزائر الذان يشتركان في نفس التسمية (المالوف) يختلفان في استعمال الطبوع ففي تونس نجد ربع التون بين لا نجد ذلك في الجزائر وعلى دكرك لأنريكو ماسياس الذي ولد وترعرع في الجزائر وباضبط في مدينة قسنطينة فهو يتغنى غالبا بالمالوف القسنطيني وهو يمثل نمودجا لهذا الأختلاف وأرجو منكم الأهتمام في بحوثكم بموسيقى المغرب العربي مع تدوين نمادج لموسيقى بلدان هذه المنطقة (الجزائر تونس المغرب ليبيا) لتبيان أوجه التقارب والأختلاف مع شقيقتها من المشرق العبربي.

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمدالأندلسي

أستادي المحترم أولا أشكرك على فتحك لهذا الموضوع الهام لكل طالب علم في هذا الميدان لأن الموسيقى ليست مجرد فن والموسيقى العربية تتميز بتنوعها بمختلف الأقطار فموسيقى المغرب العربي مثلا تختلف عن موسيقى المشرق العربي من حيث الطبوع والموازين وخصوصا في ما يسمى بالموسيقى الأندلسية وحتى داخل المغرب العربي نفسه نجد اختلاف فمثلا بين تونس والجزائر الذان يشتركان في نفس التسمية (المالوف) يختلفان في استعمال الطبوع ففي تونس نجد ربع التون بين لا نجد ذلك في الجزائر وعلى دكرك لأنريكو ماسياس الذي ولد وترعرع في الجزائر وباضبط في مدينة قسنطينة فهو يتغنى غالبا بالمالوف القسنطيني وهو يمثل نمودجا لهذا الأختلاف وأرجو منكم الأهتمام في بحوثكم بموسيقى المغرب العربي مع تدوين نمادج لموسيقى بلدان هذه المنطقة (الجزائر تونس المغرب ليبيا) لتبيان أوجه التقارب والأختلاف مع شقيقتها من المشرق العبربي.

الصديق العزيز أستاذ محمد المحترم

شكرا جزيلا لك على تعليقك وعلى كلماتك الجميلة.

لا أخفي عليك فحينما أشرت في موضوعي هنا عن الميزان الثنائي وأقصد 6\8 كنت أقصد أيضا منطقة دول المغرب العربي والتي ينتشر فيها هذا الإيقاع بكثرة، ربما لا يقل انتشاره عن دول الخليج والعراق.

هناك موضوع ينتظر النشر وهو عن إيقاع عراقي مستخدم في تونس أيضا، سوف أنشره قريبا إنشاء الله لكنه سيكون في مكان منفصل وليس مع هذا الموضوع.

بالنسبة للموسيقى المغاربية "والمقصود المغرب العربي الكبير" فمع شديد أسفي معلوماتي عنها ليست كبيرة، بالرغم من أنني أعشقها وأعشق العرب والحليات المغاربية والتي فيها سحر غريب، وهي متفردة في تلك المنطقة الجغرافية.

شكرا جزيلا لك على تأكيد أن أنريكو مسياس الذي كنت أحبه كثيرا منذ الصغر، أنه ولد في الجزائر.

لك مني خالص المحبة أنت وكل شعب الجزائر الطيبين الأصلاء

أحمد الجوادي