تمارين عملية لقراءة النوتة - الصفحة 3

**حمزة الميداني** · #1 02/10/2008, 22h34

بأي شكر أشكركم أستاذي ؟

جزاك الله الفردوس الأعلى

**Hisham Khala** · #2 04/10/2008, 07h31

أشكر كل من حسن عبد العليم و حمزة الميداني و كل متصفح لهذا المنتدي
المواضيع القادمة التى أفكر في تقديمها: قراءة الثلاثيات Triplets (Triolets) 3 - توليد أفكار من لحن فلكلور - نبذة عن الهارموني - نبذة عن المقامات الغربية حيث أن الكثير يعتقدون أنها فقط الماجور و الماينور هناك سلالم أخري. - الموسيقي الديجيتال - التعرض للمقامات الشرقية و محاولة تصنيفها بطريقة منطقية (محتاج لمساعدة المتخصصين) ..

**الألآتى** · #3 04/10/2008, 12h42

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

التعرض للمقامات الشرقية و محاولة تصنيفها بطريقة منطقية (محتاج لمساعدة المتخصصين) ..

أنا معاك يادكتور فى المقامات الشرقية .. توكل على الله .

**رشيدو1342** · #4 08/10/2008, 12h21

السلام عليكم يا دكتور هشام تستاهل الخير الوفير على علمك الغزير وعطائك الغير محدود وأنا متابع بهتمام كبير غن شاء الله وعندي فقط ملاحظة صغيرة فقط وهو عبارة عن طلب أرجوا ان تبسط قليلا وشكرا

**Hisham Khala** · #5 13/10/2008, 11h30

المقامات الشرقية
يمكن إعتبار المقام الموسيقي عامة على أنه سلم موسيقي مكون من سبع نغمات متتالية و النغمة الثامنة هي جواب النغمة الأولي. { دو – ري – مي – فا – صول – لا – سي – (دو جواب النغمة الأولي)}
كما يمكن إعتبار المقام الموسيقي الشرقي على أنه سلم موسيقي يتم استخدامه بطريقة أو نهج معين و لا يشترط أن يكون السلم مكون من سبع نغمات و النغمة الثامنة هي جواب الأولي. (مقام الصبا النغمة الثامنة ليست جواب الأولي كما أن الأوكتاف الثاني لهذا المقام ليس تكرراً لنغمات الأوكتاف الأول بل نغمات أخري ذات أبعاد أخري)
و لتبسيط الموضوع سنتعامل مع المقامات الشرقية على أنها سلالم موسيقية مكونة من 7 نغمات و الثامنة تكرار الأولي و المقامات التى سوف تشذ عن هذا التصنيف نعاملها معاملة خاصة.
قبل أن نبدء نوضح معني بعض المصطلحات:
• حيث أن السلم الموسيقي يمكن تقسيمه إلي 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) تسمي في الموسيقي الشرقية أجناس و على ذلك يوجد تتراكورد أسفل و تتراكورد أعلي و في التسمية الشرقية يقال جنس جذع (تتراكورد أسفل) و جنس فرع (تتراكورد أعلي) و يفترض بين الجنس الجذع و الجنس الفرع فاصل قدره تون كامل.
