التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

[د.حسن]

أنساك وافتكرك تانى
يوسف بدروس
فريد الأطرش
تحليل عمار الشريعى
مع تحياتى

[أبوإلياس]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة د.حسن

أنساك وافتكرك تانى
يوسف بدروس
فريد الأطرش
تحليل عمار الشريعى
مع تحياتى

قول على قول

نسجل في البداية للمرحوم الموسيقار عمار الشريعي عشقه الكبير لفريد الأطرش وهو ما أسر به للمذيع محمود المسلمي في التسجيل المرفق بهذه المساهمة ، الأستاذ عمار كعادته كان منصفا لفريد الأطرش في الإقرار بريادته كعازف على آلة العود وملحن يعتمد على هذه الآلة في إخراج ألحانه ، في نفس الخط وصف الأستاذ عمار الأغنية بأنها عنقود من المقامات الموسيقية ، ويقف على توظيف فريد لمقامين نادرين هما النكريز والنوى أثر، وفي هذا رد على الذين يصفون فريد بأنه ملحن المقامات السهلة المطروقة كالبياتي والراست حتى إن بعضم أطلق على فريد ملحن مقام البياتي ، ثم ينتقل الأستاذ عمارلتوظيف فريد لإيقاع الرومبا وهو أمريبدو لنا طبيعيا على إعتبار أن الأغنية سجلت لأسطوانات بيضافون في العام 1939 ، وفي هذه المرحلة أظهر فريد تفضيلا كبيرا للإيقاعات الغربية الراقصة خصوصا إيقاعي التانغو والرومبا ، وينوه الأستاذ عمار إلى أن أداء فريد في الجزء الأول من الأغنية سيطر عليه الأداء والإحساس التركي وتفسير ذلك في إعتقادي ناتج من أن الأغنية ظهرت في نهاية الثلاثينات والأسلوب التركي لاتزال تاثيراته مهيمنة على الأداء الغنائي العربي ، وكان علينا أن ننتظرالاضافات التي سينميها الموسيقارين المجددين محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش في محاولتهما الاغتراف من الموسيقى الغربية في سعي لتخليص الغناء العربي من التطريب والترجيف التركي ، ويسجل الأستاذ عمار الشريعي إستعمال فريد للعود للإنتقال إلى إيقاع التانغو عبر Passerelle والتي عبر عنها الشريعي باللهجة المصرية بمصطلح كوبري ، ويتوقف الأستاذ عمار عند الاستعمال المبدع للموسيقار لآلة العود في هذا الانتقال بمحاكاة بارعة لطريقة العزف الاسبانية على الغيثار ، وما لا يعلمه كثيرون أن فريد نفسه صرح بأن تأثره بالايقاعات اللاتينية الراقصة تشكل أثناء اشتغاله بكازينو بديعة مصابني ، حيث كانت هذه الأخيرة تستقدم إلى محلها فرق موسيقية من أمريكا اللاتينية ، فريد نفسه كان أول من رقص على إيقاع الكوكورتشا البرازيلي بكازينو بديعة مصابني لما دخلت هذه الرقصة إلى مصر في أوائل الثلاثينات ، وفي إبرازه للقدرات الخارقة لفريد في تنفيذ معزوفات مستحيلة على العود ، يتوقف الأستاذ عمار على تنفيذ فريد للقفلة بإستعمال تقنية l'arpège القفزات الثلاثية المتزامنة ، وفريد كان يوظف هذه التقنية لإظهار مهاراته على العود في تقاسيمه الاستعراضية على المسرح .
في تحليله لقيمة صوت فريد ومقدرته ، يميز الأستاذ عمار بين الصوت القوي والصوت دو المساحة الكبيرة ، وعموم الجمهور لا يميز بين الخاصيتين لكن فريد نفسه أقام التميز حين سئل عن صوت وديع الصافي فقال " رائع في المقامات العالية ، إنه يخرج عن الدوران والمألوف ، ولكنه ضعيف في الأراضي ، في القرار ..." ، ويمثل عمار لقوة صوت فريد وامتداده بتحديد مساحته في أوكتاف ونصف / 12 مقام ، وهو نفس المقياس الذي منحه فريد لنفسه في مقالته بمجلة الكواكب العام 1971 حين رد على الناقد كمال النجمي وقال إن أداء أغنية الربيع وحدها يتطلب مساحة صوتية قدرها ديوان ونصف ديوان أي 12 مقاما .
وفي الأخير أردت بهذا القول على القول أن أوضح بعض التفاصيل التي لم يخض فيها الموسيقار عمار الشريعي وبعض الشواهد الموسيقية من فريد الأطرش نفسه ،ورحم الله الموسيقارين فريد الأطرش وعمار الشريعي .

