طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى

**عزت شحاته** · #1 30/06/2018, 14h10

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ابوكارم

الله يرحمك يا استاذ نور
استاذ عزت لك جزيل الشكر
لكن هل الفيديو موجود فى نفس اللقاء
كان حديثا للاستاذ عادل فهل يوجد مع حضرتك
لك كل الشكر والاحترام

-------------------------------
للا سف الفيديو مش موجود معايا

**salhi_haithem** · #2 30/06/2018, 18h49

السلام عليكم

تم تحديث فهرس الأستاذ عادل

هيثم

**عاصم المنشاوى** · #3 30/06/2018, 19h43

الأستاذ /عادل صمويل

أعزى نفسى وأعزيك فى وفاة زميلك الاستاذ /ميشيل المصرى .....مع المسيح ذلك افضل جدا....

**qusay.qq** · #4 01/07/2018, 04h29

رحل صانع ليالي الحلمية...الأستاذ ميشيل المصري..لروحه النوروالسلام والراحة الأبدية..
نعزي أستاذنا /عادل صموئيل/ وندعو لكم طول العمر .

**خليل سليم** · #5 01/07/2018, 13h59

رحم الله الموسيقار ميشيل المصري والذي أمتعنا بأعماله الموسيقية الكبيرة في مسلسلات من الذي لا يحب فاطمة وأولاد آدم وليالي الحلمية وغيرها... تغمد الله روحه الطاهره والعزاء والصبر والسلوان لعائلته واصحابه والى استاذنا الكبير عادل المحترم متمنيا له الصحه الداءمه والعمر المديد وحفظه الرب ....

