تحليلات سيادة الرئيس ـ أبو على

[M O H A M E D]

السلام عليكم

أحب أنبه حضراتكم إن وجيه عزيز بالفعل له موضوع في منتدى سماعي

في قسم المبدعين

وجـــــــيــــه عــــــزيــــــــز

..

و انا متفق معاكم في آراءكم ..

لكن أحب اعرف اللي بيسمعوه بيحبوا فيه إيه ؟؟
_

مع تحياتي و احترامي للجميع و أذواقهم

[سيادة الرئيس]

عم بطاطا

عم بطاطا لذيذ و معسل - - عمره ما طاطا لغير الله
لما الدنيا بتقسى يمثل - - إنه خلاص سلّم لأضاه
قال إيه خلاص سلّم لأضاه

عم بطاطا يقول الراوي - - خبّى الحكمه في توب الحاوي
ينفخ ناره عشان إفطاره - - و بنكتته بيداوي بلاوي

عم بطاطا لذيذ و معسل - - عمره ما طاطا لغير الله
لما الدنيا بتقسى يمثل - - إنه خلاص سلم لأضاه
قال إيه خلاص سلّم لأضاه

عم بطاطا بيمشي في حاله - - علشان رزقه و رزق عياله
غصبّن عنه يقف يتكتّف - - بس بيكيفه يفك حباله

عم بطاطا لذيذ و معسل - - عمره ما طاطا لغير الله
لما الدنيا بتقسي يمثل - - إنه خلاص سلّم لأضاه
قال إيه خلاص سلّم لأضاه

عم بطاطا يزُك الزكّه - - يُعبر سينا و يفتح عكا
و بيصبر ع الجار السو - - خمسين سنه ويقول دول فكه

عم بطاطا لذيذ و معسل

هوه ده الكلام مش تقول لي ( جاكته )

و كده قال الأستاذ جمال بخيت عن المصري

من أحلى ما أنتج هذا الثلاثي الرائع

جمال و فاروق و علي

مجموعة لم الشمل
إنتاج 1991

كلام زي ما قريت و قول إنت

اللحن للملحن الرائع الجاد : فاروق الشرنوبي

المقام : هزام

في شكل شعبي بديع و زاد بدعه المقام المستخدم

مقام يحوي مسافة ( الثلاث أرباع ) مش كده و بس لا ده الركوز عليها

طيب دلوقتي كلام بيخر حلاوة و لحن بينضح طعامه يقوم التنفيذ يزود الحلاوة حلاوتين و الطعامه طعامتين

تعالوا كلنا نسجل في وقت واحد ( ريل تايم ) مافيش تراكات و لا يحزنون و نغلط نعيد من الأول يبقى الإحساس أحلى و الأسلوب ده متبع في إصدارات العتاولة حتى الآن و أذكر منهم سيدة الغناء الغربي ( بربرا سترايسند ) اللهم بس فواصل خشبية بينهم عشان لو فيه ( ميكساج ) يكون أسهل شوية

يبقى الجماعه كلهم مع بعض

و اسمع عود الملحن الراحل الشاب إللي أمتعنا بصوته و هو طفل : رياض الهمشري
و لا كولة : عبدالله

لا و مين كورال

رياض الهمشري و طارق فؤاد و أحمد الحجار و رأفت الحجار

طبعا بعد كل إلي أنا قلته حضرتك متوقع أداء علي

لكن زود الحلاوتين تلت حَلاوات و الطعامتين تلت طَعامات بأدائه للكوبلية الأخير و تبادله فنون القواله بينه و بين الكورال على بيت ( عم بطاطا يزك الزكه - - يعبر سينا و يفتح عكا )

حاجة كده تسمعها بقلبك قبل ودانك

الناتج عمل أمتعني من ساعة ما طلع لغاية النهارده و أقدر أقول عليه و بجد

wow wow wow

عم بطاطا

كلمات : جمال بخيت

ألحان : فاروق الشرنوبي

غناء : علي الحجار

الملف مرفوع بتاريخ الموضوع

هنا

[سيادة الرئيس]

شكرا لكل المداخلات من السيدات و السادة

عمي الأستاذ : صلاح بك

إن موضوعك واضح و صريح بكل عناصره

المصيبة الجديدة أن ما كنت أضع عليه أمل و هو الإتجاه الجادي في الكلمة و اللحن ها هو قد بدأ السوس ينخر فيه

