محمد خيري

[بحري]

تلبية للعزيز hafed بطلبه لقصيدة هزوا القدود فأخجلوا سمر القنا وهي من نظم الشبراوي وهي طويلة جدا اكتفى منها محمد خيري بغناء بيتين فقط وفي هذا التسجيل :
1- موشح كحل الدجى يجري من تلحين الشيخ محمود صبح ومن مقام الهزام وضربه سماعي ثقيل 10/8 يلي ذلك:
2- ليالي لمحمد خيري وهزوا القدود ومن ث:
3-م موشح بأبي باهي الجمال مقام أوج وايقاع اقصاق افرنجي 9/8 وهو ذو لحن قديم ومن ثم :
4-موشح فاتر الأجفان فاتن مقام هزام مصور على العراق ومن إيقاع اليوروك 6/8 ومن كلمات محمد حربلي ومن تلحين الاستاذ المرحوم بهجت حسان ( من تلامذة عمر البطش )

[hafid]

أود أن اسألك أستاذ علي بحري عما إذا كانت القصيدة في هذه الوصلة ملحنة أم مرتجلة فأنا لم استطع أن اميز ذلك باعتمادي فقط على اذني المجردة و التي هي بالاساس أذن هاوية تنقصها الخبرة
و حسب رأيي المتواضع فإن اصعب القوالب الموسيقية العربية من حيث الأداء يبقى الموال المرتجل ثم القصيدة المرتجلة و اكثرها تعقيدا من حيث البنية اللحنية هو قالب الدور
أرجو الإفادة

[ناصر فخري]

أعتقد من بعد أذن أستاذنا بحري لم أسمع أحد من فنانين حلب أنه غنى قصيدة لها لحن أصلي
سوى صباح فخري أغلب القصايد التى يغنيها ملحنة مثال حبيبي على الدنيا فلما أناخو قبيل الصبح
حتى ما أرجو والرجاء يخيبو لكن أبو هيثم يعتمد على التجلي في القصيدة والسلطنة
لا أعتقد محمد خيري يغني قصيدة لها لحن أساسي مثلاً سمعت قصيدة سلبت سعاد من العيون
يغنيها من مقام أخر وأرتجال أخر غير الذي نعرفها منه

لكن يبقى رأي أستاذنا بحري أكاديمي أكثر مني

[ناصر فخري]

وقصيدة نعم سرى طيف من أهواه فأرقني
أقصد المطرب المتمكن لا يلتزم في أداى القصيدة لحناً
والقصيدة غنائها أرتجالي أفضل و أجمل من أن يكون لها لحن أساسي