الآلات الوترية ذات القوس/ عائلة الكمان. بقلم أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

كنت قد كتبت هذا الموضوع، سأعاود نشره هنا لكنني سأضيف في النهاية المزيد من المعلومات عن الفيولا والكمان وكيفية الكتابة لهما وبعض الفوارق من ناحية التأليف.

الآلات الوترية والتي هي من عائلة الكمان أو الكمنجة مقسمة إلى أربع أنواع من الآلات وهي:
الكمان
الفيولا
الشيللو
الكونتراباص

وفي الأوركسترا يجلسون على شكل خمس مجاميع بهذا الترتيب:

مجموعة الكمان الأول
مجموعة الكمان الثاني
مجموعة الفيولا
مجموعة الشيللو
مجموعة الكونتراباص

يكون دوزان الآلات الوترية على شكل مسافات خامسات تامة بين وتر وآخر، ما عدا الكونتراباص حيث يكون دوزانه على شكل رابعات تامة.

الكمان:

الكمان أو الكمنجة أو Violin أو Violon وبالتركية Keman وبالسويدية Fiol وبالروسية Skripka وفي الموسيقى الشعبية الغربية يطلق عليها تسمية Fiddle.


كلنا نعرف الكمان أو الكمنجة. هي أصغر هذه العائلة حجما وأوسعها انتشارا وهي أهم آلة في الأوركسترا قاطبة.

يكون دوزان هذه الآلة في الموسيقى الكلاسيك كما يلي ومن الوتر الرفيع للغليظ:
مي – لا – ري – صول
وفي الموسيقى العربية يكون:
ري – صول – ري – صول
وهناك أنواع أخرى من الدوزان سأتطرق لها لاحقا في موضوع مستقل إنشاء الله.
الكمان تصدر الأصوات الحادة.
تُكتب الموسيقى للكمان على مفتاح صول.

الفيولا:

وهي الآلة الأكبر قليلا من الكمان وتمسك كما يمسك الكمان تماما، لكن أوتارها يتم دوزانها بطريقة مغايرة عن الكمان، والصوت الصادر عنها هو صوت أغلظ من صوت الكمان. وهي تصدر صوت الآلتو، وفي بعض الدول يطلقون عليها اسم Alto لأنها تصدر صوت الآلتو، وبالسويدية يطلقون عليها Alt Fiol.

يكون دوزان أوتار الفيولا كما يلي:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن الوتر الثاني والثالث والرابع هم نفسهم الذين في الكمان، لكن الوتر الرفيع وهو وتر مي غير موجود، وبدلا عنه يوجد وتر غليظ وهو دو.

تكتب الموسيقى للفيولا عادة على مفتاح دو "آلتو" أو دو على الخط الأوسط "الثالث"، وفي النوتات العالية يُكتب لها مفتاح صول.

الشيللو، أو الفيولنسيل، Cello:

وهو أكبر من الفيولا كثيراً ويوضع بين رجلي العازف ويتركز على الأرض (بواسطة سيخ معدني عادة)، ويكون العازف جالسا أثناء العزف.

دوزان الشيللو هو:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن دوزان الشيللو هو نفس دوزان الفيولا، لكن الأوتار وبسبب طولها وسمكها فهي تصدر أصواتا أغلظ من أوتار الفيولا بمسافة أوكتاف كامل.

تُكتب الموسيقى لآلة الشيلو على مفتاح فا، وفي الأصوات الأكثر حدة يستخدم مفتاح دو تينور، أي دو على الخط الرابع، وفي الأصوات الحادة يُكتب له مفتاح صول.
أي أن الشيللو يستخدم ثلاثة مفاتيح.

الكونتراباص، دوبل باص، Contrabass, Double bass:

هو أكبر الآلات الوترية ذات القوس حجما، ويكون العازف واقفا أثناء العزف وأحيانا يكون جالسا على كرسي عالي.

يكون دوزان أوتار الكونتراباص كما يلي:
صول – ري – لا – مي

أي أن المسافة بين كل وتر والآخر هي رابعة تامة، وذلك بسبب طول وسمك الأوتار.

الكونتراباص هي الآلة الوحيدة بين المجموعة التي يُكتب لها على شكل تصوير، وهي تستخدم نفس المفاتيح الثلاثة التي يستخدمها الشيللو، لكن لو وضعت نوتة أمام الشيلو ووضعت نفس النوتة أمام الكونتراباص فسوف نسمع بينهم أوكتاف. أي أن الكونتراباص يعزف النوتات المكتوبة له أوكتاف أوطأ (قرار).

كل هذه الآلات بدون استثناء تعزف بواسطة القوس، وأحيانا يكون العزف بواسطة نقر الوتر باصبع اليد اليمنى (السبابة عادة) بدلا من العزف بواسطة القوس، ويسمى هذا النوع من التكنيك "بيزيكاتو"، ليس الكونتراباص هو الوحيد الذي يعزف بواسطة النقر كما يتوهم البعض، بل كل هذه الآلات الوترية التي تعزف بالقوس، لكن أحيانا يكتب للكونتراباص نوتات نقر أكثر من الشيللو وباقي الآلات، لأن ذلك الصوت أو التأثير ممكن أن يكون مطلوباً من المؤلف "بحسب رؤيته".

عزف البيزيكاتو أو النقر بالاصبع:

في بعض الأحيان يتم النقر بواسطة أحد أصابع اليد اليسرى، يسمى هذا بيزيكاتو باليد اليسرى، Left hand Pizzicato. وذلك غالبا ما يستخدم في الكمان لسبب نحافة الأوتار واستخدامه يكون نادار في آلات الشيللو والكونتراباص.

لا تُكتب كلمة بيزيكاتو على النوتة كاملة، أي هكذا Pizzicato، بل تُكتب على شكل اختصار هكذا "pizz.".

أحببت أن أنوه إلى أن معظم الدول العربية لا توجد في لهجتهم العامية حرف P لهذا أحيانا يكتبون البيزيكاتو هكذا bizz. وهذا خطأ كبير، مرده اللهجة العامية للبلد، لذا اقتضى التنبيه.

وأيضا أردت أن أنبه إلى أن الكثير من العازفين يقولون بزتيكاتو، لا أعلم من أين أتوا بهذه التسمية، هذه تسمية خاطئة، أرجو أن تستخدم التسمية صحيحة أي بيزيكاتو. بل امتد الأمر للأسوأ ليصبح هناك فعل وهو "يبزتك"، لا أستطيع أن أفهم من أين أتوا بهذا الفعل!!

