مطربون تفوّقوا على أم كلثوم في أداء أغانيها

[كمال عزمي]

موضوع شيق ..وأتمنى من الإخوة الأعضاء الإلتزام بالشروط التي وضعها الأخ حفيظ ..حتى لا نخرج عن هدف الموضوع .

[hafid]

الشكرُ العميم لمشرف و مؤرخ المملكة الكلثومية كمال قنديس و للأستاذ سمير عبد الرازق لمرورهما الكريم و كذلك باقي الإخوة

أمّا بخصوص الشّابّة مي فاروق، فأداؤها للأغنية عظيم و إحساسها بها أعظم لكنّي أرى، بعد إذنك أستاذ سمير، أنها كانت موفّقة في الكوبليهين الأوّلين من الأغنيّة فقط أمّا ما عدا ذلك، فلم تُضِف شيئاً يذكرُ.

أمّا بخصوص إمكانياتها الصّوتية، فإنّي أرى أنّ آمال ماهر أوتيت حظّاً أوفر منها.

[سيادة الرئيس]

(( رأي شخصي جدا أوي خالص ))

رغم ولهي الشديد بالست فتحية أحمد لكن لازم كل واحد ياخد حقه

من يوم ما عرفت أسمع أم كلثوم زادت خبرتي الموسيقية بشكل كبير و بتزيد كل ما سمعت حرف منها
و طبعا من كتر سماع اللحن منها كنت ديما بدور على صوت تاني عشان أسمع اللحن منه فكانوا دول

روحية عبد الخالق
إجلال المنيلاوي
سوزان عطية
صوفيا صادق

و غيرهم أسماء كتيرة جدا لا داعي لذكرهم

لكن في النهاية كلهم أسماء بس قدروا يغنوا أعمال كان واضعها متخيل جباروت صوت الست في كل حرف موسيقي بيكتبه حتى مؤلف الكلمات

و بالطبع الكل لم يتعرض لأعمال غاية في التعقيد اللحني و كأنها كانت حكرا على صوت الست صاحب ( الدفع الرباعي ) أذكر منها

غنى الربيع
غلبت أصالح في روحي
هوى الغانيات
يا طول عذابي
يا قلبي بكره السفر
رق الحبيب

و غيرها من معضلات الألحان التي وضعت ل ( DIVA ) الغناء العربي

لغاية ما جت أمال ماهر و قدرت بموهبتها ( المهملة ) تتعرض للنوع ده من الألحان

و في كل المجالات ( خلونا نقول كلام علمي ) تقاس الجودة على الأصعب

و من أصعب الطرق التي مشى عليها صوت الست صاحب (الدفع الرباعي ) و ( الثبات ) و ( المناورة الفائقة) و كل ما تتخيل من نعم الله على عبده كما جاء في تفسير ( ابن كثير ) لسورة ( فاطر )

كان طريق ( غلبت أصالح في روحي )

طيب أقارن بأكتر صوت قدر يقول طرق الست ( الوعرة ) أمال ماهر ( صاحبة أفضل تشريح فم غنائي في أيامنا الحالية )

و أرفق لحضراتكم مقارنة وحيدة ( هناك الكثير ) يعتبرها دارس الموسيقى مقياس هام لقدرة الأداء الغنائي ألا و هى

الثبات النغمي

غلبت أصالح في روحي

من أول : كنت أشتكي لك ( عشان تتسلطن ) و أوصل معاك ل ( و كان رضاك )

عايزك تقارن بين أمال و الست و تقول لي مين أثبت من التاني في ( ألف ) ( رضاك ) وخليك منصف

قال عنها عبد الوهاب ( كان اللحن بيتعمل ليها بعدين هى تكلثمه )

يا جماعة الخير هناك من استطاع أداء أعمال وضعت للست و بس

أكتر من كده ظلم

(( رأي شخصي جدا أوي خالص ))

[جابر الحسيني]

أهلا بعودة أستاذنا صلاح سيادة الرئيس،
مداخلة تحفة ترد الروح و تشجع على المشاركة من جديد بعد فترة كده من الركود (عمايل الكبش)،

بخصوص المقارنة أنا حاولت بس فكل مرة جمال صوت و تغريد أم كلثوم يطغيان فلا أستطيع أن أكون محايدا

[جابر الحسيني]

بخصوص الست فتحية أحمد، أعتقد بأن العمل الوحيد الذي أدته المطربتان هو قصيدة أمانا أيها القمر المطل ،
و لحضراتكم واسع النظر ممكن مقارنة الأدائين رغم أن المقارنة لن تكون متكافئة فتسجيل أم كلثوم يرجع إلى نهاية العشرينات و صوتها في قمة انطلاقته و عنفوانه أما تسجيل الست فتحية فيعود غالبا إلى الأربعينات لأنه يذكرني بالتسجيلات الإذاعية آنذاك (و لمن له معلومات أكثر يتفضل)

أمانا أيها القمر المطل
بصوت ثومة هنا
بصوت توحة هنا

[سيادة الرئيس]

