وعليكم السلام ورحمة الله وبركاته
أهلاً أخى العزيز ..
أولاً أحب أن أشكر أخى وصديقى الأستاذ عادل صموئيل لثقته الغالية فى شخصى المتواضع
أما بخصوص سؤالك أخى الكريم
نحن نقول أن التلحين عملية إبداعية لا يجب أن نحدّها بالقواعد الجامدة
فعندما يلجأ الملحن لمثل ماذكرت حضرتك .. فهناك سببان لهذا التصرف
الأول : إذا إستعمل الملحن نغمة الفادييز والمى دييز أثناء سير اللحن .. وإستمر عليهما طويلاً .. فهو إنتقل للصبا زمزمة من درجة الدوكاه ( الرى )
الثانى : إذا لم يستمر الملحن .. وكان تصرفة مجرد عبور سريع والعودة للمقام الأصلى
فهذه مجرد ( عُربة ) أى لمس حرف أو حرفان خارج حيز المقام .. والعودة سريعاً للمقام الأصلى
ونكرر .. أن التلحين عملية إبداعية .. فمن حق الملحن أن يصول ويجول داخل وخارج المقام بشرط عدم النشاز
وفى الحقيقة .. أن أى تصرف مثل هذا للملحن .. يحوله لمقام جديد .. ولكننا لا نسميه مقام .. لسرعة الإنتقال .. وإستخدام نغمة واحدة أو نغمتان .. فنحن لا نعتبر أن هناك مقام جديد .. إلا إذا كان العمل على جنس كامل ( تتراكورد ) أى أربع نغمات
هذا والله أعلم
أولا: أتمنى الشفاء لأخي العزيز الأستاذ عادل،
ثانيا: ما أعجبني أن الأستاذ العزيز الآلاتي ختم كلماته بعبارة "هذا والله أعلم"، مع العلم أن مداخلته كانت دقيقة جدا ومُلخصة لموضوع كبير وهام.
هذا درس في التواضع يجب أن نتعلم منه...
الأخ العزيز فؤاد
لما الاخ العزيز طلب سأل السؤال انا فضلت تحويل السؤال على الاخ العزيز محمد الآلاتى لنى انا لو جاوبت السؤال كان ممكن اقول معلومة صغيرة لكن لما الاستاذ محد الآلاتى رد على السؤال زى كل مرة انا بكسب واستفيد بمعلومة كبيرة
مع اطيب تحياتى والف شكر للسؤال عادل صموئيل
رد: طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى
العرض الشجري