في هذا الفيديو سنشاهد كونشيرتو للكمان والفيولا مع الأوركسترا لموتسارت

عازف الكمان السولو جالس لأنه مقعد وهو أشهر عازف كمان في عصرنا واسمه إيزاك بيرلمان، وعازف الفيولا أيضا عازف شهير على الكمان والفيولا، لكن هنا يعزف الفيولا واسمه زوكرمان، وهو العازف الذي يقف في الوسط:

Itzhak Perlman, Pinchas Zukerman, Zubin Mehta - Mozart Sinfonia Concertante - Part 1 - YouTube

وهذا كونشيرتو لثلاث آلات، البيانو والكمان والشيللو.
عازف الكمان هو نفسه بيرلمان، وعازف الشيللو هو أشهر عازف في عصرنا واسمه يويوما، وعازف البيانو هو نفسه المايسترو:

Triple Concerto Choral Fantasy - Beethoven - YouTube

وفي هذا الفيديو نشاهد عزف مشترك بين الكمان والكونتراباص، عازف الكمان هو عازف شهير يعتبر الأول بعد بيرلمان واسمه فينجروف، وعازف الكونتراباص أيضا شهير واسمه أموروسا. هو عازف استعراضي:

Maxim Vengerov - Czardas - YouTube

أخيرا مع هذا العمل الذي يجمع الآلات الوترية الأربعة مع البيانو وهو خماسي لشوبرت:

Schubert: The Trout - (rehearsal) du Pre, Barenboim, Perlman - YouTube

عازف الكمان والفيولا هما نفسهما، عازفة الشيللو اسمها جاكلين دي بري، كانت أشهر عازفة شيللو في العالم لكنها أصيبت بمرض وهي في الثامنة والعشرين من عمرها ما أجبرها التوقف عن العزف وهي في قمة تألقها وشبابها وتوفيت في عمر 42، مأساة كبيرة جدا في عالم الشيللو:


أخيرا هذه الكمان لوحدها في سوناتة رقم 1 ليوهان سيباستيان باخ:

J. S. Bach: Sonata for solo violin in g minor, Fuga (Kristأ³f Barأ،ti) - YouTube

وهذه أيضا سوناتة لباخ تعزف من الفيولا:

Viola - Goija playing Bach - YouTube

وهذه سويت لباخ للشيلو المنفرد:

Mstislav Rostropovich - Bach Cello Suite 5 VI. Gigue - YouTube

وهذا الكونترباص:

Prelude and Fugue for solo double bass - YouTube

وفي هذا الفيديو نشاهد الأوركسترا تعزف حركة كاملة بواسطة النقر ما يدعى بيزيكاتو أو Pizzicato، بالمناسبة هذا أوركسترا شباب وليس أوركسترا محترفين، هذه سيمفونية اسمها سيمفونية بسيطة كتبها المؤلف الإنجليزي بنجامين بريتين للأوركسترا الوتري. نلاحظ لأن الحركة كاملة تعزف بدون قوس فقد وضع العازفين أقواسهم على ستاند النوتات أو الأرض، إذ من غير الحكمة والتعقل أن يمسك العازف القوس وهو يعزف بيزيكاتو كل تلك الفترة الطويلة. هكذا جرت العادة.

2. Playful Pizzicato from Simple Symphony - YouTube

وهذا هو الفيديل Fiddle ولكل بلد أو منطقة أسلوب ولون خاص في العزف، مثلما نحن العرب لدينا أسلوبنا الخاص، بل أن لكل منطقة جغرافية في وطننا العربي يوجد أسلوبها الخاص، فالأسلوب المصري هو غير الأسلوب العراقي وهو غير الأسلوب السعودي وهو غير الأسلوب اليمني، علما بأننا كلنا عرب ونتكلم نفس اللغة:

Angelina Baker - Bluegrass Fiddle Lessons - YouTube

الفارق بين الكمان والفيولا أو الآلتو، وبعض المعلومات عن الشيللو والكونتراباص:

كما ذكرت أعلاه فإن الفارق بين الآلتين هو بالحجم أولاً وبنوع ودوزان الأوتار ثانياً وباستخدام المفاتيح ثالثاً.

آلة الفيولا هي أكبر بقليل من آلة الكمان، بحيث لو أن أحدا رآى عازفا يعزف الفيولا ربما يخال له أنه يعزف كمان "هذا إن لم يسمع صوتها".
لآلة الكمان عدة أحجام، أحجام دراسية وتبدأ من 1\16، ثم ثمن، ثم ربع ثم نصف ثم ثلاثة أرباع ثم كمان بحجم كامل. الأول نادر الاستخدام ويستخدم لدى الأطفال الصغار جدا "سنتين".
لكن حتى الكمان الكامل لها أكثر من حجم، فتوجد الكمان التي يسمونها "نسائية" ويكون حجمها أصغر بقليل جدا من الكمان الاعتيادي. هذا الحجم من الكمان نارد الوجود والاستخدام.
كذلك الحال مع الفيولا فيوجد حجمين، عادي وأصغر بقليل.

آلة الفيولا أو الآلتو تضبط أوتارها مثل الكمان أي خامسات، لكن وتر مي الذي في الكمان مفقود وبدلا عنه يوجد وتر دو الغليظ.
الفيولا هي التي تصدر أصوات الآلتو ومن هنا أتت تسميتها بهذا الاسم.
صوت الآلتو هو الصوت الغليظ للنساء. تقسم الأصوات البشرية إلى أربعة أقسام أساسية:

النساء: سوبرانو للأصوات الحادة، والآلتو للأصوات الغليظة.

الرجال: تينور للأصوات الرجالة الأكثر حدة، وباص للاصوات الرجالية الغليظة.

يتكون القسم الوتري من الأوركسترا من خمسة مجاميع وهي:

الكمان الأول: غالبا ما تعزف اللحن الأساسي وأحيانا تعزف مصاحبة للحن الأساسي الذي ممكن أن يكون عند آلة أخرى.

الكمان الثاني: ممكن أن تعزف أيضا اللحن الأساسي وممكن أن يكون ذلك بأن تعزف تماما مثل قسم الكمان الأول، وممكن أن تعزف نفس ما يعزفه الكمان الأول لكن أوكتاف أوطأ. لكن في أحيان كثيرة وكون قسم الكمان الثاني هو قسم وسطي فهي تعزف المصاحبة الوسطية، وممكن أن يكون ذلك على أشكال عديدة، إما أن يكون صوت ثاني للصوت الذي يعزف من الكمان الأول، أو مصاحبة هارمونية بأشكال متنوعة وبحسب ما يكتبه المؤلف.

قسم الفيولا: هذا القسم غالبا ما يعزف الأصوات الوسطى مثل الكمان الثاني لكن بأصوات أخرى لكي يكمل الهارموني الموجود عند الكمان الثاني ويضيف له أبعادا أخرى بسبب غلظ صوت الآلة، حيث أن هناك أصواتا ليست موجودة في الكمان. لنعلم أن آخر نوتة للكمان هي نوتة صول الوتر المطلق "يكاه"، أما في آلة الفيولا فتستمر الأصوات لتصل نوتة دو والتي هي "قرار راست".