شكرا يا جابر و الله واحشني كلامك اللطيف

عايزك تسمع تاني الست و خلي بالك من ( الخبث الكلثومي ) في ( الوقفة اللطيفة ) بين ( وكان ) و ( رضاك ) التي أعتبرها ( تحضير ) لهذا ( الثبات الكلثومي ) الفذ

و طبعا لا أظلم أمال فقد أتت ب ( فيبراتو كلاسيكي ) قل من يستطيع أدائه في عصرنا بهذا التحكم

[جابر الحسيني]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سيادة الرئيس

شكرا يا جابر و الله واحشني كلامك اللطيف

عايزك تسمع تاني الست و خلي بالك من ( الخبث الكلثومي ) في ( الوقفة اللطيفة ) بين ( وكان ) و ( رضاك ) التي أعتبرها ( تحضير ) لهذا ( الثبات الكلثومي ) الفذ

و طبعا لا أظلم أمال فقد أتت ب ( فيبراتو كلاسيكي ) قل من يستطيع أدائه في عصرنا بهذا التحكم

و الله لاحظت الوقفة ديه بس ركزت على " ألف " رضاك زي حضرتك ما قلت في الأول،
صحيح أداء أمال كان فيه استرسال لم يؤثر على أدائها في الحتة ديه

[hafid]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة جابر الحسيني

بخصوص الست فتحية أحمد، أعتقد بأن العمل الوحيد الذي أدته المطربتان هو قصيدة أمانا أيها القمر المطل ،

حبيب قلبي جابر، منوّر الموضوع زي عوايدك؛

أعتقد أنّ أماناً أيها القمر المطلّ ليست العمل الوحيد المشترك للسّتّين توحة و ثومة بل هناك أيضاً قصيدة كم بعثنا مع النّسيم سلاماً من ألحان أحمد صبري النجريدي و نظم إبراهيم حسني ميرزا و الحقيقة أنّ أداء الستّ فتحية للقصيدة شدّني أكثر من غريمتها أم كلثوم و لست أدري من منهما كانت أسبق في الزمن إلى أدائها؟

[جابر الحسيني]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة hafid

حبيب قلبي جابر، منوّر الموضوع زي عوايدك؛

أعتقد أنّ أماناً أيها القمر المطلّ ليست العمل الوحيد المشترك للسّتّين توحة و ثومة بل هناك أيضاً قصيدة كم بعثنا مع النّسيم سلاماً من ألحان أحمد صبري النجريدي و نظم إبراهيم حسني ميرزا و الحقيقة أنّ أداء الستّ فتحية للقصيدة شدّني أكثر من غريمتها أم كلثوم و لست أدري من منهما كانت أسبق في الزمن إلى أدائها؟

بالفعل يا أخي hafid شدت كل من أم كلثوم و فتحية أحمد بقصيدة كم بعثنا مع النسيم سلاما و لكن بلحنين مختلفين فالست توحة غنتها على لحن الشيخ أبو العلا محمد الذي سبق له و أن أداه بنفسه، أما الست ثومة فتغنت بالقصيدة على لحن محمد صبري النجريدي
و لذلك لم أورد هذا المثال في سياق المقارنة لاختلاف اللحنين

رأي خاص: رغم أن أبو العلا رائد و صاحب مدرسة في تلحين القصيدة إلا أن صبري النجريدي تفوق عليه في تلحين كم بعثنا مع النسيم، فبالنسبة لي أجدها أكثر " حلاوة " و تطريبا بلحن الدكتور الهاوي، و ليست هذه القطعة فحسب بل هناك أيضا لي لذة في ذلتي و خضوعي اللتي أبدع فيها و تفوق في صياغة لحنها على أبو العلا

[hafid]

أستاذنا صلاح بك علاّم

منوّر و كلام فخامتك و الله، كلّه علم و فائدة و معنى (عفواً مغنى)

أمّا بخصوص المقارنة بين أداء السّتّ و آمال لهذه "الحتّة" (ألف رضااااك) فإنّي محتار فعلاً: إذا كان طول النّفس هو المقياس، فألف الستّ أطول من ألف آمال بثانيتين و شويّة (ألف الستّ كان حوالي 15 ثانية) و كان بإمكانه (الحديث دائماً عن ألف الستّ) أن يكون أطول من كده (مثل ألف و هي لي مااااضٍ في نهاية قصيدة ذكريات) لكنّ و كما أشرت إلى ذلك، فخامتك، فالست كان لها متكأ على نون (كان) و وقفة طفيفة بعده، ثم إن الست هي الأخرى جاءت ب vibrato لكنّه، لنقل، لم يكن أوضح من الّذي أتت به آمال أضف إلى ذلك بحّة جميلة "أفْلتت" من آمال عند ألف (الزمااان) ميزتْ نهاية الجملة اللحنية.

ملاحظة أخرى بعد إذنك أستاذ صلاح، و هي أن جواب السّتّ كان أعلى من جواب آمال عند ألف (رضااااااك)

النّتيجة النهائية:

السّتّ أم كلثوم 3 - 2 آمال ماهر

(هدف أم كلثوم الثّالث جاء نتيجة تسلّل، لكّن الحكم، اللي هو أنا لا مؤاخذة، احتسبه لمصلحتها)