[زياد الاطرش]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس

قول على قول

نسجل في البداية للمرحوم الموسيقار عمار الشريعي عشقه الكبير لفريد الأطرش وهو ما أسر به للمذيع محمود المسلمي في التسجيل المرفق بهذه المساهمة ، الأستاذ عمار كعادته كان منصفا لفريد الأطرش في الإقرار بريادته كعازف على آلة العود وملحن يعتمد على هذه الآلة في إخراج ألحانه ، في نفس الخط وصف الأستاذ عمار الأغنية بأنها عنقود من المقامات الموسيقية ، ويقف على توظيف فريد لمقامين نادرين هما النكريز والنوى أثر، وفي هذا رد على الذين يصفون فريد بأنه ملحن المقامات السهلة المطروقة كالبياتي والراست حتى إن بعضم أطلق على فريد ملحن مقام البياتي ، ثم ينتقل الأستاذ عمارلتوظيف فريد لإيقاع الرومبا وهو أمريبدو لنا طبيعيا على إعتبار أن الأغنية سجلت لأسطوانات بيضافون في العام 1939 ، وفي هذه المرحلة أظهر فريد تفضيلا كبيرا للإيقاعات الغربية الراقصة خصوصا إيقاعي التانغو والرومبا ، وينوه الأستاذ عمار إلى أن أداء فريد في الجزء الأول من الأغنية سيطر عليه الأداء والإحساس التركي وتفسير ذلك في إعتقادي ناتج من أن الأغنية ظهرت في نهاية الثلاثينات والأسلوب التركي لاتزال تاثيراته مهيمنة على الأداء الغنائي العربي ، وكان علينا أن ننتظرالاضافات التي سينميها الموسيقارين المجددين محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش في محاولتهما الاغتراف من الموسيقى الغربية في سعي لتخليص الغناء العربي من التطريب والترجيف التركي ، ويسجل الأستاذ عمار الشريعي إستعمال فريد للعود للإنتقال إلى إيقاع التانغو عبر Passerelle والتي عبر عنها الشريعي باللهجة المصرية بمصطلح كوبري ، ويتوقف الأستاذ عمار عند الاستعمال المبدع للموسيقار لآلة العود في هذا الانتقال بمحاكاة بارعة لطريقة العزف الاسبانية على الغيثار ، وما لا يعلمه كثيرون أن فريد نفسه صرح بأن تأثره بالايقاعات اللاتينية الراقصة تشكل أثناء اشتغاله بكازينو بديعة مصابني ، حيث كانت هذه الأخيرة تستقدم إلى محلها فرق موسيقية من أمريكا اللاتينية ، فريد نفسه كان أول من رقص على إيقاع الكوكورتشا البرازيلي بكازينو بديعة مصابني لما دخلت هذه الرقصة إلى مصر في أوائل الثلاثينات ، وفي إبرازه للقدرات الخارقة لفريد في تنفيذ معزوفات مستحيلة على العود ، يتوقف الأستاذ عمار على تنفيذ فريد للقفلة بإستعمال تقنية l'arpège القفزات الثلاثية المتزامنة ، وفريد كان يوظف هذه التقنية لإظهار مهاراته على العود في تقاسيمه الاستعراضية على المسرح .
في تحليله لقيمة صوت فريد ومقدرته ، يميز الأستاذ عمار بين الصوت القوي والصوت دو المساحة الكبيرة ، وعموم الجمهور لا يميز بين الخاصيتين لكن فريد نفسه أقام التميز حين سئل عن صوت وديع الصافي فقال " رائع في المقامات العالية ، إنه يخرج عن الدوران والمألوف ، ولكنه ضعيف في الأراضي ، في القرار ..." ، ويمثل عمار لقوة صوت فريد وامتداده بتحديد مساحته في أوكتاف ونصف / 12 مقام ، وهو نفس المقياس الذي منحه فريد لنفسه في مقالته بمجلة الكواكب العام 1971 حين رد على الناقد كمال النجمي وقال إن أداء أغنية الربيع وحدها يتطلب مساحة صوتية قدرها ديوان ونصف ديوان أي 12 مقاما .
وفي الأخير أردت بهذا القول على القول أن أوضح بعض التفاصيل التي لم يخض فيها الموسيقار عمار الشريعي وبعض الشواهد الموسيقية من فريد الأطرش نفسه ،ورحم الله الموسيقارين فريد الأطرش وعمار الشريعي .