**عادل صموئيل** · #6 01/07/2018, 18h22

ورحل ميشيل المصرى ... انا مش عارف ابتدى منين يعنى القصص كثيرة ... ميخائيل نخلة حبيب الشهير بميشيل المصرى ... يمكن البعض يعرف عنه انه عازف كمنجة من اشهر عازفى الفرقة الماسية وفرقة ام كلثوم واحيانا كان بيعزف الصولو فى الماسية .. او نعرف عنه انه ملحن التتر بتاع مسلسل ليالى الحلمية وبعض المسلسلات الشهيرة ... او انه موزع موسيقى كبير ... لكن ميشيل المصرى كان اكبر من كده بكتير .. هو مش فقط كان زميلى فى الفرقة الماسية ولكن كان صديق شخصى يعنى لمدة طويلة كان لما يكون عندنا شغل الصبح فى الفرقة الماسية وشغل تانى فى المساء تسجيل او بروفه كان يمسك فيا اروح عنده البيت ويعزمنى ع الغدا ونقضى الوقت لحد موعد الشغل وكانت لقصة دى بتتكرر يمكن 3 مرات ف الاسبوع .. كان فنان ستايل يعنى بيحب السيارات الامريكية الكبيرة .. وشيك فى كل حاجة ... لكن الاهم وهو قيمته القومية الكبيرة كانت فين ... عشان نفهم اقول قصة تانية ... الموسيقى المصرية كانت قبل 1950 وبعد 1950 تقريبيا يعنى ... من مطلع القرن العشرين .. كانت الموسيقى عبارة عن ملحن ومطرب وفرقة ... وكان كل الاغانى الملحن بيحفظ الفرقة بالعود يعنى بطريقة التلقين .. كان تقريبا كل الشغل كده ... لكن لما الاحان كبرت والمقدمات الموسيقية طولت ... وتعدد المطربين وتعدد المحنين ... كان الضغط كله واقع على فرقة واحدة او مش تقول فرقة يعنى كانوا مجموعة من العازفين الشاطرين اى ملحن بيحتاج يعمل لحن بيتصل بيهم ... بس كان فيه فرقة تقريبا ثابتة هم فرقة السيدة ام كلثوم .. بالطبع كان معظم العازفين فى الوسط الفنى من اللى بيعزفوا مع السيدة ام كلثوم ... المهم .. حصل احتياج شديد جدا جدا للمدون الموسيقى بالذات لما تزايد عدد العازفين اللى بيقروا نوتة بمهارة وصار اللحن اللى لازم تعمل له اسبوع بروفات مضنية عشان تسجلة مع العازفين المهرة والتدوين بيتسجل فى يوم ... لكن السيدة ام كلثوم احتفظت بطريقة تحفيظ الملحن للفرقة كانت طبعا بتعمل السلطنة الغير عادية اللى بتتميز بيها اغانى ام كلثوم ... طيب انا بقول كده ليه لتوضيح الكلام المهم القادم ... فى دول الخليج نفس الموضوع ... لحد سنة 1970 تقريبا ... كان الفن بدائى يعنى كان بعض المطربين من دول الخليج بييجى مص يشجل كام اغنية فى اسبوع ويسوقهم لمدة السنة فى بلده ... طبعا كان الضغط على الفرقة الماسية لأنها اسرع واحسن فرقة فى القراءة الفورية يعنى المطرب مكمن يسجل 5 او 6 الحان فى يوم بدل مع اى فرقة مستواها اقل ياخدوا اسبوع .. لكن كنت ادخل الاستدوديو انظر الى النوتة طبعا اول حاجة الاقى اللحن سطر واحد ... بيكون اما لحن شعبى قديم عندهماو الملحن عامله يعنى بنفس النهج اللى معظم الاغانى وقتها .. كانت الجملة الواحدة نعزفها مرة فرقة ومرة صولو ومرة فرقة والمغنى يغنيها المذهب وهى موسيقى الكوبليه وهو الكوبليهات يعنى احنا كنا بنعزفها ييجى خمسين مرة ... طبعا كان شىء بدائى وبيظهر انه اقل من الموسيقى المصرية فى السبعينات شوفوا وصلت لإيه ... وتصادف تواجد بعد الشباب السعودى والخليجى الموهوب اللى اتوا الى القاهرة ودخلوا المعاهد الموسيقية واتعلموا موسيقى بجد واظهروا مواهبهم فى التلحين ... منهم محمد عبده واسماء كبيرة الآن كانا مازالوا فى المستهل يعنى ... وهنا ظهرت عبقرية ميشيل المصرى ... يعنى هو كان من قبلها بوقت طويل سافر الى لبنان وعمل مع فرقة فيروز فترة طويلة .. ثم سافر الى الخليج وهناك تفهم الموسيقى الخليجية بدروبها ... وللعلم انا كخبير فى الموسيقى المصرية وزملائى كتار كنا مانعرفش الكتير عن الموسيقى الخليجية .. حتى فى البروفات كان احمد فؤاد حسن لما المطرب الخليجى يغنى موال .. يقول سيبوا الخبراء يعزفوا معاه يتابعوهيعنى بالطريقة