و لا أجد له مسمى إلا

هبوط الفن الراقي

في النهاية لن يبقى لنا و لا لأولادنا شئ

و أنا قصدت أن يكون موضوعي التالي لهذا هو أغنية ( عم بطاطا )

تجد فيها كل المقومات

كلمة جيدة
لحن شجي و مُطرِب
أداء عالي متمكن

فليس من الحق المضمون أن يفرض علينا كلمة و لحن و أداء ليس فيهم أى ( صنعة ) فنية بحجة أنه يخاطب أبناء جيل ما
فليعلم أن هناك أجيال أخرى ما زالت على قيد الحياة

[سيادة الرئيس]

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أضج من الجرانين - - كلامها يعج عسل و طحين
و طبعه أمينه و طبعه آمين - - و يوم ما قالت لي الصدق بغش
طلعت أنش نزلت أنش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أهج من الأحزاب - - ساعات بتغني بصوت كداب
جناب النايب أظهر ناب - - و لما مصالحه قالت له يهش
طلعت أنش نزلت أنش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أوج من الهباش - - بيوته بتعلى و ما بنعلاش
و راهن عمرك للأوباش - - و غلّى علّيا الفول و المش
طلعت أنش نزلت أنش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أحج و أقول يا لطيف - - قابلني صاحبنا و قال توظيف
دفعت فلوسي ما حوشت رغيف - - لاقيتني في جردل ميّه بطش
نزلت نزلت نزلت أطش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

OXOXOXOXO

كل ما قلته عن ( عم بطاطا ) يقال عن ( طلعت أنش )

هى من نفس مجموعة ( لم الشمل )

لكن ميزتها أن فيها زخم طربي ناتج عن تعدد مقامتها رغم بساطتها

المقام الأساسي لها هو : الراست

و كما ترى في أبعاده فهو يحتوي على مسافة الثلاثة أرباع و بشكل ( سمين )

المقدمة الموسيقية و

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

في مقام الراست و بالطبع تحدث ال ( سلطنة ) من مقام الراست بعد مقدمة موسيقية و غناء فردي و رد من المجموعة

ثم مرة أخرى اللازمة الموسيقية و على نفس لحن المقدمة وفي نهايتها تسلم الغناء بتحويل على جنس فرع مقام الراست

طلعت أضج من الجرانين - - كلامها يعج عسل و طحين

( تغيير لا إلى لا نصف بيمول و تغيير سي نصف بيمول إلى سي بيمول ) لينتج مقام من عائلة الراست هو

مقام النيرز

فيه يكون جنس الفرع ( بياتي على النوا )

ثم يعود على جنس الأصل ( مع لمس لا بيمول ) مرة أخرى و يستعرض مقام الراست بجنسيه صعودا و هبوطا

و طبعه أمينه و طبعه آمين - - و يوم ما قالت لي الصدق بغش
طلعت أنش نزلت أنش

ليسلم المجموعة في مقام الراست

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

و تعاد اللزمة من نفس مقام الراست و في نهايتها تمهد ( كولة عبد الله ) لجنس فرع جديد ليبدأ الغناء منه

طلعت أهج من الأحزاب - - ساعات بتغني بصوت كداب

( لا مخفضة نصف و سي طبيعية ) لينتج مقام آخر من عائلة الراست هو

مقام السوزناك

فيه يكون جنس الفرع ( حجاز على النوا )

ثم يعود على جنس الأصل مرة أخرى و يستعرض مقام الراست بجنسيه صعودا و هبوطا

جناب النايب أظهر ناب - - و لما مصالحه قالت له يهش
طلعت أنش نزلت أنش

ليسلم المجموعة في مقام الراست

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

و تعاد اللزمة مرة أخرى

و يعاد ما ذكرت في الكوبليه الثالث و الرابع
ليكون الثالث ( نيرز ) و الرابع ( سوزناك )
و العودة ( راست )

لتنتهى هذه الوجبة الخفيفة و الدسمة في نفس الوقت

كلمات رائعة و لحن مُطرِب و أداء أطّرب

و لا يغيب ( المضمون )

فهو السبب في كل ما حدث عاليه

(( طبقة التسجيل مي بيمول ))

و يسئل في صعوبة العزف من هذه الطبقة عمنا الآلاتي
فهى ( سكه سوده )

طلعت أنش

كلمات : جمال بخيت
ألحان : فاروق الشرنوبي
غناء : علي الحجار

[سيادة الرئيس]

