نوتات من تدوين أحمد الجوادي

[armendo]

استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

انا فى غاية الأمتنان والشكر العميق لهذا الفيض الرائع من المعلومات التى نستقيها منك فى كل مشاركه..اليوم انا انظر الى النوته بمنظور مخنلف وبشكل اوضح ودرسك القيم وشرحك الرائع المكثف عن الغواصل والمسافات والفرق بيت الفاصل اللحنى والفاصل الهارمونى,ايضا الفرق بين الأربيج والكورد اقول ان هذه المعلومات بالضروره سنزيد من ثقافتى الموسيقيه والفضل بعد الله يرجع اليك يا صديقى العزيز.

اخى الغالى..انا اعلم مدى حبك وشغفك الشديد بموسيقى عبد الوهاب بدليل ان الكم الأكبر من توزيعاتك هى لموسيقى عبد الوهاب الى جانب بعض الأعمال الأخرى لملحنين آخرين لم يكن من بينهم العبقرى رياض السنباطى ..انا محب لموسيقى عبد الوهاب واحترم موسيقاه والحانه واحنرم طموحه المهنى ولكنى سنباطى الهوى ,وهو الوحيد القادر على ان يسنخلص الأهه منى وبصوت عال,موسيقاه ولزماته الموسيقيه تلامس شغاف القلب بسهوله وصدق شديد رحمه الله. انا سعيد انك تذكرته اخيرا وارجو الا يقتصر ما ستوزعه له من اعمال مستقبلا على اعماله الموسيقيه اليحته فقط فهناك الكثير من اغانيه القصيره ما يستحق التوزيع بعضها غناها بنفسه والبعض الآخر بإصوات مطربين آخرين.

لقد اغلقت على باب الأسئله اليوم بشروحاتك الجميله الواضحه والتى لم تتح لى مجالا للسؤال.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

[elarabi]

الاستاذ الفاضل أحمد الجوادي.
في سياق سؤال اخونا المحترم ارمندو فيما يتعلق ب الاربيج وحتى تعم الفاءدة نتكلم عن اربيجات السلاليم طبقا للقاعدة النضرية الثالثة والخامسة
مثلا اربيج الدو ماجور دو مي صول اي ثلاث ابعاد ما بين الدو والمي وخمسة ابعاد من الدو الى الصول ونستمر هكدا الى اخر الدو الحادة على عفق العود مثلا . سؤالي هل يمكن تطبيق هده القاعدة النضرية في المقامات الشرقية لوجود الربع تون.
مع كامل احتراماتي

[ابوكارم]

استاذنا الاستاذ الفاضل / احمد الجوادى
خالص تحياتى لشخصكم الكريم
استاذنا الفاضل شكرا جزيلا على هذا الشرح الرائع فعلا انا فهمت الفواصل الهارمونية والفواصل اللحنية الهابطه والفواصل اللحنية الصاعدة وفهمت التالف الثلاثى والكورد وعرفت الفرق بين الكورد والاربيج .
وفهمت ان اساليب البناء الموسيقى هى انواع ثلاثة مونوفونى-هوموفونى-بوليفونى.ولما كان الاخيرنسيج موسيقى من صوتين او اكثر فى نفس الوقت كل صوت مستقل عن الاخر فان الذى يحكم الصوتين او الاكثر هى العلاقه الكونتربوينتيه.
اخى العزيز الاستاذ احمد
من اول مشاركة ارسلتها لحضرتك انا ذكرت فيها ان علم حضرتك غزير ومعلومانك مفيده ووفيرة لان احساسى لايخيب وغير الاحساس واضح من كلام حضرتك واسلوبك فى الردود والشرح هذا عند المشاركة الاولى حتى صورة حضرتك وانت تمسك بالكمان او تحتضن الكمان بود وشغف استشفيت من الصورة عمق وغزارة العلم الوفير الفياض المدروس بعمق وبحب وباخلاص
تأكد تماما ان الكلام والكتابه والقلم والتعبير ادوات عاجزة فى التعبير لاعطائك حقك
ولكم جزيل الشكر

[أحمد الجوادي]

أشكرك أستاذ أحمد على الشرح البسيط السلس لموضوع الكونتربوينت
والهارمرموني
وأنا أستفدت فعلا أني عرفت أنه في عهد باخ
كان يوجد هاراموني ولكن بسيط
وأيضا في العصور التي بعده لم أكن أعرف أنهم أستمروا في أستخدام الكونتربويت مع الهارموني
جزاك الله خير
وهذه المعلومات
تثقيفيه ليس لمن لا يعرفها فقط لا بل لمن درسها وأبتعد عن التاريخ الموسيقي فترة بعد التخرج بسبب مشاغل الحياة
وأيضا اسلوب مبسط للشرح للطلاب لأن هذه الأشياء موجوده ولو بشكل مبسط في مناهج الموسيقى في المدارس سواء عن دراسة عصور موسيقية بما يميز كل عصر أو دراسة شخصيات
أو دراسة مؤلفات موسيقية كل مؤلف حسب عصره ونوعه ومؤلفه
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة.

فعلا بعد التخرج والانخراط في العمل ممكن أن يحصل الكثير من النسيان.
سوف أضع لك وللجميع الحركة الثانية لسيمفونية موتسارت رقم 40، نلاحظ أن موتسارت بدأ فيها بتتابع على طريقة البناء الكونتربوينتي، يبدأ في آلات الفيولا، ثم الكمان الثاني، ثم الكمان الأول:

Mozart Symphony No. 40 - 2nd movement, Andante - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=1l6IUFWXTz8)

وهذه الحركة هي الحركة الثانية لسيمفونية بيتهوفن الأولى، نفس الشيء. نلاحظ أن بيتهوفن قد استفاد من دروسه على الكونتربوينت في بناء هذه الحركة:

Beethoven: Symphony No 1: Movement 2 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=YlMX790X0wE)

وهذه الحركة الشهيرة جدا من سيمفونية بيتهوفن الثالثة، أي سيمفونية البطولة حيث في هذه الحركة أعلن وفاة البطل "نابليون بونابرت" في نظره، نسمع المارش الجنائزي الشهير جدا، في الوقت 8:20 يبدأ على شكل فوجة:

Beethoven Symphony 3 (Eroica), movement 2 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=MF1KRUYiUjM)

بالعكس في باخ في هذه الموسيقى الشهيرة، نسمع أن العمل مبني على الهارموني خليطا بالكونتربوينت، نلاحظ في هذا الفيديو أن طريقة العزف هي محاولة لأن تكون قديمة جدا، حتى أنهم يستخدمون آلات قديمة، نلاحظ أن الكمنجات بدون "دقانة"، ونلاحظ حتى أن أقواسهم من النوع القديم والذي لا يستخدم في أيامنا هذه (عدا في مثل هكذا أوركسترات وعروض):

Bach, J.S. - "Air" Orchestral Suite Nآ° 3 in D Major_BWV 1068 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=NlT8yeEYbMs)

وهذه الحركة لكوريللي التي تبدأ بهارموني بحت، بعد ذلك يبدأ التأليف الكونتربوينتي، نلاحظ استخدام آلة اللوت التي كانت واسعة الاستخدام في تلك الحقبة الزمنية. لقد عاش كوريللي قبل باخ بقليل.

Arcangelo Corelli, Concerto Grosso op. VI, n.4 (parte 1) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=BVM9MpCu_Jc)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

انا فى غاية الأمتنان والشكر العميق لهذا الفيض الرائع من المعلومات التى نستقيها منك فى كل مشاركه..اليوم انا انظر الى النوته بمنظور مخنلف وبشكل اوضح ودرسك القيم وشرحك الرائع المكثف عن الغواصل والمسافات والفرق بيت الفاصل اللحنى والفاصل الهارمونى,ايضا الفرق بين الأربيج والكورد اقول ان هذه المعلومات بالضروره سنزيد من ثقافتى الموسيقيه والفضل بعد الله يرجع اليك يا صديقى العزيز.

اخى الغالى..انا اعلم مدى حبك وشغفك الشديد بموسيقى عبد الوهاب بدليل ان الكم الأكبر من توزيعاتك هى لموسيقى عبد الوهاب الى جانب بعض الأعمال الأخرى لملحنين آخرين لم يكن من بينهم العبقرى رياض السنباطى ..انا محب لموسيقى عبد الوهاب واحترم موسيقاه والحانه واحنرم طموحه المهنى ولكنى سنباطى الهوى ,وهو الوحيد القادر على ان يسنخلص الأهه منى وبصوت عال,موسيقاه ولزماته الموسيقيه تلامس شغاف القلب بسهوله وصدق شديد رحمه الله. انا سعيد انك تذكرته اخيرا وارجو الا يقتصر ما ستوزعه له من اعمال مستقبلا على اعماله الموسيقيه اليحته فقط فهناك الكثير من اغانيه القصيره ما يستحق التوزيع بعضها غناها بنفسه والبعض الآخر بإصوات مطربين آخرين.

لقد اغلقت على باب الأسئله اليوم بشروحاتك الجميله الواضحه والتى لم تتح لى مجالا للسؤال.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أشكرك على كل هذا التعليق الجميل، وأشكرك على طرحك الأسئلة ومتابعة جميع مشاركاتي.

إنشاء الله اليوم سوف أنشر التوزيع الجديد للعبقري الكبير السنباطي الذي طالما أطربنا وطالما أحببت أنا أغنياته، وطالما عزفتها بكل حب.
في الكثير من الأحيان حينما يكون وقت إذاعة حفلة كوكب الشرق يذهب أهلي إلى بيت أقاربي للاستمتاع معا بسماع الأغاني من راديو القاهرة، لكنني كثيرا ما كنت أبقى في البيت لكي أسجل الأغنية من الراديو. وحين عودة أهلي من السهرة أكون أنا قد حفظت الأغنية الجديدة عزفا على الكمان. لقد كان عمري آنئذ يقل عن 16 عاما.

والحق يقال، ليس فقط السنباطي، فأنا مغرم أشد الغرام بالشيخ زكريا، وكنت أعشق أن أعزف أغانيه وأدواره حينما كنت عازفا في فرقة التخت العربي في القاهرة "ليست نفس الفرقة الحالية بل فرقة مختلفة تماما". هذه الفرقة الرائعة التي كانت تحوي الكثير من كبار المغنين، أمثال السيدة عائشة حسن وعلي الحجار وغيرهم الكثيرين.

هذه هي فرقة التخت العربي، ليست بعيدة عنا، في المنتدى:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=581545#post581545

طبعا لا يمكن أن ننسى فضل القصبجي الكبير على الموسيقى العربية.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ الفاضل أحمد الجوادي.
في سياق سؤال اخونا المحترم ارمندو فيما يتعلق ب الاربيج وحتى تعم الفاءدة نتكلم عن اربيجات السلاليم طبقا للقاعدة النضرية الثالثة والخامسة
مثلا اربيج الدو ماجور دو مي صول اي ثلاث ابعاد ما بين الدو والمي وخمسة ابعاد من الدو الى الصول ونستمر هكدا الى اخر الدو الحادة على عفق العود مثلا . سؤالي هل يمكن تطبيق هده القاعدة النضرية في المقامات الشرقية لوجود الربع تون.
مع كامل احتراماتي


صديقي الحبيب أستاذ العربي المحترم

شكرا جزيلا على كلماتك الرقيقة.

بالتأكيد يا صديقي العزيز، ممكن استخدام الأربيجات في الموسيقى العربية وحتى في السلالم التي فيها ربع التون.

أقرب مثال لذلك هو سماعي راست القصبجي الذي قمت بتدوينه وهو هنا في هذا الموقع، في نهاية السماعي يقفل القصبجي على شكل أربيج ونوتة مي المستخدمة في الأربيج هي ربع الصوت، وأنا أفضل أن أقول ثلاثة أرباع الصوت.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285424&d=1331521411


لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذنا الاستاذ الفاضل / احمد الجوادى
خالص تحياتى لشخصكم الكريم
استاذنا الفاضل شكرا جزيلا على هذا الشرح الرائع فعلا انا فهمت الفواصل الهارمونية والفواصل اللحنية الهابطه والفواصل اللحنية الصاعدة وفهمت التالف الثلاثى والكورد وعرفت الفرق بين الكورد والاربيج .
وفهمت ان اساليب البناء الموسيقى هى انواع ثلاثة مونوفونى-هوموفونى-بوليفونى.ولما كان الاخيرنسيج موسيقى من صوتين او اكثر فى نفس الوقت كل صوت مستقل عن الاخر فان الذى يحكم الصوتين او الاكثر هى العلاقه الكونتربوينتيه.
اخى العزيز الاستاذ احمد
من اول مشاركة ارسلتها لحضرتك انا ذكرت فيها ان علم حضرتك غزير ومعلومانك مفيده ووفيرة لان احساسى لايخيب وغير الاحساس واضح من كلام حضرتك واسلوبك فى الردود والشرح هذا عند المشاركة الاولى حتى صورة حضرتك وانت تمسك بالكمان او تحتضن الكمان بود وشغف استشفيت من الصورة عمق وغزارة العلم الوفير الفياض المدروس بعمق وبحب وباخلاص
تأكد تماما ان الكلام والكتابه والقلم والتعبير ادوات عاجزة فى التعبير لاعطائك حقك
ولكم جزيل الشكر

صديقي الحبيب أستاذ أبو كارم المحترم

أشكرك من صميم قلبي على كلماتك الجميلة.

أنا في غاية السعادة أنني تمكنت من إضافة ولو الشيء القليل من المعلومات هنا في المنتدى وأسعدت جميع أصدقائي.

أعدك وأعد جميع أصدقائي بأنني قريبا جدا سوف أنشر سلسلة فيديوات عن النظريات والصولفيج، ستكون على اليوتيوب وبالتالي طبعا ستكون في متناول جميع الأحبة هنا في المنتدى.
لقد تعمدت أن تكون هذه الفيديوات خالية من التعقيدات العلمية، ولكنها في نفس الوقت تحمل الكثير من المعلومات.
هي جاهزة في كومبيوتري وتنتظر النشر فقط بإذن الله.

سأعمل على نشرها بعد نشر لونجا رياض السنباطي الذي فرغت منها.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

هذه هي لونجا رياض بعد أن أجريت الكثير من التعديلات عليها.

لقد أضفت لها مقدمة بطيئة، وكان غرضي من المقدمة شيئين هما:
الأول أن تكون مثل موسيقى تصويرية لما أردت أن أكتبه للمشاهدين الكرام.
الثانية لتطويل العمل، حيث أن المقدمة مبنية على لحن مأخوذ من اللونجا نفسها

بالإضافة للفيديو يوجد ملفين صوتيين، الأول هو للعمل بعد التجديد، والثاني هو للعمل القديم قبل إجراء التعديلات عليه.

Longa Riadh/ Ahmad Al-Jawadi ظ„ظˆظ†ط¬ط§ ط±ظٹط§ط¶ طھظˆط²ظٹط¹ ظ„ظ„ط¨ظٹط§ظ†ظˆ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=AdXT5oPhjRs)

لقد مسحت الفيديو السابق.

أخيرا أتمنى أن ينال هذا العمل رضاكم

خالص محبتي لكم جيمعا

أحمد الجوادي

[swaifi73]

تسلم أيدك أستاذ أحمد
أكثر من رائع
أضاف كثيرا للحن
ولو أستمع إليه أي موسيقي أوربي أو إنسان عادي وليس موسيقي
سيعرف إن لدينا موسيقى عظيمه وتاريخ موسيقي له ثقل
أشكرك أستاذ أحمد
والله يعطيك الصحة وتظل تمتعنا بكثير من الأعمال ذات القيمه
تحياتي
محمد السويفي

[armendo]

أصدقائي الأحبة

هذه هي لونجا رياض بعد أن أجريت الكثير من التعديلات عليها.

لقد أضفت لها مقدمة بطيئة، وكان غرضي من المقدمة شيئين هما:
الأول أن تكون مثل موسيقى تصويرية لما أردت أن أكتبه للمشاهدين الكرام.
الثانية لتطويل العمل، حيث أن المقدمة مبنية على لحن مأخوذ من اللونجا نفسها

بالإضافة للفيديو يوجد ملفين صوتيين، الأول هو للعمل بعد التجديد، والثاني هو للعمل القديم قبل إجراء التعديلات عليه.

Longa Riadh/ Ahmad Al-Jawadi ظ„ظˆظ†ط¬ط§ ط±ظٹط§ط¶ طھظˆط²ظٹط¹ ظ„ظ„ط¨ظٹط§ظ†ظˆ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=AdXT5oPhjRs)

لقد مسحت الفيديو السابق.

أخيرا أتمنى أن ينال هذا العمل رضاكم

خالص محبتي لكم جيمعا

أحمد الجوادي


صديقى الأستاذ الجليل والفنان الجميل الرائع احمد الجوادى
لقد استمتعت اخى العزيز بهذا التوزيع الرائع لأحد اجمل اللونجات ان لم تكن اجملها على الأطلاق _لونجا فرحفزا للعبقرى الخالد رياض السنباطى ...كما اشرت انا فى مشاركه سابقه ان توزيعك لهذا العمل للبيانو قد اعطانا مذاقا مختلفا لهذه اللونجا الجميله وخاصة المقدمه الموسيقيه الجميله تمهيدا لدخولنا فى جو العمل وهى بمثابة لازمة دخول شديدة الجمال والشاعريه.

استاذ احمد..اكتب هذا التعليق والهيدفون على اذنى لإستوحى من العمل ما اكتب ,وعادة عندما استمع الى لحن جميل اوموسيقى جميله فإنها تترجم فى الحال الى مشاهد فى مخيلتى وهذا ما حدث لدى استماعى الى هذا التوزيع الجميل لموسيقى السنباطى..فقد تصورت مشهدا لباليرينا جميله ترقص وتقفز فى خفه ورشاقه تتناسب مع رشاقة وجمال موسيقى رياض السنباطى, كل الشكر لك على هذا العمل الجميل.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

[ابراهيم 1983]

استاذنا الكبير اطال الله بعمرك سؤال بدي اعرف كيف يمكن عزف الحليات في الكمنجة واعتذر اذا كان السؤال في مكان غير محله بس احب انا اعرف عندما اعزف اغنية انو تطلع حلوة كتير يعني يلي عم يسمع مو بس يقول هي الاغنية لهذا المطرب فقط بس يقول الله ما احلاه هل يوجد تكنيك معين للشرقي وشكر

[شاهين]

أصدقائي الأحبة


هذه هي لونجا رياض بعد أن أجريت الكثير من التعديلات عليها.

لقد أضفت لها مقدمة بطيئة، وكان غرضي من المقدمة شيئين هما:
الأول أن تكون مثل موسيقى تصويرية لما أردت أن أكتبه للمشاهدين الكرام.
الثانية لتطويل العمل، حيث أن المقدمة مبنية على لحن مأخوذ من اللونجا نفسها

بالإضافة للفيديو يوجد ملفين صوتيين، الأول هو للعمل بعد التجديد، والثاني هو للعمل القديم قبل إجراء التعديلات عليه.

Longa Riadh/ Ahmad Al-Jawadi ظ„ظˆظ†ط¬ط§ ط±ظٹط§ط¶ طھظˆط²ظٹط¹ ظ„ظ„ط¨ظٹط§ظ†ظˆ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=AdXT5oPhjRs)

لقد مسحت الفيديو السابق.

أخيرا أتمنى أن ينال هذا العمل رضاكم

خالص محبتي لكم جيمعا

أحمد الجوادي
السلام عليكم استاذي الفاضل
مررا عزفت هذه اللونغا لكن بعد استماع لتوزيعك انبهرت
بسلاسة التوزيع و انسيابته فانت اعطيت لك جمل حقها من دون تكليف
ياريت يا استاذ تفيدنا بهذا العلم الذي و هبك الله حتى نتمكن من توزيع بعض الاعمال بطرق علمية
و انت تصحح لنا اخطائنا و تيسر لنا المشاق التي تعترضنا
لو ممكن تضع لنا نوتة هذا التوزيع
معذرة اكثرت عليك من الطلبات لكني اعرف ان قلبك طيب
فانا دائما اقرا ردودك الجميلة و الانيقة
محبة لاتشيخ

[elarabi]

استاذي العزيز الفاضل احمد الجوادى.
كل الشكر لما تقدمت به من شروحات حول الاربيج وان كنت اطمع في اعطاء امثلة تطبيقية عن اربيج السلالم مثلا الدو مجور واغتنم الفرصة لاعبر لك عن انبهاري لتوزيع لونكا رياض والله احساس جميل و راءع.
مع ارق تحياتي الخالصة.

