تحليلات الالاتى ـ أبو حسام

[الألآتى]

إخوانى الأعزاء

بعدما أحجم الحبايب عن دعوتنا لأغنيات جديدة .. وبعدما بطلوا يعزمونا على ولائم شهية ..

قلت ياواد .. مابدهاش بقى .. أعزم نفسى وأعزمكم .. وأجرى عند الله

موعدنا اليوم مع درة من درر عمنا بليغ حمدى ..

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( الحب كله )

كلمات : أحمد شفيق كامل

ألحان : بليغ حمدى

غناء : أم كلثوم

تعتبر الحب كله .. من الأعمال الأخيرة لبليغ مع أم كلثوم .. وقد وضع فيها عصارة فكره الموسيقى .. ووضح تماماً تمكنه من أدواته .. ونضج موهبته المدعمة بالدراسة والخبرة ..

إختار بليغ مقام الراست ليصوغ منه لحنه ..

وعمد بليغ حمدى إلى تأليف مقدمة موسيقية .. ينبغى تدريسها ووضعها لطلبة المعاهد والكليات الموسيقية .. كدلالة على التلوينات المقامية والإيقاعية .. والفكر الموسيقى المتطور

نسمع فى المقدمة أدليب قصير من الوتريات من الراست .. يعقبه صولو للجيتار .. ثم يدخل الإيقاع ..

ونتوقف هنا قليلاً لنسمع سوياً هذا الإيقاع الغريب ..

إستخدم بليغ حمدى إيقاع ( الظرافات ) وهو إيقاع مركب ميزانه 13 / 8 .. أى كل مازورتين تحتويان على ثلاثة عشر ضربة إيقاعية ..

المقدمة الموسيقية تحتوى على مايقرب من خمس أو ست مقامات .. فنجد الراست بجوار النكريز والنوا أثر والبياتى والكرد .. فى حوار وتلون طبيعى ليس فيه شبهة نشاز أو غرابة ..

وتغنى أم كلثوم من نفس المقام الرئيسى ( الراست ) .. مع تحويلة لمقام الهزام عند ( وإسقينى وإملا .. وإملالى تانى ) .. ثم العودة مرة أخرى للراست ( حسيت كإنى إتخلقت تانى ) لينهى المذهب ..

لازمة جديدة من نفس مقام الراست .. وعلى إيقاع جديد سداسى الميزان ويسمى ( المدور العربى ) ..

نسمع الوتريات مع الناى فى تجانس بديع ..

ثم تغنى أم كلثوم .. ( روح قلبى ياحياة أيامى ) من الراست أيضاً .. مع تغير الإيقاع إلى الواحدة الكبيرة ( رباعى الميزان ) ..

ولكنها لا تستقر على الراست طويلاً .. حيث يتغير المقام إلى البياتى .. ( بكل شوق الدنيا لقيتنى مشدود إليك ) ..

ومن ثم تعود مرة أخرى للراست عند ( ناديت ع الدنيا بحالها ) تمهيداً للعودة من نفس الطريق لتنهى الكوبليه ..

لازمة موسيقية جديدة .. ويصر بليغ حمدى على أن يفاجئنا بالجديد فى كل كوبليه .. فنجده إستخدم مقام النهاوند بكل أبعاده .. إستخدم النهاوند الطبيعى ( الحجازى ) .. والنهاوند الكردى .. مع الحرص على إستعمال حساس المقام ..

ونسمع فى هذه اللازمة أيضاً .. إيقاعاً جديداً رباعى الميزان ..

ونقف هنا قليلاً لنسمع صولو الأكورديون .. صولو جميل من النهاوند ..

ثم يتغير الإيقاع إلى المصمودى الصغير .. مع صولو أخر من الأكورديون بمصاحبة الإيقاع ..

ثم تغنى أم كلثوم ( الهوى العطشان فى قلبى بيندهك ) من النهاوند ..

وتظل مع النهاوند حتى يتغير المقام إلى الكرد عند ( حبيبى ده أنا مخلوق علشانك ) ..

ثم مقام البياتى عند ( يازمان ياليالى طويلة أحلامها جميلة ) .. ويظل اللحن تحاورياً بين البياتى والكرد ..

حتى يعود للراست عند ( عايشين نقول للدنيا بحالها ) .. حتى ينهى الكوبليه ..

نصل للكوبليه الأخير .. ومازلنا مع جديد بليغ حمدى فى الإيقاعات .. حيث يستعمل إيقاع سباعى الميزان يسمى ( دور هندى ) .. ومع مقام البياتى .. وتحاورات وصولوهات عديدة من الجيتار والقانون والأورج .. من نفس المقام ..

وتغنى أم كلثوم ( ياحبيى ياعبير الشوق ياحبيبى ) .. من البياتى أيضاً ..

ويظل أستاذنا بليغ مع البياتى طيلة الكوبليه .. لم يغيره أو ينتقل لمقام أخر .. حتى يعود للراست عند ( خلينى أقول للدنيا بحالها ) .. لينهى الكوبليه والأغنية ..

أرجو أن أكون وُفقت فى هذا التحليل المتواضع