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أضج من الجرانين - - كلامها يعج عسل و طحين
و طبعه أمينه و طبعه آمين - - و يوم ما قالت لي الصدق بغش
طلعت أنش نزلت أنش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أهج من الأحزاب - - ساعات بتغني بصوت كداب
جناب النايب أظهر ناب - - و لما مصالحه قالت له يهش
طلعت أنش نزلت أنش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أوج من الهباش - - بيوته بتعلى و ما بنعلاش
و راهن عمرك للأوباش - - و غلّى علّيا الفول و المش
طلعت أنش نزلت أنش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

طلعت أحج و أقول يا لطيف - - قابلني صاحبنا و قال توظيف
دفعت فلوسي ما حوشت رغيف - - لاقيتني في جردل ميّه بطش
نزلت نزلت نزلت أطش

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

OXOXOXOXO

كل ما قلته عن ( عم بطاطا ) يقال عن ( طلعت أنش )

هى من نفس مجموعة ( لم الشمل )

لكن ميزتها أن فيها زخم طربي ناتج عن تعدد مقامتها رغم بساطتها

المقام الأساسي لها هو : الراست

و كما ترى في أبعاده فهو يحتوي على مسافة الثلاثة أرباع و بشكل ( سمين )

المقدمة الموسيقية و

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

في مقام الراست و بالطبع تحدث ال ( سلطنة ) من مقام الراست بعد مقدمة موسيقية و غناء فردي و رد من المجموعة

ثم مرة أخرى اللازمة الموسيقية و على نفس لحن المقدمة وفي نهايتها تسلم الغناء بتحويل على جنس فرع مقام الراست

طلعت أضج من الجرانين - - كلامها يعج عسل و طحين

( تغيير لا إلى لا نصف بيمول و تغيير سي نصف بيمول إلى سي بيمول ) لينتج مقام من عائلة الراست هو

مقام النيرز

فيه يكون جنس الفرع ( بياتي على النوا )

ثم يعود على جنس الأصل ( مع لمس لا بيمول ) مرة أخرى و يستعرض مقام الراست بجنسيه صعودا و هبوطا

و طبعه أمينه و طبعه آمين - - و يوم ما قالت لي الصدق بغش
طلعت أنش نزلت أنش

ليسلم المجموعة في مقام الراست

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

و تعاد اللزمة من نفس مقام الراست و في نهايتها تمهد ( كولة عبد الله ) لجنس فرع جديد ليبدأ الغناء منه

طلعت أهج من الأحزاب - - ساعات بتغني بصوت كداب

( لا مخفضة نصف و سي طبيعية ) لينتج مقام آخر من عائلة الراست هو

مقام السوزناك

فيه يكون جنس الفرع ( حجاز على النوا )

ثم يعود على جنس الأصل مرة أخرى و يستعرض مقام الراست بجنسيه صعودا و هبوطا

جناب النايب أظهر ناب - - و لما مصالحه قالت له يهش
طلعت أنش نزلت أنش

ليسلم المجموعة في مقام الراست

طلعت أنش نزلت أنش - - لقيت الغش بمليون وش
فتحت وداني سمعت أغاني - - قفلت الراديو و كان بيوش

و تعاد اللزمة مرة أخرى

و يعاد ما ذكرت في الكوبليه الثالث و الرابع
ليكون الثالث ( نيرز ) و الرابع ( سوزناك )
و العودة ( راست )

لتنتهى هذه الوجبة الخفيفة و الدسمة في نفس الوقت

كلمات رائعة و لحن مُطرِب و أداء أطّرب

و لا يغيب ( المضمون )

فهو السبب في كل ما حدث عاليه

(( طبقة التسجيل مي بيمول ))

و يسئل في صعوبة العزف من هذه الطبقة عمنا الآلاتي
فهى ( سكه سوده )

طلعت أنش

كلمات : جمال بخيت
ألحان : فاروق الشرنوبي
غناء : علي الحجار

الملف مرفوع بتاريخ الموضوع

[الألآتى]

الأغنية بالتأكيد فلكولورية الطابع .. كلماتاً ولحناً ..

فالكلمات على وزن .. طلعت أدب .. نزلت أدب .. لقيت الدب .. يقزقز لب ..

واللحن أيضاً سهل وبسيط برغم إحتواءه على عدة مقامات ..

وإذا كان من المعروف أن درجة ركوز الراست هى ( الدو ) .. فإن الأغنية كانت على درجة ( المى بيمول ) .. أى مرتفعة ثلاث درجات عن الدرجة الأصلية للراست ..