في أحيان كثيرة تعزف الفيولا مصاحبة لما يعزفه قسم الشيللو، فأحيانا تعزف نفس النوتات التي يعزفها الشيللو وأحيانا نفس النوتات لكن أعلى بأوكتاف عما يعزفه الشيللو، وأحيانا تملأ الفراغ الهارموني بين قسم الكمان الثاني والشيللو.

وفي أحيان كثيرة تعزف الفيولا والكمان الثاني نفس النوتات، ما يدعى يونيسون Unison والكلمة تعني اتحاد. أو أن تعزف أوكتاف أوطأ مما تعزفه الكمان الثاني أي Octave. ذلك متروك للمؤلف الموسيقي الذي يقرر ماذا تعزف كل آلة.

الآلات الوترية ممكن أن تعزف على شكل يونيسون أو أوكتاف مع آلات النفخ، مثلا الأكثر شيوعا هو أن تعزف الكمان الأول مع الفلوت، وأحيانا الأوبوا، أو حتى الكلارينيت.
وأحيانا تعزف الفيولا مع آلة الكلارينيت أو حتى الباسسون، أو غير ذلك.

في بعض الأحيان يتطلب من المؤلف أن يكتب لجميع الآلات الوترية أن تعزف نفس اللحن، لكن سيكون هناك فروقات في الأوكتافات، كأن يكون هناك أوكتاف بين الكمان الأول والثاني، وأوكتاف بين الفيولا والكمان الثاني وأوكتاف بين الفيولا والشيللو، وأوكتاف واطئ للكونتراباص. لكن أن تعزف جميع الآلات الوترية يونيسون حقيقي أي بدون أوكتافات فهذه هي حالة نادرة جدا، وربما ينتج من ذلك صوتا غير مرغوب به بسبب أن أصوات الكونتراباص والشيللو سيكون صارخا للغاية.

أما الشيللو فغالبا ما يعزف الأصوات الباص للأوركسترا، ويصاحبه أحيانا كثيرة الكونترباص في ذلك لكن الكونتراباص غالبا ما يعزف أوكتاف أوطأ مما يعزفه الشيللو، حيث أن الكونتراباص هو الآلة التصويرية الوحيدة في مجموع الوتريات، حيث النوتة أوكتاف أوطأ مما هي مكتوبة.
في بعض الأحيان يتفرد الكونتراباص في عزف خاص به، وأحيانا نادرة يعطى اللحن للكونتراباص.
أما فيما يتعلق الأمر بآلة الشيللو، ففي أحيان كثيرة يعطى لها اللحن الأساسي.
وفي أحيان كثيرة تصاحب الشيللو آلة الباسسون، وغيرها من آلات النفخ.

في عصر الكلاسيك كان المؤلفين الموسيقيين يكتبون نفس النوتة للشيللو والكونتراباص، لكن بيتهوفن هو أول من فصل بين هتين الآلتين وأصبح للكونتراباص خطاً خاصاً به منفصلا عن خط الشيللو، لكن في أحيان كثيرة تتحد المجموعتان.

مسكة الكمان:

في بعض المناطق الجغرافية في العالم هناك بعض الفرق وبعض عازفي الكمان يمسكون الكمان بطريقة مغايرة بحيث أنهم يضعونها على ركبتهم ويعزفون بطريقة تشبه الربابة.

في المغرب العربي الحبيب يوجد بعض العازفين وبعض الفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة:

‫ظƒظ…ط§ظ† ط®ط§ظ„ط¯ ط§ط¯ط±ظٹط³‬â€ژ - YouTube

لقد شاهدت بنفسي في أوزبكستان بعض العازفين والفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة، لكن الكمنجات التي يستخدمونها هي كمنجات سيئة الصنع.

بعض الآلات الشعبية الوترية:

آلة الكمنجة (الكمنچة) التركية وتلفظ هكذا: كمنتشة أو Kemenche وتكتب باللغة التركية Kemençe حيث أن الحرف ما قبل الأخير يلفظ "تش" أو Ch بالإنجليزية.

هذه هي آلة الكمنتشة، صوتها يأخذ الألباب:

Klasik Kemenأ§e made by Tasos Theodorakis, played by Sokratis Sinopoylos "Syrto from Silivria" - YouTube

توجد آلة فارسية وهي بنفس الاسم لكنها مختلفة من حيث التصميم، وصوتها يختلف، مع هذا العازف الرائع نستطيع أن نشم عبق الموسيقى الفارسية العريقة:

Imamyar Hasanov - Ay ؤ°shiginda - YouTube

وهناك آلة يونانية بنفس الاسم لكنها أيضا مختلفة في الصناعة، والصوت مختلف، ومع هذا العازف المبدع الذي يتقن العزف على عدة آلات عدا كونه مغني، نستطيع أن نحس بجمال ورشاقة الموسيقى اليونانية، وإن كان في هذا التسجيل يمزج بين اللون اليوناني واللون التركي:

Ithikon Akmeotaton - Yazؤ±mؤ± Kؤ±إںa أ‡evirdin - YouTube

وهذه الربابة المصرية التي تأخذنا إلى أقاصي الصعيد ومع هذا العازف المبدع، أنا أوصف عزفه أنه (حاجة بتوجع قوي):

‫ط´ط§ظƒط± ط¥ط³ظ…ط§ط¹ظٹظ„ - ط£ظٹظˆط¨‬â€ژ - YouTube

ومع آلة الجوزة العراقية:

Ahoar Raqes, Dance.. Jazz+Arabic Music Germany 2009 - YouTube

وهذه الكمنتشة الأذربيجانية:

Imamyar Hasanov performing Kamancha - Azerbaijani mugham - YouTube

ولكي لا تفوتنا فرصة التعرف على آلة صينية غاية في الجمال اسمها إيرهو، نلاحظ أننا في بعد آخر، شرق آسيا الساحر والخلاب في كل شيء، لا أستطيع أن أحدد من هو الأجمل، العازفة أم عزفها!

ن¸*هœ‹ن؛Œèƒ، (Chinese Er Hu) (Video Track 01) - YouTube

هناك آلة سويدية جميلة جدا تستخدم في عزف الموسيقى الشعبية اسمها "نيكل هاربا" أو (Nyckelharpa):

Polska after Sven Donat - YouTube

ويوجد بعض العازفين البارعين الذين يعزفون على هذه الآلة أعمالا كلاسيكية مثل سويتات باخ:

Bach on Nyckelharpa - YouTube

هناك الكثير من الآلات الأخرى التي لم أتطرق لها.