الخليجية او زى ما بيعملوا فى الخليج ... المهم ان ميشي المصرى اتقن اولا لغتهم وتراكيبها وحفظ تفعيلات الموسيقى الخليجية ( المبهمة بالنسبة لنا ) وايقاعاتهم الصعبة وبدء يدون لهم ... والتدوين افاد الملحنين كثيرا جدا ... يعنى تخيل الملحن لما يلاقى مدون بيكتب اى شىء بيدونه والفرقة تعزفه فورا ... فى الفترة من 1970 لحد 3 او 4 سنوات بعدها حصلت طفرة فى الاغانى الخليجية يعنى بقا فيه مقدمات كبيرة والكوبليهات بقى كل كوبليه لحن .. ولما نيجى للأيقاعات .. الايقاعات الخليجية كانت صعبة جدا على المصريين .. لأنها مش زى ايقاعاتنا يعنى لما تسمع ام كلثوم تسمع ضابط الايقاع رق ومعاه طبلة وبونجز او احدهم .. و100% لكن الخليج كانت ايقاعاتهم مركبة يعنى تلاقى 4 عازفين على طبول مختلفة وبيعملوا كونتر مع بعض ... ده بعكس الايقاع المصرى .. يعنى الايقاع المصرى زى ما قلت ضابط الايقاع الرق بيقول الايقاع المطلوب سواء ملفوف او مقسوم الخ ... والطبلة بتمسك له الوحدة والبونجز بيزخرف الفراغات ...يعنى كلهم مع بعض حاجة واحدة .. لكن الايقاع الخليجى تسمع كذا اياع متداخلين فى بعض ... واذا جبت ضابط ايقاع عبقرى زى المرحوم حسن انور .. بيقول حاجة صعب تجيب معاه 3 او 4 عازفين ايقاع مصريين يعزفوا معاه باقى التداخلات ... لذلك كانت عبقرية ميشيل المصرى انه خلا المطرب لما ييجى عشان يسجل اغانى او يعمل خفلة فى مصر كان بيجيب معاه عازفين الايقاع من الخليج ... وكان حسن انور لما بيعزفوا مع بعض بيضلع بصمة جميلة مع الايقاعات دى ... كان المطرب الخليجى اول ما بينزل مصر بيروح فورا لميشيل المصرى يتفقوا على وقت يكتبوا الالحان وكان ميشيل بيقود الفرقة الماسية فى الاستدوديو فى الالحان اللى بيدونها لأن اللى كاتب اللحن طبعا بيبقى اقدر واحد انه يقوده ... انا زى ما انتم عارفين مدون يمكن اكتر من 3000 لحن ... 95% منهم الحان مصرية ومدون الحان سعودية ولكذا دولة اخرى ... لكن تدوين الاغنية المصرية بالنسبة لى اسهل من تدوين اغنية خليجية .. اذكر ان ميشي المصرى اخدنى معاه شيؤاتون القاهرة وهناك زرنا المطرب محمد عبده ميشيل كان رايح يدون له اغنية اسمها هيا معى ... بالظبط ميشيل دونها فى 25 دقيقة ... وكل مصرى اشتغل بعد كده مع الخليجيين او عمل فرقة لهم فهو بيشتغل على الاساس اللى وضعه ميشيل المصرى يعنى هو اللى فك للمصريين طلاسم موسيقى الخليج ... من ضمن المواقف المضحكة اللى حصلت بينى وبين ميشيل المصرى .. كان عنده بيانو فى البيات كانت حالته 100% لكن مرة نغمة صول فى منتصف البيانو حصل فيها نشاز والنغمة فى البيانو فى ثلثى البيانو من اليمين بتبقى شاكوش بيضرب على 3 اوتار زى القانون .. بس صلب .. وقوة شدها رهيبة يعنى .. فيهم وتر خس شعرة بالطبع مع الوترين التانيين المضبوطين بيعمل نشاز قد يمشى مع اى حد لكن مع موسيقار كبير زى ميشيل خلاه اتجنن ... ومع انقراض اللى بيشدوا البيانو هو ما قدرش يمسك نفسه ونزل للسيارة وجاب طقم العدة وطلع منه مفتاح وحاول يشد فيه الوتر طبعا ما ينفعش والوتر باظ اكتر يعنى بقا شىء فظيع ... تصادف اننا فى الفرقة الماسية وهو بيقول لى اعمل ايه .. انا كان كل زملائى فى الفرقة بيسألونى فى اى حاجة لأنى بفهم فى 70 حاجة غير الموسيقى .. قت له دى حاجة بسيطة انا عندى مفتاح شد بيانو ( والمفتاح للعلم كان حاجة نادرة جدا ) هو سمع دى واتجنن كانت الساعة 12 بالليل قلت له بكره اجى لك اظبطه لك .. عارفين طبعا الفنون جنون قال لى نروح دلوقتى وفعلا جابنى عين شمس واخدنا المفتاح ورجعنا شبرا اغاخان وظبطت له نغمة الصول .. طبعا انا فاهم هو كان محتاجها اد ايه يعنى ما اتضايقتش ... انا اتمنى ان دول الخليج اولا السعودية ثم الكويت يعملوا تكريم للموسيقار ميشيل المصرى ...... اسكنه الله فسيح جناته