[إيمان.]

مساء الخير استاذ أحمد
عمل رائع وتوزيع جميل جدا للونغا رياض كتير موفق بالاربيجات والكوردات يلي استخدمتن بمفتاح فا للبيانو ..شكرا لك وبارك الله بك

[أحمد الجوادي]

تسلم أيدك أستاذ أحمد
أكثر من رائع
أضاف كثيرا للحن
ولو أستمع إليه أي موسيقي أوربي أو إنسان عادي وليس موسيقي
سيعرف إن لدينا موسيقى عظيمه وتاريخ موسيقي له ثقل
أشكرك أستاذ أحمد
والله يعطيك الصحة وتظل تمتعنا بكثير من الأعمال ذات القيمه
تحياتي
محمد السويفي


صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

الحمد لله يا صديقي الرائع على كلماتك الجميلة

هذه شهادة أعتز بها أيما اعتزاز لأنها من موسيقي محترف ومن عازف بيانو أيضا.

حفظك الله لي ولنا جميعا

خالص محبتي

أخوك الكبير/ أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

صديقى الأستاذ الجليل والفنان الجميل الرائع احمد الجوادى
لقد استمتعت اخى العزيز بهذا التوزيع الرائع لأحد اجمل اللونجات ان لم تكن اجملها على الأطلاق _لونجا فرحفزا للعبقرى الخالد رياض السنباطى ...كما اشرت انا فى مشاركه سابقه ان توزيعك لهذا العمل للبيانو قد اعطانا مذاقا مختلفا لهذه اللونجا الجميله وخاصة المقدمه الموسيقيه الجميله تمهيدا لدخولنا فى جو العمل وهى بمثابة لازمة دخول شديدة الجمال والشاعريه.

استاذ احمد..اكتب هذا التعليق والهيدفون على اذنى لإستوحى من العمل ما اكتب ,وعادة عندما استمع الى لحن جميل اوموسيقى جميله فإنها تترجم فى الحال الى مشاهد فى مخيلتى وهذا ما حدث لدى استماعى الى هذا التوزيع الجميل لموسيقى السنباطى..فقد تصورت مشهدا لباليرينا جميله ترقص وتقفز فى خفه ورشاقه تتناسب مع رشاقة وجمال موسيقى رياض السنباطى, كل الشكر لك على هذا العمل الجميل.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

والله أحس بصدق كلماتك وأحس بأن قلبك هو من كتب هذه الأسطر الرقيقة وليست أصابعك.

حفظك الله وحفظ لنا قلبك الجميل وأصابعك الرائعة المبدعة.

خالص محبتي

أخوك/ أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذنا الكبير اطال الله بعمرك سؤال بدي اعرف كيف يمكن عزف الحليات في الكمنجة واعتذر اذا كان السؤال في مكان غير محله بس احب انا اعرف عندما اعزف اغنية انو تطلع حلوة كتير يعني يلي عم يسمع مو بس يقول هي الاغنية لهذا المطرب فقط بس يقول الله ما احلاه هل يوجد تكنيك معين للشرقي وشكر

حبيبي الأستاذ إبراهيم المحترم

ما في شي اسمو هذا مش وقت السؤال، لا طبعا السؤال في وقتو ونص. أنت تسأل وأنا أجيبك.

قبل أن أكتب لك أي رد، أدعو لك ولكل أهلك ولكل من في سوريا العروبة والغالية على قلبي وقلب كل عربي بأن يحفظكم الله وينجيكم، آمين.

بالنسبة للحليات في الكمان "وفي أي آلة أخرى". الأمر يتطلب أمورا كثيرة:
أولها الحس الجيد، ثم التمكن من الآلة، ثم اختيار أي من الحليات التي يجب أن تستخدم وأين ومتى.

توجد في الموسيقى عموما عدد من الحليات، في الموسيقى الغربية تكتب هذه الحليات، لكن في موسيقانا فيترك الأٍمر للعازف. وعادة ما يعزف العازف أو المغني حلية أو ربما أكثر من نوع من الحليات في نفس الوقت، أو بتتابع معين. هذا يعتمد أولا وأخيرا على الذوق. وعلى شيء مهم جدا، وهو:
كيف يسمع العازف نفسه أثناء العزف! هذا الشيء يُدَرّسْ في الموسيقى الكلاسيك، لكنه لا يُدَرّسْ في موسيقانا. لذا دائما أنا أنصح بأن يحاول العازف أن يسمع نفسه أثناء العزف وأن يحاول أن يمتع نفسه بعزفه، ويحاول أن يسمع بإذن الناقد وليس بإذن العازف نفسه. بمعنى أنك حينما تعزف تحاول أن تنقد نفسك، "يا الله، لماذا عزفت هذه الحلية؟ كان من المفروض أن أعزف الحلية الثانية، في المرة القادمة سوف أعزفها". وهكذا.

شيء هام سوف يفيدك في نقد ذاتك، وهو أن تقوم بتسجيل عزفك، وأثناء السماع عليك أن تستمع للتسجيل وأن تنسى بأنك من قمت بالعزف، وكأنك تسمع عازفا آخر.

بالمناسبة فسوف أتكلم عن هذا الموضوع، بعد أن أكملت اليوم وضع موضوع المايسترو المكون من ثلاث حلقات، سوف يلي ذلك موضوع متعلق بالمايسترو وهو: عازف السولو. لذا أرجو منك متابعة الموضوع وسوف أنشره بعد أكثر من أسبوع بإذن الله.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=98360

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم استاذي الفاضل
مررا عزفت هذه اللونغا لكن بعد استماع لتوزيعك انبهرت
بسلاسة التوزيع و انسيابته فانت اعطيت لك جمل حقها من دون تكليف
ياريت يا استاذ تفيدنا بهذا العلم الذي و هبك الله حتى نتمكن من توزيع بعض الاعمال بطرق علمية
و انت تصحح لنا اخطائنا و تيسر لنا المشاق التي تعترضنا
لو ممكن تضع لنا نوتة هذا التوزيع
معذرة اكثرت عليك من الطلبات لكني اعرف ان قلبك طيب
فانا دائما اقرا ردودك الجميلة و الانيقة
محبة لاتشيخ

صديقي الحبيب أستاذ شاهين المحترم

أولا أشكرك كثيرا على كلماتك الجميلة، وثانيا أحمد الله بأن الموسيقى التي وزعتها دخلت قلبك وهذه نعمة من رب العباد.

بالنسبة للنوتة التي كتبتها فسوف أضعها إنشاء الله لكن بعد أن أرسلها للسيدة الفاضلة التي ألهمتني بهذه الفكرة الرائعة.

أما بالنسبة للفائدة فأنا دائما على استعداد، لذا أرجو منك وأحثك وأحث أي صديق حبيب يحب أن يطور نفسه في الموسيقى أن يتبع الخطوات التالية:
أولا أتمنى أن يقرأ ويراجع باستمرار موضوعي عن النظريات فقد كتبت فيه بعض المواضيع الهامة، وبالطبع فهذا الموضوع سوف يكبر مع الأيام.
ثانيا أن يحاول الاستزادة من العلوم التالية وذلك بعد إتقانه النظريات تماما:
الهارموني
الكونتربوينت
التحليل الموسيقي
علم الآلات

كما وأرجو من أي موسيقي يحس أن بداخله إبداع أن لا يترك هذا الإبداع بل أن يحاول إخراجه للنور، وأن يكتب.

فقط لكي تتضح لديك الفكرة أكثر، أكتب قليلا عن خلفيتي الموسيقية ولماذا اتجهت للتوزيع والتأليف!
حينما كنت طالبا في معهد الكونسيرفتوار في القاهرة كنت متميزا في مواد التأليف، لكنني كنت متمسكا جدا بآلتي، الكمان.
كان دائما أساتذتي لهذه المواد يلحون علي ويقولون: أحمد لازم تدخل قسم اختصاص التأليف. لا أخفيك فإن وقتي كان ضيقا للغاية بسبب ريبورتوار الكمان الكبير للغاية.
بعد أن تخرجت عدت للعمل في بلدي، وذات مرة طلب مني أحد أعز أصدقائي "وهو موزع وملحن ومغني شهير" أن أوزع له أغنيتين. فقلت له: أنا اختصاصي الكمان وليس التأليف.
فرد علي قائلا: إذا انت لا توزع، من الذي سيوزع إذا؟
سمعت كلام صديقي وأخذت نوتة الأغنيتين، وفعلا قمت بتوزيعهما، ودخلنا الاستوديو، وأنا كل همي أن أنجز العمل، وكنت أقود الأروكسترا في الإذاعة حيث أحيانا لا أمسك الكمان حينما يكون العمل لي.
بدأ العازفين وبدأت أنا أحاول أن أنجز العمل، لكن، عبثا. لم نتمكن من إنجاز العمل، والسبب هو أنني كتبت صعوبات بالغة لكل الآلات، لدرجة أن أكثر من صديق أتى وقال لي: أنت كتبت كونشيرتو لكل آلة. لم تكن لدي الخبرة، وكنت حينما أكتب شيئا لا أحس بصعوبته.
لدجة أن أحد العازفين كان ينوي أن يقدم للقبول في الأوركسترا السيمفوني "الفرقة السيمفونية العراقية" اختار هذا العازف البارت الذي كتبته لآلته لكي يجتاز امتحان القبول.
بعد هذه الحادثة توقفت عن كتابة الأشياء الصعبة جدا للأوركسترا، لكني لا أخفيك بعد ذلك استمريت في كتابة بعض الأماكن الصعبة، لدرجة أنني أذكر صديقا لي وهو عازف معروف جدا، ذات مرة أتينا كلنا للتسجيل كالعادة، وبعد أن فتح علبة كمانه وأخرج الآلة لكي يعزف وكان جالسا بجانبي، القى نظرة سريعة على النوتة، وقرأ: توزيع أحمد الجوادي.
أعاد الكمان لعلبتها وأقفل العلبة وترك الاستوديو، علما بأنه عازف مقتدر جدا. طبعا أنا لم أزعل لأنني أحبه جدا.

وأنا أيضا أرجو المعذرة فقد استرسلت كثيرا في الكتابة.

أخيرا لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذي العزيز الفاضل احمد الجوادى.
كل الشكر لما تقدمت به من شروحات حول الاربيج وان كنت اطمع في اعطاء امثلة تطبيقية عن اربيج السلالم مثلا الدو مجور واغتنم الفرصة لاعبر لك عن انبهاري لتوزيع لونكا رياض والله احساس جميل و راءع.
مع ارق تحياتي الخالصة.


صديقي الحبيب أستاذ العربي المحترم

أولا ألف شكر لك على كلماتك الجميلة والحمد لله أن اللونجة أعجبتك.

ثانيا بالنسبة للأربيجات، فسوف أضع شرحا موسعا عن ذلك في موضوعي عن النظريات، وكالعادة فسوف أترك هنا رابطا للموضوع.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

مساء الخير استاذ أحمد
عمل رائع وتوزيع جميل جدا للونغا رياض كتير موفق بالاربيجات والكوردات يلي استخدمتن بمفتاح فا للبيانو ..شكرا لك وبارك الله بك

زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة

الحمد لله بأن هذا التوزيع قد أعجبك، وبما أنك تعزفين البيانو فسوف أضع بارت البيانو هنا بعد أن أرسله للسيدة الفاضلة التي ألهمتني بتوزيعه.

دعائي لك ولأهلك ولعموم الشعب السوري العظيم، حفظكم الله ونجاكم.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[ابراهيم 1983]

الف شكر لكم استاذنا الكبير وانا انتظر بفارغ الصبر بقية الموضوع مشكور جدا واوعدك اني ساحاول انا اسجل ما اعزفه

[أحمد الجوادي]

الف شكر لكم استاذنا الكبير وانا انتظر بفارغ الصبر بقية الموضوع مشكور جدا واوعدك اني ساحاول انا اسجل ما اعزفه

لا شكر على واجب يا صديقي العزيز
قريبا إنشاء الله موضوع عازف السولو، سوف أضع الرابط هنا حينما أنشره.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[إيمان.]

زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة


الحمد لله بأن هذا التوزيع قد أعجبك، وبما أنك تعزفين البيانو فسوف أضع بارت البيانو هنا بعد أن أرسله للسيدة الفاضلة التي ألهمتني بتوزيعه.

دعائي لك ولأهلك ولعموم الشعب السوري العظيم، حفظكم الله ونجاكم.

خالص احتراماتي


أحمد الجوادي

لااجد كلمات تعبر عن مدى شكري وعرفاني لك ويكفي انك تدعي لنا لكي تزول هذه الغمة عن بلدنا سوريا الحبيبة ..
بالعودة لموضوع لونغا فرحفزا للعظيم رياض السنباطي انا بانتظار ان تنزل لي نوتة البيانو بس يارب ماتكون صعبة ومعقدة ههههه لانو كلامك حول التوزيع خوفني قليلا ..
استاذي ايضا سوناتة ضوء القمر بالمقدمة الموسيقية فيها أربيجات كثيرة لمفتاح صول وكذلك فيها كوردات متباعدة عن بعضها لمفتاح فا وبذكر يدي اليسرى بقيت عدة ايام تؤلمني عندما بدأت بالتدريب على النوته ..
شكرا لك وبارك الله بك .

[أحمد الجوادي]

لااجد كلمات تعبر عن مدى شكري وعرفاني لك ويكفي انك تدعي لنا لكي تزول هذه الغمة عن بلدنا سوريا الحبيبة ..
بالعودة لموضوع لونغا فرحفزا للعظيم رياض السنباطي انا بانتظار ان تنزل لي نوتة البيانو بس يارب ماتكون صعبة ومعقدة ههههه لانو كلامك حول التوزيع خوفني قليلا ..
استاذي ايضا سوناتة ضوء القمر بالمقدمة الموسيقية فيها أربيجات كثيرة لمفتاح صول وكذلك فيها كوردات متباعدة عن بعضها لمفتاح فا وبذكر يدي اليسرى بقيت عدة ايام تؤلمني عندما بدأت بالتدريب على النوته ..
شكرا لك وبارك الله بك .


زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة

بالنسبة للونجا، هي بصراحة صعبة، لكن لو تمرنت عليها سوف تعزفيها بإذن الله.

مع شديد الأسف فلن أستطيع أن أضع النوتة في أي مكان قبل ثلاثة أسابيع أو ربما يزيدوا، وستعرفين ويعرف الجميع السبب بعد ذلك بإذن الله.

أما فيما يتعلق الأمر مع سوناتة ضوء القمر لبيتهوفن:
إوعي إنك تتعبي إيدك، بعدين راح تبقى مشكلة مستعصية ودائمية لا سمح الله.

لما بتتمرني وتحسي بتعب بإيدك أو أحد أصابعك، توقفي عن العزف فورا، وانزلي يدك التي تعبت للأسفل لكي يأيتها الدم.
هذا شيء هام للغاية ويجب أن لا تتهاوني به بتاتا.
____________________________

سوف أرد على أسئلتك الجميلة حول موضوع المايسترو غدا إنشاء الله.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[إيمان.]

زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة


بالنسبة للونجا، هي بصراحة صعبة، لكن لو تمرنت عليها سوف تعزفيها بإذن الله.

مع شديد الأسف فلن أستطيع أن أضع النوتة في أي مكان قبل ثلاثة أسابيع أو ربما يزيدوا، وستعرفين ويعرف الجميع السبب بعد ذلك بإذن الله.

أما فيما يتعلق الأمر مع سوناتة ضوء القمر لبيتهوفن:
إوعي إنك تتعبي إيدك، بعدين راح تبقى مشكلة مستعصية ودائمية لا سمح الله.

لما بتتمرني وتحسي بتعب بإيدك أو أحد أصابعك، توقفي عن العزف فورا، وانزلي يدك التي تعبت للأسفل لكي يأيتها الدم.
هذا شيء هام للغاية ويجب أن لا تتهاوني به بتاتا.
____________________________

سوف أرد على أسئلتك الجميلة حول موضوع المايسترو غدا إنشاء الله.

خالص تحياتي


أحمد الجوادي

الاستاذ الفاضل احمد شكرا جزيلا لك على النصيحة وسأعمل بها انشاء الله ..
وبخصوص النوتة خذ وقتك استاذي الأمر ليس مستعجل ...
لك تحياتي .

[عاصم المنشاوى]

الفنان الكريم

أحمد الجوادى

ممكن من فضلك موسيقى "المعادى" لمحمد عبد الوهاب .."

كنت طمعان فى تحليل الموسيقى اللى لو سمعتها لظننت انه واحد خواجة مؤلفها....
الطلب التانى : ممكن نوتة مبسطة ليها ....اللحن الأساسى
شكرا جزيلا يااستاذ.

[أحمد الجوادي]

الفنان الكريم

أحمد الجوادى

ممكن من فضلك موسيقى "المعادى" لمحمد عبد الوهاب .."

كنت طمعان فى تحليل الموسيقى اللى لو سمعتها لظننت انه واحد خواجة مؤلفها....
الطلب التانى : ممكن نوتة مبسطة ليها ....اللحن الأساسى
شكرا جزيلا يااستاذ.

صديقي الغالي أستاذ عاصم المحترم

مع شديد الأسف فهذه النسخة هي ليست النسخة الأصلية للموسيقى.

أدناه هي النسخة الأصلية:

‫ظ…ط*ظ…ط¯ ط¹ط¨ط¯ ط§ظ„ظˆظ‡ط§ط¨ - ط§ظ„ظ…ط¹ط§ط¯ظٹ.flv‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=x5tcqUsT7ss)
هي فعلا موسيقى غاية في الجمال، كأي عمل آخر لموسيقار الأجيال.

النسخة التي رفعتها هي توزيع، ليس معروفا لدي من هو الموزع، أنا أشك بأن الموزع هو المؤلف البريطاني الشهير Ron Goodwin، لكنني لست متأكدا من ذلك فهو من وزع بعض أعمال موسيقار الأجيال. لكن التوزيع رائع، فعلا خواجاتي خالص.

أوعدك بأنني سأكتب النسخة الأصلية، لكن ليس الآن.

أنا الآن مشغول على الآخر، وأنت جميع الأصدقاء سيعرف ما هو سبب الانشغال، سيستغرق الأمر مدة ثلاثة أسابيع أو تزيد قليلا.

بالمناسبة المزيكة دي مصرية على الآخر.

تصور من انشغالي أمسي كنت قد جهزت نوتة من عندي لكي أضعها لكنني تراجعت لأنني لا أملك الموقت الآن.

لكنني سأعود لنشاطي المعهود في أوائل شهر ديسبمر بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الفنان الكريم

أحمد الجوادى

ممكن من فضلك موسيقى "المعادى" لمحمد عبد الوهاب .."

كنت طمعان فى تحليل الموسيقى اللى لو سمعتها لظننت انه واحد خواجة مؤلفها....
الطلب التانى : ممكن نوتة مبسطة ليها ....اللحن الأساسى
شكرا جزيلا يااستاذ.

صديقي العزيز أستاذ عاصم المحترم

هذه هي نوتة المعادي، بعد أن سمعتها قمت بتدوينها مباشرة، بصراحة لقد دونتها لأغراضي الشخصية. ولا أخفي عليك بأنني أنا من يجب أن أشكرك على لفت انتاهي إلى هذه التحفة الفنية الرائعة.

سوف تجد نسختين، واحدة اعتيادية، والثانية مبسطة قليلا، لم أشأ أن أبسطها أكثر من هذا وإلا فقدت هويتها.