بقي أن أقول ولكي لا ننسى آلة من الآلات الوترية هناك آلة لكن لا تعزف بالقوس وهي تنتمي للآلات الوترية وهي آلة متفردة، وهي الهارب.
مع هذا الكونشيرتو الشهير لآلتي الفلوت والهارب لموتسارت، من أجمل ما كتب موتسارت:

Mozart Conerto for Flute ,Harp and Orchestra K299 1st Mov. - YouTube


خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[mohamed khalil]

استاذي العزيز الفاضل والصديق الجميل
الموسيقار
أحمد الجوادي
سلام الله عليك ورحمته وبركاته
الف الف شكر لكل ما تقدمه لنا من معلومات قيمه قد نحصل عليها بعد معاناه شديده وتقدمها لنا بكل يسر
سيدي الفاضل ارجو الا تحرمنا من تلك المواضيع القيمة وان تزدنا منها لانك وبصراحة انت نافذتنا الي عالم الموسيقي العالمية فبفضل علمك وما تقدمه لنا اصبح الكثير منا من متابعينك يستطيعون ان يتحدثو وبكل ثقة عن نظريات وقواعد الموسيقي الشرقية والغربية دون حرج او خوف من ان تكون احاديثهم بها قصور وذلك بفضل علمك وما تقدمه لنا فلا تحرمنا من هذه المعلومات القيمة كلما توافر الوقت لديكم
تقبل شكري وامتناني لشخصكم الكريم
وتقبل تحياتي

[swaifi73]

سلمت يداك أستاذ أحمد
صراحة أنا أستمتعت بالموضوع جدا
من حيث التعرف على عائلة الوتريات
وظبط الأوتار وكيفية التدوين لكل ألة
والفوارق بينها ودور وأستخدام كل الة في الفرقة الموسيقية سواء في المصاحبة للألحان كأصوات ثانية أو أولى أو حتى كعزف منفرد لكل الة حتى تظهر أماكن الجمال والأبداع في كل ألة على حدى
وأستمتعت أكثر بالتعرف على الألات الشعبية التي تعتبر من نفس الفصيل أو العائلة فأنت أخذتنا في جولة حول العالم
لنتعرف على موسيقاهم الجميلة
عجبتني الألة الفارسية وتقسيم العازف
والتركية والعراقية
وأكيد الربابة المصرية
كل ألة لها طعم مختلف وجمال خاص
كلهم أمتعوني كثيرا
الله يعطيك الصحة والعافية
على هذا البحث الوافي
خالص تحياتي
محمد السويفي

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

كنت قد كتبت هذا الموضوع، سأعاود نشره هنا لكنني سأضيف في النهاية المزيد من المعلومات عن الفيولا والكمان وكيفية الكتابة لهما وبعض الفوارق من ناحية التأليف.

الآلات الوترية والتي هي من عائلة الكمان أو الكمنجة مقسمة إلى أربع أنواع من الآلات وهي:
الكمان
الفيولا
الشيللو
الكونتراباص

وفي الأوركسترا يجلسون على شكل خمس مجاميع بهذا الترتيب:

مجموعة الكمان الأول
مجموعة الكمان الثاني
مجموعة الفيولا
مجموعة الشيللو
مجموعة الكونتراباص

يكون دوزان الآلات الوترية على شكل مسافات خامسات تامة بين وتر وآخر، ما عدا الكونتراباص حيث يكون دوزانه على شكل رابعات تامة.

الكمان:

الكمان أو الكمنجة أو Violin أو Violon وبالتركية Keman وبالسويدية Fiol وبالروسية Skripka وفي الموسيقى الشعبية الغربية يطلق عليها تسمية Fiddle.


كلنا نعرف الكمان أو الكمنجة. هي أصغر هذه العائلة حجما وأوسعها انتشارا وهي أهم آلة في الأوركسترا قاطبة.

يكون دوزان هذه الآلة في الموسيقى الكلاسيك كما يلي ومن الوتر الرفيع للغليظ:
مي – لا – ري – صول
وفي الموسيقى العربية يكون:
ري – صول – ري – صول
وهناك أنواع أخرى من الدوزان سأتطرق لها لاحقا في موضوع مستقل إنشاء الله.
الكمان تصدر الأصوات الحادة.
تُكتب الموسيقى للكمان على مفتاح صول.

الفيولا:

وهي الآلة الأكبر قليلا من الكمان وتمسك كما يمسك الكمان تماما، لكن أوتارها يتم دوزانها بطريقة مغايرة عن الكمان، والصوت الصادر عنها هو صوت أغلظ من صوت الكمان. وهي تصدر صوت الآلتو، وفي بعض الدول يطلقون عليها اسم Alto لأنها تصدر صوت الآلتو، وبالسويدية يطلقون عليها Alt Fiol.

يكون دوزان أوتار الفيولا كما يلي:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن الوتر الثاني والثالث والرابع هم نفسهم الذين في الكمان، لكن الوتر الرفيع وهو وتر مي غير موجود، وبدلا عنه يوجد وتر غليظ وهو دو.

تكتب الموسيقى للفيولا عادة على مفتاح دو "آلتو" أو دو على الخط الأوسط "الثالث"، وفي النوتات العالية يُكتب لها مفتاح صول.

الشيللو، أو الفيولنسيل، Cello:

وهو أكبر من الفيولا كثيراً ويوضع بين رجلي العازف ويتركز على الأرض (بواسطة سيخ معدني عادة)، ويكون العازف جالسا أثناء العزف.

دوزان الشيللو هو:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن دوزان الشيللو هو نفس دوزان الفيولا، لكن الأوتار وبسبب طولها وسمكها فهي تصدر أصواتا أغلظ من أوتار الفيولا بمسافة أوكتاف كامل.

تُكتب الموسيقى لآلة الشيلو على مفتاح فا، وفي الأصوات الأكثر حدة يستخدم مفتاح دو تينور، أي دو على الخط الرابع، وفي الأصوات الحادة يُكتب له مفتاح صول.
أي أن الشيللو يستخدم ثلاثة مفاتيح.

الكونتراباص، دوبل باص، Contrabass, Double bass:

هو أكبر الآلات الوترية ذات القوس حجما، ويكون العازف واقفا أثناء العزف وأحيانا يكون جالسا على كرسي عالي.

يكون دوزان أوتار الكونتراباص كما يلي:
صول – ري – لا – مي

أي أن المسافة بين كل وتر والآخر هي رابعة تامة، وذلك بسبب طول وسمك الأوتار.

الكونتراباص هي الآلة الوحيدة بين المجموعة التي يُكتب لها على شكل تصوير، وهي تستخدم نفس المفاتيح الثلاثة التي يستخدمها الشيللو، لكن لو وضعت نوتة أمام الشيلو ووضعت نفس النوتة أمام الكونتراباص فسوف نسمع بينهم أوكتاف. أي أن الكونتراباص يعزف النوتات المكتوبة له أوكتاف أوطأ (قرار).

