شكرا يا أسناذ محمد تميمي.
عندك طبعاً كل الحق في خطأ الإسم.
ميخائيل رومان الذي شغل بالي حين الكتابة هو الأديب والمسرحي الشهير.
أعتذر عن الخطأ.
شكراً أيضاً على الرأي القيم المتخصص،
وعن المعلومات التي قدمتها.
وبالطبع، لكل جميل ما هو أجمل منه،
ولكل مبدع من يتفوق عليه،
ولو بعد حين.
ولكني لست في مقام أو موقع يؤهلني للحكم على المبدعين وترتيبهم رأسياً أو أفقياً.
وأترك هذا لمن يقدرون عليه أويقدّرونه.
لكنك؛ للأمانة، لفت نظري إلى مسألة التطريب والتكنيك، وكيف يمكن أن يؤثرا على العمل سلباً أو ايجاباً.
شكراً لك جداً يا أستاذ تميمي.
وأتمنى أن تستمر في مدّنا بالمعلومات والتعليقات من مثل هذا.
وبالمناسبة، سأرفع ملفات صفوان بهلوان (أتمنى أن يكون الإسم صحيحاً) التي اشنرك بها في المهرجان قريباً جداً،
وأتمنى أن تشارك برأيك في أدائه لأغنيات محمد عبد الوهاب.
أما عن أثر الحفلات الحيّة في نتيجة العمل فقد سمعت من فنان صديق أن التوفيق يلعب دوراً هاماً في هذا، وكذا الجمهور. وقال لي بالحرف الواحد: "أنا بابقى طالع ع المسرح زي لعيب الكورة اللي هيشوط بنالتي في أخر دقيقة. وفي مرات قليلة والحمد لله الكورة طلعت مني أوت، رغم إني كنت لاعبها كويس بالظبط زي كل مرة".
وعن مهندسي الصوت والإضاءة، ومصممي القاعات والعوازل الصوتية،
فحدث ولا حرج.
مع التحيّة.
عصام اللبّاد
رد: مهرجان ومؤتمر الموسيقى العربية الخامس عشر
العرض الشجري