لاحظت بأنك تحب التحليل، لو كان كذلك فأنا أدعوك لزيارة موضوعي عن التحليل وعن أنواع (الجمل الموسيقية) في هذا الرابط. فقط الآن قمت بتحليل جزء من حركة لسوناتة لموتسارت، وهي المارش التركي المعروف جدا والمحبوب عالميا.

لو قمت بتحليل هذه الموسيقى الجميلة جدا والتي هي تحفة نادرة، سوف أعمل ذلك وبعجالة "لضيق الوقت".

السلم هو فا كبير، أو فا ماجير أو ميجر أو ماجور، أو F Major أو F Dur.

القسم الأول يبدأ من البداية وينتهي في النوتة الأولى من بار رقم 18. يعاد هذا القسم مرتين، بحسب المرجع المكتوب. من البار رقم 11 وإلى نهاية القسم، هذا الجزء يعتبر كوديتا، أو تذييل للقسم، لكي ينتهي به. نلاحظ في هذا التذييل يستخدم عبد الوهاب عدة نقلات نغمية جميلة للغاية، تبدأ بكرد على درجة ري، ثم كرد على درجة دو، ثم يعود لسلم دو ماجور عند البار رقم 15. نلاحظ هنا نوع من الإيقاع الخارج عن الإيقاع الرئيسي، يسمى هكذا شكل بالسنكوب، نلاحظ أن عبد الوهاب سيستخدمه ثانية بعد قليل.

القسم الثاني يبدأ من البار 20، إلى النوتة الأولى من بار رقم 49. البارين رقم 18 و 19 هي عبارة عن جسر أو "قنطرة" يصل الجزء الأول بالثاني.

الجزء الثاني يبدأ بسولو لآلة القانون. نلاحظ أن الآلات الوترية ترد بنوع من إيقاع السنكوب في البار رقم 24 و 29.
يعاد القسم الثاني لكن بكل الآلات، وكلمة tutti هي كلمة إيطالية تعني جميع. العودة هي في البار رقم 35 وعند خط البار المزدوج واسمه Double bar line. ينتهي القسم الثاني عند النوتة الأولى من البار رقم 67. نلاحظ أن عبد الوهاب استخدم نفس الشكل الإيقاعي الذي استخدمه سابقا كجسر، اي البارين رقم 18 و 19. لكن هذه المرة سيستخدمه كخلفية لكي تعزف آلة الكمان بالمبدع الراحل الذي لن يعوض أنور منسي. في هذا الشكل تعزف آلات الشيللو النوتة الأولى والثالثة، أي نوتتي النوار، والكمنجات تعزف النوتات التي فوقها، أي إس تي، إس تي. إلخ. لهذا كتبتها بعصاتين مختلفتين، العصا التي للٍأسفل هي للشيللو والأعلى للكمنجات.

بعد انتهاء أنور منسي من عزف التقاسيم وهو جزء حر، تعود الفرقة لعزف القسم الثاني، من البار رقم 53، إلى البار رقم 67، النوتة الأولى. نفس الجسر والمستخدم هنا أيضا كخلفية للتقاسيم، هذه المرة لآلة الناي.
بعد انتهاء تقاسيم الناي، تعزف الفرقة القسم الأول كاملا بالذيل أو الكوديتا، لكن هنا ستكون كودا لأنها في نهاية العمل.
نلاحظ أن البار الأخير من الكوديتا محذوف في الكودا، أي أن عبد الوهاب يكتفي بنزول سلم واحد من أوكتاف واحد ويقفل قفلة تامة في سلم فا الكبير أو فا ماجير.

تحليل كل قسم إلى جمل وعبارات:

الجملة الأولى تنتهي عند أول نوتة من البار رقم 9. وهي جملة منتظمة بسيطة. تقسم هذه الجملة إلى عبارتين: العبارة الأولى من البداية إلى النوتة الأولى من البار رقم 5. نلاحظ أن هذه النوتة هي تابعة للنوتة التي قبلها بسبب الرابط الزمني، والعبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية "تريولة" في البار رقم 5 وإلى نهاية الجملة في النوتة الأولى من البار رقم 9، كذلك نلاحظ أن هذه النوتة هي تابعة للنوتة التي قبلها بسبب الرباط الزمني.

التذييل أو الكوديتا هي عبارة عن جملة من عبارتين، العبارة الأولى تبدأ من النوتة الثانية "تريولة" من البار رقم 9 "في المرة الثانية، وإلى نهاية البار رقم 14. العبارة الثانية تبدأ بالسنكوب الذي تكلمت عنه أي في البار رقم 15 وإلى النوتة الأولى من بار رقم 18.
يأتي الجسر من بارين.

القسم الثاني:

في هذا القسم، جملة في غاية الجمال، من ثلاث عبارات، العبارة الأولى تبدأ مع سولو القانون أي البار رقم 20، إلى البار رقم 24، عند السنكوبات التي تعزف من الوتريات.

العبارة الثانية تبدأ من البار رقم 25، وإلى البار رقم 29، نفس الشيء، مع السنكوبات.

العبارة الثالثة هي غاية في الجمال والطرافة، تبدأ من بار رقم 30 إلى نهاية البار رقم 34. نلاحظ أن عبد الوهاب هنا استعار نوتة ري بيمول من سلم فا صغير، لكنه لم يستعير نوتة لا بيمول، وابقاها لا بيكار أو طبيعي. في هذا المكان ممكن أن نطلق عليه "نهاوند مرصع"، على درجة صول.

يعاد كل هذا مرة ثانية. لذا لا داعي لأن أحلله.

نلاحظ في المرة الأخيرة التي يعزف فيها القسم الثاني أي بعد سولو الناي وتحديدا البارات رقم 63 إلى بداية البار رقم 67. هناك توجد اختلافات، في البار رقم 66 نلاحظ أن عبد الوهاب استعار نوتة لا بيمول من سلم فا الصغير، ثم صول بيمول، هنا تعتبر هارمونيا مأخوذة من كورد النابوليتان بالسادسة، أي N6. وهو كورد جميل جدا، وممكن ترجيحها أنها من كورد السادسة الزائدة أي Augmented 6th، لكن هنا ليس مقلوبا كالعادة، أي أنها ثالثة ناقصة "مقولب السادسة الزائدة".

أتمنى أن لا أكون قد أثقلت عليكم بتحليلي، قبل قليل كنت أحلل موتسارت، والآن موسيقار الأجيال، محمد عبد الوهاب.

ومرة ثانية يا صديقي العزيز، أنا من أشكرك غاية الشكر على هذه التحفة الرائعة، وستعرف بعد أقل من شهر لماذا شكرتك.

ولكل من يحب أن يطلع أكثر على التحليل وأنواع الجمل ممكن اتباع الرابط أدناه، في المشاركات رقم 9 و 11 يوجد تحليل القسم الأول من حركة المارش التركي لموتسارت:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97587

مرة أخرى بعض المصطلحات المكتوبة وإن كانت قليلة tutti تعني جميع، وهي مصطلح إيطالي، و Pizz هو اختصار لكلمة pizzicato، أي بيزيكاتو. وكثير من الموسيقيين يلفظونها (بزتيكاتو) وهذا خطأ. وكلمة Allegro moderato تعني سريع باعتدال، كلمة Allegor تعني سريع، وكلمة Moderato تعني معتدل "السرعة". وشيللو تكتب هكذا Cello وأحيانا أجد من يكتبها خطأ Chello وهذا غير صحيح، لأن حرف C بالإيطالية يلفظ مثل "تش" أي مثل كلمة تشايكوفسكي.
المعادي، في قلبي.

تعلمون بأنني قضيت حوالي 5 سنين في مصر "القاهرة" وكانت من أجمل سنين حياتي، تصوروا بأنني لم أزر المعادي؟

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

الله
تسلم ايدك أستاذ أحمد
أجمل من اللحن نوتة اللحن وتحليلها
وخاصة النوتة المبسطة
جزاك الله كل خير
وأعانك على ما تقوم به
خالص تحياتي
محمد السويفي

[نور الصباح]

[QUOTE=swaifi73;610613]الله

تسلم ايدك أستاذ أحمد
أجمل من اللحن نوتة اللحن وتحليلها
وخاصة النوتة المبسطة
جزاك الله كل خير
وأعانك على ما تقوم به
خالص تحياتي

محمد السويفي
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss
عمـــــــــــــــــنا الكبــــــــــــير وأســــــــــــــتاذنا الأكــــــــــــــــــبر
الفنان والموســــــــــــيقار :
أحمـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــد الجـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
لم أجــــــــــــد كلمات تعـــــــــــبر عن مـــــــــــــدى إعجــــــابى
بأعمال ســـــــــــــــيادتكم أبلغ من كلمات أخى ( محمد سالم السويفى )
فعلا :
الأجــــــــــمل من اللحــــــــن نوتة اللحـــــــــــــن وتوزيعــــــــــــها
سلمت وأدامكم الله لنــا ولمحبـــــــــــيك
وشكرررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

[armendo]

صديقي العزيز أستاذ عاصم المحترم

هذه هي نوتة المعادي، بعد أن سمعتها قمت بتدوينها مباشرة، بصراحة لقد دونتها لأغراضي الشخصية. ولا أخفي عليك بأنني أنا من يجب أن أشكرك على لفت انتاهي إلى هذه التحفة الفنية الرائعة.

سوف تجد نسختين، واحدة اعتيادية، والثانية مبسطة قليلا، لم أشأ أن أبسطها أكثر من هذا وإلا فقدت هويتها.

لاحظت بأنك تحب التحليل، لو كان كذلك فأنا أدعوك لزيارة موضوعي عن التحليل وعن أنواع (الجمل الموسيقية) في هذا الرابط. فقط الآن قمت بتحليل جزء من حركة لسوناتة لموتسارت، وهي المارش التركي المعروف جدا والمحبوب عالميا.

لو قمت بتحليل هذه الموسيقى الجميلة جدا والتي هي تحفة نادرة، سوف أعمل ذلك وبعجالة "لضيق الوقت".

السلم هو فا كبير، أو فا ماجير أو ميجر أو ماجور، أو F Major أو F Dur.

القسم الأول يبدأ من البداية وينتهي في النوتة الأولى من بار رقم 18. يعاد هذا القسم مرتين، بحسب المرجع المكتوب. من البار رقم 11 وإلى نهاية القسم، هذا الجزء يعتبر كوديتا، أو تذييل للقسم، لكي ينتهي به. نلاحظ في هذا التذييل يستخدم عبد الوهاب عدة نقلات نغمية جميلة للغاية، تبدأ بكرد على درجة ري، ثم كرد على درجة دو، ثم يعود لسلم دو ماجور عند البار رقم 15. نلاحظ هنا نوع من الإيقاع الخارج عن الإيقاع الرئيسي، يسمى هكذا شكل بالسنكوب، نلاحظ أن عبد الوهاب سيستخدمه ثانية بعد قليل.

القسم الثاني يبدأ من البار 20، إلى النوتة الأولى من بار رقم 49. البارين رقم 18 و 19 هي عبارة عن جسر أو "قنطرة" يصل الجزء الأول بالثاني.

الجزء الثاني يبدأ بسولو لآلة القانون. نلاحظ أن الآلات الوترية ترد بنوع من إيقاع السنكوب في البار رقم 24 و 29.
يعاد القسم الثاني لكن بكل الآلات، وكلمة tutti هي كلمة إيطالية تعني جميع. العودة هي في البار رقم 35 وعند خط البار المزدوج واسمه Double bar line. ينتهي القسم الثاني عند النوتة الأولى من البار رقم 67. نلاحظ أن عبد الوهاب استخدم نفس الشكل الإيقاعي الذي استخدمه سابقا كجسر، اي البارين رقم 18 و 19. لكن هذه المرة سيستخدمه كخلفية لكي تعزف آلة الكمان بالمبدع الراحل الذي لن يعوض أنور منسي. في هذا الشكل تعزف آلات الشيللو النوتة الأولى والثالثة، أي نوتتي النوار، والكمنجات تعزف النوتات التي فوقها، أي إس تي، إس تي. إلخ. لهذا كتبتها بعصاتين مختلفتين، العصا التي للٍأسفل هي للشيللو والأعلى للكمنجات.

بعد انتهاء أنور منسي من عزف التقاسيم وهو جزء حر، تعود الفرقة لعزف القسم الثاني، من البار رقم 53، إلى البار رقم 67، النوتة الأولى. نفس الجسر والمستخدم هنا أيضا كخلفية للتقاسيم، هذه المرة لآلة الناي.
بعد انتهاء تقاسيم الناي، تعزف الفرقة القسم الأول كاملا بالذيل أو الكوديتا، لكن هنا ستكون كودا لأنها في نهاية العمل.
نلاحظ أن البار الأخير من الكوديتا محذوف في الكودا، أي أن عبد الوهاب يكتفي بنزول سلم واحد من أوكتاف واحد ويقفل قفلة تامة في سلم فا الكبير أو فا ماجير.

تحليل كل قسم إلى جمل وعبارات:

الجملة الأولى تنتهي عند أول نوتة من البار رقم 9. وهي جملة منتظمة بسيطة. تقسم هذه الجملة إلى عبارتين: العبارة الأولى من البداية إلى النوتة الأولى من البار رقم 5. نلاحظ أن هذه النوتة هي تابعة للنوتة التي قبلها بسبب الرابط الزمني، والعبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية "تريولة" في البار رقم 5 وإلى نهاية الجملة في النوتة الأولى من البار رقم 9، كذلك نلاحظ أن هذه النوتة هي تابعة للنوتة التي قبلها بسبب الرباط الزمني.

التذييل أو الكوديتا هي عبارة عن جملة من عبارتين، العبارة الأولى تبدأ من النوتة الثانية "تريولة" من البار رقم 9 "في المرة الثانية، وإلى نهاية البار رقم 14. العبارة الثانية تبدأ بالسنكوب الذي تكلمت عنه أي في البار رقم 15 وإلى النوتة الأولى من بار رقم 18.
يأتي الجسر من بارين.

القسم الثاني:

في هذا القسم، جملة في غاية الجمال، من ثلاث عبارات، العبارة الأولى تبدأ مع سولو القانون أي البار رقم 20، إلى البار رقم 24، عند السنكوبات التي تعزف من الوتريات.

العبارة الثانية تبدأ من البار رقم 25، وإلى البار رقم 29، نفس الشيء، مع السنكوبات.

العبارة الثالثة هي غاية في الجمال والطرافة، تبدأ من بار رقم 30 إلى نهاية البار رقم 34. نلاحظ أن عبد الوهاب هنا استعار نوتة ري بيمول من سلم فا صغير، لكنه لم يستعير نوتة لا بيمول، وابقاها لا بيكار أو طبيعي. في هذا المكان ممكن أن نطلق عليه "نهاوند مرصع"، على درجة صول.

يعاد كل هذا مرة ثانية. لذا لا داعي لأن أحلله.

نلاحظ في المرة الأخيرة التي يعزف فيها القسم الثاني أي بعد سولو الناي وتحديدا البارات رقم 63 إلى بداية البار رقم 67. هناك توجد اختلافات، في البار رقم 66 نلاحظ أن عبد الوهاب استعار نوتة لا بيمول من سلم فا الصغير، ثم صول بيمول، هنا تعتبر هارمونيا مأخوذة من كورد النابوليتان بالسادسة، أي N6. وهو كورد جميل جدا، وممكن ترجيحها أنها من كورد السادسة الزائدة أي Augmented 6th، لكن هنا ليس مقلوبا كالعادة، أي أنها ثالثة ناقصة "مقولب السادسة الزائدة".

أتمنى أن لا أكون قد أثقلت عليكم بتحليلي، قبل قليل كنت أحلل موتسارت، والآن موسيقار الأجيال، محمد عبد الوهاب.

ومرة ثانية يا صديقي العزيز، أنا من أشكرك غاية الشكر على هذه التحفة الرائعة، وستعرف بعد أقل من شهر لماذا شكرتك.

ولكل من يحب أن يطلع أكثر على التحليل وأنواع الجمل ممكن اتباع الرابط أدناه، في المشاركات رقم 9 و 11 يوجد تحليل القسم الأول من حركة المارش التركي لموتسارت:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97587

مرة أخرى بعض المصطلحات المكتوبة وإن كانت قليلة tutti تعني جميع، وهي مصطلح إيطالي، و Pizz هو اختصار لكلمة pizzicato، أي بيزيكاتو. وكثير من الموسيقيين يلفظونها (بزتيكاتو) وهذا خطأ. وكلمة Allegro moderato تعني سريع باعتدال، كلمة Allegor تعني سريع، وكلمة Moderato تعني معتدل "السرعة". وشيللو تكتب هكذا Cello وأحيانا أجد من يكتبها خطأ Chello وهذا غير صحيح، لأن حرف C بالإيطالية يلفظ مثل "تش" أي مثل كلمة تشايكوفسكي.
المعادي، في قلبي.

تعلمون بأنني قضيت حوالي 5 سنين في مصر "القاهرة" وكانت من أجمل سنين حياتي، تصوروا بأنني لم أزر المعادي؟

خالص محبتي

أحمد الجوادي

الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك جزيل الشكر لهذا التحليل الشيق والجميل لهذا المؤلف الموسيقى لموسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب (المعادى).... وقد كانت الأمور تمضى بصوره ممتازه الى ان وصلت الى الباراجراف الأخير والذى يعاد فيه عزف القسم الثانى بعد سولو الناى فقد فوجئت ببعض العبارات المبهمه بالنسبة لى ابتداء من (كورد النابوليتان بالسادسه) الى آخر الباراجراف فهلا تكرمت بشرحه بصوره اكثر وضوحا وانا آسف لتعبك مقدما.

اود ان اشكرك ايضا على شرحك للمصطلحات التى ترد بالنوته فهى تجعل النوته اوضح لقارئها.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

[منصور العجاتي]

الاستاذ الجليل احمد الجوادي

تحليل اكثر من رائع

نوتة مبسطة غاية في الرقي , نعم هكذا يكون تبسيط النوتة بدون الاخلال بها
نوتة اعتيادية ( ليست اعتيادية ) بل هي أكثر من ممتازة , و شكرا علي ارفاق رابط الموسيقي الاصلية.

علي ذكر من هو موزع العمل المرفق من طرف الاستاذ عاصم
الموزع ليس Rob Goodwin و هو موزع رائع بالطبع و اكثر رصانة من Jordi Coll الذي هو من وزع هذه الموسيقي الجميلة.

الموزع هو Jordi Coll و كان مشهور بتوزيعاته للالات النحاسية و قام بتوزيع العديد من اعمال عبدالوهاب بهذا الشكل ( قريب من موسيقي اللاتين او الجاز لاتين ) و له البوم كامل باسم Egyptian Nights و قام من خلاله بتوزيع اعمال موسيقية لعبدالوهاب مثل عزيزة و و المعادي و مش أنا اللي أبكي.

علي ذكر (مش أنا اللي أبكي )

لا أستطيع أن أخفي اعجابي بتوزيع سيادتكم لهذه الأغنية
استمعت اليها و شعرت بسعادة بالغة لتوافر مؤلف و موزع موسيقي عربي بهذا المستوي المتقدم الذي لا يقل عن
Rob Goodwin
و
Jordi Coll
و غيرهم من كبار الموزعين العالميين.
توزيع سيادتكم لها العمل من أفضل و أجمل التوزيعات التي سمعتها حقيقة لاغنية ( لا مش أنا اللي ابكي )
تحياتي و تقديري استاذنا الفاضل
علي ما تقدمه من علم حقيقي و فن رفيع للجميع
خالص محبتي

[ابوكارم]

[QUOTE=أحمد الجوادي;610611]

هذه هي نوتة المعادي، بعد أن سمعتها قمت بتدوينها مباشرة، بصراحة لقد دونتها لأغراضي الشخصية. ولا أخفي عليك بأنني أنا من يجب أن أشكرك على لفت انتاهي إلى هذه التحفة الفنية الرائعة.

سوف تجد نسختين، واحدة اعتيادية، والثانية مبسطة قليلا، لم أشأ أن أبسطها أكثر من هذا وإلا فقدت هويتها.