كل هذه الآلات بدون استثناء تعزف بواسطة القوس، وأحيانا يكون العزف بواسطة نقر الوتر باصبع اليد اليمنى (السبابة عادة) بدلا من العزف بواسطة القوس، ويسمى هذا النوع من التكنيك "بيزيكاتو"، ليس الكونتراباص هو الوحيد الذي يعزف بواسطة النقر كما يتوهم البعض، بل كل هذه الآلات الوترية التي تعزف بالقوس، لكن أحيانا يكتب للكونتراباص نوتات نقر أكثر من الشيللو وباقي الآلات، لأن ذلك الصوت أو التأثير ممكن أن يكون مطلوباً من المؤلف "بحسب رؤيته".

عزف البيزيكاتو أو النقر بالاصبع:

في بعض الأحيان يتم النقر بواسطة أحد أصابع اليد اليسرى، يسمى هذا بيزيكاتو باليد اليسرى، Left hand Pizzicato. وذلك غالبا ما يستخدم في الكمان لسبب نحافة الأوتار واستخدامه يكون نادار في آلات الشيللو والكونتراباص.

لا تُكتب كلمة بيزيكاتو على النوتة كاملة، أي هكذا Pizzicato، بل تُكتب على شكل اختصار هكذا "pizz.".

أحببت أن أنوه إلى أن معظم الدول العربية لا توجد في لهجتهم العامية حرف P لهذا أحيانا يكتبون البيزيكاتو هكذا bizz. وهذا خطأ كبير، مرده اللهجة العامية للبلد، لذا اقتضى التنبيه.

وأيضا أردت أن أنبه إلى أن الكثير من العازفين يقولون بزتيكاتو، لا أعلم من أين أتوا بهذه التسمية، هذه تسمية خاطئة، أرجو أن تستخدم التسمية صحيحة أي بيزيكاتو. بل امتد الأمر للأسوأ ليصبح هناك فعل وهو "يبزتك"، لا أستطيع أن أفهم من أين أتوا بهذا الفعل!!

في هذا الفيديو سنشاهد كونشيرتو للكمان والفيولا مع الأوركسترا لموتسارت

عازف الكمان السولو جالس لأنه مقعد وهو أشهر عازف كمان في عصرنا واسمه إيزاك بيرلمان، وعازف الفيولا أيضا عازف شهير على الكمان والفيولا، لكن هنا يعزف الفيولا واسمه زوكرمان، وهو العازف الذي يقف في الوسط:

Itzhak Perlman, Pinchas Zukerman, Zubin Mehta - Mozart Sinfonia Concertante - Part 1 - YouTube

وهذا كونشيرتو لثلاث آلات، البيانو والكمان والشيللو.
عازف الكمان هو نفسه بيرلمان، وعازف الشيللو هو أشهر عازف في عصرنا واسمه يويوما، وعازف البيانو هو نفسه المايسترو:

Triple Concerto Choral Fantasy - Beethoven - YouTube

وفي هذا الفيديو نشاهد عزف مشترك بين الكمان والكونتراباص، عازف الكمان هو عازف شهير يعتبر الأول بعد بيرلمان واسمه فينجروف، وعازف الكونتراباص أيضا شهير واسمه أموروسا. هو عازف استعراضي:

Maxim Vengerov - Czardas - YouTube

أخيرا مع هذا العمل الذي يجمع الآلات الوترية الأربعة مع البيانو وهو خماسي لشوبرت:

Schubert: The Trout - (rehearsal) du Pre, Barenboim, Perlman - YouTube

عازف الكمان والفيولا هما نفسهما، عازفة الشيللو اسمها جاكلين دي بري، كانت أشهر عازفة شيللو في العالم لكنها أصيبت بمرض وهي في الثامنة والعشرين من عمرها ما أجبرها التوقف عن العزف وهي في قمة تألقها وشبابها وتوفيت في عمر 42، مأساة كبيرة جدا في عالم الشيللو:


أخيرا هذه الكمان لوحدها في سوناتة رقم 1 ليوهان سيباستيان باخ:

J. S. Bach: Sonata for solo violin in g minor, Fuga (Kristأ³f Barأ،ti) - YouTube

وهذه أيضا سوناتة لباخ تعزف من الفيولا:

Viola - Goija playing Bach - YouTube

وهذه سويت لباخ للشيلو المنفرد:

Mstislav Rostropovich - Bach Cello Suite 5 VI. Gigue - YouTube

وهذا الكونترباص:

Prelude and Fugue for solo double bass - YouTube

وفي هذا الفيديو نشاهد الأوركسترا تعزف حركة كاملة بواسطة النقر ما يدعى بيزيكاتو أو Pizzicato، بالمناسبة هذا أوركسترا شباب وليس أوركسترا محترفين، هذه سيمفونية اسمها سيمفونية بسيطة كتبها المؤلف الإنجليزي بنجامين بريتين للأوركسترا الوتري. نلاحظ لأن الحركة كاملة تعزف بدون قوس فقد وضع العازفين أقواسهم على ستاند النوتات أو الأرض، إذ من غير الحكمة والتعقل أن يمسك العازف القوس وهو يعزف بيزيكاتو كل تلك الفترة الطويلة. هكذا جرت العادة.

2. Playful Pizzicato from Simple Symphony - YouTube

وهذا هو الفيديل Fiddle ولكل بلد أو منطقة أسلوب ولون خاص في العزف، مثلما نحن العرب لدينا أسلوبنا الخاص، بل أن لكل منطقة جغرافية في وطننا العربي يوجد أسلوبها الخاص، فالأسلوب المصري هو غير الأسلوب العراقي وهو غير الأسلوب السعودي وهو غير الأسلوب اليمني، علما بأننا كلنا عرب ونتكلم نفس اللغة:

Angelina Baker - Bluegrass Fiddle Lessons - YouTube

الفارق بين الكمان والفيولا أو الآلتو، وبعض المعلومات عن الشيللو والكونتراباص:

كما ذكرت أعلاه فإن الفارق بين الآلتين هو بالحجم أولاً وبنوع ودوزان الأوتار ثانياً وباستخدام المفاتيح ثالثاً.

آلة الفيولا هي أكبر بقليل من آلة الكمان، بحيث لو أن أحدا رآى عازفا يعزف الفيولا ربما يخال له أنه يعزف كمان "هذا إن لم يسمع صوتها".
لآلة الكمان عدة أحجام، أحجام دراسية وتبدأ من 1\16، ثم ثمن، ثم ربع ثم نصف ثم ثلاثة أرباع ثم كمان بحجم كامل. الأول نادر الاستخدام ويستخدم لدى الأطفال الصغار جدا "سنتين".
لكن حتى الكمان الكامل لها أكثر من حجم، فتوجد الكمان التي يسمونها "نسائية" ويكون حجمها أصغر بقليل جدا من الكمان الاعتيادي. هذا الحجم من الكمان نارد الوجود والاستخدام.
كذلك الحال مع الفيولا فيوجد حجمين، عادي وأصغر بقليل.

