عبدالوهاب " يقتبس " صولو امل حياتي من عبدالعزيز محمود

[حامد جودة 2]

لقد اصبح الامر لا يمكن السكوت عليه ....لقد تحول الامر الى قضيه تلطيش فى عبد الوهاب من الذين يعلمون او يجهلون .....واصبحت لا افهم موقف ادارة صفحات عبد الوهاب من ترك هذا الجهل يعاد نشره بهذا الاسلوب ..... الذي يعيد فتح مواضيع قتلت بحثا ....مع استخدام اللفاظ خارجة وجارحه .....مثل ( لقد اقتبس أن لم نقل سرق عبدالوهاب لحن......) و (عبدالوهاب سطى على تراث روسي قديم......)
ما هذا الجهل .....و ما هذا التجاوز
و امام ذلك التجاوزنضطر الى اعادة الاشارة لمقال المايسترو "سليم سحاب" حول قضية الاقتباس الفنى و الذي نشر بمجلة " العربي " الكويتية فى عددها الصادر فى نوفمبر 2005 .....تحت عنوان { عبدالوهاب . . موسيقار الأجيال . . سرقات أم اقتباسات ؟ } و المقال مرفوع على موقعنا " سماعى " فى 17/9/2006 .......وهى دراسه طويلة حول " الاقتباس " فى شتى الفنون وانتهى فيها الى العبارات الآتية :


{......نصل أخيرًا إلى الموسيقى. وأراني مضطرًا ولو باختصار إلى ذكر الاقتباسات التي مارسها الموسيقيون الغربيون بأخذهم ألحانًا بعضهم من بعض لا لتبرير اقتباسات محمد عبدالوهاب فهو لا يحتاج إلى ذلك بل لإثبات أن الاقتباس في جميع الفنون موجود منذ القدم وأنه عملية يمارسها كل الفنانين الكبار بغض النظر عن الفن الذي يمارسون. ونبدأ بباخ. لقد أخذ باخ حرفيًا الكثير من تيماته أو مواضيع فوجاته من ملحنين معاصرين له أهمهم (فرسكو بالدي) الإيطالي (وبوكستيهوده) الألماني. وقد اطلعنا على هذا الموضوع بالتفاصيل أثناء دراستنا للموسيقى في روسيا في مادة تاريخ الموسيقى الغربية. موتسارت أحد أعظم موسيقيي التاريخ أخذ كثيرًا من الألحان من الكثير من زملائه ومن ضمن ما أخذ لحن الفوجا المزدوجة الشهيرة (كيريي الايسون) من القداس الجناز (ريكوبيام) أخذه من أوارتوريو (المسيح) لهندل. ومن الأوراتوريو نفسه أخذ بتهوفن حرفيًا من كورال هالليولويا تيمة الفوجا التي وضعها في جزء (انيوس ديي) من قداسه الاحتفالي. كما أنه أخذ بداية سيمفونيته الثالثة البطولية من افتتاحية أوبرا (باستيان وباستيانا) التي ألفها موتسارت في سن الثالثة عشرة. الضربات الأربع الشهيرة التي تبدأ بها السيمفونية الخامسة التي تمثل القدر وهو يقرع على الباب أخذها بتهوفن من رقصة (تارنتيلا) إيطالية من القرن السادس عشر. كذلك تشايكوفسكي الذي أخذ لحنًا من أوبرا بيزيه (كارمن) واستعمله كلحن ثانوي في الحركة الأولى من كونشرتو الكمان والأوركسترا الشهير. وكذلك اللحن الثانوي من الحركة الأولى من أعظم سيمفونياته (السادسة) أخذها من أبرا فاوست لجونو. وكذلك ليست وبرامز ورخمانينوف وشابرييه لغاية شوستاكوفيتش (توفى سنة 1975) وغيرهم وغيرهم. ولو أردنا الاستمرار في سرد هذه الاقتباسات لاحتجنا لصفحات كثيرة.
ماذا بقي الآن من اتهام محمد عبدالوهاب بالسرقة? إني أعتقد أن هذه التهمة الخاطئة سببها إما عدم معرفة مخترعيها بدور الاقتباسات في تطور جميع أنواع الفنون, أو تجاهلها لأسباب شخصية أو لأسباب أخرى كما حدث عند إصدار لائحة الاتهام, أو عدم معرفتهم أساسًا بوجود هذه الاقتباسات التي ذكرناها في جميع العصور وعند جميع الفنانين وفي كل أنواع الفنون.
إن الاقتباس ظاهرة كانت موجودة منذ أقدم العصور قبل محمد عبدالوهاب وفي أثناء حياته وستظل موجودة إلى ما شاء الله ما دام هناك فنون وفنانون يبدعون وتواصل في التراكم الحضاري }
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=173&page=4