لاحظت بأنك تحب التحليل، لو كان كذلك فأنا أدعوك لزيارة موضوعي عن التحليل وعن أنواع (الجمل الموسيقية) في هذا الرابط. فقط الآن قمت بتحليل جزء من حركة لسوناتة لموتسارت، وهي المارش التركي المعروف جدا والمحبوب عالميا.

لو قمت بتحليل هذه الموسيقى الجميلة جدا والتي هي تحفة نادرة، سوف أعمل ذلك وبعجالة "لضيق الوقت".

السلم هو فا كبير، أو فا ماجير أو ميجر أو ماجور، أو F Major أو F Dur.


خالص محبتي

أحمد الجوادي
استاذنا الكبير
الاستاذ الفاضل
احمد الجوادى
تحية اجلال وتقدير لكل ما تقدموه لنا وهى افادة لنا جميعا
اللحن جميل والتدوين جميل والتحليل جميل من استاذ جميل
فلكم كل الشكر
ونشكر ايضا الاستاذ عاصم الذى بدأ هذا الموضوع

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

قبل أن أرد على تعليقات ومشاركات أصدقائي الأحبة، أحب أن أضيف إلى التحليل شئا هاما.
بصراحة في الأمس قمت بكتابة التحليل بسرعة كبيرة وكان ذلك في ساعة متأخرة جدا من الليل، أي بعد الساعة الثالثة صباحا.

بالنسبة للموضوع الثاني أو القسم الثاني والذي يبدأ من بار رقم 20 وينتهي عند نهاية بار رقم 34. ويتكرر بعد ذلك.
كما أسلفت فإن هذا القسم مكون من جملة واحدة، لكن هذه الجملة تتطلب أن نتوقف عندها بعناية.

كما كتبت أن هذه الجملة مكونة من ثلاث عبارات. لكن ما لم أكتبه بسبب العجلة الشديدة هو أن العبارة الأولى (20 – 24) مكونة من خمس بارات، وليس أربع بارات "كما جرت العادة". كذلك الحال مع العبارة الثانية (25 – 29)، والعبارة الثالثة (30 – 34). نلاحظ أن كل من هذه العبارات الثلاثة مكونة من خمس بارات وليس أربع بارات. هذا يحضر في ذهني العمل الجميل الذي كتبه براهمز وهو تنويعات على لحن لهايدن، حيث أن الجملة التي استخدمها براهمز والتي أخذها من هايدن هي من خمس بارات، وقد أشرت أنا إلى ذلك في موضوعي عن "الجمل الموسيقية"، سأضع الفيديو هنا بعد هذا الشرح.

هناك الكثير من الطرق لتطويل أو تقصير الجمل أو العبارات. هنا استخدم موسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب في العبارة الأولى طريقة إعادة بار من أجل التطويل، نلاحظ أن البار رقم 22 هو نفسه البار رقم 21، أي أن البار رقم 21 مكرر. هذه هي إحدى طرق التطويل.

العبارة الثانية ازدادت الغرابة. لم يبدأ موسيقار الأجيال بسلم من بار كامل، بل هو بدأ بنصف السلم ونصف بار، مما جعل الموسيقى تبدو للوهلة الأولى مقلوبة. عودة لهذه العبارة المطولة. نلاحظ أن البار رقم 26 مكرر في البار رقم 27.
العبارة الثالثة، فقد استخدم موسيقار الأجيال نفس الطريقة الأولى، لكن البار هنا هو من النصف الثاني من بار رقم 30، إلى النصف الأول من بار رقم 31.

عودة للعبارة الثانية: في واقع الحال، أنا لم أشأ أن أقول بأن التطويل حصل بنفس طريقة العبارة الثانية، بل فعلت ذلك من أجل التسهيل والتبسيط. التطويل الحقيقي في العبارة الثانية أيضا من النصف الثاني من البار رقم 25 وإلى النصف الأول من البار رقم 26.

لو أننا حذفنا هذه البارات المكررة لما حصل أي تشويه للجملة، لكن موسيقار الأجيال أحبها هكذا، والموسيقى الغربية مليئة بمثل هكذا نماذج.

هذه النوتة أعدت كتابة هذا الجزء بعد أن حذفت البارات المكررة، سنسمع بأنه لم يحصل أي تشويه للعبارات، لقد رمزت لكل عبارة بحرف.
وضعت ملفات صوتية للنوتتين المرفقتين.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=306204&stc=1&d=1352647833

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=306205&stc=1&d=1352647833

وهذا الفيديو الذي وضعته في موضوعي "الجمل الموسيقية" وهو أحد فيديوين أعددتهما من أجل هذا الموضوع.

Other kinds of Musical Sentences, ط¬ظ…ظ„ ظ…ظˆط³ظٹظ‚ظٹط© ط£ظ†ظˆط§ط¹ ط£ط®ط±ظ‰ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8hAS1m-4pQI&feature=player_embedded)

خالص المحبة

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الله
تسلم ايدك أستاذ أحمد
أجمل من اللحن نوتة اللحن وتحليلها
وخاصة النوتة المبسطة
جزاك الله كل خير
وأعانك على ما تقوم به
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على تعليقك وأزيد من الشكر على مواضبتك قراءة مواضيعي.

حفظك الله أنت والعائلة الكريمة وحفظ لنا مصر العروبة، أم الدنيا وأمي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

[QUOTE=swaifi73;610613]الله

تسلم ايدك أستاذ أحمد
أجمل من اللحن نوتة اللحن وتحليلها
وخاصة النوتة المبسطة
جزاك الله كل خير
وأعانك على ما تقوم به
خالص تحياتي

محمد السويفي
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss
عمـــــــــــــــــنا الكبــــــــــــير وأســــــــــــــتاذنا الأكــــــــــــــــــبر
الفنان والموســــــــــــيقار :
أحمـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــد الجـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
لم أجــــــــــــد كلمات تعـــــــــــبر عن مـــــــــــــدى إعجــــــابى
بأعمال ســـــــــــــــيادتكم أبلغ من كلمات أخى ( محمد سالم السويفى )
فعلا :
الأجــــــــــمل من اللحــــــــن نوتة اللحـــــــــــــن وتوزيعــــــــــــها
سلمت وأدامكم الله لنــا ولمحبـــــــــــيك
وشكرررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

الصديق الصدوق الحبيب الغالي، الصافي مثل صفاء الصباح، أستاذ نور الصباح المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل، وشكرا جزيلا على متابعة مواضيعي.

حفظك الله، وحفظ عائلتك وحفظ لنا مصر الحبيبة الغالية.

أخوك/ أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ الجليل احمد الجوادي

تحليل اكثر من رائع

نوتة مبسطة غاية في الرقي , نعم هكذا يكون تبسيط النوتة بدون الاخلال بها
نوتة اعتيادية ( ليست اعتيادية ) بل هي أكثر من ممتازة , و شكرا علي ارفاق رابط الموسيقي الاصلية.

علي ذكر من هو موزع العمل المرفق من طرف الاستاذ عاصم
الموزع ليس Rob Goodwin و هو موزع رائع بالطبع و اكثر رصانة من Jordi Coll الذي هو من وزع هذه الموسيقي الجميلة.

الموزع هو Jordi Coll و كان مشهور بتوزيعاته للالات النحاسية و قام بتوزيع العديد من اعمال عبدالوهاب بهذا الشكل ( قريب من موسيقي اللاتين او الجاز لاتين ) و له البوم كامل باسم Egyptian Nights و قام من خلاله بتوزيع اعمال موسيقية لعبدالوهاب مثل عزيزة و و المعادي و مش أنا اللي أبكي.

علي ذكر (مش أنا اللي أبكي )

لا أستطيع أن أخفي اعجابي بتوزيع سيادتكم لهذه الأغنية
استمعت اليها و شعرت بسعادة بالغة لتوافر مؤلف و موزع موسيقي عربي بهذا المستوي المتقدم الذي لا يقل عن
Rob Goodwin
و
Jordi Coll
و غيرهم من كبار الموزعين العالميين.
توزيع سيادتكم لها العمل من أفضل و أجمل التوزيعات التي سمعتها حقيقة لاغنية ( لا مش أنا اللي ابكي )
تحياتي و تقديري استاذنا الفاضل
علي ما تقدمه من علم حقيقي و فن رفيع للجميع
خالص محبتي


صديقي الحبيب أستاذ منصور المحترم

ألف شكر على كلماتك الجميلة وعلى المعلومات الجميلة والخلابة التي كتبتها لنا.
بصراحة نعم لقد أعجبني التوزيع كثيرا جدا، وهو كما تفضلت يختلف عن أسلوب رود جودوين. رود دودوين في رأيي خدم الموسيقى العربية كثيرا جدا، حيث أنني الآن أشاهد أوركسترات من شتى أنحاء العالم تعزف أعماله وأخص الأعمال العربية.

من أجل خاطر عيونك، هذه هي أغنية "لأ مش أنا الأبكي" من توزيعي وعزفي.

Wahab, Arabic Violin.ظ…ط*ظ…ط¯ ط¹ط¨ط¯ ط§ظ„ظˆظ‡ط§ط¨طŒ ظ„ط£ ظ…ط´ ط£ظ†ط§ ط§ظ„ط§ط¨ظƒظٹطŒ ظƒظ…ط§ظ† - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=MnyfHcxppzY&feature=plcp)

لك مني خالص محبيتي ودعائي لك ولعائلتك الكريمة

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذنا الكبير
الاستاذ الفاضل
احمد الجوادى
تحية اجلال وتقدير لكل ما تقدموه لنا وهى افادة لنا جميعا
اللحن جميل والتدوين جميل والتحليل جميل من استاذ جميل
فلكم كل الشكر
ونشكر ايضا الاستاذ عاصم الذى بدأ هذا الموضوع]



صديقي الغالي أستاذ أبو كارم المحترم

أنا أسعد كثيرا حينما أقرأ تعليقاتك الجميلة. حفظك الله وحرسك أنت وعائلتك وحرس لنا المحروسة أم الدنيا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك جزيل الشكر لهذا التحليل الشيق والجميل لهذا المؤلف الموسيقى لموسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب (المعادى).... وقد كانت الأمور تمضى بصوره ممتازه الى ان وصلت الى الباراجراف الأخير والذى يعاد فيه عزف القسم الثانى بعد سولو الناى فقد فوجئت ببعض العبارات المبهمه بالنسبة لى ابتداء من (كورد النابوليتان بالسادسه) الى آخر الباراجراف فهلا تكرمت بشرحه بصوره اكثر وضوحا وانا آسف لتعبك مقدما.

اود ان اشكرك ايضا على شرحك للمصطلحات التى ترد بالنوته فهى تجعل النوته اوضح لقارئها.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

N6 & Aug 6

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أولا شكرا جزيلا على كلماتك الجميلة، وثانيا شكرا جزيلا على هذا السؤال الهام للغاية.

موضوع النابوليتان هو أحد مواضيع الهارموني ويأتي على شكل فصل كامل مستقل أو فصلين، بحسب الكتاب.
وموضوع السادسة الزائدة هو أيضا أحد مواضيع الهارمني ويأتي على شكل فصلين أو أكثر، بحسب الكتاب.
كلا الموضوعين يأتيان في نهايات كتب الهارموني عادة. وكلا الموضوعين يعتبران امتدادا لموضوع لمس الكوردات. أو الكوردات المتغيرة.

دعني أولا أشرح بسرعة عن الكوردات، أو التآلفات للسلم الكبير، والأمر يختلف قليلا في السلم الصغير.

لو أخذنا سلم دو الكبير وكتبنا جميع درجاته ابتداءا من دو وانتهاءا بنوتة دو الأوكتاف. هذه النوتات ممكن أن نبني على كل منها تآلفات ثلاثية، وذلك بإضافة ثالثة فوق النوتة الأصلية، ثم ثالثة أخرى فوق النوتة المضافة، أي خامسة فوق النوتة الأصلية. هكذا:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=306242&stc=1&d=1352684883

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=306243&stc=1&d=1352684943

العلاقة بين كورد الدرجة الخامسة والأولى هي علاقة قوية جدا، وبتتابع الكوردين أي الخامسة ثم الأولى نحصل على قفلة تامة.

توجد كوردات تكون فيها نوتة "أو أكثر" ليست من نوتات السلم الأساسية، هذه التآلفات أو الكوردات تسمى بالكوردات المغيرة.
لهذه الكوردات المتغيرة وظائف كثيرة، منها وظيفة اللمس.

ما هو اللمس؟

اللمس هو أن تتغير إحدى نوتات الكورد، ليصبح وكأنه خامسة لكورد آخر ليس الدرجة الأولى، أي أننا نستطيع أن نلمس "أغلب" درجات السلم بتغيير أحد الكوردات ليصبح وكأنه خامسة "دومينانت" للدرجة المراد لمسها.
كودر الدومينانت "الذي يحوي على حساس السلم أو سابعته" هو دائما كورد كبير، أي ثالثة كبيرة فوقها ثالثة صغيرة، أي ثالثة كبيرة ثم خامسة تامة.
لقد رمزت للكورد الكبير بالحرف M الكبير وللكورد الصغير بالحرف m الصغيرة وللكورد الناقص "ثالثة صغيرة فوقها ثالثة صغيرة، أي ثالثة صغيرة ثم خامسة ناقصة" بالأحرف dim وهي اختصار لكلمة diminished أي ناقص.

مثلا: لو لاحظنا كورد الدرجة الثانية والموجودة في الشكل أعلاه، لوجدنا أنها كورد صغير، لكننا ممكن أن نغير في هذا الكورد ونغير نوتة فا ونرفعها بعلامة دييز لتصبح فا دييز، هنا أصبحت هذه النوتة غير تابعة للسلم الأصلي، أي أنها غير موجودة في سلم دو الكبير.
بهذه الطريقة سيصبح كورد ري المتغير هذا عبارة عن "شبه" دومينانت، أو ما يسمى بدومينانت ثانوي أو غير أساسي Secondary dominant. هذا الدومينانت غير الأساسي يعتبر دومينانت للدرجة الخامسة أي "صول". فهو إذا دومينانت للدومينانت. ممكن أن نجعل أغلب نوتات السلم عبارة عن دومينانت ثانوي. حتى الدرجة الأولى، لكن الأمر سيصبح معقدا لو أنني تعمقت أكثر من ذلك، وربما سيصبح معقدا للغاية لو أنني تعمقت بشكل حقيقي.
لذا أنا أنصح دائما جميع الأصدقاء الأحبة مراجعة موضوعي عن النظريات.
يسمى هذا بالوظائف الثانوية أو Secondary function.

عودة لهذين الكوردين الذين نحن بصددهما، وسأحاول جهدي أن لا أتعمق كثيرا في الشرح، لأن الموضوع وكما قلت هو من أواخر مواضيع الهارموني، أي يجب دراسة أشياء كثيرة قبله للوصول لهذين الموضوعين.

النابوليتان، أو N6 أو Neapolitan sixth:

هو أحد الكوردات المتغيرة، وهو عبارة عن كورد مبني على الدرجة الثانية المخفضة. المتغير في هذا الكورد هو جذره أو الدرجة التي في الأسفل، تخفض هذه الدرجة، إن كانت طبيعي ستصبح بيمول وإن كانت دييز ستصبح طبيعي. هنا هي أصلا ري طبيعي فيكون التغيير أن تصبح ري بيمول.
وبعد أن يتم تخفض هذه النوتة نبني عليها كورد كبير، لتصبح: ري بيمول، فا، لا بيمول. الوظيفة الرئيسية لمثل هذا الكورد هو "نوع من" لمس الدرجة الخامسة "عادة".
يستخدم هذا الكورد على الأغلب في السلالم الصغيرة أو سلالم المينور، ويستخدم على الأغلب في صيغة الانقلاب الأول.

لماذا سميت بالسادسة؟ سبب ذلك هو أنها "غالبا" تستخدم على شكل الانقلاب الأول، أي أن ثالثة الكورد تكون في الباص أو النوتة السفلى، أي نوتة فا هي التي ستكون في الباص. الانقلاب الأول يسمى عادة 6th. سبب هذه التسمية هو أن البعد بين نوتة الباص ونوتة الجذر سيكون مسافة سادسة.
لو كان السلم صغير أو مينور وهنا "دو صغير" ستكون نوتة لا أصلا بيمول، ما يعني أننا سنغير نوتة واحدة والتي هي نوتة ري.

السادسة الناقصة أو Aug 6 أو Augmented sixth chord:

هذا أيضا من الكوردات المتغيرة، مثل النابوليتان. لكنه ممكن أن يكون كورد وممكن أن يكون نوتتين فقط.
هو في الأصل مركب من نوتتين فقط، لكن ممكن إضافة لهما نوتة ثالثة، أو نوتتين ليصبح كورد من أربع نوتات.

كيف نحصل على هذا النوع؟

عادة يستخدم هذا النوع لما يشبه اللمس للدرجة الخامسة. الدرجة الخامسة هنا في هذا السلم هي صول. نأخذ ثانية صغيرة تحت نوتة صول، نحصل على فا دييز. ونأخذ ثانية صغيرة أخرى فوق نوتة صول، نحصل على لا بيمول.

لو حللنا المسافة بين فا دييز و لا بيمول لرأينا أنها مسافة ثالثة ناقصة. ولو قلبنا هذه المسافة الثالثة الناقصة، أي أننا جعلنا نوتة لا بيمول في الأسفل أي في الباص والنوتة الثانية أي فا دييز في الأعلى لحصلنا على مسافة سادسة زائدة. هذه هي السادسة الزائدة والتي تتصرف "عادة" إلى الدرجة الخامسة. وكما أسلفت فإنه ممكن إضافة نوتة أخرى لتصبح من ثلاث نوتات، أو نوتتين لتصبح من أربع نوتات. وهذا الشكل موجود من أربعة أنواع:

سادسة زائدة.
سادسة زائدة فرنسية.
سادسة زائدة إيطالية.
سادسة زائدة ألمانية.

من الصعب جدا الاسترسال في الموضوع أكثر من ذلك لسبب أن الموضوع سيكون غاية في التعقيد، لأنني يجب أن أتناول تصريف هذه الأشكال، والأمر سيحتاج أن أبدأ في الهارموني من البداية. لذا فأنا أنصح بأن نتمكن تماما من النظريات أولا.

لقد استخدمت أنا كورد النابوليتان مؤخرا في عملي الأخير وهو توزيع موسيقى لونجا رياض السنباطي. نستطيع سماعها في 0:49، لكنني استخدمتها على شكل أربيج:

Longa Riadh/ Ahmad Al-Jawadi ظ„ظˆظ†ط¬ط§ ط±ظٹط§ط¶ ط§ظ„ط³ظ†ط¨ط§ط·ظٹ طھظˆط²ظٹط¹ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=AdXT5oPhjRs&feature=plcp)

ملاحظة: أرجو من أي أستاذ لو لاحظ أي هفوة أن ينبهني لأنني كتبت هذا الموضوع بعجالة.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[د.ريهام]

تسلم ايديك دائما استاذ أحمد
أشكرك على مجهودك في كل لحظه لإسعاد الغير
وعطاءك بلا حدود
ربنا لا يحرمنا منك:emrose:

[swaifi73]

تسلم ايديك دائما استاذ أحمد
أشكرك على مجهودك في كل لحظه لإسعاد الغير
وعطاءك بلا حدود
ربنا لا يحرمنا منك:emrose:

أهلين دكتوره ريهام نورتي المنتدى
وإنشالله
يكون إنضمام خير لأسرة المنتدى
خالص تحياتي
محمد السويفي

[عاصم المنشاوى]

,والله "سماعى " دة مش منتدى ...ده مدرسة وفيها عمالقة ومدرسين من الزمن الجميل ....يعطون بكل ...حب ...وتفان...,وأخلاص...وبلا مقابل

المدرس الجليل والأستاذ الكريم / أحمد بك الجوادى

انا سعيد بمحبتك وعطائك

سعيد بأن موسيقى "المعادى" لاقت صدى وقبول وعملت جدل نستفيد منه ونتعلم...