آلة الفيولا أو الآلتو تضبط أوتارها مثل الكمان أي خامسات، لكن وتر مي الذي في الكمان مفقود وبدلا عنه يوجد وتر دو الغليظ.
الفيولا هي التي تصدر أصوات الآلتو ومن هنا أتت تسميتها بهذا الاسم.
صوت الآلتو هو الصوت الغليظ للنساء. تقسم الأصوات البشرية إلى أربعة أقسام أساسية:

النساء: سوبرانو للأصوات الحادة، والآلتو للأصوات الغليظة.

الرجال: تينور للأصوات الرجالة الأكثر حدة، وباص للاصوات الرجالية الغليظة.

يتكون القسم الوتري من الأوركسترا من خمسة مجاميع وهي:

الكمان الأول: غالبا ما تعزف اللحن الأساسي وأحيانا تعزف مصاحبة للحن الأساسي الذي ممكن أن يكون عند آلة أخرى.

الكمان الثاني: ممكن أن تعزف أيضا اللحن الأساسي وممكن أن يكون ذلك بأن تعزف تماما مثل قسم الكمان الأول، وممكن أن تعزف نفس ما يعزفه الكمان الأول لكن أوكتاف أوطأ. لكن في أحيان كثيرة وكون قسم الكمان الثاني هو قسم وسطي فهي تعزف المصاحبة الوسطية، وممكن أن يكون ذلك على أشكال عديدة، إما أن يكون صوت ثاني للصوت الذي يعزف من الكمان الأول، أو مصاحبة هارمونية بأشكال متنوعة وبحسب ما يكتبه المؤلف.

قسم الفيولا: هذا القسم غالبا ما يعزف الأصوات الوسطى مثل الكمان الثاني لكن بأصوات أخرى لكي يكمل الهارموني الموجود عند الكمان الثاني ويضيف له أبعادا أخرى بسبب غلظ صوت الآلة، حيث أن هناك أصواتا ليست موجودة في الكمان. لنعلم أن آخر نوتة للكمان هي نوتة صول الوتر المطلق "يكاه"، أما في آلة الفيولا فتستمر الأصوات لتصل نوتة دو والتي هي "قرار راست".

في أحيان كثيرة تعزف الفيولا مصاحبة لما يعزفه قسم الشيللو، فأحيانا تعزف نفس النوتات التي يعزفها الشيللو وأحيانا نفس النوتات لكن أعلى بأوكتاف عما يعزفه الشيللو، وأحيانا تملأ الفراغ الهارموني بين قسم الكمان الثاني والشيللو.

وفي أحيان كثيرة تعزف الفيولا والكمان الثاني نفس النوتات، ما يدعى يونيسون Unison والكلمة تعني اتحاد. أو أن تعزف أوكتاف أوطأ مما تعزفه الكمان الثاني أي Octave. ذلك متروك للمؤلف الموسيقي الذي يقرر ماذا تعزف كل آلة.

الآلات الوترية ممكن أن تعزف على شكل يونيسون أو أوكتاف مع آلات النفخ، مثلا الأكثر شيوعا هو أن تعزف الكمان الأول مع الفلوت، وأحيانا الأوبوا، أو حتى الكلارينيت.
وأحيانا تعزف الفيولا مع آلة الكلارينيت أو حتى الباسسون، أو غير ذلك.

في بعض الأحيان يتطلب من المؤلف أن يكتب لجميع الآلات الوترية أن تعزف نفس اللحن، لكن سيكون هناك فروقات في الأوكتافات، كأن يكون هناك أوكتاف بين الكمان الأول والثاني، وأوكتاف بين الفيولا والكمان الثاني وأوكتاف بين الفيولا والشيللو، وأوكتاف واطئ للكونتراباص. لكن أن تعزف جميع الآلات الوترية يونيسون حقيقي أي بدون أوكتافات فهذه هي حالة نادرة جدا، وربما ينتج من ذلك صوتا غير مرغوب به بسبب أن أصوات الكونتراباص والشيللو سيكون صارخا للغاية.

أما الشيللو فغالبا ما يعزف الأصوات الباص للأوركسترا، ويصاحبه أحيانا كثيرة الكونترباص في ذلك لكن الكونتراباص غالبا ما يعزف أوكتاف أوطأ مما يعزفه الشيللو، حيث أن الكونتراباص هو الآلة التصويرية الوحيدة في مجموع الوتريات، حيث النوتة أوكتاف أوطأ مما هي مكتوبة.
في بعض الأحيان يتفرد الكونتراباص في عزف خاص به، وأحيانا نادرة يعطى اللحن للكونتراباص.
أما فيما يتعلق الأمر بآلة الشيللو، ففي أحيان كثيرة يعطى لها اللحن الأساسي.
وفي أحيان كثيرة تصاحب الشيللو آلة الباسسون، وغيرها من آلات النفخ.

في عصر الكلاسيك كان المؤلفين الموسيقيين يكتبون نفس النوتة للشيللو والكونتراباص، لكن بيتهوفن هو أول من فصل بين هتين الآلتين وأصبح للكونتراباص خطاً خاصاً به منفصلا عن خط الشيللو، لكن في أحيان كثيرة تتحد المجموعتان.

مسكة الكمان:

في بعض المناطق الجغرافية في العالم هناك بعض الفرق وبعض عازفي الكمان يمسكون الكمان بطريقة مغايرة بحيث أنهم يضعونها على ركبتهم ويعزفون بطريقة تشبه الربابة.

في المغرب العربي الحبيب يوجد بعض العازفين وبعض الفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة:

‫ظƒظ…ط§ظ† ط®ط§ظ„ط¯ ط§ط¯ط±ظٹط³‬â€ژ - YouTube

لقد شاهدت بنفسي في أوزبكستان بعض العازفين والفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة، لكن الكمنجات التي يستخدمونها هي كمنجات سيئة الصنع.

بعض الآلات الشعبية الوترية:

آلة الكمنجة (الكمنچة) التركية وتلفظ هكذا: كمنتشة أو Kemenche وتكتب باللغة التركية Kemençe حيث أن الحرف ما قبل الأخير يلفظ "تش" أو Ch بالإنجليزية.

