أسئلة حول نظريات الموسيقى العالمية، يرد عليها أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة swaifi73

كل الشكر والتقدير لك استاذ أحمد الجوادي
على هذا الشرح الرائع لموضوع الرباط الزمني والرباط اللحني
فهو موضوع فعلا مهم للتمييز بين الرباطين ولكيفية أستخدامهما
وكيفية أستخدام الرباط اللحني سواء مع الألات الوترية أو ألالات النفخ أو الغناء وحدود كل من هذه الألات في استخدام الرباط اللحني كلا حسب خصوصيته وأمكانياته سواء وتريات أو نفخ أو غناء
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على تعقيبك الجميل، فقط أحببت أن أقول لك بأنني في الأمس فاتني أن أكتب شيئا هاما وقد كتبته قبل قليل في مشاركتي السابقة، وكان حول كتابة أقواس الوتريات وإمكانية تغييرها.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

شكرا لك أستادي أحمد الجوادي على التوضيح
تفضل هدا متال من السمفونية 40 لموتسارت

لقد وضعت خط على الأماكن التي بها مرافقة من أصوات طويلة وضع لها الرابط اللحني
و سأغتنم الفرصة لأسئل حضرتك أستادي الغالي عن النايسن (f.mf.mp.p..)
هل يوجد قواعد لوضعها أم توضع حسب المؤلف
كما أنني لاحظت شيء أنه غالبا ما يوضع نفس النايسن لجميع الآلات التي تعزف في وقت معين
فهل هدا ضروري يعني أن يوضع نفس النايسن لجميع الآلات
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري أستادي الغالي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبد الهـادي

شكرا لك أستادي أحمد الجوادي على التوضيح
تفضل هدا متال من السمفونية 40 لموتسارت

لقد وضعت خط على الأماكن التي بها مرافقة من أصوات طويلة وضع لها الرابط اللحني
و سأغتنم الفرصة لأسئل حضرتك أستادي الغالي عن النايسن (f.mf.mp.p..)
هل يوجد قواعد لوضعها أم توضع حسب المؤلف
كما أنني لاحظت شيء أنه غالبا ما يوضع نفس النايسن لجميع الآلات التي تعزف في وقت معين
فهل هدا ضروري يعني أن يوضع نفس النايسن لجميع الآلات
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري أستادي الغالي

نعم يا صديقي العزيز، هذه الأشكال التي وضعتها كلها روابط لحنية مثل تلك التي وضعتها في مشاركتي السابقة.

بالنسبة لسؤالك عن استخدام النيانس، فهو سؤال هام جدا وسوف أقوم بالرد عليه وقبل أن أرد على سؤالك عن الهارموني، لأن سؤالك عن الهارموني يتطلب بعض الكثير من الوقت وذلك بحسب وقتي طبعا.

ترقب الرد خلال أيام بإذن الله عن سؤالك هذا

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

شكرا لك أستادي العزيز على توضيحك
و أنا في انتظار ردك و جميع مواضيعك الرائعة
و شكرا جزيلا على اهتمامك و على هده المعلومات القيمة التي تقدمها لنا
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري أستادي الغالي

[أحمد الجوادي]

ديناميكية الموسيقى (الشدة واللين أثناء العزف أو الغناء)
Dynamics in Music أو نيانس Nuance.

هناك علامات كثيرة تستخدم للموسيقى لغرض أن يكون العزف لينا أو قويا وشديدا.

أولا هذه بعض المصطلحات الديناميكية الأكثر استخداماً:



وهذه نفس العلامات بحسب التسلسل من الأخفت إلى الأشد قوة:

pppp
ppp
pp
p
mp
mf
f
ff
fff
ffff

بالإضافة للرموز أعلاه ممكن إضافة كلمات أو مصطلحات إيطالية
لأحد التعبيرات ليعطي مصطلح آخر، مثلا:
Piu f والتي تعني: أكثر فورتي.
poco a poco dim والتي تعني ديمنيويندو شيئا فشيئا.
molto cresc والتي تعني كريشيندو كثيرا.
وفي حالة الكريشيندو أو الدمنيويندو يكتب أحيانا هكذا:
cre ---- scen ----- do وذلك لتنبيه العازف والتأكيد عليه على عزف الكريشيندو، هذا في حالة أن الكريشيندو يأخذ مساحة طويلة من النوتات، أما بالنسبة للرمز البديل فممكن أن يرسم بطول النوتات، حتى لو تحتم الأمر أن يستمر لأكثر من سطر موسيقي واحد.
وتوجد غيرها من المصطلحات التي ممكن أن تضاف لعلامات الديناميكية.


