الأوركسترا (الفرقة الموسيقية)...بحث شامل

[Hisham Khala]

[
أحييك علي موضوعك الشيق و الهام و المليئ بالمعلومات ، و من كثرة النقاط التي غطاها الموضوع ، فأنا متحير من أين أبدأ و أعتقد أنني لن أستطيع تغطية كل النقاط.
الشئ الجديد بالنسبة لي هي ترجمة السوبرانو بالصادح ، و الآلتو بالمتوسط ، و التينور بالأجش ، و الباص بالجهير. و هي ترجمة لا بأس بها بل جيدة ، و لكن ماذا عن الميتزوسبرانو؟ و الباريتون؟ و الميتزوسوبرانو من أصوات النساء و يقع بين السوبرانو و الآلتو ، بينما الباريتون من أصوات الرجال و يقع بين التينور و الباص. و هذا التصنيف للأصوات يعتمد علي ال Register بمعني الطبقة الصوتية أو المدي الصوت للشخص أو المدي الصوت للآلة الموسيقية و هذا التصنيف كمي يعتمد علي عدد النغمات التي يستطيع الشخص تأديتها ، و هناك تصنيف آخر للأصوات يعتمد علي النوعية (كيفي) من كونه دافئ ، عاطفي ، Harsh (أجش) ، ناعم .... ، كما أن الآلات الموسيقية و البشر أيضا تختلف نوعية أصواتهم في مناطق معينة من الطبقة الصوتية Register ففي المنطقة الوسطي قد يكون الصوت ناعم و دافئ و في المنطقة العليا حاد و معدني و في المنطقة السفلي عميق ...
عدد العازفين في الأوركسترا قد يصل ألي أكثر من 120 عازف
التوازن بين آلات الأوركسترا :
نلاحظ أن عدد الكمان (الأول و الثاني) أكثر من عدد الفيولا ، و عدد الفيولا أكثر من عدد التشيلو و التشيلو أكثر من الكونترباص ، و عدد هذه الآلات و النسبة بينهم يعتمد علي حجم الأوركسترا:
ففي الأوركسترا الكبيرة يكون عدد:
كمان أول 16
كمان ثاني 14
فيولا 12
شيللو 10
كونترباص 8 - 10

و في الأوركسترا المتوسطة:
كمان أول 12
كمان ثاني 10
فيولا 8
شيللو 6
كونترباص 4 - 6

بينما في أوركسترا صغيرة:
كمان أول 8
كمان ثاني 6
فيولا 4
شيللو 3
كونترباص 2 - 3
(المصدر: Principles of Orchestration , Author Nikolay Rimsky Korsakov, English translation by Edward Agate , Dover Publication)

و عندما لا تتوافر هذه النسب يلجأ الأوركستراتور إلي Divisi بمعني اذا كان عدد الفيولا أقل من العدد المطلوب بينما عدد الشيللو أكثر ، يمكن جعل شيللو واحد أو أكثر يقوم بعزف ما هو مكتوب للفيولا علي قدر المستطاع ، يعني عملية سلف (أقتراض) و هذا الاقتراض ممكن أن يكون من الكمانجات (و هناك مسائل مثل مسائل الرياضيات في هذا الصدد)

و التوازن يشمل أيضا الآلات الأخري مثل آلات النفخ النحاسية و الخشبية و لن أملئ الموضوع بجدول عن عدد الآلات حتي لا يمل المتصفح ، و لكن سأذكر شئ هام و هو التناسب بين عدد آلات النفخ النحاسية و الوتريات ، فالترمبيت الواحد (عزف فورتي) يصدر صوت يعادل قوة 10 كمانجات (عزف فورتي) و بالتالي عندما يكون لدينا 30 كمان (16 اول + 14 ثاني) فأننا نحتاج إلي 3 ترمبيت ، بينما قوة صوت الهورن يعادل نصف قوة صوت الترمبيت. يعني ممكن نستعيض عن ترمبيت واحد ب 2 كورنت علي سبيل المثال.

و من أبرز منمن كتبوا عن الأوركسترا ريمسكي كورساكوف ، و برزليوس بالأشتراك مع استراوش (و الحمد لله عندي الكتابين) و منمن كتبوا حديثا عن الأوركسترا و فن كتابة الموسيقي John Cacavas و اسم الكتاب The Art of Writing Music الناشر Alfred Publishing Co , Los Angeles 1993 و الكتاب مكتوب بأسلوب سهل و ليس مترجم عن لغات أخري ، فلن يصادف القارئ بعض ألغاز الترجمة الحرفية.

إقتباس:
""ومن الممكن تجويق مؤلفة موسيقية كتبت أصلاً لآلة موسيقية منفردة solo أو لمجموعة موسيقية صغيرة خاصة؛ ومثال ذلك أن أعاد راڤيل[ر] M.Ravel كتابة مؤلفته للأوركسترا «والدتي الإوزة» ma mère l’oye بعد أن كان قد ألفها سابقاً لأربع أيدٍ (لعازفين اثنين) على البيانو.""

كلمة تجويق المقصود بها مصطلحين: Orchestration & Arrangement
و الآوركستراشن المقصود بها الكتابة للأوركسترا ، بينما Arrangement فالمقصود بها توليف عمل موسيقي تم تأليفه و كتابته لآلة معينة و يراد الآن كتابته لآلة أخري أو مجموعة من الآلات و لكن ليس للأوركسترا
و ستجدون توضيح أكثر لهذه الجزئية مع ملف صوتي علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthre...t=60807&page=4

آسف للأطالة.