هذه هي آلة الكمنتشة، صوتها يأخذ الألباب:

Klasik Kemenأ§e made by Tasos Theodorakis, played by Sokratis Sinopoylos "Syrto from Silivria" - YouTube

توجد آلة فارسية وهي بنفس الاسم لكنها مختلفة من حيث التصميم، وصوتها يختلف، مع هذا العازف الرائع نستطيع أن نشم عبق الموسيقى الفارسية العريقة:

Imamyar Hasanov - Ay ؤ°shiginda - YouTube

وهناك آلة يونانية بنفس الاسم لكنها أيضا مختلفة في الصناعة، والصوت مختلف، ومع هذا العازف المبدع الذي يتقن العزف على عدة آلات عدا كونه مغني، نستطيع أن نحس بجمال ورشاقة الموسيقى اليونانية، وإن كان في هذا التسجيل يمزج بين اللون اليوناني واللون التركي:

Ithikon Akmeotaton - Yazؤ±mؤ± Kؤ±إںa أ‡evirdin - YouTube

وهذه الربابة المصرية التي تأخذنا إلى أقاصي الصعيد ومع هذا العازف المبدع، أنا أوصف عزفه أنه (حاجة بتوجع قوي):

‫ط´ط§ظƒط± ط¥ط³ظ…ط§ط¹ظٹظ„ - ط£ظٹظˆط¨‬â€ژ - YouTube

ومع آلة الجوزة العراقية:

Ahoar Raqes, Dance.. Jazz+Arabic Music Germany 2009 - YouTube

وهذه الكمنتشة الأذربيجانية:

Imamyar Hasanov performing Kamancha - Azerbaijani mugham - YouTube

ولكي لا تفوتنا فرصة التعرف على آلة صينية غاية في الجمال اسمها إيرهو، نلاحظ أننا في بعد آخر، شرق آسيا الساحر والخلاب في كل شيء، لا أستطيع أن أحدد من هو الأجمل، العازفة أم عزفها!

ن¸*هœ‹ن؛Œèƒ، (Chinese Er Hu) (Video Track 01) - YouTube


هناك الكثير من الآلات الأخرى التي لم أتطرق لها.

بقي أن أقول ولكي لا ننسى آلة من الآلات الوترية هناك آلة لكن لا تعزف بالقوس وهي تنتمي للآلات الوترية وهي آلة متفردة، وهي الهارب.
مع هذا الكونشيرتو الشهير لآلتي الفلوت والهارب لموتسارت، من أجمل ما كتب موتسارت:

Mozart Conerto for Flute ,Harp and Orchestra K299 1st Mov. - YouTube


خالص تحياتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
أستاذي العزيز كما أقول دائما أنت تتحفنا بهده المواضيع الرائعة
و صراحة عندما أقرأ مواضيعك و دروسك و كأنني أشاهدك و أتحدت معك
و الأكثر من دلك أني أجد أجوبة كثيرة لأسئلتي في مواضيعك و كأنك تعرف ما نحتاج اليه
أستاذي بالنسبة لما قلته عن الآلات الوترية كان رائع و شافي و ممتع أيضا
و أريد أن أسألك بعد إذنك بالنسبة للأصوات أنت قلت حسب ما فهمت ممكن نزيح الأصوات عند التوزيع للآلات و تكون الإزاحة بوحدة الأوكتاف فيا أستاذي هل ممكن أن نطبق هدا على البيانو أيضا
و بالنسبة لهده الإزاحة ألن تخل بالهرموني قليلا حيت ستصبح مثلا المسافة بين الآلتو و السوبرانو أكتر من أوكتاف
و إدا أعطينا صوت السوبرانو ليعزف من طرف الكونترباص و لكن بعد إزاحته إلى درجة مناسبة فسكون على الأغلب في بعض المناطق تحت صوت الباص أليس كذلك
طبعا هده كلها أفكار خطرت في بالي عند قراءتي لهدا الموضوع الرائع و إدا كنت قد أخطأت في الفهم فأتمنى أن تصلح لي خطئي و تعطيني الصواب
بالنسبة لطريقة التي تمسك بها آلة الكمان في منطقة المغرب العربي حيت تنزل على القدم فهدا يستعمل خاصة في الموسيقى الأندلسية المغربية
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستاذي العزيز
و ننتظر دروسك و مواضيعك الرائعة بفارغ الصبر و خاصة دروس القوالب و الفورمات

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة mohamed khalil

استاذي العزيز الفاضل والصديق الجميل
الموسيقار
أحمد الجوادي
سلام الله عليك ورحمته وبركاته
الف الف شكر لكل ما تقدمه لنا من معلومات قيمه قد نحصل عليها بعد معاناه شديده وتقدمها لنا بكل يسر
سيدي الفاضل ارجو الا تحرمنا من تلك المواضيع القيمة وان تزدنا منها لانك وبصراحة انت نافذتنا الي عالم الموسيقي العالمية فبفضل علمك وما تقدمه لنا اصبح الكثير منا من متابعينك يستطيعون ان يتحدثو وبكل ثقة عن نظريات وقواعد الموسيقي الشرقية والغربية دون حرج او خوف من ان تكون احاديثهم بها قصور وذلك بفضل علمك وما تقدمه لنا فلا تحرمنا من هذه المعلومات القيمة كلما توافر الوقت لديكم
تقبل شكري وامتناني لشخصكم الكريم
وتقبل تحياتي

صديقي الحبيب محمد بيك المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة وخالص شكري على تجميع مواضيعي في موقع واحد.

يوجد لدي الكثير من المواضيع إنشاء الله قريبا ترى النور في المنتدى الحبيب.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة swaifi73

سلمت يداك أستاذ أحمد
صراحة أنا أستمتعت بالموضوع جدا
من حيث التعرف على عائلة الوتريات
وظبط الأوتار وكيفية التدوين لكل ألة
والفوارق بينها ودور وأستخدام كل الة في الفرقة الموسيقية سواء في المصاحبة للألحان كأصوات ثانية أو أولى أو حتى كعزف منفرد لكل الة حتى تظهر أماكن الجمال والأبداع في كل ألة على حدى
وأستمتعت أكثر بالتعرف على الألات الشعبية التي تعتبر من نفس الفصيل أو العائلة فأنت أخذتنا في جولة حول العالم
لنتعرف على موسيقاهم الجميلة
عجبتني الألة الفارسية وتقسيم العازف
والتركية والعراقية
وأكيد الربابة المصرية
كل ألة لها طعم مختلف وجمال خاص
كلهم أمتعوني كثيرا
الله يعطيك الصحة والعافية
على هذا البحث الوافي
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الرقيقة وعلى متابعة مواضيعي.