تحياتي ابو الياس من 2020 😁😁..

بصراحة لفتني جدا قولك ان البياتي والراست مقاميين سهلين.. الراست ياعزيزي هو ابو المقامات الشرقية وهو الأساس للمقامات الشرقية كلها.

اما البياتي فهو مقام متنوع معطاء قوي..

واعطيك معلومة أخرى.. ان هناك مقامات في الأغنية العربية هي يُطلق عليها مقامات التطريب.. وهي الراست والبياتي والسيكا..

ليسو سهلين ابدا.. بل هم الأصعب.

[أبوإلياس]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة زياد الاطرش

تحياتي ابو الياس من 2020 😁😁..

بصراحة لفتني جدا قولك ان البياتي والراست مقاميين سهلين.. الراست ياعزيزي هو ابو المقامات الشرقية وهو الأساس للمقامات الشرقية كلها.

اما البياتي فهو مقام متنوع معطاء قوي..

واعطيك معلومة أخرى.. ان هناك مقامات في الأغنية العربية هي يُطلق عليها مقامات التطريب.. وهي الراست والبياتي والسيكا..

ليسو سهلين ابدا.. بل هم الأصعب.

تحياتي زياد، لم نختلف وسياق كلامي يؤكد ذلك، وإنما نقلت رأي الآخرين وراوي الكفر ليس بكافر، يرى السنباطي مثلا أن فريد الأطرس يلازم مقامات معينة سهلة لا يحيد عنها ( يقصد تلحينه 35 بالمئة من أعماله على مقام البياتي) و لاينتقل لغيرها ونادرا ما توجه إلى مقام عويص...

[ammar Ahmed1990]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس

تحياتي زياد، لم نختلف وسياق كلامي يؤكد ذلك، وإنما نقلت رأي الآخرين وراوي الكفر ليس بكافر، يرى السنباطي مثلا أن فريد الأطرس يلازم مقامات معينة سهلة لا يحيد عنها ( يقصد تلحينه 35 بالمئة من أعماله على مقام البياتي) و لاينتقل لغيرها ونادرا ما توجه إلى مقام عويص...

تحياتي للأستاذ ابو اليأس على كل ما تقدمة بمنتدى فريد الاطرش
ولتسمح لي بسؤالك وانت الخبير بخبايا الموسيقار
نعلم أن الموسيقار فريد الاطرش استخدم مقام البيات كثيرآ في أعماله
لكن ما هو مصدر معلومة 35% من أعمال الموسيقار فريد الاطرش على مقام البيات ؟
وهناك سؤال آخر وهو الاهم ما هو عدد الحان الموسيقار الموثقة ؟

[أبوإلياس]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ammar Ahmed1990

تحياتي للأستاذ ابو اليأس على كل ما تقدمة بمنتدى فريد الاطرش
ولتسمح لي بسؤالك وانت الخبير بخبايا الموسيقار
نعلم أن الموسيقار فريد الاطرش استخدم مقام البيات كثيرآ في أعماله
لكن ما هو مصدر معلومة 35% من أعمال الموسيقار فريد الاطرش على مقام البيات ؟
وهناك سؤال آخر وهو الاهم ما هو عدد الحان الموسيقار الموثقة ؟

مرحبا أخي الفاضل عمرو، بالنسبة لسؤاليك، فأما الإحصاية التي حددت نسبة أعمال الموسيقار فريد الاطرش على مقام البيات في 35% فقد أنجزها الباحث الموسيقي الدكتورسعد الله أغا القلعة في برنامجه التلفزيوني" حياة وفن فريد الأطرش" العام 1999، أما عدد الحان الموسيقار الموثقة فتبلغ حوالي 350 لحن تضم أعمال الاستوديو وأغاني الأفلام والأغاني الوطنية وألحانه للأخرين في السينما وخارجها ثم المفقودات الموثقة ، تحياتي لك .