شكرا سيدى...وسؤالى الآن ...لو حضرتك ح تقدم المقطوعة موسيقية لمحمد عبد الوهاب ولتكن مثلا " المعادى"...أو "حياتى"...أو "عمر الخيام"...أو مقدمة "كنت فى صمتك مرغم"...وأخص هذه المقطوعات بالتحديد...ح تقدمهم على مسرح لجمهور غربى وليكن سويدى أو نمساوى أو ألمانى ...حتقول حضرتك : والآن سيداتى وسادتى مع موسيقى شرقية قادمة من شرق المتوسط ...ولاّ ......والآن..مع واحد من عندنا بس بيعرف يعمل اللى انتو بتعملوه......وأذا كان ذلك كذلك ...ليه لم يشتهر محمد عبد الوهاب ...كما هى الموسيقى اللاتينية (ماكارينا-لمبادا وغيرها)عالميا ...والتى غزت أوروبا هل لأن عندهم مايكفى من المبدعين ...هل العيب فينا متقاعسين....أعتقد حضرتك الأجدر بالرد على هذين السؤالين....لثقافتك الدسمة ومعايشتك للغرب ....الخ

أما بالنسبة ل حى "المعادى" بالقاهرة ...فقد كان فى الخمسينات المكان المفضل لسفراء وقناصل الدول الأجنبية حيث الأشجار الوارفة والهدوء الرائع والجو الجاف المطل على نيل القاهرة...مما كان كان له أثر الألهام على "عبد الوهاب" 1946 ليبدع لنا تلك الموسيقى ....أما الآن .....فقد أصبح يتفوق على "بنجلاديش" "....وماعتقدش ان عبد الوهاب سنة 2012كان ممكن يكون الحى ملهما له بضجيجه وصخبه وعشوائيااته وزبالته وتوكتوكه........

عمت صباحا ياسيدى...

[swaifi73]

,والله "سماعى " دة مش منتدى ...ده مدرسة وفيها عمالقة ومدرسين من الزمن الجميل ....يعطون بكل ...حب ...وتفان...,وأخلاص...وبلا مقابل

المدرس الجليل والأستاذ الكريم / أحمد بك الجوادى

انا سعيد بمحبتك وعطائك

سعيد بأن موسيقى "المعادى" لاقت صدى وقبول وعملت جدل نستفيد منه ونتعلم...

شكرا سيدى...وسؤالى الآن ...لو حضرتك ح تقدم المقطوعة موسيقية لمحمد عبد الوهاب ولتكن مثلا " المعادى"...أو "حياتى"...أو "عمر الخيام"...أو مقدمة "كنت فى صمتك مرغم"...وأخص هذه المقطوعات بالتحديد...ح تقدمهم على مسرح لجمهور غربى وليكن سويدى أو نمساوى أو ألمانى ...حتقول حضرتك : والآن سيداتى وسادتى مع موسيقى شرقية قادمة من شرق المتوسط ...ولاّ ......والآن..مع واحد من عندنا بس بيعرف يعمل اللى انتو بتعملوه......وأذا كان ذلك كذلك ...ليه لم يشتهر محمد عبد الوهاب ...كما هى الموسيقى اللاتينية (ماكارينا-لمبادا وغيرها)عالميا ...والتى غزت أوروبا هل لأن عندهم مايكفى من المبدعين ...هل العيب فينا متقاعسين....أعتقد حضرتك الأجدر بالرد على هذين السؤالين....لثقافتك الدسمة ومعايشتك للغرب ....الخ

أما بالنسبة ل حى "المعادى" بالقاهرة ...فقد كان فى الخمسينات المكان المفضل لسفراء وقناصل الدول الأجنبية حيث الأشجار الوارفة والهدوء الرائع والجو الجاف المطل على نيل القاهرة...أما الآن .....فقد أصبح يتفوق على "بنجلاديش" "....وماعتقدش ان عبد الوهاب كان ممكن يكون الحى ملهما له بضجيجه وصخبه وعشوائيااته وزبالته وتوكتوكه........

عمت صباحا ياسيدى...


أستاذ عاصم
تحياتي لك أحلى حاجة في حديثك
هو كلمت (توكتوكه)
أكيد أستاذ أحمد مش هيعرف التكوكتك
لأنه أخترع في مؤخرا في مصر ولم يكن في السبعينات أثناء ما كان عايش هو في مصر
ولو أحد الأعضاء يعطينى نبذه مختصرة عن أختراع القرن (التوكتوك):crazy:
خالص تحياتي
محمد السويفي

[ابوكارم]

[QUOTE=أحمد الجوادي;610741]صديقي الغالي أستاذ أبو كارم المحترم

أنا أسعد كثيرا حينما أقرأ تعليقاتك الجميلة. حفظك الله وحرسك أنت وعائلتك وحرس لنا المحروسة أم الدنيا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي
الاستاذ القدير احمد الجوادى
شكرا جزيلا
وانا فعلا بكون فى منتهى الفرح وانتظر تعليقات حضرتك
وردودك لانها مفيده واكون متلهف لقراءتها
وشعوركم الدائم نحو العروبه والدعاء لسوريه ومصر وجميع
بلادنا الشقيقة

[elarabi]

استاذنا الجليل احمد الجوادي
كل التقدير والاحترام لما تقدمونه من شروحات وايضاحات قد لا نجدها حتى في الكتب والمراجع الموسيقية.

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة المحترمين

اليوم أرحب بزميلة عزيزة وغالية علينا وهي

الأستاذة الفاضلة الدكتورة ريهام المحترمة

الدكتورة ريهام تحمل لقب الدكتوراه في الموسيقى من جمهورة مصر العربية "أم الدنيا".

أتمنى أن تجد بعض الوقت لكي تزيدنا من علمها الوفير في الموسيقى وأتمنى لها طيب الإقامة معنا في سماعي.

نورت المنتدى ونورتينا بقدومك
ألف أهلا وألف سهلا بك أستاذتنا الفاضلة.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[د.ريهام]

اشكرك أستاذ أحمد على هذه التحية
التي اسعدتنى جدا
وللعلم انا في المنتدى بعد ما قرأت موضوعاتكم وشعرت اهتمامكم واحببت ان أتعلم من حضرتك وامثالك من الأساتذه الكرام
لإن منتدى سماعي غني عن التعريف بما يحتوية من موسيقين عظام
أشكركم جميعا على مجهودكم الواضح
واتمنى ان اكون ضيفه خفيفه عليكم
وان لا يحرمنا من فنك وعطاءك استاذ احمد
وان يبقى المنتدى وسيله ايجابية للجميع للتعليم والتعلم والمساعدة
في جميع جوانب الموسيقى
تحياتى إلى حضرتك:emrose:
وإلى جميع الأعضاء في المنتدى:emrose:

[إيمان.]

مرحبا بك د.ريهام نورتي منتدانا الرائع وانشاء الله بوجودك تعم الفائدة لكل الأعضاء ..
لك تحياتي

[نور الصباح]

الأخ العـــــــــــــــزيز الغالى والحبيب الفنان الكبـــــــــــــــير
الأســـــــــــــــــتاذ :
أحـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــمد باشــــــــــــــا الجــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعـــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
يســـــــــــــرنى أن أتقــــــــــدم إليكم بكل الحب وأصـــــــــــــدق
التهـــــــــــــــانى وأرق الأمـــــــــــــانى بمناســـــــــــــــــبة بدايــة
الســـــنة الهجــــريــــــــــــــة الجديـــــــــــــــدة لهجرة المصطفى عليه
الصلاة والسلام
وشكرررررررررررررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

[elarabi]

استاذي الفاضل احمد الجوادي.
كل سنة وانتم بخير وسنة هجرية سعيدة.

[شاهين]

السلام عليكم استاذي الفاضل
بمناسبة السنة الهجرية الجديدة اتقدم لسيادتكم باحر التهاني
راجيا من الله ان ينعم عليكم بكامل الصحة و المزيد من العطاء

http://www.jalaad.com/uploads/news/2012/11/07/file_0480db8540_14.gif

[أحمد الجوادي]

الأخ العـــــــــــــــزيز الغالى والحبيب الفنان الكبـــــــــــــــير
الأســـــــــــــــــتاذ :
أحـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــمد باشــــــــــــــا الجــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعـــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
يســـــــــــــرنى أن أتقــــــــــدم إليكم بكل الحب وأصـــــــــــــدق
التهـــــــــــــــانى وأرق الأمـــــــــــــانى بمناســـــــــــــــــبة بدايــة
الســـــنة الهجــــريــــــــــــــة الجديـــــــــــــــدة لهجرة المصطفى عليه
الصلاة والسلام
وشكرررررررررررررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

صديقي الحبيب أستاذ نور الصباح المحترم

شكرا جزيلا لك على تهانيك الجميلة.

كل عام وأنتم بألف خير، إنشاء الله يعم السلام في كل أرض الوطن العربي ومصر الحبيبة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذي الفاضل احمد الجوادي.
كل سنة وانتم بخير وسنة هجرية سعيدة.

صديقي الحبيب أستاذ العربي المحترم

كل عام وأنتم بألف خير، دعائي لك ولجميع من في المغرب الحبيب.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم استاذي الفاضل
بمناسبة السنة الهجرية الجديدة اتقدم لسيادتكم باحر التهاني
راجيا من الله ان ينعم عليكم بكامل الصحة و المزيد من العطاء

http://www.jalaad.com/uploads/news/2012/11/07/file_0480db8540_14.gif

صديقي الحبيب أستاذ شاهين المحترم

كل عام وأنتم بألف خير، إنشاء الله يعم السلام والطمأنينة في كل أرض بلاد الضاد، والمغرب الحبيب.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أستاذ عاصم
تحياتي لك أحلى حاجة في حديثك
هو كلمت (توكتوكه)
أكيد أستاذ أحمد مش هيعرف التكوكتك
لأنه أخترع في مؤخرا في مصر ولم يكن في السبعينات أثناء ما كان عايش هو في مصر
ولو أحد الأعضاء يعطينى نبذه مختصرة عن أختراع القرن (التوكتوك):crazy:
خالص تحياتي
محمد السويفي


أصدقائي الأحبة، إيه قصة ال (توكتوكه) دي، عايز افهم، ما كانتش على ايامي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

,والله "سماعى " دة مش منتدى ...ده مدرسة وفيها عمالقة ومدرسين من الزمن الجميل ....يعطون بكل ...حب ...وتفان...,وأخلاص...وبلا مقابل

المدرس الجليل والأستاذ الكريم / أحمد بك الجوادى

انا سعيد بمحبتك وعطائك

سعيد بأن موسيقى "المعادى" لاقت صدى وقبول وعملت جدل نستفيد منه ونتعلم...

شكرا سيدى...وسؤالى الآن ...لو حضرتك ح تقدم المقطوعة موسيقية لمحمد عبد الوهاب ولتكن مثلا " المعادى"...أو "حياتى"...أو "عمر الخيام"...أو مقدمة "كنت فى صمتك مرغم"...وأخص هذه المقطوعات بالتحديد...ح تقدمهم على مسرح لجمهور غربى وليكن سويدى أو نمساوى أو ألمانى ...حتقول حضرتك : والآن سيداتى وسادتى مع موسيقى شرقية قادمة من شرق المتوسط ...ولاّ ......والآن..مع واحد من عندنا بس بيعرف يعمل اللى انتو بتعملوه......وأذا كان ذلك كذلك ...ليه لم يشتهر محمد عبد الوهاب ...كما هى الموسيقى اللاتينية (ماكارينا-لمبادا وغيرها)عالميا ...والتى غزت أوروبا هل لأن عندهم مايكفى من المبدعين ...هل العيب فينا متقاعسين....أعتقد حضرتك الأجدر بالرد على هذين السؤالين....لثقافتك الدسمة ومعايشتك للغرب ....الخ

أما بالنسبة ل حى "المعادى" بالقاهرة ...فقد كان فى الخمسينات المكان المفضل لسفراء وقناصل الدول الأجنبية حيث الأشجار الوارفة والهدوء الرائع والجو الجاف المطل على نيل القاهرة...مما كان كان له أثر الألهام على "عبد الوهاب" 1946 ليبدع لنا تلك الموسيقى ....أما الآن .....فقد أصبح يتفوق على "بنجلاديش" "....وماعتقدش ان عبد الوهاب سنة 2012كان ممكن يكون الحى ملهما له بضجيجه وصخبه وعشوائيااته وزبالته وتوكتوكه........

عمت صباحا ياسيدى...


صديقي العزيز أستاذ عاصم المحترم

شكرا جزيلا لك على الكلمات الرقيقة.


من ضمن ما كنت قد اخترت من الأغاني العربية لكي أوزعها ولكي تعزف أمام الجمهور الأوروبي هي أغنية "يا زهرة في خيالي".
لقد تعمدت اختيار هذه الأغنية لكي أوزعها للأوركسترا وكان لي غرض وهو أن أوصل للجمهور رسالة حينما أعزفها، بأننا نحن العرب كنا نستخدم إيقاع التانجو في بعض أغانينا في نفس الوقت الذي كان مستخدما في أوروبا والغرب عموما.

في كل حفلة كنا نعزف هذه الأغنية بتوزيعي كنت أخاطب الجمهور قائلا:
هذه أغنية عربية قديمة اشتهرت قبل حوالي سبعين عاما، وهي من إيقاع التانجو، وكما ستلاحظون بأننا نحن العرب كنا نستخدم هذا الإيقاع في نفس الوقت الذي كان مستخدما هنا في أوروبا.

أما لو أنني عزفت شيئا لموسيقار الأجيلال محمد عبد الوهاب، فعلي أولا وقبل كل شيء أن أعرف الجمهور السويدي بهذا الموسيقار الكبير، وأخبرهم ما هي قيمة هذا الموسيقار الكبير لدينا نحن العرب، وذلك بأن أربطه بموسيقار سويدي اسمه "إيفر توب" أو “Evert Taube”
وذلك لكي أقرب للجمهور من هو محمد عبد الوهاب، لأن توب أيضا كان محدثا ومجددا.
هذا هو توب

Evert Taube - Fritiof Och Carmencita, 1949 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Ga0ayZvIJCc&feature=related)
Evert Taube Den glade bagaren i San Remo - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=DbR7t3EDGDU)

أما لو كانت لدي محاضرة عن الموسيقى الشرقية فأنا أختار أشياء متعددة. عادة ما تكون هذه المحاضرة لمجتمع موسيقي، سواء طلاب في الجامعة، أو عدد من الموسيقيين يجلسون مع الجمهور، في هذه الحالة أختار أعمال منوعة. فأختار أعمال موزعة وأختار أعمال شرقية بحتة.

أختار الأعمال الموزعة لكي أوصل للمستمعين رسالة وهي أن موسيقانا فيها أعمال موزعة توزيعا أوركستراليا. كأن أختار نشيد "أصبح عندي الآن بندقية" التي فيها أوركتسرا سيمفوني. أو أن أختار موسيقى "هدية العيد" بسبب التنوع التي فيها. وبعد ذلك وهو الهدف الأصلي أختار أعمالا شرقية بحتة، واقول لهم بأن لدينا موسيقى أيضا ثرية وهي بدون هارموني ولا توزيع. وأشرح لهم سبب ثراء موسيقانا، وأشرح لهم بعضا من سلالمنا، وبعضا من إيقاعاتنا الغريبة. وأشرح لهم كيفية عزف الحليات الموسيقية "العرب" وكيف أن كل عازف يبدع من عنده بعزف حلياته الخاصة، وبهذه الخلطة العجيبة نحصل على موسيقى ثرية وغنية وهذا هو أحد أسباب جمال موسيقانا الشرقية.
تكون المحاضرة عادة من ساعة ونصف، أحاول أن أسمعهم الأعمال الموزعة لمدة 10 أو 15 دقيقة، وأقول لهم: هل تتصورون بأن هذه هي موسيقى سويدية؟ لا إنها موسيقى عربية.
أما باقي الوقت فأشرح لهم عن موسيقانا، طبعا كل ذلك مدعوما بالنماذج الصوتية.

أما لماذا ملحن كبير مثل موسيقار الأجيال أو رياض السنباطي غير معروف لديهم، فأنا أعلل سبب ذلك هو الإعلام، والسبب الآخر هو عدم تطلعنا للعالمية.
لكن علي أن أقول بأن هناك بعض الموسيقيين في الغرب يعرفون من هي أم كلثوم ومن هو محمد عبد الوهاب، لكن هؤلاء هم ندرة. لدي صديق سويدي وهو بروفيسور في الموسيقى، في الكثير من محاضراته يتكلم عن أم كلثوم وتحديدا أغنية أنت عمري، ويدهش لسماعها.

مثلا: الموسيقي الفرنسي رافيل، كان مغمورا، لكنه بعد أن كتب عمله الشهير "بوليرو" بواسطة هذا العمل أصبح مشهور عالميا.
هذا هو البوليرو:

Flash mob at Copenhagen Central Station. Copenhagen Phil playing Ravel's Bolero. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=mrEk06XXaAw)

Bolero De Ravel Orquesta Filarmأ³nica De Munich - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=AmEJLoawItU)

أخيرا، لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أصدقائي الأحبة، إيه قصة ال (توكتوكه) دي، عايز افهم، ما كانتش على ايامي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي


أستاذ أحمد صباح الهنا
وكل عام وأنت بخير وسلام
أستاذي التكتك تعرف الموتوسيكل (ا لدراجة النارية )
هذا طور وعدل بحيث يكون سيارة صغيرة بثلاث عجلات صغيرة جدا
ولكن يستخدم عندنا في الريف المصري وأعتقد في الأحياء الشعبية
حتى يكون وسيلة مواصلات داخل القرية أو الحي
تجده مرات في الهند وبلاد شرق أسيا والبلاد ذات الكسافة السكنية
أتمنى تكون عرفته
وإذا أحد من الأعضاء عنده صورة توكتوك بس يكون موديل 2012 ;) :mdr: ينزل الصورة
خالص تحياتي
محمد السويفي

[armendo]

صديقي العزيز أستاذ عاصم المحترم

شكرا جزيلا لك على الكلمات الرقيقة.


من ضمن ما كنت قد اخترت من الأغاني العربية لكي أوزعها ولكي تعزف أمام الجمهور الأوروبي هي أغنية "يا زهرة في خيالي".
لقد تعمدت اختيار هذه الأغنية لكي أوزعها للأوركسترا وكان لي غرض وهو أن أوصل للجمهور رسالة حينما أعزفها، بأننا نحن العرب كنا نستخدم إيقاع التانجو في بعض أغانينا في نفس الوقت الذي كان مستخدما في أوروبا والغرب عموما.

في كل حفلة كنا نعزف هذه الأغنية بتوزيعي كنت أخاطب الجمهور قائلا:
هذه أغنية عربية قديمة اشتهرت قبل حوالي سبعين عاما، وهي من إيقاع التانجو، وكما ستلاحظون بأننا نحن العرب كنا نستخدم هذا الإيقاع في نفس الوقت الذي كان مستخدما هنا في أوروبا.

أما لو أنني عزفت شيئا لموسيقار الأجيلال محمد عبد الوهاب، فعلي أولا وقبل كل شيء أن أعرف الجمهور السويدي بهذا الموسيقار الكبير، وأخبرهم ما هي قيمة هذا الموسيقار الكبير لدينا نحن العرب، وذلك بأن أربطه بموسيقار سويدي اسمه "إيفر توب" أو “Evert Taube”
وذلك لكي أقرب للجمهور من هو محمد عبد الوهاب، لأن توب أيضا كان محدثا ومجددا.
هذا هو توب

Evert Taube - Fritiof Och Carmencita, 1949 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Ga0ayZvIJCc&feature=related)
Evert Taube Den glade bagaren i San Remo - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=DbR7t3EDGDU)

أما لو كانت لدي محاضرة عن الموسيقى الشرقية فأنا أختار أشياء متعددة. عادة ما تكون هذه المحاضرة لمجتمع موسيقي، سواء طلاب في الجامعة، أو عدد من الموسيقيين يجلسون مع الجمهور، في هذه الحالة أختار أعمال منوعة. فأختار أعمال موزعة وأختار أعمال شرقية بحتة.