فعلا الآلات الشعبية هي شيء رائع وبحر غويط أما عازف الربابة المصري والذي على ما هو واضح أنه عازف شعبي لكن عزفه يثير الدهشة وكأنه يعزف الكمان وليس الربابة.
طبعا عمار الشريعي لا يقابل أي موسيقي إلا لو كانت متميزا فعلا.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم
أستاذي العزيز كما أقول دائما أنت تتحفنا بهده المواضيع الرائعة
و صراحة عندما أقرأ مواضيعك و دروسك و كأنني أشاهدك و أتحدت معك
و الأكثر من دلك أني أجد أجوبة كثيرة لأسئلتي في مواضيعك و كأنك تعرف ما نحتاج اليه
أستاذي بالنسبة لما قلته عن الآلات الوترية كان رائع و شافي و ممتع أيضا
و أريد أن أسألك بعد إذنك بالنسبة للأصوات أنت قلت حسب ما فهمت ممكن نزيح الأصوات عند التوزيع للآلات و تكون الإزاحة بوحدة الأوكتاف فيا أستاذي هل ممكن أن نطبق هدا على البيانو أيضا
و بالنسبة لهده الإزاحة ألن تخل بالهرموني قليلا حيت ستصبح مثلا المسافة بين الآلتو و السوبرانو أكتر من أوكتاف
و إدا أعطينا صوت السوبرانو ليعزف من طرف الكونترباص و لكن بعد إزاحته إلى درجة مناسبة فسكون على الأغلب في بعض المناطق تحت صوت الباص أليس كذلك
طبعا هده كلها أفكار خطرت في بالي عند قراءتي لهدا الموضوع الرائع و إدا كنت قد أخطأت في الفهم فأتمنى أن تصلح لي خطئي و تعطيني الصواب
بالنسبة لطريقة التي تمسك بها آلة الكمان في منطقة المغرب العربي حيت تنزل على القدم فهدا يستعمل خاصة في الموسيقى الأندلسية المغربية
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستاذي العزيز
و ننتظر دروسك و مواضيعك الرائعة بفارغ الصبر و خاصة دروس القوالب و الفورمات

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

شكرا جزيلا على متابعتك ومثابرتك.
عزيزي الأمور لا تقاس هكذا، أنت تتكلم عن الكتابة للأصوات البشرية الأربعة، والكتابة للأوكسترا هي شيء مختلف، وفيما يخص الكتابة للوتريات فهناك احتمالات كثيرة جدا.
مثلا ممكن أن يعزف كلا من الكمان الأول والثاني والفيولا وحتى الشيللو صوتين، ما يعني سيصدر من الأوركسترا الوتري تسعة أصوات، وممكن أن تزيد، مثلا ممكن أن يكتب للكمان الأول ثلاثة أصوات أو أربعة، وكذلك الكمان الثاني وكذلك الفيولا.

اخترت لك هذه القصاصة من افتتاحية كريولان لبيتهوفن، لاحظ في البار الثاني مثلا المسافة بين الفيولا والكمان الأول هي خامسة مركبة.



أما ما تسميه زحف، فاسمه تصوير أي Transposition، ولآلة الكونتراباص نوع مبسط جدا من التصوير، حيث أنك تشاهد في هذه القصاصة أن الشيللو والكونتراباص يعزفون نفس البارت، لكن واقع الأمر أنك تسمع بينهم أوكتاف.

توجد أنواع كثيرة من التصوير أحدها تلك التي أخبرتك عنها في موضوع النظريات، والتي هي مفتاح صول الذي تحته الرقم 8، حيث أن الأصوات تصدر أوكتاف أوطأ من مفتاح صول العادي، لكن ذلك بسبب المفتاح ولا يعتبر تصوير. وهناك أنواع كثيرة جدا من التصوير، سآتي على ذكرها في موضوع النظريات لكن بالتدريج حيث يجب أن أرفع المواضيع تباعا إلى أن أصل التصوير.

بالنسبة للبيانو فهو لا يقرأ تصوير أبدا، إلى في حالات بعض دروس الصولفيج حينما يتطلب العزف تصوير بالنظر.

أتمنى أن تكون الصورة قد اتضحت

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

شكرا جزيلا على متابعتك ومثابرتك.
عزيزي الأمور لا تقاس هكذا، أنت تتكلم عن الكتابة للأصوات البشرية الأربعة، والكتابة للأوكسترا هي شيء مختلف، وفيما يخص الكتابة للوتريات فهناك احتمالات كثيرة جدا.
مثلا ممكن أن يعزف كلا من الكمان الأول والثاني والفيولا وحتى الشيللو صوتين، ما يعني سيصدر من الأوركسترا الوتري تسعة أصوات، وممكن أن تزيد، مثلا ممكن أن يكتب للكمان الأول ثلاثة أصوات أو أربعة، وكذلك الكمان الثاني وكذلك الفيولا.

اخترت لك هذه القصاصة من افتتاحية كريولان لبيتهوفن، لاحظ في البار الثاني مثلا المسافة بين الفيولا والكمان الأول هي خامسة مركبة.



أما ما تسميه زحف، فاسمه تصوير أي Transposition، ولآلة الكونتراباص نوع مبسط جدا من التصوير، حيث أنك تشاهد في هذه القصاصة أن الشيللو والكونتراباص يعزفون نفس البارت، لكن واقع الأمر أنك تسمع بينهم أوكتاف.

توجد أنواع كثيرة من التصوير أحدها تلك التي أخبرتك عنها في موضوع النظريات، والتي هي مفتاح صول الذي تحته الرقم 8، حيث أن الأصوات تصدر أوكتاف أوطأ من مفتاح صول العادي، لكن ذلك بسبب المفتاح ولا يعتبر تصوير. وهناك أنواع كثيرة جدا من التصوير، سآتي على ذكرها في موضوع النظريات لكن بالتدريج حيث يجب أن أرفع المواضيع تباعا إلى أن أصل التصوير.

بالنسبة للبيانو فهو لا يقرأ تصوير أبدا، إلى في حالات بعض دروس الصولفيج حينما يتطلب العزف تصوير بالنظر.

أتمنى أن تكون الصورة قد اتضحت

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
شكرا لك أستادي على هدا الشرح الجميل و أيضا على النوتة الخاص ببتهوفن
و حسب ما فهمت يمكن القيام بعملية التصوير عند التوزيع للأوركسترا
شكرا جزيلا أستادي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[Hisham Khala]

موضوع اكثر من رائع
و ننتظر المزيد عن تكنيك العزف لهذه العائلة

عن الكونترباص يمكن ضبط أوتاره كالاتي:
الوتر رقم 1: C1 او E1
الوتر رقم 2: A1
الوتر رقم 3: D2
الوتر رقم 3: G2

الكونترباص يتشابه مداه الصوتي لآلة التوبا النحاسية
و التمباني

تحياتي الي أستاذنا الفاضل احمد بك الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم
شكرا لك أستادي على هدا الشرح الجميل و أيضا على النوتة الخاص ببتهوفن
و حسب ما فهمت يمكن القيام بعملية التصوير عند التوزيع للأوركسترا
شكرا جزيلا أستادي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

نعم توجد الكثير من آلات النفخ مما تستخدم التصوير أثناء العزف، سيكون هذا أحد مواضيع النظريات.

يجب أن أخصص وقتا لوضع مواضيع النظريات لأنها طويلة جدا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي