الجمل الموسيقية

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم
أستادي الغالي أحمد الجوادي
سامحني أريد أن أسئلك سؤال ادا ممكن
هل لعملية تلحين الكلمات يعني تلحين أغنية قواعد مضبوطة أم يكون الملحن حر في تلحينه و هل يجب أن تكون الجملة اللحنية تمشي على نفس قواعد الجملة الموسيقية الموضوعة هنا و هل يجب أن تلحن الأغنية على قوالب أيضا
و أتمنى أن تكون فهمت قصدي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي الغالي

صديقي العزيز

قلت لك عدة مرات أن الأمر متروك تماما للملحن.
لو أعطيت كلمات أغنية لعشرة ملحنين لسمعت عشرة ألحان مختلفة عن بعضها.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

شكرا لك أستادي العزيز على اجابتك الجميلة و الوافية
لقد فهمت قصدك جيدا جدا
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي

[سلمان سلطان]

السادة اساتذة و اعضاء هذا الصرح الفني الشامخ السلام عليكم


كل سنة وانتم طيبين

الاستاذ الفاضل احمد شكرا على هذه المعلومات القيمة

ولدي استفسار ممكن تشرح لنا تقنية (السينكوبيشن) syncopation في الموسيقى

وما اسمها في اللغة العربية؟ وشكرا

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سلمان سلطان

السادة اساتذة و اعضاء هذا الصرح الفني الشامخ السلام عليكم


كل سنة وانتم طيبين

الاستاذ الفاضل احمد شكرا على هذه المعلومات القيمة

ولدي استفسار ممكن تشرح لنا تقنية (السينكوبيشن) syncopation في الموسيقى

وما اسمها في اللغة العربية؟ وشكرا

الأستاذ العزيز سلمان المحترم

شكرا جزيلا لك على كلماتك الجميلة، وأشكرك على سؤالك الجميل جدا.
بصراحة هذا السؤال يحتاج لبعض الشرح المطول وأنا أفضل لو أنك أعدت وضعه في موضوعي عن النظريات، لأنه هناك هو المكان الأنسب له، هذا هو الموضوع، وستجد هناك الكثير من المواضيع التي تهمك.

أسئلة حول نظريات الموسيقى العالمية، يرد عليها أحمد الجوادي

سوف أرد على سؤالك ربما بعد أكثر من أسبوع بإذن الله لأن الموضوع عميق ويحتاج للكثير من الأمثلة والشرح.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أستادي الغالي أحمد الجوادي
أتمنى أن تكون بخير و بصحة جيدة
فقط كنت أقرأ هدا الموضوع الجميل و أجوبتك الرائعة على أسئلتي في هدا الموضوع
و ادا بي أجد هده النوتة

فلاحظت ملاحظة صغيرة
في البار التالت أستادي الغالي كتبت أن به الائتلاف الخامس أي الدومينانت (دو-مي-صول) ولكن نلاحظ في السوبرانوا أنه في الضربة القوية توجد نوتة غير ائتلافية وهي اللا
أنا أعتقد أن موتسارت وضع الائتلاف الأول في هدا البار
و لكن طبعا لن أعرف أكتر من أستادي
فأرجوا أن تشرحلي كيف دلك
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبد الهـادي

السلام عليكم
أستادي الغالي أحمد الجوادي
أتمنى أن تكون بخير و بصحة جيدة
فقط كنت أقرأ هدا الموضوع الجميل و أجوبتك الرائعة على أسئلتي في هدا الموضوع
و ادا بي أجد هده النوتة

فلاحظت ملاحظة صغيرة
في البار التالت أستادي الغالي كتبت أن به الائتلاف الخامس أي الدومينانت (دو-مي-صول) ولكن نلاحظ في السوبرانوا أنه في الضربة القوية توجد نوتة غير ائتلافية وهي اللا
أنا أعتقد أن موتسارت وضع الائتلاف الأول في هدا البار
و لكن طبعا لن أعرف أكتر من أستادي
فأرجوا أن تشرحلي كيف دلك
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