لماذا إختار الملحن هذه الطبقة الصوتية ؟

أولاً : لإظهار إمكانيات على الحجار الصوتية وقدراته فى الأداء العالى ..

ثانياً : لوجود جنس الحجاز فى العمل .. والحجاز يلمع ويبرق فى الطبقات العالية .. بدليل وجوده كجنس فرع لمقام الهزام .. وهذا سر لمعة الهزام ..

أما عن التنفيذ .. فهذا بالتأكيد صعب على بعض الألآت ..

فإذا كان القانون يستطيع العزف من أى طبقة .. لوجود العُرب المعدنية على جميع الأوتار ..

فإن الناى مثلاً يجد صعوبة فى هذه الطبقة .. لوجوب إختيار العقلة المناسبة لسلم المقام .. والإحتياج لتغيير العقلة أثناء العمل .. وكذلك تعود العازف على الطبقات الأصلية للمقامات ..

أما الوتريات .. فهذه حكايتها حكاية .. فتضطر للعزف تصويراً .. كيف ؟

معروف أن الوتريات ( كمان ، عود ، جيتار .. ألخ ) .. يتم ضبط أوتارها بطريقة معينة .. والعازف تعود على هذا الضبط .. ولكن عندما نحتاج للعزف من طبقة صوتية مختلفة .. وخاصة لو كانت غريبة مثل ( المى بيمول ) .. فإن العازفين يضطرون لضبط الأوتار حسب هذه الطبقة الجديدة .. ويسمى العزف فى هذه الحالة .. تصوير ..

ومصيبة المصائب .. عندما يكون هناك أكورديون فى العمل .. فإنه لايستطيع العزف من هذه الطبقة مطلقاً .. لماذا ؟

لأن الأكورديون يتم ضبط أرباع التون بعد الصناعة مباشراً .. فالمعروف أن الأكورديون آلة غربية .. لذا يتم إضافة أرباع التون له قبل إستخدامه .. وهذا الضبط يكون دائم ولا سبيل لتغييره إلا بعملية جراحية ..

لذا لا يستطيع عزف المقامات الشرقية إلا من طبقات معينة ..

والخلاصة .. إن تغيير الطبقة يريح المطرب .. ويتعب الموسيقيين ..

[مصطفى القاضي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

الأغنية بالتأكيد فلكولورية الطابع .. كلماتاً ولحناً ..

فالكلمات على وزن .. طلعت أدب .. نزلت أدب .. لقيت الدب .. يقزقز لب ..

واللحن أيضاً سهل وبسيط برغم إحتواءه على عدة مقامات ..

وإذا كان من المعروف أن درجة ركوز الراست هى ( الدو ) .. فإن الأغنية كانت على درجة ( المى بيمول ) .. أى مرتفعة ثلاث درجات عن الدرجة الأصلية للراست ..

لماذا إختار الملحن هذه الطبقة الصوتية ؟

أولاً : لإظهار إمكانيات على الحجار الصوتية وقدراته فى الأداء العالى ..

ثانياً : لوجود جنس الحجاز فى العمل .. والحجاز يلمع ويبرق فى الطبقات العالية .. بدليل وجوده كجنس فرع لمقام الهزام .. وهذا سر لمعة الهزام ..

أما عن التنفيذ .. فهذا بالتأكيد صعب على بعض الألآت ..

فإذا كان القانون يستطيع العزف من أى طبقة .. لوجود العُرب المعدنية على جميع الأوتار ..

فإن الناى مثلاً يجد صعوبة فى هذه الطبقة .. لوجوب إختيار العقلة المناسبة لسلم المقام .. والإحتياج لتغيير العقلة أثناء العمل .. وكذلك تعود العازف على الطبقات الأصلية للمقامات ..

أما الوتريات .. فهذه حكايتها حكاية .. فتضطر للعزف تصويراً .. كيف ؟

معروف أن الوتريات ( كمان ، عود ، جيتار .. ألخ ) .. يتم ضبط أوتارها بطريقة معينة .. والعازف تعود على هذا الضبط .. ولكن عندما نحتاج للعزف من طبقة صوتية مختلفة .. وخاصة لو كانت غريبة مثل ( المى بيمول ) .. فإن العازفين يضطرون لضبط الأوتار حسب هذه الطبقة الجديدة .. ويسمى العزف فى هذه الحالة .. تصوير ..