[ammar Ahmed1990]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس

مرحبا أخي الفاضل عمرو، بالنسبة لسؤاليك، فأما الإحصاية التي حددت نسبة أعمال الموسيقار فريد الاطرش على مقام البيات في 35% فقد أنجزها الباحث الموسيقي الدكتورسعد الله أغا القلعة في برنامجه التلفزيوني" حياة وفن فريد الأطرش" العام 1999، أما عدد الحان الموسيقار الموثقة فتبلغ حوالي 350 لحن تضم أعمال الاستوديو وأغاني الأفلام والأغاني الوطنية وألحانه للأخرين في السينما وخارجها ثم المفقودات الموثقة ، تحياتي لك .

اشكرك استاذ ابو اليأس على الرد

واسمح لي أن اعلق على احصائية الدكتور فهي غير واضحة لشخصي مع الاعتبار أن الحان الموسيقار فريد الاطرش 350
وسوف اوضح وجهة نظري على ما قاله الدكتور وربما لديك الإفادة والإجابة .

ذكر الباحث أن 35 % من أعمال الموسيقار فريد الاطرش على مقام البيات وحدد عددها " 75 " لحن ومنها الحان لم نسمعها .. الشريد .. العام الجديد .. ساعة الوداع..

ولكي تكون نسبة الدكتور صحيحة أن 35 % من أعمال الموسيقار على مقام البيات .. حينها الحان الموسيقار على مقام البيات سوف تتجاوز " 120 " لحن
لا " 75 " كما ذكر الدكتور .

من المحتمل ان النسبة التي ذكرها الدكتور لم تشمل جميع الحان الموسيقار فريد الاطرش لذلك نلاحظ فارق كبير بالاحصائية .

[aziz homam]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس

تحياتي زياد، لم نختلف وسياق كلامي يؤكد ذلك، وإنما نقلت رأي الآخرين وراوي الكفر ليس بكافر، يرى السنباطي مثلا أن فريد الأطرس يلازم مقامات معينة سهلة لا يحيد عنها ( يقصد تلحينه 35 بالمئة من أعماله على مقام البياتي) و لاينتقل لغيرها ونادرا ما توجه إلى مقام عويص...

أخي الكريم أبو إلياس، نشكرك و نقدر جهودك في التوثيق لانتاج الموسيقار فريد الاطرش و مساهماتك التي تليق بمنتدى محترم كمنتدى سماعي الفخم،
لكن في الوقت نفسه نود التركيز على الشائعة الكاذبة التي تقول، إن رياض السنباطي انتقص من قيمة فريد الاطرش و انه قال ان جل الحانه من مقام البياتي و انه يتفادى المقامات ₺الصعبة₺!!!
و الواقع ان الفكرة نوقشت في العديد من المنابر و تبين أن السنباطي كان يحترم فريد الاطرش كثيرا و يحسب له ألف حساب على اعتبار انه منافس قوي لا يمكن التقليل من قيمته، مع العلم ان رياض السنباطي كان خجولا، يتجنب الحوارات الصحفية و الاذاعية و التلفزيونية، لهذا بعد ان قام بعض الاخوة بحصر حواراته القليلة أصلا، توصلوا لنتيجة ان رياض السنباطي لم يذكر فيها فريد الاطرش و لو مرة بل انه كان، عموما، يتفادى إعطاء رأيه في الملحنين زملائه باستثناء حوار واحد استدرجه فيه الكاتب الصحفي أنيس منصور و كان هذا بعد وفاة ام كلثوم التي أعقبت وفاة فريد الاطرش بأربعين يوما، لقد كان صريحا في هذا الحوار الذي سأنقل لك رابطه ، فامتدح كثيرا محمد القصبجي و زكريا أحمد لكنه انتقد محمد عبد الوهاب و وضعه في المرتبة الثانية مع الملحنين الشباب الذين منحوا ام كلثوم أغاني راقصة أقل مستوى من الاغاني ₺القمة₺ التي غنتها من ألحان محمد القصبجي و زكريا أحمد.
و وضع محمد عبد الوهاب في نفس المرتبة مع بليغ حمدي و كمال الطويل ثم ألحق بهم محمد الموجي....
و انتقل الى الحديث عن بعض المطربين مثل عبد الحليم حافظ الذي انتقده هو بدوره قائلا ان بصوته رجفة لا تعجبه ثم امتدح الاخوان رحباني و اسهب في الحديث عن منيرة المهدية و غيرها....
ما يهمنا هو أن رياض السنباطي لم ينتقص من قيمة الموسيقار فريد الاطرش بل أنه لم يذكره أصلا في حواره و ان الكلام المنسوب اليه كذبا هو مجرد رد فعل المدلسين الذين لا يريدون لرياض السنباطي ان ينتقد محمد عبد الوهاب و يتمنون انتقاده لفريد الاطرش هذا الانتقاد الذي لم يحدث أبدا....
الموضوع أخي الكريم أصبح معروفا من الجميع و احترام السنباطي لفريد الاطرش و تقديره له لم يعد خفيا و الحديث أصبح شائعا في كل المواقع فان لم اذكره أنا سيذكره غيري لذا وجب التنويه ..و شكرا
رابط الحوار الوحيد الذي تحدث فيه رياض السنباطي على زملائه الفنانين و قد نشر في صحيفة ₺مصرس₺ عن ₺الاهرام اليومي₺ بتاريخ: 02/11/2018