• الأبعاد بين النغمات:
o بعد طنيني كامل (Diatonic) مثل المسافة ما بين نغمة دو و نغمة ري الطبيعيتان و ري و مي الطبيعيتان و فا و صول – صول و لا – لا و سي.
o بعد قدره نصف تون مثل المسافة بين نغمتي مي و فا الطبيعيتان و نغمتي سي و دو الطبيعيتان أو دو و ري بيمول أو صول دييز و لا ... (الأبعاد بين نغمات السلم الملون Chromatic كلها نصف تون) مع ملاحظة أن أي نغمتين بينهما تون كامل أو مسافة كاملة يمكن جعل المسافة بينهما نصف تون برفع النغمة الأولي بعلامة الدييز أو بخفض النغمة الثانية بعلامة البيمول.
o بعد قدره ربع تون أو ثلاث أرباع التون و ذلك بالخفض أو الرفع ربع تون أو ثلاث أربع تون.
o بعد قدره واحد و نصف تون كما هو الحال بين مي بيمول و فا دييز أو لا بيمول و سي الطبيعية أو أي نغمتين بينهما تون كامل ثم تخفض الأولي نصف تون (بعلامة البيمول) او ترفع النغمة الثانية نصف درجة (بعلامة الدييز)
• أسماء النغمات في المقامات الشرقية: يعطى أسم لكل نغمة في السلم الموسيقي الشرقي و هناك بردات (نغمات الركوز) تبدأ بها المقامات الشرقية و لا تبدأ بنغمات خارج البوردات.
o يكاه = صول (قرار نغمة النوا)
o حصار = صول دييز = لا بيمول
o عشيران = لا (قرار الحسيني)
o عجم عشيران = سي بيمول = لا دييز (قرار نغمة العجم)
o عراق (نم كوشت) = سي نصف بيمول (ربع تون) (قرار نغمة الأوج)
o كوشت = سي طبيعية (قرار الماهور)
o تك كوشت = سي زائدة ربع أو دو ناقصة ربع = نم راست
o راست = دو (قرار الكردان)
o نم زيركوله = دو نصف دييز (ربع تون)
o زيركولة = دو دييز = ري بيمول (قرار الشهيناز)
o تك زيركوله = دو زائدة ثلاث أرباع تون أو ري ناقصة ربع
o دوكاه = ري (قرار)
o كردي = ري دييز = مي بيمول
o مي نصف بيمول (ربع تون) = سيكاه
o مي طبيعية = بوسليك
o جهاركاه = فا
o حجاز / صبا = فا دييز / صول بيمول
o نوا = صول
o حصار = صول دييز أو لا بيمول
o حسيني = لا طبيعية
o عجم = سي بيمول أو لا دييز
o أوج = سي ناقصة ربع تون (نصف بيمول)
o ماهور = سي طبيعية (جواب كوشت)
o كردان = دو (جواب الراست)
o شاهيناز = دو دييز (جواب الزيركولة)
o محير = ري (جواب الدوكاه)
o سنبلة = مي بيمول (جواب الكردي)
o بزرك = مي نصف بيمول (جواب السيكاه)
ملاحظة هامة:
إضافة لفظة نم إلي أي نغمة تعني رفعها ربع تون بينما إضافة لفظ تك تعني رفع النغمة ثلاثة أرباع تون