ومصيبة المصائب .. عندما يكون هناك أكورديون فى العمل .. فإنه لايستطيع العزف من هذه الطبقة مطلقاً .. لماذا ؟

لأن الأكورديون يتم ضبط أرباع التون بعد الصناعة مباشراً .. فالمعروف أن الأكورديون آلة غربية .. لذا يتم إضافة أرباع التون له قبل إستخدامه .. وهذا الضبط يكون دائم ولا سبيل لتغييره إلا بعملية جراحية ..

لذا لا يستطيع عزف المقامات الشرقية إلا من طبقات معينة ..

والخلاصة .. إن تغيير الطبقة يريح المطرب .. ويتعب الموسيقيين ..

شكرا لهذا الشرح الجميل..الذي جعلني اكثر استمتاعا بلاغنية التي اسمعها منذ دراستي الجامعية في اوائل التسعينات لمطربي الاول علي الحجار الذي اتحرق شوقا لتحليل اعماله وعمل قسم خاص له ولمدحت صالح فأعمالهم الاولى بالأخص يجب تحليلها والقاء الضوء على مافيها من جمال الكلام واللحن من ينسى..آسف..خاصمت الشوارع وغيرها لمدحت وكذلك علي الحجار عديد من الاغاني ..ثلاثين سنة غنا من الأجحاف تجاهلهم..ارجو الاهتمام دام فضلكم

[سيادة الرئيس]

الأغنية : بعد الصبر ما طال
المكان : مسرح حديقة الأزبكية
الوصلة : الثالثة
التاريخ : 6-3-1958
كلمات : بيرم التونسي
ألحان : رياض السنباطي
المناسبة : إنتخاب جمال عبد الناصر ( رحمات ربي عليه ) رئيسا للجمهورية العربية المتحدة

معرفش ظروف الأغنية دي ( الفنية ) لكن أقدر أجزم أن البروفات عليها كانت ضعيفه جدا
تخيّل خمس سقطات ( غنائية و نصيّة ) في أغنية واحده

و طبعا أقصد بسقطة ( غنائية ) إنها موسيقية و ( نصيّة ) إنها في الكلمات

لكن زي ما قلت حتى الغلط منها حلو و الدليل إن في بعض المواقف تقابَل السقطة بتصفيق من نار

جمعتهم كلهم في ملف واحد حسب المواقيت التاليه

السقطة الأولى : غنائية الدقيقة 00.16

بتدخل بدري ( بعد الصبر ما طال ) فيكون السبب وقوع الإيقاع ( خروج عن الوحدة الإيقاعية ) يعني الريذم بينقلب
لكن ذكاء الفرقة يمسك الموضوع ليعود الإيقاع لحاله و كأن شئ لم يكن

السقطة الثانية : غنائية الدقيقة 00.49

الكورال بيقول (حققنا الآمال برئاستك يا جمال ) المفروض إن الكورال يعيد مرة تانيه فيحصل إنها ماتستناش الإعاده
و تدخل على الكورال ( الشعب إلّي ) في نفس الوقت الكورال بيقول ( حققنا الآمال ) فيحصل تداخل واضح الخطأ فيه

لكن يقابَل بتصفيق عارم

السقطة الثالثة : غنائية الدقيقة 01.15

( الأخوة كانت وحدتهم أمل الأحباب )

هنا بيحصل تغيير في اللحن و لما تحس بالخطأ تقف عشان الفرقة تردد اللحن السليم في شكل ( لزمه ) و تكمل هى باللحن السليم ( لا و تعمل عربه عليه ) و برضه كأن شئ لم يكن

السقطة الرابعة : نصيّة الدقيقة 02.08

بدل ما تقول : الأخوه كانت وحدتهم
قالت : الوحده كانت وحدتهم

السقطة الخامسة : غنائية الدقيقة 02.43

هنا الست نسيّت اللحن بالكامل فوقفت تستنى المدد اللحني
و كالعاده يظهر الفارس النبيل المنقذ ( عم : سيد سالم )

لكن إسمع نبله في إنقاذ الموقف

ما هللش بنايه و زعق و قال اللحن لكن جاء التذكير في صورة ( تقسيم رقيق ) و كأنه بيهمس في ودنها بيه
عشان هي برضه تبدأ تقول بنفس الهمس