أختار الأعمال الموزعة لكي أوصل للمستمعين رسالة وهي أن موسيقانا فيها أعمال موزعة توزيعا أوركستراليا. كأن أختار نشيد "أصبح عندي الآن بندقية" التي فيها أوركتسرا سيمفوني. أو أن أختار موسيقى "هدية العيد" بسبب التنوع التي فيها. وبعد ذلك وهو الهدف الأصلي أختار أعمالا شرقية بحتة، واقول لهم بأن لدينا موسيقى أيضا ثرية وهي بدون هارموني ولا توزيع. وأشرح لهم سبب ثراء موسيقانا، وأشرح لهم بعضا من سلالمنا، وبعضا من إيقاعاتنا الغريبة. وأشرح لهم كيفية عزف الحليات الموسيقية "العرب" وكيف أن كل عازف يبدع من عنده بعزف حلياته الخاصة، وبهذه الخلطة العجيبة نحصل على موسيقى ثرية وغنية وهذا هو أحد أسباب جمال موسيقانا الشرقية.
تكون المحاضرة عادة من ساعة ونصف، أحاول أن أسمعهم الأعمال الموزعة لمدة 10 أو 15 دقيقة، وأقول لهم: هل تتصورون بأن هذه هي موسيقى سويدية؟ لا إنها موسيقى عربية.
أما باقي الوقت فأشرح لهم عن موسيقانا، طبعا كل ذلك مدعوما بالنماذج الصوتية.

أما لماذا ملحن كبير مثل موسيقار الأجيال أو رياض السنباطي غير معروف لديهم، فأنا أعلل سبب ذلك هو الإعلام، والسبب الآخر هو عدم تطلعنا للعالمية.
لكن علي أن أقول بأن هناك بعض الموسيقيين في الغرب يعرفون من هي أم كلثوم ومن هو محمد عبد الوهاب، لكن هؤلاء هم ندرة. لدي صديق سويدي وهو بروفيسور في الموسيقى، في الكثير من محاضراته يتكلم عن أم كلثوم وتحديدا أغنية أنت عمري، ويدهش لسماعها.

مثلا: الموسيقي الفرنسي رافيل، كان مغمورا، لكنه بعد أن كتب عمله الشهير "بوليرو" بواسطة هذا العمل أصبح مشهور عالميا.
هذا هو البوليرو:

Flash mob at Copenhagen Central Station. Copenhagen Phil playing Ravel's Bolero. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=mrEk06XXaAw)

Bolero De Ravel Orquesta Filarmأ³nica De Munich - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=AmEJLoawItU)

أخيرا، لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي


الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

نعم يا صديقى فمثل هذه المحاضرات عن الموسيقى الشرقيه(ولا اعرف ان كانت بصوره منتظمه ام ففط عندما يطلب منك) سواء اقتصرت على المختصين بالموسيقى من موسيقيين او طلاب بالمعاهد الموسيقيه او حتى من الجمهور العادى فهى فرص ذهبيه لتعريفهم واسماعهم الموسيقى الشرقيه البحته التى لا يوجد بها هارمونى وليست موزعه وانت كأستاذ اكاديمى متمكن قادر على ابراز مواطن الجمال المختلفه بها وايضا بتعريفهم بكبار موسيقيينا مع عرض اعمالهم مدعمه بالملفات الصوتيه...كما ان عرض بعض الأعمال الموسيقيه التى يستخدم فيها القوالب الموسيقيق العالميه كالتانجو والفالس وغيرها فانما يدل على مدى انفتاح المجتمع العربى على الآخر وهو مثقف موسيقيا ويتذوق الفن اينما كان وللأسف هم ليسوا كذلك الا قليلا منهم كما تفضلت انت من المهتمين بالموسيقى من المتخصصين وهم قله واللوم جزء كبير منه يقع على علينا كدول وعلى اعلامنا ...ويحضرنى هنا ان هناك معهد اسمه معهد العالم العربى للموسيقى ومقره باريس وقد انشئ هذا المعهد منذ عشرات السنين وارجو ان تجيبنى ماذا فعل هذا المعهد للموسيقى الشرقيه مقارنة بما تفعله انت ؟

اخى العزيز اننى اثمن واحترم مجهودك لخدمة الموسيقى الشرقيه كما انك مثال مشرف للعربى فى بلاد المهجر .

ولك منى كل الأحترام والتقدير

[أحمد الجوادي]

أستاذ أحمد صباح الهنا
وكل عام وأنت بخير وسلام
أستاذي التكتك تعرف الموتوسيكل (ا لدراجة النارية )
هذا طور وعدل بحيث يكون سيارة صغيرة بثلاث عجلات صغيرة جدا
ولكن يستخدم عندنا في الريف المصري وأعتقد في الأحياء الشعبية
حتى يكون وسيلة مواصلات داخل القرية أو الحي
تجده مرات في الهند وبلاد شرق أسيا والبلاد ذات الكسافة السكنية
أتمنى تكون عرفته
وإذا أحد من الأعضاء عنده صورة توكتوك بس يكون موديل 2012 ينزل الصورة
خالص تحياتي
محمد السويفي



صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم
كل عام وأنتم بألف خير
دلوقتي عرفت يعني إيه تكتوك، افتكرت انها موجودة في شرق اسيا فقط.
أهي لقيت صور ليها، دول على أيامنا كانوا بيسموها تيروسيكل "زي ما انا فاكر".

http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRZvsDWiJ48dU47blldW7dhYSf-1-PnYunZdWtwKeUcUadt-xcAyBfxMbb2

http://alexnews.files.wordpress.com/2010/06/toktok.jpg

ودي واحدة أنيقة

http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTi3zwZlOB2Y0I7jcwU8s6Kss-TbcEONGq70WYG8G0yjcYyD0QEETxLIjuP

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

نعم يا صديقى فمثل هذه المحاضرات عن الموسيقى الشرقيه(ولا اعرف ان كانت بصوره منتظمه ام ففط عندما يطلب منك) سواء اقتصرت على المختصين بالموسيقى من موسيقيين او طلاب بالمعاهد الموسيقيه او حتى من الجمهور العادى فهى فرص ذهبيه لتعريفهم واسماعهم الموسيقى الشرقيه البحته التى لا يوجد بها هارمونى وليست موزعه وانت كأستاذ اكاديمى متمكن قادر على ابراز مواطن الجمال المختلفه بها وايضا بتعريفهم بكبار موسيقيينا مع عرض اعمالهم مدعمه بالملفات الصوتيه...كما ان عرض بعض الأعمال الموسيقيه التى يستخدم فيها القوالب الموسيقيق العالميه كالتانجو والفالس وغيرها فانما يدل على مدى انفتاح المجتمع العربى على الآخر وهو مثقف موسيقيا ويتذوق الفن اينما كان وللأسف هم ليسوا كذلك الا قليلا منهم كما تفضلت انت من المهتمين بالموسيقى من المتخصصين وهم قله واللوم جزء كبير منه يقع على علينا كدول وعلى اعلامنا ...ويحضرنى هنا ان هناك معهد اسمه معهد العالم العربى للموسيقى ومقره باريس وقد انشئ هذا المعهد منذ عشرات السنين وارجو ان تجيبنى ماذا فعل هذا المعهد للموسيقى الشرقيه مقارنة بما تفعله انت ؟

اخى العزيز اننى اثمن واحترم مجهودك لخدمة الموسيقى الشرقيه كما انك مثال مشرف للعربى فى بلاد المهجر .

ولك منى كل الأحترام والتقدير

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

شكرا جزيلا لك على تعقيبك الجميل.
فعلا هذه المحاضرات ليست منتظمة بل حينما تطلب مني. وهي على عدة مستويات.
أذكر مرة أنه طلب مني أن أكتب عملا عربيا لأوركسترا مدرسة، كانت مدرسة ثانوية أي أن أعمار العازفين هم بين 15 إلى 18 سنة.
فكرت كثيرا ماذا سأكتب لهم، لأن الموسيقى التي عندي والتي كنا قد عزفناها في الأوركسترا كانت صعبة على طلاب في مثل هذا العمر. وفعلا بقيت في حيرة ماذا سأكتب لهذا الأوركسترا والذي هو مكون من ثلاث أوركسترات، كل أوركسترا من مدينة.
كنت أنتظر المترو ذاهبا للبيت، وإذا بموبايل لأحد الفتيات "واضح أنها عربية" يرن وفيه لحن "أنت عمري". وجدتها. ذهبت للبيت فورا وكتبت مقدمة أنت عمري للأوركسترا الوتري.
فكرت في أن أشرح لهؤلاء الطلاب من هو محمد عبد الوهاب، لكنني ارتأيت أن أفعل ذلك أمام الجمهور لأن أعمار الطلاب لا تسمح. وفعلا في المسرح تكلمت عن محمد عبد الوهاب، لكن الجمهور كان جمهورا عاديا وليس موسيقيا.

بالنسبة للمعهد في باريس، الذي أعرفه بأنهم ذات مرة حاولت إحدى زميلاتي أن تدعوني للعزف في معهد باريس، لكن محاولتها باءت بالفشل، وأتوقع بسبب البيروقراطية الموجودة في المعهد.
لماذا نتكلم عن معهد باريس؟ هنا في المدينة التي أعيش فيها والتي هي ثاني أكبر مدينة وفي للمعهد العالي "في جامعة المدينة" الذي عملت فيه كمدرسا قدمت لهم مشروعا هاما جدا وهو إنشاء أوركسترا شرقية من عازفين غالبيتهم من السويديين، وأنا أعرف تماما كيف سأكتب الموسيقى لكي تخرج بحلة عربية أو شرقية. لكن هذا المشروع تم نسيانه. هم الخاسرين ولست أنا. لقد كان ذلك بعد أن استطعت أن أثبت لهم وخلال ساعة ونصف أنني جعلت الأوركسترا يعزفون سلالم عربية بأرباع الأصوات وبالحليات "العُرَبْ" حيث كل شيء كان مكتوبا. وفي نهاية الوقت كنا قد عزفنا موسيقى زينة لمحمد عبد الوهاب التي كنت قد وزعتها توزيعا خفيفا وخصيصا لهذا الأوركسترا.
الموسيقى مرفقة لكنها من تسجلي أنا حيث أنني قمت بتسجيل النتيجة على جهاز ال MP3 لكنه مع الأسف لم يسجل شيء.
وفي ورشة العمل هذه لدي قصة سأرويها لاحقا حيث أن قبل ورشة العمل كان لدي محاضرة مع نفس الطلاب والذين هم عازفي الأوركسترا، وهم عازفين متقدمين، أي في مستوى الاحتراف.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

اشكرك أستاذ أحمد على هذه التحية
التي اسعدتنى جدا
وللعلم انا في المنتدى بعد ما قرأت موضوعاتكم وشعرت اهتمامكم واحببت ان أتعلم من حضرتك وامثالك من الأساتذه الكرام
لإن منتدى سماعي غني عن التعريف بما يحتوية من موسيقين عظام
أشكركم جميعا على مجهودكم الواضح
واتمنى ان اكون ضيفه خفيفه عليكم
وان لا يحرمنا من فنك وعطاءك استاذ احمد
وان يبقى المنتدى وسيله ايجابية للجميع للتعليم والتعلم والمساعدة
في جميع جوانب الموسيقى
تحياتى إلى حضرتك:emrose:
وإلى جميع الأعضاء في المنتدى:emrose:

أصدقائي الأحبة

قبل أيام قلائل شرفتنا الدكتورة ريهام بانضمامها لنا في عائلة منتدى سماعي وكنت قد رحبت بها.
اليوم أقوم بتعريف من هي الدكتورة ريهام.
الدكتورة ريهام توفيق هي مسؤولة عن النشاطات الموسيقية في سلطنة عمان، وهي تحمل لقب أستاذ مساعد في كلية التربية الموسيقية، جامعة حلوان "معهد الزمالك على أيامي".

الدكتورة ريهام من عائلة فنية معروفة.
خال الدكتورة ريهام هو الفنان المعروف والمحبوب والذي طالما أحببناه جميعنا وهو الفنان الراحل سيد الملاح رحمه الله، الذي كان يعمل في سلك التدريس بالإضافة لكونه فنانا ومونولوجيست محبوب، وله العديد من الأعمال الجميلة منها أغنية "ابريق الشاي". ويجدر بأنه شغل منصب وكيل وزارة.

‫ط§ط؛ظ†ظٹط© ط§ط¨ط±ظٹظ‚ ط§ظ„ط´ط§ظ‰ ..ظƒط§ظ…ظ„ط© (ط³ظٹط¯ ط§ظ„ظ…ظ„ط§ط* )‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ZoShukgKf1M)

والخال الثاني للدكتورة ريهام هو الأستاذ العلامة الموسيقي الدكتور عصام الملاح، وهو أستاذ في جامعة ميونيخ، وهو الآن في سلطنة عمان ويشغل مستشار مجلس الإدارة للبرامج والفعاليات لدار الأوبرا.

http://www.masress.com/akhersaa/5427

أهلا وسهلا مرة ثانية بالدكتورة ريهام، أرحب بها مرة ثانية بيننا.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أصدقائي الأحبة

قبل أيام قلائل شرفتنا الدكتورة ريهام بانضمامها لنا في عائلة منتدى سماعي وكنت قد رحبت بها.
اليوم أقوم بتعريف من هي الدكتورة ريهام.
الدكتورة ريهام توفيق هي مسؤولة عن النشاطات الموسيقية في سلطنة عمان، وهي أستاذ مساعد في كلية التربية الموسيقية، جامعة حلوان "معهد الزمالك على أيامي".
الدكتورة ريهام من عائلة فنية معروفة.
خال الدكتورة ريهام هو الفنان المعروف والمحبوب والذي طالما أحببناه جميعنا وهو الفنان الراحل سيد الملاح رحمه الله، الذي كان يعمل في سلك التدريس بالإضافة لكونه فنانا ومونولوجيست محبوب، وله العديد من الأعمال الجميلة منها أغنية "ابريق الشاي".

‫ط§ط؛ظ†ظٹط© ط§ط¨ط±ظٹظ‚ ط§ظ„ط´ط§ظ‰ ..ظƒط§ظ…ظ„ط© (ط³ظٹط¯ ط§ظ„ظ…ظ„ط§ط* )‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ZoShukgKf1M)


والخال الثاني للدكتورة ريهام هو الأستاذ العلامة الموسيقي الدكتور عصام الملاح، وهو أستاذ في جامعة ميونيخ، وهو الآن في سلطنة عمان ويشغل مستشار مجلس الإدارة للبرامج والفعاليات لدار الأوبرا.

http://www.masress.com/akhersaa/5427

أهلا وسهلا مرة ثانية بالدكتورة ريهام، أرحب بها مرة ثانية بيننا.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي


أشكرك أستاذ أحمد على هذه المعلومات التي أضفتها عن دكتورة ريهام
وأرحب بالدكتورة ريهام للمرة الثانية
وأتمنى لكم التوفيق والسداد
خالص تحياتي
محمد السويفي

[أحمد الجوادي]

أشكرك أستاذ أحمد على هذه المعلومات التي أضفتها عن دكتورة ريهام
وأرحب بالدكتورة ريهام للمرة الثانية
وأتمنى لكم التوفيق والسداد
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم،

هذا واجب علي، علي أن أعرف زميلتنا الجديدة الدكتورة ريهام على زملائنا في المنتدى، وإنشاء الله نخدم كلنا سويا هذا الصرح الجميل كتيم متكامل بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عاصم المنشاوى]

الفنان القدير / أحمد الجوادى
شكرا لذكريات حضرتك والرد على السؤال...والسؤال هل يسمح وقت حضرتك لكى تحل علينا ضيفا عزيزا ....فى القاهرة ؟....ونستضيف حضرتك فى صالون الأستاذ /عادل صمويل ...؟...نتمنى هذا انشاءالله...

[نور الصباح]

[QUOTE=عاصم المنشاوى;611814]الفنان القدير / أحمد الجوادى
شكرا لذكريات حضرتك والرد على السؤال...والسؤال هل يسمح وقت حضرتك لكى تحل علينا ضيفا عزيزا ....فى القاهرة ؟....ونستضيف حضرتك فى صالون الأستاذ /عادل صمويل ...؟...نتمنى هذا انشاءالله
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss
كلنــــــــــــــــا يتمـــــــــــــــــنى هـــــــــــــــــــذا اليوم قبل الغــــــــــــــــــد
فمرحـــــــــــــــــبا بكــــــــــــم فى وطــــــــــــــنكم
وشكرررررررررررررررررررررررررررررا
خوكم
نور الصباح

[أحمد الجوادي]

الفنان القدير / أحمد الجوادى
شكرا لذكريات حضرتك والرد على السؤال...والسؤال هل يسمح وقت حضرتك لكى تحل علينا ضيفا عزيزا ....فى القاهرة ؟....ونستضيف حضرتك فى صالون الأستاذ /عادل صمويل ...؟...نتمنى هذا انشاءالله...


صديقي الحبيب أستاذ عاصم المحترم

ياااااااااه من بقك لباب السما.
كم أنا أتوق لزيارة حبيبتي مصر أم الدنيا.
وعد مني ووعد الحر دين هو أنني لو أتيت إلى مصر فسوف أتصل بكم جميعا ويجب، أؤكد يجب أن ألتقي بكل أصدقائي، وسأكون في غاية السعادة في استضافة صالون الأستاذ الصديق العزيز عادل بيك صموئيل.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

[QUOTE=عاصم المنشاوى;611814]الفنان القدير / أحمد الجوادى
شكرا لذكريات حضرتك والرد على السؤال...والسؤال هل يسمح وقت حضرتك لكى تحل علينا ضيفا عزيزا ....فى القاهرة ؟....ونستضيف حضرتك فى صالون الأستاذ /عادل صمويل ...؟...نتمنى هذا انشاءالله
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss
كلنــــــــــــــــا يتمـــــــــــــــــنى هـــــــــــــــــــذا اليوم قبل الغــــــــــــــــــد
فمرحـــــــــــــــــبا بكــــــــــــم فى وطــــــــــــــنكم
وشكرررررررررررررررررررررررررررررا
خوكم
نور الصباح

صديقي الحبيب أستاذ نور الصباح المحترم

حقيقة أتمنى أن أكون في وسطكم، وسط أهلي وناسي. سأكون في غاية السعادة.
طبعا مصر أم الدنيا هي وطني الحبيب، لا يمكن أن أنسى حبي لبلدي الغالي مصر أم الدنيا، ذلك الحب الذي يجري في عروقي وفي دمي.
تخرجت في العام 1977. ولم أكن أصدق بالمثل الذي يقول: اللي يشرب من مية النيل لازم يعود تاني. وصدقت هذا المثل حينما عدت للمرة الأولى بعد تخرجي بعشرين عاما، أي في 1997، وتلتها ثلاث زيارات أخرى، كانت كالحلم الجميل.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عزت شحاته]

ادعوا واقول يارب
تتحقق الامنية وتيجى مصر
ونشوفك يا استاذنا

[أحمد الجوادي]

ادعوا واقول يارب
تتحقق الامنية وتيجى مصر
ونشوفك يا استاذنا


صديقي الحبيب أستاذ عزت المحترم

يارب يا صديقي الحبيب، وأقابلكم واقابل كل أصدقائي وأحبابي، وأشرب من مية النيل، وآكل عند كباب أبو شقرة، يااااااااااااه.

ده حلم من زمان، وإنشاء الله يتحقق زي ما تحقق في المرات السابقة.

الا على فكرة، ليه أبو شقرة الكبابجي ما يفتحش فروع في أوروبا؟ ده ما فيش زيو في العالم.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

نوتات أعمال المبدع د. ممدوج الجبالي

أصدقائي الأحبة

قبل فترة اتصلت بالمبدع المعروف الدكتور ممدوح الجبالي، وطلبت منه أن يرسل لي نوتة سماعي "راحة الأرواح" وكان ذلك بحسب طلب صديقنا وزميلنا الأستاذ وائل علوي المحترم.

هاهو الأستاذ المبدع الدكتور ممدوح قد لبى طلبي لكنه لم يرسل فقط نوتة سماعي سماعي "راحة الأرواح"، بل أرسل مجلدا كبيرا فيه جميع أو أغلب أعماله.