علامات التحويل:
a. خفض ربع تون: علامة البيمول و عليها شرطة واحدة (ѣ).
b. خفض نصف تون: علامة البيمول (b).
c. خفض ثلاث أرباع التون: علامة البيمول و عليه 3 شرطات.
d. رفع ربع تون : علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و شرطة واحدة رأسية (≠).
e. رفع نصف تون: علامة الدييز (#)
f. رفع ثلاث أرباع التون: علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و ثلاثة شرطات رأسية.
يعني علامة الدييز اللي بيتغير فيها عدد الشرط الرأسية ≠ & # & (///=) مع ملاحظة أن الشرط الأفقية و الرأسية متقاطعين.
المرة القادمة: سيكون الكلام عن الأجناس و كيفية تكون المقامات من هذه الأجناس.

**Hisham Khala** · #6 13/10/2008, 12h59

تصحيح:
نم تعني خفض النغمة ربع تون و تك تعني رفعها ربع تون و أسف للسهو.

**Hisham Khala** · #7 29/10/2008, 18h17

الأجناس
آسف للتأخر على مواصلة الكتابة في موضوع المقامات لأني كنت في الغابة (Long Semadoh) في ماليزيا قرب الحدود الأندونسية و الحمد لله الغابات اللي رحتها مفيهاش أسود بس مجرد شوية تماسيح و نمور و ثعابين و غزلان و حشرات و أمطار غزيرة و وحل ومستنقعات و لكن الحمد لله لأنها مفيهاش أسود!
الكلام السابق كان عن المقامات و المقام بيتكون من 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) و التتراكورد في الموسيقي الشرقية أسمه جنس و على ذلك يتكون المقام من جنس جذع (التتراكورد السفلي) و جنس فرع (التتراكورد الأعلي) .
و سنبدأ الكلام عن الأجناس التى ليس بها أرباع التون و يمكن عزفها على البيانو.
جنس العجم: سيb – دو – ري – ميb (عجم – رست – دوكاه – كردي)
يرتكز على نغمة العجم (سي بيمول) و أبعاده: 1 – 1 – ½
يمكن تصويره على نغمة الدو ليصبح أول 4 نغمات في السلم الطبيعي (دو – ري – مي – فا)
أنظر النوتة المرفقة للتتعرف على أبعاد جنس العجم و حاول تصويره بنفسك على نغمات أخري مثل نغمة صول (نوا) و ري (دوكا) و فا (جهاركاه)...
جنس الكرد: ري – ميb – فا – صول (دوكا – كردي – جهاركاه – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - 1 – 1
و يمكن تصويره على نغمة مي الطبيعية ليصبح (مي – فا – صول – لا)
أنظر النوتة و تعرف جيداً على أبعاد جنس الكرد
جنس الحجاز: ري – ميb – فا# - صول (دوكا – كردي – حجاز – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - ½ 1 – ½
جنس نهاوند: دو – ري – ميb – فا (رست – دوكاه – كردي – جهاركاه) (مقام دو مانيير)
يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - 1
يمكن تصويره على نغمة لا ليصبح (لا – سي – دو – ري)
عقد النوآثر: و يسمي عقد لأنه يتكون من 5 نغمات و ليست 4 نغمات
دو – ري – ميb – فا# - صول (رست – دوكا – كردي – حجاز – نوا)
و يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - ½ 1 – ½
جنس صباه زمزمة: ري – ميb – فا – صولb (دوكاه - كردي – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: ½ - 1 – ½
جنس صباه بوسليك: ري – مي – فا – صولb (دوكا – بوسليك – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: 1 – ½ - ½
حاول تصوير الأجناس السابقة على نغمات مختلفة مع المحافظة على الأبعاد و أضف علامات التحويل المناسبة.

الأستعانة بصديق (الأستاذ محمد الآلاتي) مقام أستخدمه الموسيقار محمد الموجي رحمة الله عليه في الكوبلية 3 من أغنية رسالة من تحت الماء.
مرفق النوتة و الملف الصوتي
المقام يرتكز على نغمة سي الطبيعية و نغماته كالآتي: سي – دو – ري – مي# - فا# - صول – لا# - سي
(كوشت – راست – دوكاه – جهاركاه – حجاز – نوا – عجم – ماهور)
و بالتالي أبعاده: ½ - 1 – ½ 1 – ½ - ½ - ½ 1 – ½
و هل جذع المقام (½ - 1 – ½ 1) يكون جنس؟ أم (½ - 1 – ½ 1 – ½) يكون عقد؟
أما بالنسبة لفرع المقام فهو من جنس الحجاز ½ - ½ 1 – ½
مع أطيب الأمنيات و خالص التحيات.

**الألآتى** · #8 29/10/2008, 22h17

أهلاً يادكتور هشام .. حمدلله على السلامة من الغابات ..

يعنى هى المشكلة فى الأسود فقط ؟ .. والنمور والثعابين والذى منه .. طيبين وأولاد حلال ..

نيجى للمهم ..

الكوبليه الثالث من ( رسالة من تحت الماء ) الذى يقول فيه .. الموج الأزرق فى عينيك ..

هو المقام غريب شوية .. لكنه عادى وليس فيه مشكلة ..

المقام هو ( أثر كرد ) مصوراً على السى ..

ويتكون من جنسين منفصلين .. جنس الجذع كرد من درجة الرى ( دوكا ) .. وجنس الفرع حجاز من درجة اللا ( حسينى )

لكن هناك تحويلة صغيرة فى جنس الجذع .. حيث يتم رفع الدرجة الرابعة نصف درجة فتصبح صول دييز بدلاً من صول بيكار ..

أما التسليمة فهى من مقام ( طرزنوين ) مصوراً أيضاً على السى ..

ويتكون من جنسين متصلين .. جنس الجذع كرد من درجة الرى ( دوكا ) .. وجنس الفرع حجاز من درجة الصول ( نوا ) .. وهما يشتركان فى الدرجة الرابعة ( الصول ) ..

**احمد سنايم** · #9 14/01/2009, 19h29

ماشاء الله الله آكبر اية الحلاوة دى كلها يا طبيب القلب

**Hisham Khala** · #10 16/01/2009, 16h10

أشكرك يا أخ أحمد على مجاملتك الرقيقة و يسعدني مشاركاتك و لك خالص التحيات و قريباً نستكمل الحديث عن المقامات