عودة للسوناتة:
سوف أتناول السوناتة الكلاسيكية، أي السوناتة في عصر موتسارت وهايدن وبيتهوفن، لأن قبل هذا العصر لم يكن هناك شيء اسمه قالب السوناتة.
لو قلنا سوناتة فقط، فالسامع أو القارئ الكريم سوف يعرف بأن الكاتب يقصد عملا مكتوبا من عدة حركات لآلة منفردة، أو غير ذلك. ولو قلنا قالب السوناتة فمعنى ذلك أن الكاتب يقصد حركة واحدة من مجموعة حركات.
تفاصيل أكثر:
السوناتة هي عمل يكتب لآلة واحدة أو آلتين، ويطلق على هذا العمل اسم سوناتة. مثلا سوناتة البيانو لبيتهوفن من مقام دو دييز الصغير للبيانو (ضوء القمر). الحركة الثالثة:
ممكن أن تكون السوناتة لآلة واحدة أو آلتين، مثل سوناتة (كرويتزر) للكمان والبيانو لبيتهوفن:
لو كان العمل مكتوبا لثلاثة آلات مثل ثلاثي البيانو، معنى ذلك أن العمل هو سوناتة مكتوبة لثلاثة آلات (Trio) وهي: بيانو وكمان وشيللو:
لو كان العمل مكتوبا لأربعة آلات مثل رباعي وتري (وهو الأكثر شيوعا)، (Quartet) معنى ذلك أن العمل هو سوناتة مكتوبة لأربعة آلات وترية وهي: كمان أول وكمان ثاني وفيولا وشيللو:
لو كان العمل مكتوبا لخمسة آلات، معنى ذلك أنه سوناتة مكتوب لخمسة آلات، (Quintet) مثل هذا الخماسي الشهير جدا لشوبرت، مع أعظم عازفين في الكرة الأرضية، الخماسي مؤلف من بيانو وكمان وفيولا وشيللو وكونتراباص:
وهكذا ستة آلات، سداسي (Sextet)، ثم سبعة آلات، سباعي (Septet)، ثم ثمانية آلات، ثماني (Octet)، ثم تسعة آلات، تساعي (Nonet). كل هذه معناها أن سوناتة كتبت لهذه المجاميع.
بعد ذلك لو زاد العدد على ذلك لأصبحت سوناتة مكتوبة لأوركسترا، ما يعني: سيمفونية.
الكونشيرتو هو أحد الأعمال المنبثقة من السوناتة، لكن فيه اختلافات عن السوناتة العادية.
السوناتة مكونة في العادة من أربع حركات، لكن ممكن أن تتكون من ثلاث حركات أو أكثر من أربع حركات.
الحركة الأولى: حركة سريعة مبنية على قالب السوناتة في الغالب أو ما يسمى أحيانا بقالب الحركة الأولى أو أحيانا Allegro Form. ممكن أن تكون هناك مقدمة بطيئة تسبق قالب السوناتة.
الحركة الثانية: حركة غنائية عادة، وممكن أن تبنى من عدة قوالب، مثل القالب الثلاثي البسيط، أو قالب الروندو، أو أحيانا قالب السوناتة المتغير، أو قالب التيمة والفاريشن، أو لحن وتنويعات.
الحركة الثالثة: حركة راقصة، وهي على قالب المينويت والتريو، وهو عبارة عن رقصتين، المينويت رقصة والتريو تكون عادة رقصة أبطأ من المينويت، وفي سلم مختلف، بعد ذلك يعاد عزف المينويت. في العادة لا يكتب المينويت مرة ثانية، بل يكتفي بكتابة عبارة مينويت من الأول menuetto da capo.
الحركة الرابعة: وهي حركة سريعة ونشيطة، تكتب عادة على قالب الروندو، أو السوناتة – روندو، أو أحيانا السوناتة.
لقد تعمدت اختيار أربع حركات من نفس العمل، وهو معزوفة مسائية صغيرة لموتسارت.
أما فيما يتعلق الأمر وقالب السوناتة، فهو قالب لحركة واحدة، عادة يكون قالب لحركة سريعة.
قالب السوناتة، باختصار شديد:
قالب السوناتة هو قالب تم ابتكاره وتثبيته من قبل كارل فيليب إيمانويل باخ، وهو ابن يوهان سيباستيان باخ.
هذا القالب يبدأ بموضع (أو مجموعة مواضيع)، وهي في مقام السلم الأصلي، لو كان السلم هو صول كبير، معنى ذلك أن الموضوع الأول يجب أن يكون في هذا السلم. يأتي بعد ذلك جسر يؤدي إلى:
الموضوع الثاني، ويبنى عادة على سلم مقام الدومينانت أو مقام الدرجة الخامسة. في حالة لو كانت الحركة في سلم صول الكبير معنى ذلك أن الموضوع الثاني سيكون (عادة) في سلم ري الكبير.
بعد ذلك تأتي مثل قفلة مؤقتة، تسمى كوديتا.
كل ما سبق يسمى (قسم العرض).
بعد ذلك يأتي قسم التفاعل، في هذا القسم يقوم المؤلف بتداخل الألحان وإجراء تحويلات مقامية.
بعد ذلك يأتي القسم الثالث وهو قسم (إعادة العرض)، هذا القسم ومن الاسم فهو إعادة للقسم الأولٍ، لكن مع فارق وهو
أن الجزء الثاني أو الموضوع الثاني يكون (عادة) في نفس السلم الأصلي، وهنا صول كبير.
بعد ذلك يأتي (عادة) جزء للقفلة، ويسمى كودا، أو ذيل.
الشرح الأوسع موجود وسوف أنشره، لكنني لو بقي الحال على ما هو عليه في منتدى سماعي فلن أنشره في سماعي بل سوف أنشره في المواقع التي فيها من يقرأ مثل هكذا مواضيع ثقافية.
لك مني خالص الحب
أحمد الجوادي
رد: الكونشيرتو والكادينزا/ أو الجزء الحر
العرض الشجري