**ابوكارم** · #7 01/07/2018, 22h54

اعزى اﻻستاذ عادل صموئيل
واعزى جميع اﻻاصدقاء بالمنتدى
لوفاة الاستاذ ميشبل المصري

**وائل علوي** · #8 07/07/2018, 23h05

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل صموئيل

ورحل ميشيل المصرى ... انا مش عارف ابتدى منين يعنى القصص كثيرة ... ميخائيل نخلة حبيب الشهير بميشيل المصرى ... يمكن البعض يعرف عنه انه عازف كمنجة من اشهر عازفى الفرقة الماسية وفرقة ام كلثوم واحيانا كان بيعزف الصولو فى الماسية .. او نعرف عنه انه ملحن التتر بتاع مسلسل ليالى الحلمية وبعض المسلسلات الشهيرة ... او انه موزع موسيقى كبير ... لكن ميشيل المصرى كان اكبر من كده بكتير .. هو مش فقط كان زميلى فى الفرقة الماسية ولكن كان صديق شخصى يعنى لمدة طويلة كان لما يكون عندنا شغل الصبح فى الفرقة الماسية وشغل تانى فى المساء تسجيل او بروفه كان يمسك فيا اروح عنده البيت ويعزمنى ع الغدا ونقضى الوقت لحد موعد الشغل وكانت لقصة دى بتتكرر يمكن 3 مرات ف الاسبوع .. كان فنان ستايل يعنى بيحب السيارات الامريكية الكبيرة .. وشيك فى كل حاجة ... لكن الاهم وهو قيمته القومية الكبيرة كانت فين ... عشان نفهم اقول قصة تانية ... الموسيقى المصرية كانت قبل 1950 وبعد 1950 تقريبيا يعنى ... من مطلع القرن العشرين .. كانت الموسيقى عبارة عن ملحن ومطرب وفرقة ... وكان كل الاغانى الملحن بيحفظ الفرقة بالعود يعنى بطريقة التلقين .. كان تقريبا كل الشغل كده ... لكن لما الاحان كبرت والمقدمات الموسيقية طولت ... وتعدد المطربين وتعدد المحنين ... كان الضغط كله واقع على فرقة واحدة او مش تقول فرقة يعنى كانوا مجموعة من العازفين الشاطرين اى ملحن بيحتاج يعمل لحن بيتصل بيهم ... بس كان فيه فرقة تقريبا ثابتة هم فرقة السيدة ام كلثوم .. بالطبع كان معظم العازفين فى الوسط الفنى من اللى بيعزفوا مع السيدة ام كلثوم ... المهم .. حصل احتياج شديد جدا جدا للمدون الموسيقى بالذات لما تزايد عدد العازفين اللى بيقروا نوتة بمهارة وصار اللحن اللى لازم تعمل له اسبوع بروفات مضنية عشان تسجلة مع العازفين المهرة والتدوين بيتسجل فى يوم ... لكن السيدة ام كلثوم احتفظت بطريقة تحفيظ الملحن للفرقة كانت طبعا بتعمل السلطنة الغير عادية اللى بتتميز بيها اغانى ام كلثوم ... طيب انا بقول كده ليه لتوضيح الكلام المهم القادم ... فى دول الخليج نفس الموضوع ... لحد سنة 1970 تقريبا ... كان الفن بدائى يعنى كان بعض المطربين من دول الخليج بييجى مص يشجل كام اغنية فى اسبوع ويسوقهم لمدة السنة فى بلده ... طبعا كان الضغط على الفرقة الماسية لأنها اسرع واحسن فرقة فى القراءة الفورية يعنى المطرب مكمن يسجل 5 او 6 الحان فى يوم بدل مع اى فرقة مستواها اقل ياخدوا اسبوع .. لكن كنت ادخل الاستدوديو