[أبوإلياس]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ammar Ahmed1990

اشكرك استاذ ابو اليأس على الرد

واسمح لي أن اعلق على احصائية الدكتور فهي غير واضحة لشخصي مع الاعتبار أن الحان الموسيقار فريد الاطرش 350
وسوف اوضح وجهة نظري على ما قاله الدكتور وربما لديك الإفادة والإجابة .

ذكر الباحث أن 35 % من أعمال الموسيقار فريد الاطرش على مقام البيات وحدد عددها " 75 " لحن ومنها الحان لم نسمعها .. الشريد .. العام الجديد .. ساعة الوداع..

ولكي تكون نسبة الدكتور صحيحة أن 35 % من أعمال الموسيقار على مقام البيات .. حينها الحان الموسيقار على مقام البيات سوف تتجاوز " 120 " لحن
لا " 75 " كما ذكر الدكتور .

من المحتمل ان النسبة التي ذكرها الدكتور لم تشمل جميع الحان الموسيقار فريد الاطرش لذلك نلاحظ فارق كبير بالاحصائية .

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة aziz homam

أخي الكريم أبو إلياس، نشكرك و نقدر جهودك في التوثيق لانتاج الموسيقار فريد الاطرش و مساهماتك التي تليق بمنتدى محترم كمنتدى سماعي الفخم،
لكن في الوقت نفسه نود التركيز على الشائعة الكاذبة التي تقول، إن رياض السنباطي انتقص من قيمة فريد الاطرش و انه قال ان جل الحانه من مقام البياتي و انه يتفادى المقامات ₺الصعبة₺!!!
و الواقع ان الفكرة نوقشت في العديد من المنابر و تبين أن السنباطي كان يحترم فريد الاطرش كثيرا و يحسب له ألف حساب على اعتبار انه منافس قوي لا يمكن التقليل من قيمته، مع العلم ان رياض السنباطي كان خجولا، يتجنب الحوارات الصحفية و الاذاعية و التلفزيونية، لهذا بعد ان قام بعض الاخوة بحصر حواراته القليلة أصلا، توصلوا لنتيجة ان رياض السنباطي لم يذكر فيها فريد الاطرش و لو مرة بل انه كان، عموما، يتفادى إعطاء رأيه في الملحنين زملائه باستثناء حوار واحد استدرجه فيه الكاتب الصحفي أنيس منصور و كان هذا بعد وفاة ام كلثوم التي أعقبت وفاة فريد الاطرش بأربعين يوما، لقد كان صريحا في هذا الحوار الذي سأنقل لك رابطه ، فامتدح كثيرا محمد القصبجي و زكريا أحمد لكنه انتقد محمد عبد الوهاب و وضعه في المرتبة الثانية مع الملحنين الشباب الذين منحوا ام كلثوم أغاني راقصة أقل مستوى من الاغاني ₺القمة₺ التي غنتها من ألحان محمد القصبجي و زكريا أحمد.
و وضع محمد عبد الوهاب في نفس المرتبة مع بليغ حمدي و كمال الطويل ثم ألحق بهم محمد الموجي....
و انتقل الى الحديث عن بعض المطربين مثل عبد الحليم حافظ الذي انتقده هو بدوره قائلا ان بصوته رجفة لا تعجبه ثم امتدح الاخوان رحباني و اسهب في الحديث عن منيرة المهدية و غيرها....
ما يهمنا هو أن رياض السنباطي لم ينتقص من قيمة الموسيقار فريد الاطرش بل أنه لم يذكره أصلا في حواره و ان الكلام المنسوب اليه كذبا هو مجرد رد فعل المدلسين الذين لا يريدون لرياض السنباطي ان ينتقد محمد عبد الوهاب و يتمنون انتقاده لفريد الاطرش هذا الانتقاد الذي لم يحدث أبدا....
الموضوع أخي الكريم أصبح معروفا من الجميع و احترام السنباطي لفريد الاطرش و تقديره له لم يعد خفيا و الحديث أصبح شائعا في كل المواقع فان لم اذكره أنا سيذكره غيري لذا وجب التنويه ..و شكرا
رابط الحوار الوحيد الذي تحدث فيه رياض السنباطي على زملائه الفنانين و قد نشر في صحيفة ₺مصرس₺ عن ₺الاهرام اليومي₺ بتاريخ: 02/11/2018

