طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى

[tarak766]

الله عليك يا أستاذ فؤاد العلمي

هذه هي السيكاه على الدوكاه المضبوطة

بارك الله فيك

[فؤاد العلمي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة tarak766

الله عليك يا أستاذ فؤاد العلمي

هذه هي السيكاه على الدوكاه المضبوطة

بارك الله فيك

شكرا عزيزي الأستاذ طارق
والله هذه شهادة أعتز بها، لقد أتلجت صدري.

[ahmad_alahlawy]

بالضبط هى كما تفضل الأستاذ فؤاد و عزفها...والتقسيمة التى تفضل مشكورا بارفاقها لتوضيه أبعد و تأثير المقام
كما أتفق معه تماما فى نقطة أن الأستاذ عادل بكل تأكيد قام بعزفها هكذا لكن ربما يكون الأمر قد التبس عليه
كان أستاذى فى العود رحمه الله عالما قديرا بالموسيقى ولا أبالغ اذا قلت أنه لم تكون هناك موسيقى معروفة تستعصى عليه....وكان اذا ما أمسك بعوده و قام بعزف الكرنك فانه أصابعه لا يمكن لها أن تخطىء موضعها أبدا....ولكن عندما كان يشرح جملة أين يا أطلال و موسيقى الكوبليه السابقة لها كان أحيانا ما يلتبس عليه الأمر...فتارة هى سيكاه على النواة وتارة حجاز على النواة و لكن المؤكد انه كان يعزفها كما هى بالنص

[سليم العباس]

يا ريت تكون كل النقاشات في الحياة كالنقاشات الفنية تتمحور حول الجمال..

الأخ وائل علوي : شكرا جزيلاً لك على رفع عزفك لأغنية أهواك.. لكن بصراحة شعرت بالمقطع الثاني أن الصبا لم يكن في مكانه و بعيد عن جو الأغنية.. يبقى الشعور والتذوق الموسيقي مسألة شخصية ، تقبل تحياتي و مودتي و إعجابي بريشتك الجميلة.

أما فيما يتعلق بالنوتة المذكورة فعزف الأستاذ فؤاد العلمي هو الأقرب إلى اللحن و ملاحظاته كانت في مكانها تماماً..
شكراً للأستاذ فؤاد و أطيب الأمنيات بالتوفيق .

الشكر الأكبر هو بالطبع لعرَاب التدوين الراقي الأستاذ عادل .

[سليم العباس]

يا رب تكون أغنية في يوم من الأيام للعندليب الأسمر مدرجة ضمن النوتات القادمة للأستاذ عادل .

هذه الأغنية بالذات تستحضر في قلبي أجمل الأحاسيس و الذكريات .

المرفق الصوتي هو من إحدى حفلات عبد الحليم والتي لم يؤدها بصوته فقط... بل بروحه و مشاعره التي غمرت قلوبنا بفيض من الجمال و الحب و الحزن و الحنان.

أدّاها بجمال يفوق أضعاف تسجيلها في الاستديو...

نقطة جوهرية تبين الفرق الشاسع بين الفن القديم و الحالي.

في يوم من الأيام كان هنالك عندليب ملأ الدنيا غناء و محبة ، وما زال...

[عادل صموئيل]