انظر الى النوتة طبعا اول حاجة الاقى اللحن سطر واحد ... بيكون اما لحن شعبى قديم عندهماو الملحن عامله يعنى بنفس النهج اللى معظم الاغانى وقتها .. كانت الجملة الواحدة نعزفها مرة فرقة ومرة صولو ومرة فرقة والمغنى يغنيها المذهب وهى موسيقى الكوبليه وهو الكوبليهات يعنى احنا كنا بنعزفها ييجى خمسين مرة ... طبعا كان شىء بدائى وبيظهر انه اقل من الموسيقى المصرية فى السبعينات شوفوا وصلت لإيه ... وتصادف تواجد بعد الشباب السعودى والخليجى الموهوب اللى اتوا الى القاهرة ودخلوا المعاهد الموسيقية واتعلموا موسيقى بجد واظهروا مواهبهم فى التلحين ... منهم محمد عبده واسماء كبيرة الآن كانا مازالوا فى المستهل يعنى ... وهنا ظهرت عبقرية ميشيل المصرى ... يعنى هو كان من قبلها بوقت طويل سافر الى لبنان وعمل مع فرقة فيروز فترة طويلة .. ثم سافر الى الخليج وهناك تفهم الموسيقى الخليجية بدروبها ... وللعلم انا كخبير فى الموسيقى المصرية وزملائى كتار كنا مانعرفش الكتير عن الموسيقى الخليجية .. حتى فى البروفات كان احمد فؤاد حسن لما المطرب الخليجى يغنى موال .. يقول سيبوا الخبراء يعزفوا معاه يتابعوهيعنى بالطريقة الخليجية او زى ما بيعملوا فى الخليج ... المهم ان ميشي المصرى اتقن اولا لغتهم وتراكيبها وحفظ تفعيلات الموسيقى الخليجية ( المبهمة بالنسبة لنا ) وايقاعاتهم الصعبة وبدء يدون لهم ... والتدوين افاد الملحنين كثيرا جدا ... يعنى تخيل الملحن لما يلاقى مدون بيكتب اى شىء بيدونه والفرقة تعزفه فورا ... فى الفترة من 1970 لحد 3 او 4 سنوات بعدها حصلت طفرة فى الاغانى الخليجية يعنى بقا فيه مقدمات كبيرة والكوبليهات بقى كل كوبليه لحن .. ولما نيجى للأيقاعات .. الايقاعات الخليجية كانت صعبة جدا على المصريين .. لأنها مش زى ايقاعاتنا يعنى لما تسمع ام كلثوم تسمع ضابط الايقاع رق ومعاه طبلة وبونجز او احدهم .. و100% لكن الخليج كانت ايقاعاتهم مركبة يعنى تلاقى 4 عازفين على طبول مختلفة وبيعملوا كونتر مع بعض ... ده بعكس الايقاع المصرى .. يعنى الايقاع المصرى زى ما قلت ضابط الايقاع الرق بيقول الايقاع المطلوب سواء ملفوف او مقسوم الخ ... والطبلة بتمسك له الوحدة والبونجز بيزخرف الفراغات ...يعنى كلهم مع بعض حاجة واحدة .. لكن الايقاع الخليجى تسمع كذا اياع متداخلين فى بعض ... واذا جبت ضابط ايقاع عبقرى زى المرحوم حسن انور .. بيقول حاجة صعب تجيب معاه 3 او 4 عازفين ايقاع مصريين يعزفوا معاه باقى التداخلات ... لذلك كانت عبقرية ميشيل المصرى انه خلا المطرب لما ييجى عشان يسجل اغانى او يعمل خفلة فى مصر كان بيجيب معاه عازفين الايقاع من الخليج ... وكان حسن انور لما بيعزفوا مع بعض بيضلع بصمة جميلة مع الايقاعات دى ... كان المطرب الخليجى اول ما بينزل مصر بيروح فورا لميشيل المصرى يتفقوا على وقت يكتبوا الالحان وكان ميشيل بيقود الفرقة الماسية فى الاستدوديو فى الالحان اللى بيدونها لأن اللى كاتب اللحن طبعا بيبقى اقدر واحد انه يقوده ... انا زى ما انتم عارفين مدون يمكن اكتر من 3000 لحن ... 