دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[عبد الهـادي]

شكرا جزيلا دكتور هشام خلف على هدا التوضيح الجميل
ولكن أعتقد أنني لم أوفق في شرح سؤالي
فسأفصل أكتر لكي تفهمني دكتور
ما قلته عن الانتقالات هو جميل جدا
و لكن لا يمكن تطبيقه مع المقامات التي بها ربع تون
لدلك أنا كنت أسألك عن امكانية المرور الى مقام معين دون استخدام هده الائتلافات شرط أن يكون هدا المقام له نفس درجة الركوز مع المقام الدي كنا به
و من تم نستخدم الائتلافات الموجودة بالمقام الأول مع تحاشي الائتلافات التي بها نوتات مختلفة مع المقام الجديد
و من أجل دلك وضعت هدا المثال البسيط
حيت انتقلت من مقام الكرد على درجة الري
الى مقام البياتي أيضا على درجة الري
و استعمل أكوردات الخالية من النوتة الوحيدة المختلفة بين المقامين و هي نوتة المي نصف بيمول
و لأوضح أكتر ستجد أنني قمت بهدا الانتقال بالضبط في المازورة الخامسة
لا أعرف هل ما فعلته صحيح أم لا? لدلك أسألك

و ادا كانت خطأ فما هي الطريقة الصحيحة للمرور لهكدا مقامات
و بالمناسبة دكتور أرجوا فقط ادا كان لديك بعض الوقت أن تجيبني على هدا السلم الدي هو ضمن نفس الموضوع و هو
فكيف يمكننا المرور لسلم السداسي ?
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[Hisham Khala]

الذي كتبته عليه كلام كثير سوف أحاول تصحيح البعض
التآلفات في الشكل الذي أوردته من الأفضل أن تكون مكتوبة كلها علي مفتاح فا و يكون الميلودي علي مفتاح صول
المازورة الأولي التآلف ناقص النغمة الثالثة (خطأ جسيم) لأن شخصية التآلف تتضح من نغمته الثالثة (ري - فا - لا) تآلف ري صغير بينما (ري - فا# - لا) تآلف ري كبير
المازورة 2 تآلف ناقص (لا - دو - مي بيمول) له تصريف خاص مفروض يتصرف الي صول كبير او صول صغيرفي المازورة 3 و لكن حيث أن اي تآلف ممكن يروح الي اي تآلف آخر ، فأنت حر و صرفته الي سي بيمول ماجير و حذفت أيضا ثالثة التآلف
المازورة 4 تآلف لا الناقص (نفس الكلام السابق)
المازورة الخامسة ليست تصريف جيد لتآلف لا الناقص و لكن انت حر. و أيضا حذفت ثالثة التآلف و الربع تون نغمة مرورية NCT non chord tone و ليس فيها مشكلة (كل الارباع تون نغمات نشاذ في عرف الهارموني)
مازورة 6 & 7 ماشي الحال
م8 صول ص حذت الثالثة و القفلة سيئة: صول ص الي ري صغير لم أسمع عن مثل عذه القفلة

في المقامات الشرقي أحذف الربع تون من التآلف إذا لزم الامر