أنا وبالنيابة عنكم جميعا أشكره على هذه البادرة الجميلة والكرم الحاتمي، والذي يعكس مدى رقي خلقه، قبل رقي عزفه. ولا أخفي عليكم جميعا، فأنا يهمني خلق الفنان قبل عزفه ومستواه الفني. وهاهو الدكتور ممدوح يثبت ذلك وبكل جدارة.

شكرا جزيلا صديقنا العزيز الفنان المبدع الدكتور ممدوح الجبالي، وإلى المزيد من العطاء، حفظك الله.

هذا هو الرابط للنوتات التي أرسلها لنا مشكورا الدكتور ممدوح الجبالي:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=612210#post612210

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[ابوكارم]

الاستاذ/أحمد
يوم المنى ان نرى ونقابل حضرتك
ونستمتع بحديثكم الشيق ونستفاد من علمكم الغزير
فاللقاء سيكون مثمر ان شاء الله تعالى

[أحمد الجوادي]

الاستاذ/أحمد
يوم المنى ان نرى ونقابل حضرتك
ونستمتع بحديثكم الشيق ونستفاد من علمكم الغزير
فاللقاء سيكون مثمر ان شاء الله تعالى

صديقي الحبيب أستاذ أبو كارم المحترم

فعلا يوم المنى أن أزوركم وأرى حبيبتي مصر مرة أخرى، إنشاء الله.

دعائي لك ولحبيبتي مصر أم الدنيا وللشعب المصري الحبيب الطيب الأصيل.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

لقد وضعت موضوعا جديدا اليوم، كان ينتظر في كومبيوتري منذ فترة وأخر نشره مرضي السابق. وأيضا قوانين اليوتيوب الصارمة.

الموضوع هو فيديوات تعليم النوتة، في هذه السلسلة توجد فيديوات للنظريات وبعض الفيديوات للصولفيج.

لقد راعيت عدم الصعوبة في هذه الفيديوات، لكنني في نفس الوقت راعيت أن أضع في كل فيديو للنظريات معلومات قد تكون قد غابت حتى عن بعض العاملين في الموسيقى.

هذا هو الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=99059

من يحب أن يكتب أي سؤال أرجو أن يضعه مع الموضوع، ولو كان سؤالا معقدا فسوف أحيله إلى موضوعي عن أسئلة النظريات، أو أقوم بالرد هنا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[armendo]

أصدقائي الأحبة

لقد وضعت موضوعا جديدا اليوم، كان ينتظر في كومبيوتري منذ فترة وأخر نشره مرضي السابق. وأيضا قوانين اليوتيوب الصارمة.

الموضوع هو فيديوات تعليم النوتة، في هذه السلسلة توجد فيديوات للنظريات وبعض الفيديوات للصولفيج.

لقد راعيت عدم الصعوبة في هذه الفيديوات، لكنني في نفس الوقت راعيت أن أضع في كل فيديو للنظريات معلومات قد تكون قد غابت حتى عن بعض العاملين في الموسيقى.

هذا هو الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=99059

من يحب أن يكتب أي سؤال أرجو أن يضعه مع الموضوع، ولو كان سؤالا معقدا فسوف أحيله إلى موضوعي عن أسئلة النظريات، أو أقوم بالرد هنا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي
الأستاذ الجميل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك جزيل الشكر على هذا الموضوع الممتاز والمجهود الرائع وادعو كل هواة الموسيقى خاصة المبتدئين ان يطلعوا على هذه السلسله من الفيديوهات التعليميه لكيفية قراءة النوته الموسيقيه بإسلوب مبسط وراقى...وايضا اعتقد ان هذه السلسله التعليميه موجهه لمن يريد ان يتعلم كيفية كتابة النوته الموسيقيه بطريقه صحيحه ولذلك فقد اصبت يا استاذى عصفورين بحجر واحد.

جازاك الله كل خير على هذا المجهود الرائع لخدمة محبى الموسيقى وهواتها.

ولك منى كل التقدير والأحترام:emrose:

احمد (ارمندو)

[إيمان.]

الأستاذ الفاضل أحمد الجوادي:
لقد شاهدت الفيديوهات التي أنزلتها بتمعن ودقة بالحقيقة :عملك أكثر من رائع ومجهود كبير قد بذلته في سبيل نشر قواعد الموسيقا وكيفية قراءة النوتة بطريقة سهلة جدا للمبتدئين والذين لم يحالفهم الحظ أن يكون لديهم مدرس يقوم بالمهمة ...
شرحك كان بسيطا وسهلا وممتعا بآن واحد ولو أنو تمنيت ان يكون هناك خلفية موسيقية مثلما أخبرتنا على اليو تيوب ولكن قوانينهم لاتسمح بهذا ..على كل, كل كلمات الشكر لاتفيك تعبك ومجهودك" بارك الله بك وشكرا جزيلا لك .

[أحمد الجوادي]

الأستاذ الجميل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك جزيل الشكر على هذا الموضوع الممتاز والمجهود الرائع وادعو كل هواة الموسيقى خاصة المبتدئين ان يطلعوا على هذه السلسله من الفيديوهات التعليميه لكيفية قراءة النوته الموسيقيه بإسلوب مبسط وراقى...وايضا اعتقد ان هذه السلسله التعليميه موجهه لمن يريد ان يتعلم كيفية كتابة النوته الموسيقيه بطريقه صحيحه ولذلك فقد اصبت يا استاذى عصفورين بحجر واحد.

جازاك الله كل خير على هذا المجهود الرائع لخدمة محبى الموسيقى وهواتها.

ولك منى كل التقدير والأحترام:emrose:

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل وعلى متابعة مواضيعي.

بالضبط كما تفضلت، فقد صنعت هذه الفيديوات بطريقة مبسطة "قدر إمكاني". وقد تعمدت وضع معلومات هامة، قد تهم حتى العاملين في الموسيقى والمحترفين، وأنا متأكد من أن هناك بعض المعلومات التي أردجتها في الفيديوات وعلى الأخص في نهاية كل فيديو عن النظريات، أخص بها الأخطاء التي تحصل في التدوين الموسيقي. وقد فعلت على غرار: قل ولا تقل باللغة العربية.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الأستاذ الفاضل أحمد الجوادي:
لقد شاهدت الفيديوهات التي أنزلتها بتمعن ودقة بالحقيقة :عملك أكثر من رائع ومجهود كبير قد بذلته في سبيل نشر قواعد الموسيقا وكيفية قراءة النوتة بطريقة سهلة جدا للمبتدئين والذين لم يحالفهم الحظ أن يكون لديهم مدرس يقوم بالمهمة ...
شرحك كان بسيطا وسهلا وممتعا بآن واحد ولو أنو تمنيت ان يكون هناك خلفية موسيقية مثلما أخبرتنا على اليو تيوب ولكن قوانينهم لاتسمح بهذا ..على كل, كل كلمات الشكر لاتفيك تعبك ومجهودك" بارك الله بك وشكرا جزيلا لك .

زميلتنا العزيزة الأستاذة إيمان المحترمة

ألف شكر على كلماتك الجميلة.

لا أخفيك ففي البداية وضعت لجميع الفيديوات خلفية موسيقية من الموسيقى الكلاسيك، وقد اخترتها بعناية وكان هدفي من ذلك هو أن يعتاد الموسيقي أو المتعلم العربي "أو الناطق بالعربية"، على سماع هذه الموسيقى، وفي بعض الفيديوات استغرق ذلك وقتا طويلا.

بعد أن بدأت في نشر فيديواتي على اليوتيوب وكان ذلك قبل مرضي أي قبل أكثر من سبعة أشهر، جوبهت بأن اليوتيوب قد وضع الفيديوات في خانة "شبه الممنوعات" لأنني استخدمت موسيقى من الاسطوانات.
بعد ذلك فكرت بأن أضع موسيقى كلاسيك للبيانو وقمت بتنزيل فايلات ميدي وحولتها إلى أصوات، وجوبهت بنفس المشكلة لأن فايلات الميدي عزفت من قبل عازفين.

بعد ذلك فكرت بأن أضع موسيقى شرقية لكل فيديو، وكانت الموسيقى من كومبيوتري وهي موسيقى عربية وتركية، لكنني أيضا جوبهت بنفس المشكلة مع بعض الموسيقى التركية لأنني كنت قد أخذتها من اسطوانات قديمة جدا.
أخيرا قررت أن أضع الفيديوات في اليوتيوب بدون موسيقى تصويرية، ووضعت الفيديوات الأصلية في موقع الفيميو.
هذا هو أحد الفديوات وقد وضعت فيه الحركة الأولى من سوناتة "ضوء القمر" لبيتهوفن، لاحظي كيف أنني كنت قد رتبت الموسيقى في بعض الأماكن مع تغيير النوتات الموسيقية.
حتى الروابط التي في الفيديو والتغييرات حاولت أن تكون مع الإيقاع، لكنني لم أفرط في ذلك لئلا يصبح الأمر مملا!

https://vimeo.com/54677030

لك مني خالص الاحترام

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

لقد وضعت فيديوين هامين وهما عن دائرة الخامسات، في موضوع النظريات.
لم أضعها من ضمن سلسلة الفيديوات لأنها مرحلة متقدمة عن ذلك.

لقد طلب مني أكثر من صديق أن أكتب في هذا الموضوع الهام!

هذا هو الموضوع

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=614006#post614006

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

لقد وضعت الموضوع الذي كنت قد وعدت به، وهو عازف السولو المميز.
لقد وضعته بعد موضوع المايسترو، هذا هو الرابط للموضوع:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=614010#post614010

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[elarabi]

استاذنا الكريم احمد الجوادي
شكرا جزيلا على هده الدروس القيمة و المميزة بالشرح الواضح والبسيط وننتظر المزيد و لاسيما معرفة نوع المقام من خلال الخامسات و الرابعات و كدلك الاربيج.
مع ارق تحياتي.

[أحمد الجوادي]

استاذنا الكريم احمد الجوادي
شكرا جزيلا على هده الدروس القيمة و المميزة بالشرح الواضح والبسيط وننتظر المزيد و لاسيما معرفة نوع المقام من خلال الخامسات و الرابعات و كدلك الاربيج.
مع ارق تحياتي.

صديقي العزيز الأستاذ العربي المحترم

شكرا جزيلا لك على مشاركتك الجميلة

بالنسبة لفائدة دائرة الخامسات في التعرف على المقامات فهذا موجود في الفيديو الثاني والأخير من سلسلة فيديواتي.
توجد جداول كاملة في النصف الثاني من الفيديو، في 2:31 يوجد جدول لسلالم الدييزات الكبيرة، وفي 2:39 يوجد جدول لسلالم الدييزات الصغيرة.
وفي 2:46 جدول لسلالم الدييزات الكبيرة والصغيرة.
وجداول بسلالم البيمولات تبدأ من 2:53 إلى 3:14، ثلاث جداول.
وفي 3:21 جدول كامل بسلالم الدييزات والبيمولات بدون أسماء لأن المساحة لا تسمح بكتابة جميع الأسماء، واصلا هي مكتوبة في الجداول السابقة.
أتمنى منك أن توقف الفيديو لكي تتمعن في كل جدول.

https://vimeo.com/54744684

أما بالنسبة للأربيجات فقد شرحتها هنا في نفس موقع النوتات، هذا هو الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=608486#post608486

ولو تبحث في نفس هذا الموضوع وفي موضوع النظريات وموضوع الفيديوات وفي باقي مواضيعي ستجد الكثير من المعلومات.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

أمس قابلت صديقا عزيزا علي وطلب مني نوتة ذكرياتي للعبقري القصبجي.
كعادتي أحب أن أكتب العمل من الأصل قدر الإمكان، وقد حصلت على هذا التسجيل من الفيديو وأنا أشكر صاحب الفيديو.

‫ظ…ط¹ط²ظˆظپط© ط°ظƒط±ظٹط§طھظٹ ظ„ظ„ظ‚طµط¨ط¬ظٹ (ط£طµظ„ظٹط©)‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=1BOHJo8ZQxM)

بداية أحب أن أكتب معاني بعض المصطلحات التي وردت في النوتة!
Allegertto سريع باعتدال
M.M. هي اختصار لكلمتي مايلزل ميترونوم. مايلزل هو مخترع المترونوم.
والحرف c هو اختصار لكلمة Circa والتي تعني "تقريبا".
Poco تعني قليلا
rit. اختصار ل ritardando وتعني تبطيء.
tutti وتعني جميعاً
Rubato بحرية
Moderato معتدل السرعة
Allegro سريع

أتمنى أن تزوروا موضوعي عن الجمل الموسيقية لكي يسهل فهم ما سوف أكتب، هذا هو الرابط.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97587

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=309776&stc=1&d=1355268876

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=309777&stc=1&d=1355268876

تحليل سريع للموسيقى:

يبدأ الموضوع الأول وهو الموضوع الرئيسي من بداية العمل، وهو في سلم دو الصغير أي نهاوند. يبدأ الموضوع من بداية العمل وينتهي في النوتة الأولى من البار رقم 17.
هذا الموضوع مكون من جملة واحدة. هذه الجملة مكونة من ثلاث عبارات.
العبارة الأولى تبدأ من البداية وتنتهي عند أول نوتة من البار رقم 5. وهي تحوم حول نوتة صول والتي هي خامسة السلم.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 5 وتنتهي عند النوتة الأولى من البار رقم 9. هنا يحصل مثل تحويل مؤقت إلى سلم فا صغير، ويعتبر مثل "لمس" في الموسيقى الغربية. لقد تطرقت لذلك من قبل هنا.
هذه العبارة هي تسلسل للعبارة الأولى وتسمى Sequence أي أنها تشبه العبارة الأولى لكنها تنتهي على نوتة ثانية "نوتة فا".
العبارة الثالثة تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 9 "نوتة مي بيمول" وهنا عودة للسلم الأصلي، وإن كان في بدايته يحوم حول نوتة صول أيضا، وفي مفهومنا نحن الشرقيين "كرد صول". تنتهي العبارة عند أول نوتة من البار رقم 16.
تعاد الجملة مرة ثانية بواسطة المرجع. الإعادة لا تحتسب من ضمن التحليل، أي أنها لا زالت نفس الموضوع.

يأتي الموضوع الثاني من النوتة الأولى من البار رقم 19، السلم السريع الذي قبل هذه الجملة هو رابط أو جسر أو قنطرة "كما يحلو للبعض تسميته".
الموضوع الثاني مكون من جملتين. هذا الموضوعه يغلب عليه مقام بيات صول.
الجملة الأولى تبدأ من بار رقم 19 وإلى النوتة الأولى من البار رقم 27. وتقسم إلى عبارتين، تقسيمها صعب بعض الشيء.
العبارة الأولى تبدأ من 19 إلى النوتة الأولى من بار 23.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار 23، إلى النوتة الأولى من بار 27. بداية العبارة هي امتداد لنهاية العبارة السابقة.
الجملة الثانية تبدأ من 23 إلى بداية النوتة الطويلة في بار 35.
هذه ليست جملة بل هي عبارة معادة. لقد تطرقت لهذا في موضوعي عن الجمل الموسيقية.
العبارة الأولى تبدأ من 23 إلى النوتة الأولى من البار رقم 27، تتكرر هذه العبارة مرة أخرى من النوتة الثانية بار 27 إلى البار 35.
هذه العبارة فيها نوع من الطرافة، حيث أنها غير متناسقة، حيث أن الجزء الأول منها يبدأ من النوتة الأخيرة من البار بينما حينما تعاد في البار التالي أي 29 أتت في الضلع الثاني وليس الرابع، كل النوتات زاحفة نصف بار، لكن الأمر يستعدل في نهاية العبارة. هذا ذكاء شديد من القصبجي. إذ لم يعهد قبل وقته مثل هكذا نوع من الجمل.
سولو العود وهي على شكل تقاسيم، تشبه بعض الشيء الكادينزا، والتي تطرقت لها هنا في المنتدى. لكنها قصيرة جدا.
الجزء الأوسط والذي يغير المود كاملا، ونحسه راقصا. يبدأ من البار 39، على شكل أربيجات من مقام دو الصغير. بارين، هذا يذكرنا بالبارين في لونجا رياض السنباطي.
هذا الجزء الذي يبدأ من البار 39 وينتهي في 58، يقسم إلى جملتين، الجملة الأولى من الجمل البسيطة المنتظمة.
تبدأ من بار 39 إلى 50، تقسم إلى عبارتين متساويتين. الأولى من 39 إلى نهاية 44، والثانية من 45 إلى نهاية 50. هذه الجملة هي في سلم دو الصغير أي نهاوند.
الجملة الثانية تبدأ من 51 إلى 59، تقسم إلى عبارتين غير متساويتين في الطول.
الأولى من 51 إلى 53، والثانية من 54 إلى 59. هذه العبارة أصلا في سلم مي بيمول كبير أي عجم على مي بيمول.
في العبارة الثانية يوجد نوع من اللمس لسلم فا الصغير بسبب وجود نوتة مي بيكار في البار 54 ونوتة ري بيمول في البار 57، لكنه يعود مرة إلى مي بيمول كبير.
يعود القسم الأوسط كاملا. كما ذكرت فإن الإعادة لا تغير من التحليل.
بعد انتهاء الجزء الأوسط، يعاد الجزء الأول، الجملة الأولى منه فقط.
هنا علي أن أنوه إلى أن الجزء الأول الأصلي يبدأ من البار رقم 1 وإلى البار رقم 35، ونلاحظ أنه مكون من قسمين، لذا فهو ثنائي.
العمل كله هو ثلاثي، أي أن الجزء الأول يبدأ من البداية إلى 35، والجزء الثاني من 38 إلى 59، والقسم الثالث والذي هو نفس القسم الأول من 60 إلى النهاية.

هناك الكثير جدا من المواضيع في خصوص نظريات الموسيقى والنوتات والتحليل الموسيقي سوف أنشرها بإذن الله تعالى، وأعتذر لأنني كنت مشغولا في الفترة السابقة.

ترقبوا تحليلاتي للموسيقى الكلاسيكية قريبا إنشاء الله.

ملاحظات حول تدويني لهذا العمل الجميل:
أولا: لقد استخدمت طريقة النظريات الحديثة، وهي أن أفصل النوار الذي يأتي في وسط البار إلى كروشين، لقد أشرت إلى أن كتابة النوار في وسط البار كان معمولا به في السابق وهو ليس خطأ، لذا فقد كتبتها بالطريقتين. شخصيا أنا أفضل النسخة الأولى، وأصلا فإن برامج التدوين المتقدمة لا تقبل التدوين الثاني، ولكي نتأكد من ذلك ممكن أن نقوم بكتابة البارات الأولى القلائل بالطريقة الثانية ونخزنها على شكل فايل ميدي ثم نفتحها بالبرنامج سنجد أنه يفتحها على الشكل الأول وليس الثاني، لأن برامج التدوين "المتطورة" مزودة بقوانين النظريات.
ثانيا: نلاحظ أنني قد دونت من البارات رقم 28 إلى 34 على شكل تريولات، وهذا هو الصحيح، حيث أن الكثيرين ممكن أن يكتبونها على شكل كروش منقوط يليه دوبل كروش، أي (تا في)، وهذا خطأ. ولكي نتأكد من أن هذا خطأ ممكن أن نقوم بتدوين نفس المكان بالطريقتين ونخزنهما على شلك فايل ميدي، سنلاحظ أن ما مكتوب هو ليس صحيحا، أو بمعنى آخر، ليس دقيقا. لقد نوهت على هذه النقطة، وأعود وأقول بأن هذه هي مشكلة عامة وليست خاصة بنا نحن العرب. أي أن الكثير من العازفين حينما تأتيهم نوتة (تا في) يقرأونها على شكل تريولي، والعكس، وهذه هي مشكلة معروفة.
سنلاحظ بعض الاختلافات بين هذه الموسيقى وبين ما اعتدنا سماعها أو عزفها، لكنني آثرت أن أكتب من هذا التسجيل لأن القصبجي كان موجودا في الحفلة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أشكرك أستاذ أحمد دائما تأتي لنا بالأشياء النادرة والمختلفة
فعلا فيها فرق عما أعتدنا سماعها وعزفها دائما
أستاذ أحمد أشكرك ايضا على ما سبق وضعته من فيديوهات تعليمية للمدرج وللعلامات الأيقاعية وأسماء الخطوط والمسافات وغيرها من أشياء تفيد المعلمين
أخرت في شكري بسبب ظروف مصر اشغلتنا جميعا ليل نهار
ولكن إنشالله ستفرج قريبا
استاذي العزيز
هناك موضوع أريد حضرتك عندما يتوفر لك الوقت أن تضع لنا بعض التوضيحات
الموضوع هو المرجعات والأختصارات الموسيقية صحيح سبق أن تكلمت أنت عن بعض هذه الأشياء
ولكن ما أردته جانب أخر
مثلا أنا استخدم السينيوا والكودا بشكلها على شكل حرف (s) والكودا بشكلها بدون كتابة كلمات للترجيع
ولكن هناك من يستخدم كتابة مثل
D.C al Fine
أو
D.C al Coda
أو
D.S al Fine
يعني من هذا القبيل وكثير من الهواة أعتادو على رمز السنينيو والكودا فقط
فنريد توضيح لهذه الكلمات مع أمثلة
جزاك الله كل خير
خالص تحياتي
محمد السويفي

[إيمان.]

