كمالة التحليل 2
يبدأ الكوبليه الثاني من موسيقى تكملة للكوبليه الاول ونشعر انهما متصلان فتكون ايضا من البياتي وبها الصوت العجيب الذي يحرق القلب وهو صوت الناي عندما يعاتب باقي الألات وبهذه الفقرة كان سيد سالم يتفنن بنفحات الناي ليزيد اللحن عذوبة .
تبدأ الست بغناء"لا نوم ولا دمع بعيني ...."حتى جملة"مخلاش الفراق بيا "الثانية ...وبها تنزل مقام البياتي بصورة البياتي الشوري أو(كارجغار) 
وتعود بعدها للبياتي الاصلي
"نسيت النوم واحلامه ....نسيت لياليه وأيامه" .......عندما تبدأ ب" وبين الليل وألامه ...."
تنقل إلى مقام اليكاه وهوالرصد الذي يبدأعلى الصول 
ومن المعتاد جدا ان يتم تلوين البياتي بهذا الرصد ..... حتى جملة" بخاف عليك وبخاف تنساني "لتعود بها الى مقام البياتي العادي ..ثم تقول"والشوق اليك على طول صحاني "والصحاني هي صعود بمقام البياتي الحسيني مرة أخرى ....ثم اللازمة "غلبني الشوق وغلبني ..."على البياتي العادي حتى النهاية .
الكوبلية الثالث .... مقام جميل ومستقل عن المقامات التي استخدمت في اول الأغنية ...
يستعمل بليغ مقام النكريز , 
وهو من فصيلة النوا أثر ويستعمله بليغ بصورته الطبيعية أي درجة واحدة منخفضة عن البياتي وهي الدو لكن يبدأ العزف عليه من جنسه الأخيروهوالنهوند على الصول لأنه اذابدأه من الدو رأسا لن يكونا لانتقال في اللحن جميل ومريح للأذن ... مع إيقاع سريع 2/4 ....وتبدأ ام كلثوم بالغناء على النكريز" افتكرلي لحظة حلوة عشنا فيها للهوى " .... الله الله ما هذه الكلمات ...
وعندما تقول الست"خذ من عمري ...عمري كله ...."ينقلنا بليغ لمقام راحة الأرواح 
...وهو من نوع الهزام إلا انه مرتكز على السي .(راحة الارواح والهزام هما من فصيلة السيكاه)....
وما أجمل من الانتقال من السيكاه إلى البياتي؟....فهذه من عادات بليغ ...فاستخدم السيكاه ليفيد جمال اللحن وايضا ليسهل العودة للازمة على البياتي ....فتقول الست " الشوق .... وعمايله "ومن مثل الست يعرف تصوير الشوق والاحتراق ؟؟
ثم هدوء وصمت ....بدون ايقاع تقول الست " ياما ... ياما بداريها ..ياما بحكيها " .. على البياتي العادي حتى اللازمة" بخاف عليك ..." بتلوينات من الحسيني حتى النهاية .
التعديل الأخير تم بواسطة : أمير بلان بتاريخ 03/05/2009 الساعة 08h34
|
العرض الشجري