الحب وحده بلغنا الأمل المنشود

أما في الدقيقة 03.46

دي بقى مش سقطة و لا حاجة خالص

الست بتقول ( برئاستك يا جمال ) لكن إيه ده

يا ننوس دلع و رقة جناب حضرة صوتك و هوه بيقولها

حتى الهمزه في ( رئاستك ) دابت منتاش عارفها همزه و ولّا ياء

و أنا حاسس إنها كانت بتقولها و عينها في عين جمال

حتى الغلط منك حلو يا ست

[سيادة الرئيس]

الأغنية : بعد الصبر ما طال
المكان : مسرح حديقة الأزبكية
الوصلة : الثالثة
التاريخ : 6-3-1958
كلمات : بيرم التونسي
ألحان : رياض السنباطي
المناسبة : إنتخاب جمال عبد الناصر ( رحمات ربي عليه ) رئيسا للجمهورية العربية المتحدة

معرفش ظروف الأغنية دي ( الفنية ) لكن أقدر أجزم أن البروفات عليها كانت ضعيفه جدا
تخيّل خمس سقطات ( غنائية و نصيّة ) في أغنية واحده

و طبعا أقصد بسقطة ( غنائية ) إنها موسيقية و ( نصيّة ) إنها في الكلمات

لكن زي ما قلت حتى الغلط منها حلو و الدليل إن في بعض المواقف تقابَل السقطة بتصفيق من نار

جمعتهم كلهم في ملف واحد حسب المواقيت التاليه

السقطة الأولى : غنائية الدقيقة 00.16

بتدخل بدري ( بعد الصبر ما طال ) فيكون السبب وقوع الإيقاع ( خروج عن الوحدة الإيقاعية ) يعني الريذم بينقلب
لكن ذكاء الفرقة يمسك الموضوع ليعود الإيقاع لحاله و كأن شئ لم يكن

السقطة الثانية : غنائية الدقيقة 00.49

الكورال بيقول (حققنا الآمال برئاستك يا جمال ) المفروض إن الكورال يعيد مرة تانيه فيحصل إنها ماتستناش الإعاده
و تدخل على الكورال ( الشعب إلّي ) في نفس الوقت الكورال بيقول ( حققنا الآمال ) فيحصل تداخل واضح الخطأ فيه

لكن يقابَل بتصفيق عارم

السقطة الثالثة : غنائية الدقيقة 01.15

( الأخوة كانت وحدتهم أمل الأحباب )

هنا بيحصل تغيير في اللحن و لما تحس بالخطأ تقف عشان الفرقة تردد اللحن السليم في شكل ( لزمه ) و تكمل هى باللحن السليم ( لا و تعمل عربه عليه ) و برضه كأن شئ لم يكن

السقطة الرابعة : نصيّة الدقيقة 02.08

بدل ما تقول : الأخوه كانت وحدتهم
قالت : الوحده كانت وحدتهم

السقطة الخامسة : غنائية الدقيقة 02.43

هنا الست نسيّت اللحن بالكامل فوقفت تستنى المدد اللحني
و كالعاده يظهر الفارس النبيل المنقذ ( عم : سيد سالم )

لكن إسمع نبله في إنقاذ الموقف

ما هللش بنايه و زعق و قال اللحن لكن جاء التذكير في صورة ( تقسيم رقيق ) و كأنه بيهمس في ودنها بيه
عشان هي برضه تبدأ تقول بنفس الهمس

الحب وحده بلغنا الأمل المنشود

أما في الدقيقة 03.46

دي بقى مش سقطة و لا حاجة خالص

الست بتقول ( برئاستك يا جمال ) لكن إيه ده

يا ننوس دلع و رقة جناب حضرة صوتك و هوه بيقولها

حتى الهمزه في ( رئاستك ) دابت منتاش عارفها همزه و ولّا ياء

و أنا حاسس إنها كانت بتقولها و عينها في عين جمال

حتى الغلط منك حلو يا ست

[NAHID 76]

بسم الله الرحمن الرحيم
سيادة الريئس
اولا الريئس ريئس حتى فى اختيار مواضيعة
لسة لم نفوق من جمال الغزلة فى الاغنية السابقة
حتى وجدنا انفسنا فى روعة اخطائها
الخطاء اعطى للاغنية جمال على جمال
انها اخطاء العظماء
الخطاء جميل كجمال من قامت بة وهى مين
دى الست
دى ام كلثوم
صاحبة حلم يا نيل وهجرتك والاطلال ورق الحبيب وسهران وحيرت قلبى واروح لمين وووووووووو
تحياتى على جمال اختيارات سعادتك