تأريخيا:
في العصور القديمة أي العصور ما قبل الباروك، لم تكن الديناميكية مستخدمة إلا بشكل ضيق للغاية، وفي عصر الباروك بدأوا باستخدامها بشكل أوسع، فمثلا بدأ باخ باستخدام الديناميكية حيث بدأ يكتب فورتي وبيانو وأحيانا يكتب أكثر من ذلك.
سبب ذلك هو أن الآلة ذات لوحات المفاتيح التي كانت رائجة في ذلك الوقت والتي هي الهاربسيكورد، كانت لا تتمكن من عزف الديناميكية، فقط نوعين من الديناميكية، الفورتي والبيانو ولا يتمكن من العزف بين هتين الديناميكيتين، ولا يمكن أن يعمل كريشيندو أو دمنيويندو.
بعد ذلك تم اختراع البيانو والذي اسمه الحقيقي هو (بيانوفورتي) أي (Pianoforte)، لكن يطلق عليه اختصارا بيانو. سبب هذه التسمية هو أن البيانو أصبح يتمكن من عزف كل أنواع الديناميكية، إذ أن تصميم صناعته سمحت له بعزف كل أنواع الديناميكية وليس كما هو الحال في الهاربسيكورد.

بعد ذلك وفي العصر الكلاسيكي بدأ استخدام الديناميكية يتوسع كثيرا، فبدأ موتسارت وهايدن وبعدهما بيتهوفن باستخدام أنواع كثيرة من الديناميكية، ففي موتسارت نجد أنه يستخدم الكثير جدا من أنواع الديناميكية، حيث استخدم البيانيسيمو وغيرها.
لكن في الأعمال الأوركسترالية كانوا عادة في العصر الكلاسيكي يكتبون ديناميكية موحدة لجيمع آلات الأوركسترا، كانوا يتركون ذلك للمايسترو لكي يقرر هو ما هي الآلة التي يجب أن تبرز في كل مكان، فيكون من واجب المايسترو أن يبرز الآلة الفلانية (كأن تكون الفلوت مثلا) في المكان الفلاني، وعليه أن يخفي بعض الآلات أكثر في نفس المكان. سبب ذلك هوأن الديناميكية موحدة في كل الآلات.
استمر الحال نفسه عند بيتهوفن.
لكن في العصر الرومانتيكي بدأ الحال يتغير في كتابة واستخدام الديناميكية حيث أن المؤلفين بدأوا بكتابة ديناميكية مختلفة من آلة لأخرى ولا يستخدموا نفس الديناميكية لكل الآلات في نفس الوقت، فبدأوا هم من يحددوا أي الآلات التي يجب أن تبرز في الكثير من الأماكن.
وتطور استخدام الديناميكية بحيث أن الكثير من المؤلفين بدأوا يكتبون ديناميكيات لم تكن موجودة في السابق، فمثلا كانت الديناميكية في العصر الكلاسيكي غالبا ما لا تزيد عن إثنين فورتي ولا تقل عن إثنين بيانو، لكن في العصر الرومانتيكي بدأوا يتوسعون كثيرا في استخدام دينمايكية أكثر، فبدأ استخدام الثلاثة بيانو أو فورتي وأربعة بيانو أو فورتي، وحتى أكثر من ذلك.
خير دليل على ذلك السولو الشهير لآلة الباسسون في السيمفونية السادسة لتشايكوفسكي في الحركة الأولى حيث كتب تشايكوفسكي الديناميكية في هذا السولو ستة بيانو أي pppppp ويلي هذا السولو مباشرة عزف فورتيسيمو، أي إثنين فورتي.
قبل عدة أيام كنا نتحاور أنا وصديقي العزيز المايسترو الدكتور أحمد الحناوي حول هذا السولو ونتكلم عن صعوبة عزفه، وقال لي بأن بعض الماسيتروات يطلبون من عازف الكلارينيت الباص أن يعزف هذا السولو بدلا من الباسسون، وفعلا قرأت نفس الكلام في مكان آخر وهذا ما يدعم ما قاله لي الدكتور أحمد.
خارج الموضوع قليلاً فإن أكثر آلة مطواعة أو ممكن أن تطوع لعزف الديناميكية بسهولة كبيرة في كل آلات النفخ هي آلة الكلارينيت.

هذه أمثلة من موتسارت وكيف أن الديناميكية كانت موحدة في جميع آلات الأوركسترا:



وهذه من بيتهوفن:



التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الآن مع الموسيقى في العصر الرومانتيكي ومع هذه القصاصة لسيمفونية دفورجاك الثامنة، نلاحظ التنوع والاختلافات في الديناميكية بين الآلات، حيث ليس كل الآلات كتب عليها نفس الديناميكية:



ومع سولو الباسسون "الفاجوت" الذي تحدثت عنه في سيمفونية تشايكوفسي السادسة، نلاحظ كيف أن تشايكوفسكي كتب ستة بيانو، هذا بارت الباسسون:



وهذا نفس السولو لكن من بارت المايسترو:



خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

شكرا جزيلا لك أستادي الغالي أحمد الجوادي
الحقيقة أنه شرح جميل جدا جدا
جزاك الله خيرا
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[سامى امين]

استاذ احمد الجوادى رائع جدا جدا جدا

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سامى امين

استاذ احمد الجوادى رائع جدا جدا جدا

عزيزي الأستاذ سامي المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة جدا

سنة سعيدة وكل عام وأنت والجميع بألف خير

خالص المحبة

أحمد الجوادي

[yasser sna]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
الف الف شكر استاذ على شروحك الرائعة لكن عند طلب اذا ممكن تحقيقة
هل من الممكن وضع هذه الشروح بملف بد اف او ملف مضغوط واحد والشكر الجزيل لك