95% منهم الحان مصرية ومدون الحان سعودية ولكذا دولة اخرى ... لكن تدوين الاغنية المصرية بالنسبة لى اسهل من تدوين اغنية خليجية .. اذكر ان ميشي المصرى اخدنى معاه شيؤاتون القاهرة وهناك زرنا المطرب محمد عبده ميشيل كان رايح يدون له اغنية اسمها هيا معى ... بالظبط ميشيل دونها فى 25 دقيقة ... وكل مصرى اشتغل بعد كده مع الخليجيين او عمل فرقة لهم فهو بيشتغل على الاساس اللى وضعه ميشيل المصرى يعنى هو اللى فك للمصريين طلاسم موسيقى الخليج ... من ضمن المواقف المضحكة اللى حصلت بينى وبين ميشيل المصرى .. كان عنده بيانو فى البيات كانت حالته 100% لكن مرة نغمة صول فى منتصف البيانو حصل فيها نشاز والنغمة فى البيانو فى ثلثى البيانو من اليمين بتبقى شاكوش بيضرب على 3 اوتار زى القانون .. بس صلب .. وقوة شدها رهيبة يعنى .. فيهم وتر خس شعرة بالطبع مع الوترين التانيين المضبوطين بيعمل نشاز قد يمشى مع اى حد لكن مع موسيقار كبير زى ميشيل خلاه اتجنن ... ومع انقراض اللى بيشدوا البيانو هو ما قدرش يمسك نفسه ونزل للسيارة وجاب طقم العدة وطلع منه مفتاح وحاول يشد فيه الوتر طبعا ما ينفعش والوتر باظ اكتر يعنى بقا شىء فظيع ... تصادف اننا فى الفرقة الماسية وهو بيقول لى اعمل ايه .. انا كان كل زملائى فى الفرقة بيسألونى فى اى حاجة لأنى بفهم فى 70 حاجة غير الموسيقى .. قت له دى حاجة بسيطة انا عندى مفتاح شد بيانو ( والمفتاح للعلم كان حاجة نادرة جدا ) هو سمع دى واتجنن كانت الساعة 12 بالليل قلت له بكره اجى لك اظبطه لك .. عارفين طبعا الفنون جنون قال لى نروح دلوقتى وفعلا جابنى عين شمس واخدنا المفتاح ورجعنا شبرا اغاخان وظبطت له نغمة الصول .. طبعا انا فاهم هو كان محتاجها اد ايه يعنى ما اتضايقتش ... انا اتمنى ان دول الخليج اولا السعودية ثم الكويت يعملوا تكريم للموسيقار ميشيل المصرى ...... اسكنه الله فسيح جناته

البقاء لله وربنا يرحمه ويصبرك على فراقه

**عاصم المنشاوى** · #9 03/08/2018, 04h43

الأصدقاء الأعزاء/

نلتقى النهاردة ان شاء الله فى السادسة مساءا مع أستاذنا ومعلمنا الأستاذ / عادل صمويل

كافيتيريا بوتشيللى -دار الاوبرا بالقاهرة

**ابوكارم** · #10 03/08/2018, 16h00

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عاصم المنشاوى

الأصدقاء الأعزاء/

نلتقى النهاردة ان شاء الله فى السادسة مساءا مع أستاذنا ومعلمنا الأستاذ / عادل صمويل

كافيتيريا بوتشيللى -دار الاوبرا بالقاهرة

تحياتى واحترامى لكم جميعا بالتوفيق ان شاء الله...
لم استطع الحضور