أخي الفاضل عزيزهمام، إسمح لي أن أشكرك بداية على تقديرك لكل الجهد الذي بدلناه في منتدى فريد الأطرش على سماعي طوال هذه السنوات ، بالنسبة لحوار السنباطي مع أنيس منصور فهو منشور بمجلة آخر ساعة بتاريخ 12 مارس 1975، وهو موجود عندي وكان بودي أن أنشره كاملا بمثبت رياض السنباطي، لكن المشكلة هو حجم صفحات مجلة آخر ساعة التي يصعب مسحها بطريق الماسح الضوئي A4 ، وقد سبق لي أن نشرت في الاحتفالية الكبرى لسنة 2015 الجانب الذي يهم فريد الأطرش والتعليق عليه على هذا الرابط :
https://www.sama3y.net/forum/showpos...34&postcount=4

[aziz homam]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس

أخي الفاضل عزيزهمام، إسمح لي أن أشكرك بداية على تقديرك لكل الجهد الذي بدلناه في منتدى فريد الأطرش على سماعي طوال هذه السنوات ، بالنسبة لحوار السنباطي مع أنيس منصور فهو منشور بمجلة آخر ساعة بتاريخ 12 مارس 1975، وهو موجود عندي وكان بودي أن أنشره كاملا بمثبت رياض السنباطي، لكن المشكلة هو حجم صفحات مجلة آخر ساعة التي يصعب مسحها بطريق الماسح الضوئي A4 ، وقد سبق لي أن نشرت في الاحتفالية الكبرى لسنة 2015 الجانب الذي يهم فريد الأطرش والتعليق عليه على هذا الرابط :
https://www.sama3y.net/forum/showpos...34&postcount=4

أخي الكريم،الأستاذ أبو إلياس، إجابتك سليمة بالنظر للمصدر الذي ثقت فيه و في مصداقيته ، غير ان جريدة الأهرام اليومي تعد مصدرا من المصادر التي لا يرق اليها الشك و قد نشرت الحوار كاملا و اطلعنا على مضمونه و تبين ألا وجود لاي اشارة فيه للموسيقار فريد الاطرش،و كان من المطلوب ان نطلع على ما نشرته هذه المجلة الغريبة التي تسمى آخر ساعة لان الاطلاع على ما جاء فيها، كاملا و غير مبتور، كان في الامكان ان يدلنا على الطريقة التي تم بها الإقحام المفترض لفريد الاطرش في مجريات حوار لم يكن مخصصا الا لملحني ام كلثوم.... و بالمقارنة مع المصدر النزيه الذي اطلع عليه الجميع و هو جريدة الاهرام اليومي ، ستمكننا العملية من الحسم بسهولة تامة في الأمر....لكن في غياب وجود أي مصدر معلن و مشهر يثبت ان رياض السنباطي انتقد فريد الاطرش و مع وجود مصدر نزيه يثبت العكس ، أعتقد أن الامر يصير واضحا لكل متابع، و هو أن رياض السنباطي لم ينتقد فريد الاطرش و أن كل من يدعي غير هذا مخطئ بل مسيئ للحقيقة و لتاريخ الطرب الشرقي.
شكرا لك أخي الكريم