صديقي العزيز أستاذ عبد الهادي المحترم

أنا لا أذكر هذه النوتة ولكن اسمي مكتوب عليها.
معك حق، ففي هذا البار أي البار الثالث ممكن أن يقبل احتمالين، إما أن يكون دومينانت، وفي هذه الحالة ستكون النوتة الأولى هي NCT لكنها على الضربة القوية وتسمى accented لأنها على النبر القوي، والاحتمال الثاني والذي لا أفضله هو الانقلاب الثاني للتونيك، وفي هذه الحالة ستكون نوتة فا هي NCT، أنا لا أذكر هذا التحليل وأين وضعته وماذا كنت قد كتبت عليه، أنا لا أذكر إن كان هذا التحليل الهارموني لي أم لشخص ثاني، خصوصا وضع علامة * على بعض نوتات ال NCT.
الغريب أيضا في هذه الموسيقى أن موتسارت قد استخدم في القسم الثاني كورد الدرجة السابعة، عادة يفضل استخدام هذا الكورد على شكل انقلاب أول، لكنه استخدم الوضع الأساسي وذلك في البار رقم 9، والشيء الجميل في هذا الكورد أنه استعار نوتة مي بيمول من سلم صول ماينر، ليصبح الكورد ناقص بسابعته Diminished Seventh ولولا أنه استعار هذه النوتة لأصبح الكورد أضعف حيث أنه سيكون كورد ناقص بسابعة صغيرة وليست ناقصة، أي Half diminished seventh، والذي يكون تأثيرة أقل بكثير من تأثير الناقص بسابعته الناقصة، ومثل هذا الكورد يستخدم عادة كبديل للدومينانت، لكن ليس في القفلات النهائية. ويستخدم كثيرا في اللمس أيضا.

لاحظ أنني رقمت نفس المكان حينما يعاد وذلك في البار ما قبل الأخير ترقيما آخر، وهو أقرب للصحة، وهذه تسمى:
Cadential six four وهذا النوع من الانقلاب الثاني يسبق الدومينانت وهو يعتبر للتزيين، وليست له وظيفة أخرى. وهذا هو من صلب سؤالك عن الهارموني الذي سألتني عنه. تمعن في البار ما قبل الأخير والترقيم.

ربما أنني كنت قد كتبت على هذه الموسيقى أنها ثلاثية أو قالب ثلاثي بسبب أن القسم الأول يعاد مرة أخرى، لكن في الحقيقة وبتفصيل أكثر هي ليست ثلاثي، بل ثنائي وله تسمية خاصة لأن الإعادة ليست مثل البداية، والقسم الأول ينتهي بالدومينانت، ولاحظ الاختلاف بين الجزء الثاني من القسم الأول وإعادته.

هذا القالب اسمه
Sectional Rounded Binary Form
سبب أنه ثنائي هو أنه مكون من قسمين، ولهذا أخذ اسم Binary ولو لم يتم إعادة القسم الأول مرة ثانية لأصبح اسمه ثنائي فقط أي بدون Rounded. وسبب أن اسمه Sectional هو أن القسم الأول انتهى على الدومينانت، ولم ينتهي على التونيك، وحين الإعادة كان مختلفا بحث أنه انتهى على التونيك.
أتمنى أن أجد الوقت للبدء في كتابة بعض أنواع الفورمات الموسيقية الشهيرة، أنا بدأت بالسوناتة وكان علي أن أؤجل ذلك لما بعد أن أشرح القوالب الثنائية والثالثة بأنواعها وقالب الروندو بأنواعه، ثم بعد ذلك أنشر السوناتة، لكنني رأيت أن أنشر السوناتة لسبب أنها تنتظر في كومبيوتري منذ أكثر من سنة.

على ما أذكر أن هذه الموسيقى كان موتسارت قد ألفها وهو طفل في السادسة من عمره.

هذا هو الفيديو للعمل

Mozart - Minuet in F maj K2 - YouTube

بالنسبة لنوتات ال NCT لاحظ وجود المزيد من هذه النوتات على الضغوط القوية، مثلا البار رقم 4، ورقم 8.