اخوتى الاحباء
بالرغم من انى النهاردة فى الصمت اللى قبل الاتخابات يعنى كلنا متوترين ومش قادرين حتى نشرب يعنى مصر فى لحظة فارقة بين اما تعود مصر ::: مصر بلا تعليق او تضيع مصر وبلا تعليق
بس الجدل اللى اتكلمتوه على اغنية اهواك خلانى ارد
انا على فكرة كنت متردد ادونها من اكتر من سنة عشان التشابك الحوارى
انا عزفتها مع عبد الحليم شخصيا وسماعى كانت زى ماقلت بدون نوتة وعزفتها وسط الفرقة الماسية ,,, وعزفتها وكان عبد الوهاب موجود ... يعنى لو اخطأ عبد الحليم مش حايخطىء عبد الوهاب ومش حاتخطىء الفرقة الماسية
بس كان المحك الاول صوت عبد الحليم .. ان قلت ان اى فرقة حتحاول تعزفها حايطلع نشاز وحصلت فعلا اول ما عزفناها طلع ( مصايب ) عبد الحليم وقف الفرقة وعبد الوهاب كان موجود بعدين غناها اكتر من عشرين مرة متتالية
وخلال العشرين مرة دول كنا اكيد ماسكين الكمنجات واصابعنا بتحسس على النغمات ... وابتدينا نعزف معاه بعد المرة العشرين والرقيب المفزع والصعب جدا جدا عبد الوهاب بيسمع بمنتهى الصرامة الأول كان قاعد مش مستريح بعدين اعتدل فى جلسته بعدين اخيرا ابتسم ..... وللعلم وللذكرى والتاريخ خلال النصف ساعة العصيبة دى ما اتكلمناش فى المقامات ولا كل اللكام اللى انتم قلتوه ... ( طبعا مش جهلا لا من عبد الحليم ولا عبد الوهاب ولا من الفرقة الماسية ولا منى هنا ) ولكن الكوبليه ده بيحتاج احساس ... يعنى انت لوعايز تعزفه انا كتبت شىء وغيرى قال كلام آخر ..
انت بإحساسك حاول تعزفها اختار السكة اللى تعجبك وتعجب الناس اللى تسمع
واكرر الكلمة اللى كررتها مراراً الموسيقى العربية وبالذات مع المعالقة بتخرج عن القوالب او القواعد الاكاديمية
يعنى اقول لكم على كلمة جديدة ... لو ملحن ضعيف او متوسط عمرو ما حايخرج عن القواعد الاكاديمية اولا لن طبعا الفرق بين العادى والعملاق ان العملاق بيبقى خياله واسع لكن العادى بيبقى محدود ... ثانيا اقول لكنم على سر خطير جدا جدا
الملحن العادى او المغمور لو عمل حاجة شاذة او غريبة على الاذن ممكن ماحدش يقبلها , لكن الملحن العملاق لو معلها كنا بنتقبلها ... لذلك لو فيه ملحن عملاق وعايز يعمل عبقريات بينتظر على عبقرياته لحد ما يتشهر
حاجة تانية ... فى مشكلة كوبليه اهواك ده لو اللحن مش تلحين عبد الوهاب وعبد الوهاب سمعه والسنباطى سمعهوحد تانى من الكبار زى عبد الحليم نويرة
ممكن كل واحد من الثلاثة يقول تحليل شكل والثلاثة صح
وفى النهاية اكرر احنا فى الفرقة الماسية عزفناها زى ما انا كاتب وللعلم ان الفرقة الماسية لو حصلت وان عازف عزف مرة واحدة غلط تانى يوم بيبقى مش فى الفرقة ... لأن العازف اللى بيعزف غلط بيفسد على الاقل عزف عازفين اللى على يمينه واللى على يساره ... واخطر شىء فى الموسيقى النغمات الشرقية بمعنى انا لو عزفت المىء نص بيمول مش مضبوطة وجنبى عازف عزفها مضبوطة العازف الردىء بيشد العازف الجديد مش العكس يعنى العازف الحلو مش بيشد العازف الردىء ولكن العازف الردىء هو اللى بيلخبط اذن العازف الجيد
مع اطيب تحياتى

[وائل علوي]

ممكن كل واحد من الثلاثة يقول تحليل شكل والثلاثة صح
وفى النهاية اكرر احنا فى الفرقة الماسية عزفناها زى ما انا كاتب وللعلم ان الفرقة الماسية لو حصلت وان عازف عزف مرة واحدة غلط تانى يوم بيبقى مش فى الفرقة ... لأن العازف اللى بيعزف غلط بيفسد على الاقل عزف عازفين اللى على يمينه واللى على يساره ... واخطر شىء فى الموسيقى النغمات الشرقية بمعنى انا لو عزفت المىء نص بيمول مش مضبوطة وجنبى عازف عزفها مضبوطة العازف الردىء بيشد العازف الجديد مش العكس يعنى العازف الحلو مش بيشد العازف الردىء ولكن العازف الردىء هو اللى بيلخبط اذن العازف الجيد
مع اطيب تحياتى
[/QUOTE]
اخي عادل تحية طيبة
بعد كلامك اللي تحته خط باللون الاسود اعتقد انه من الواضح ان حضرتك عزفتها مع الماسية كما هي في نوتتك وكما عزفتها انا على نفس المقام وعندما قلت لك انني ارتحت لهذه النوتة لانها دخلت اذني اكثر من غيرها وواضح ان هناك خلاف كبير بين الاخوة الاعضاء فهناك من يؤيد ويتفق مع رايي مثل الاخوة 1- عادل وهو طرف مهم جدا لانه كان في مطبخ الالحان والبروفات يعني شاهد على العصر ومضطلع على اسرار الالحان وخفاياها والاخ 2- ارمندو وهناك من هم ضد هذا الراي والاحترام للجميع
واحيي كل من ابدى برايه وشكرا للجميع
وائل علوي