الموضوع الذي أفكر بالكتابة عنه والذي سيسبق موضوع الانقلاب الثاني والذي سألتني عنه هو موضوع ال NCT، لكن هذا الموضوع يحتاج لوقت وخصوصا وأنني مشغول بأشياء أخرى لذا لا أستطيع أن أوعدك متى ينتهى، وربما يأخذ وقتا طويلا بسبب التشعبات الكثيرة فيه واختلافات التسميات فيه.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

شكرا لك أستادي العزيز أحمد الجوادي على توضيحاتك الجميلة
بالنسبة لموضوع NCT فنحن في انتظاره . خد وقتك الكافي في كتابته و أهم شيء هي راحتك أستادي الغالي
و بالمناسبة ادا سمحتلي أريد أن أستفسرك استفسار صغير
لقد قرأت في أحد المواضيع
أن هرمنة المقامات العربية تتم بنفس قواعد هرمنة المينور
فهل هدا صحيح
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري أستادي الغالي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبد الهـادي

شكرا لك أستادي العزيز أحمد الجوادي على توضيحاتك الجميلة
بالنسبة لموضوع NCT فنحن في انتظاره . خد وقتك الكافي في كتابته و أهم شيء هي راحتك أستادي الغالي
و بالمناسبة ادا سمحتلي أريد أن أستفسرك استفسار صغير
لقد قرأت في أحد المواضيع
أن هرمنة المقامات العربية تتم بنفس قواعد هرمنة المينور
فهل هدا صحيح
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري أستادي الغالي

صديقي العزيز أستاذ عبد الهادي المحترم

بالنسبة للمقامات العربية وأخص المقامات التي لا تحوي على ربع التون، فلا يمكن أن يطبق عليها قواعد الهارموني التقليدي لأن هذه القواعد مبنية على سلمي الميجر والماينر، حيث أن لهذين السلمين يوجد حساس، والعلاقة قوية بين التونيك والدومينانت، وهذه العلاقة مفقودة في السلالم الشرقية، مثلا سلم الحجاز كار، أو الزنجران (زينجولاه) فلا توجد علاقة بين الدومينانت والتونيك، إن صح الكلام أن هناك دومينانت. حيث أن الدومينانت هو كورد كبير وبسابعته يصبح كورد كبير يحوي على سابعة صغيرة وهذا الكورد يحوي على نوع من عدم الاستقرار بسبب وجود مسافة التريتون والتي تقع بين ثالثة وسابعة الكورد، وهذه المسافة بطبيعتها يجب أن تتصرف وتصريفها في القفلة التامة الحقيقية APC يكون من الدومينانت للتونيك، لكن طبعا هذا لا يعني أن الدومينانت لا يذهب إلا إلى التونيك، فممكن أن يذهب إلى أي كورد آخر.

سيأتيك الرد عن سؤالك حول مصاحبة الأوركسترا قريبا بإذن الله تعالى.

خالص محبتي لك

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

شكرا جزيلا لك أستادي العزيز أحمد الجوادي على شرحك الوافي و الجميل
و أنا في انتظار ردك و مواضيعك الجميلة دائما
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[أحمد الجوادي]

أرجو الإحاطة بالعلم بأنني أرفض رفضاً باتاً أن يقوم أحدا ما بجمع كل مواضيعي وجعلها في كتاب واحد على شكل PDF أو Word document ومن ثم نشرها.
وأحيط علما بأن كل ما أكتبه في المنتدى وفي أي مكان آخر تعود ملكيته لي أنا وليس للمكان الذي أنشر فيه، وهذه قاعدة معروفة ولدي كل الحقوق فيما نشرت وأنشر.

طبعا غير مقصود بذلك صديقنا العزيز الأستاذ محمد خليل حيث أنه قام بأرشفة جميع مواضيعي مشكورا.

لكن لو أحب شخصا ما أن ينشر شيئا من مواضيعي في موقع آخر فلا مانع عندي لكن بعد أخذ إذني.

أحمد الجوادي