استاذ أحمد الجوادي المحترم .
تحية مسائية طيبة ..
هذا الفيديو لعازف الكمان الشهير (اندريه ريو). بعنوان romantic paradiseببداية الفيديو توجد موسيقا جدا رائعة ..ياريت استاذي اذا كانت النوتة لديك ان تنزلها لي ..وهذا هو الرابط Andre Rieu - Romantic Paradise Part 1 (2008) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=xxevg712Xec)[/URL]
لك تحياتي.

[شاهين]

استاذ أحمد الجوادي المحترم .
تحية مسائية طيبة ..
هذا الفيديو لعازف الكمان الشهير (اندريه ريو). بعنوان romantic paradiseببداية الفيديو توجد موسيقا جدا رائعة ..ياريت استاذي اذا كانت النوتة لديك ان تنزلها لي ..وهذا هو الرابط Andre Rieu - Romantic Paradise Part 1 (2008) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=xxevg712Xec)[/URL]
لك تحياتي.

موسيقى جميلة اظن ان اسمها le parrain

[salhi_haithem]

السلام عليكم
بعد اذن استاذ أحمد الجوادي
تفظلوا نوتة Godfather و هي من فيلم le parrain كما قال اخي شاهين
و من اليكم فيديو لنفس الموسيقى اداء سلاش صوليست فرقة Gun'n'roses

Gun'n'roses-godfather theme - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=f85Awiuq_Zc)

[armendo]

أصدقائي الأحبة

أمس قابلت صديقا عزيزا علي وطلب مني نوتة ذكرياتي للعبقري القصبجي.
كعادتي أحب أن أكتب العمل من الأصل قدر الإمكان، وقد حصلت على هذا التسجيل من الفيديو وأنا أشكر صاحب الفيديو.

‫ظ…ط¹ط²ظˆظپط© ط°ظƒط±ظٹط§طھظٹ ظ„ظ„ظ‚طµط¨ط¬ظٹ (ط£طµظ„ظٹط©)‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=1BOHJo8ZQxM)

بداية أحب أن أكتب معاني بعض المصطلحات التي وردت في النوتة!
Allegertto سريع باعتدال
M.M. هي اختصار لكلمتي مايلزل ميترونوم. مايلزل هو مخترع المترونوم.
والحرف c هو اختصار لكلمة Circa والتي تعني "تقريبا".
Poco تعني قليلا
rit. اختصار ل ritardando وتعني تبطيء.
tutti وتعني جميعاً
Rubato بحرية
Moderato معتدل السرعة
Allegro سريع

أتمنى أن تزوروا موضوعي عن الجمل الموسيقية لكي يسهل فهم ما سوف أكتب، هذا هو الرابط.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97587

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=309776&stc=1&d=1355268876

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=309777&stc=1&d=1355268876

تحليل سريع للموسيقى:

يبدأ الموضوع الأول وهو الموضوع الرئيسي من بداية العمل، وهو في سلم دو الصغير أي نهاوند. يبدأ الموضوع من بداية العمل وينتهي في النوتة الأولى من البار رقم 17.
هذا الموضوع مكون من جملة واحدة. هذه الجملة مكونة من ثلاث عبارات.
العبارة الأولى تبدأ من البداية وتنتهي عند أول نوتة من البار رقم 5. وهي تحوم حول نوتة صول والتي هي خامسة السلم.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 5 وتنتهي عند النوتة الأولى من البار رقم 9. هنا يحصل مثل تحويل مؤقت إلى سلم فا صغير، ويعتبر مثل "لمس" في الموسيقى الغربية. لقد تطرقت لذلك من قبل هنا.
هذه العبارة هي تسلسل للعبارة الأولى وتسمى Sequence أي أنها تشبه العبارة الأولى لكنها تنتهي على نوتة ثانية "نوتة فا".
العبارة الثالثة تبدأ من النوتة الثانية من بار رقم 9 "نوتة مي بيمول" وهنا عودة للسلم الأصلي، وإن كان في بدايته يحوم حول نوتة صول أيضا، وفي مفهومنا نحن الشرقيين "كرد صول". تنتهي العبارة عند أول نوتة من البار رقم 16.
تعاد الجملة مرة ثانية بواسطة المرجع. الإعادة لا تحتسب من ضمن التحليل، أي أنها لا زالت نفس الموضوع.

يأتي الموضوع الثاني من النوتة الأولى من البار رقم 19، السلم السريع الذي قبل هذه الجملة هو رابط أو جسر أو قنطرة "كما يحلو للبعض تسميته".
الموضوع الثاني مكون من جملتين. هذا الموضوعه يغلب عليه مقام بيات صول.
الجملة الأولى تبدأ من بار رقم 19 وإلى النوتة الأولى من البار رقم 27. وتقسم إلى عبارتين، تقسيمها صعب بعض الشيء.
العبارة الأولى تبدأ من 19 إلى النوتة الأولى من بار 23.
العبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية من بار 23، إلى النوتة الأولى من بار 27. بداية العبارة هي امتداد لنهاية العبارة السابقة.
الجملة الثانية تبدأ من 23 إلى بداية النوتة الطويلة في بار 35.
هذه ليست جملة بل هي عبارة معادة. لقد تطرقت لهذا في موضوعي عن الجمل الموسيقية.
العبارة الأولى تبدأ من 23 إلى النوتة الأولى من البار رقم 27، تتكرر هذه العبارة مرة أخرى من النوتة الثانية بار 27 إلى البار 35.
هذه العبارة فيها نوع من الطرافة، حيث أنها غير متناسقة، حيث أن الجزء الأول منها يبدأ من النوتة الأخيرة من البار بينما حينما تعاد في البار التالي أي 29 أتت في الضلع الثاني وليس الرابع، كل النوتات زاحفة نصف بار، لكن الأمر يستعدل في نهاية العبارة. هذا ذكاء شديد من القصبجي. إذ لم يعهد قبل وقته مثل هكذا نوع من الجمل.
سولو العود وهي على شكل تقاسيم، تشبه بعض الشيء الكادينزا، والتي تطرقت لها هنا في المنتدى. لكنها قصيرة جدا.
الجزء الأوسط والذي يغير المود كاملا، ونحسه راقصا. يبدأ من البار 39، على شكل أربيجات من مقام دو الصغير. بارين، هذا يذكرنا بالبارين في لونجا رياض السنباطي.
هذا الجزء الذي يبدأ من البار 39 وينتهي في 58، يقسم إلى جملتين، الجملة الأولى من الجمل البسيطة المنتظمة.
تبدأ من بار 39 إلى 50، تقسم إلى عبارتين متساويتين. الأولى من 39 إلى نهاية 44، والثانية من 45 إلى نهاية 50. هذه الجملة هي في سلم دو الصغير أي نهاوند.
الجملة الثانية تبدأ من 51 إلى 59، تقسم إلى عبارتين غير متساويتين في الطول.
الأولى من 51 إلى 53، والثانية من 54 إلى 59. هذه العبارة أصلا في سلم مي بيمول كبير أي عجم على مي بيمول.
في العبارة الثانية يوجد نوع من اللمس لسلم فا الصغير بسبب وجود نوتة مي بيكار في البار 54 ونوتة ري بيمول في البار 57، لكنه يعود مرة إلى مي بيمول كبير.
يعود القسم الأوسط كاملا. كما ذكرت فإن الإعادة لا تغير من التحليل.
بعد انتهاء الجزء الأوسط، يعاد الجزء الأول، الجملة الأولى منه فقط.
هنا علي أن أنوه إلى أن الجزء الأول الأصلي يبدأ من البار رقم 1 وإلى البار رقم 35، ونلاحظ أنه مكون من قسمين، لذا فهو ثنائي.
العمل كله هو ثلاثي، أي أن الجزء الأول يبدأ من البداية إلى 35، والجزء الثاني من 38 إلى 59، والقسم الثالث والذي هو نفس القسم الأول من 60 إلى النهاية.

هناك الكثير جدا من المواضيع في خصوص نظريات الموسيقى والنوتات والتحليل الموسيقي سوف أنشرها بإذن الله تعالى، وأعتذر لأنني كنت مشغولا في الفترة السابقة.

ترقبوا تحليلاتي للموسيقى الكلاسيكية قريبا إنشاء الله.

ملاحظات حول تدويني لهذا العمل الجميل:
أولا: لقد استخدمت طريقة النظريات الحديثة، وهي أن أفصل النوار الذي يأتي في وسط البار إلى كروشين، لقد أشرت إلى أن كتابة النوار في وسط البار كان معمولا به في السابق وهو ليس خطأ، لذا فقد كتبتها بالطريقتين. شخصيا أنا أفضل النسخة الأولى، وأصلا فإن برامج التدوين المتقدمة لا تقبل التدوين الثاني، ولكي نتأكد من ذلك ممكن أن نقوم بكتابة البارات الأولى القلائل بالطريقة الثانية ونخزنها على شكل فايل ميدي ثم نفتحها بالبرنامج سنجد أنه يفتحها على الشكل الأول وليس الثاني، لأن برامج التدوين "المتطورة" مزودة بقوانين النظريات.
ثانيا: نلاحظ أنني قد دونت من البارات رقم 28 إلى 34 على شكل تريولات، وهذا هو الصحيح، حيث أن الكثيرين ممكن أن يكتبونها على شكل كروش منقوط يليه دوبل كروش، أي (تا في)، وهذا خطأ. ولكي نتأكد من أن هذا خطأ ممكن أن نقوم بتدوين نفس المكان بالطريقتين ونخزنهما على شلك فايل ميدي، سنلاحظ أن ما مكتوب هو ليس صحيحا، أو بمعنى آخر، ليس دقيقا. لقد نوهت على هذه النقطة، وأعود وأقول بأن هذه هي مشكلة عامة وليست خاصة بنا نحن العرب. أي أن الكثير من العازفين حينما تأتيهم نوتة (تا في) يقرأونها على شكل تريولي، والعكس، وهذه هي مشكلة معروفة.
سنلاحظ بعض الاختلافات بين هذه الموسيقى وبين ما اعتدنا سماعها أو عزفها، لكنني آثرت أن أكتب من هذا التسجيل لأن القصبجي كان موجودا في الحفلة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي


استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك جزيل الشكر على هذا التحليل الفنى الممتع لهذه القطعه الموسيقيه الرائعه ذكرياتى وهو تحليل مرجعه علم غزير لا يقدر عليه إلا استاذ فشكرا لك يا استاذ.

استاذى العزيز كما نعلم جميعا ان العمل الموسيقى ما هو إلا عمل درامى يخضع لقواعد العمل الدرامى من مقدمه ووسط ونهايه واعتقد ان هذه القطعه الموسيقيه خير مثل للعمل الدرامى الموسيقى ...فالعبقرى القصبجى قد قسم العمل الى ثلاثة اجزاء بداية من البار الأول حتى البار الثامن عشر عبر من خلالها عن حاله مزاجيه معينه ثم يبدأ فى التعبير عن مشاعره الجياشه بداية من البار التاسع عشر حتى البار الثانى والستون بصوره اكثر حده باسلوب تصاعدى الى ان يصل الى ذروة مشاعره وذلك من خلال جمل موسيقيه سريعه متتاليه يغرغ من خلالها ما يجيش بصدره من احاسيس حتى يهدأ.
وبعد ان يفرغ هذه الشحنه من المشاعر يرجع الى حالته الأولى حتى النهايه وانا اراها لوحه فنيه بديعه.

اخى الكريم آسف للأطاله ولكن اردت ان اتناول هذه القطعه الموسيقيه البديعه دراميا لإضعها بين يديك لتضيف اليها من علمك او تعليق يفيدتى ...لدى سؤال يحيرنى يخص التقسيمه الجميله :هل اخلت بالبناء الدرامى وهل كان لابد من وجودها؟

ولك منى كل التقدير والأحترام:emrose:

احمد (ارمندو)

[أحمد الجوادي]

أشكرك أستاذ أحمد دائما تأتي لنا بالأشياء النادرة والمختلفة
فعلا فيها فرق عما أعتدنا سماعها وعزفها دائما
أستاذ أحمد أشكرك ايضا على ما سبق وضعته من فيديوهات تعليمية للمدرج وللعلامات الأيقاعية وأسماء الخطوط والمسافات وغيرها من أشياء تفيد المعلمين
أخرت في شكري بسبب ظروف مصر اشغلتنا جميعا ليل نهار
ولكن إنشالله ستفرج قريبا
استاذي العزيز
هناك موضوع أريد حضرتك عندما يتوفر لك الوقت أن تضع لنا بعض التوضيحات
الموضوع هو المرجعات والأختصارات الموسيقية صحيح سبق أن تكلمت أنت عن بعض هذه الأشياء
ولكن ما أردته جانب أخر
مثلا أنا استخدم السينيوا والكودا بشكلها على شكل حرف (s) والكودا بشكلها بدون كتابة كلمات للترجيع
ولكن هناك من يستخدم كتابة مثل
D.C al Fine
أو
D.C al Coda
أو
D.S al Fine
يعني من هذا القبيل وكثير من الهواة أعتادو على رمز السنينيو والكودا فقط
فنريد توضيح لهذه الكلمات مع أمثلة
جزاك الله كل خير
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على تعليقك وعلى مبادرتك في طرح موضوع المرجعات، فهو موضوع مهم جدا.
أنا حزين جدا بصراحة بسبب ما يجري في مصر، هل يريدون أن يجروها لحرب أهلية لا سمح الله؟ ألا يكفي ما يحصل في سوريا؟
أدعو المولى أن يزيل كل هذا الاحتقان في سوريا ومصر وأن يعود كل شيء بشكل مستقر، وأرجو الدعاء معي من أجل هذين البلدين ومن أجل الوطن العربي كله وكل من يعيش في هذا الوطن.

بعد عدة أيام وبعد أن أفرغ من الأشياء المنوطة بي إنشاء الله سوف أبدأ بكتابة هذا الموضوع الهام للغاية، لا أخفيك بأنني كنت أروم كتابته منذ فترة طويلة ولا أعلم ما سبب تأخيري في ذلك.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

موسيقى جميلة اظن ان اسمها le parrain

صديقي الحبيب أستاذ شاهين المحترم

شكرا جزيلا على كتابة اسم العمل الذي سهل لي جدا عملية البحث.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
بعد اذن استاذ أحمد الجوادي
تفظلوا نوتة Godfather و هي من فيلم le parrain كما قال اخي شاهين
و من اليكم فيديو لنفس الموسيقى اداء سلاش صوليست فرقة Gun'n'roses

Gun'n'roses-godfather theme - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=f85Awiuq_Zc)


صديقي الحبيب أستاذ هيثم المحترم

أولا أشكرك من الأعماق على النوتة، والأهم من ذلك أشكرك من الأعماق على كتابة اسم اللحن.
فقد بحثت كثيرا أمس لكنني كنت أبحث بطريقة خاطئة ولم أجد شيء وبواسطتك اليوم تمكنت من العثور على النوتة المطلوبة حيث أن زميلتنا العزيزة طلبتها للبيانو.

لك مني خالص المحبة والتقدير

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذ أحمد الجوادي المحترم .
تحية مسائية طيبة ..
هذا الفيديو لعازف الكمان الشهير (اندريه ريو). بعنوان romantic paradiseببداية الفيديو توجد موسيقا جدا رائعة ..ياريت استاذي اذا كانت النوتة لديك ان تنزلها لي ..وهذا هو الرابط Andre Rieu - Romantic Paradise Part 1 (2008) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=xxevg712Xec)[/URL]
لك تحياتي.

زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة

أولا علي أن أشكر صديقنا الأستاذ هيثم لأنه قام برفع نوتة للميلودي والأهم أنه كتب اسم العمل.

هذه هي موسيقى استخدمت في فيلم من السبعينات اسمه Love Story، وحينما كنت طالبا في مصر كان لدي تسجيل للعمل.

هذا هو جزء من الفيلم

Love Story (1970) - Official Trailer - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Z0F7YkdLkEQ)

كنت أبحث أمس عن عنوان Love Theme or Love Melody أنا شخصيا لدي موسيقى بعنوان Love melody وتوجد الكثير من العناوين المشابهة، لذا لم أتمكن من العثور على النوتة المطلوبة إلى أن رأيت مشاركة صديقنا العزيز الأستاذ هيثم، وفعلا وبدقائق وجدت ما طلبته مني.
لقد تمكنت من إيجاد نسختين كاملتين، لأن باقي المواقع تبيع النسخ ولا تنشرها بالمجان.
وقد وجدت هذا الفيديو لعازفة بيانو تعزف الموسيقى وفي وسط الفيديو تعزف اللحن بشكل بطيء جدا للتعليم:

Godfather Speak Softly Love Piano Tutorial - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=NfH9ns9EQEY)

هناك أكثر من توزيع لهذه الموسيقى.
كما لاحظت فإن العازفين يعزفونها بحرية أي بتقيد قليل بالتيمبو
هذه النوتات التي حصلت عليها.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=310307&stc=1&d=1355684349

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=310308&stc=1&d=1355684349

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=310309&stc=1&d=1355684349

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك جزيل الشكر على هذا التحليل الفنى الممتع لهذه القطعه الموسيقيه الرائعه ذكرياتى وهو تحليل مرجعه علم غزير لا يقدر عليه إلا استاذ فشكرا لك يا استاذ.

استاذى العزيز كما نعلم جميعا ان العمل الموسيقى ما هو إلا عمل درامى يخضع لقواعد العمل الدرامى من مقدمه ووسط ونهايه واعتقد ان هذه القطعه الموسيقيه خير مثل للعمل الدرامى الموسيقى ...فالعبقرى القصبجى قد قسم العمل الى ثلاثة اجزاء بداية من البار الأول حتى البار الثامن عشر عبر من خلالها عن حاله مزاجيه معينه ثم يبدأ فى التعبير عن مشاعره الجياشه بداية من البار التاسع عشر حتى البار الثانى والستون بصوره اكثر حده باسلوب تصاعدى الى ان يصل الى ذروة مشاعره وذلك من خلال جمل موسيقيه سريعه متتاليه يغرغ من خلالها ما يجيش بصدره من احاسيس حتى يهدأ.
وبعد ان يفرغ هذه الشحنه من المشاعر يرجع الى حالته الأولى حتى النهايه وانا اراها لوحه فنيه بديعه.

اخى الكريم آسف للأطاله ولكن اردت ان اتناول هذه القطعه الموسيقيه البديعه دراميا لإضعها بين يديك لتضيف اليها من علمك او تعليق يفيدتى ...لدى سؤال يحيرنى يخص التقسيمه الجميله :هل اخلت بالبناء الدرامى وهل كان لابد من وجودها؟

ولك منى كل التقدير والأحترام:emrose:

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل

فعلا ما كتبته كان من صلب التحليل، وهو تحليل درامي لعمل القصبجي الرائع، هذا الموسيقي الكبير جدا الذي لم يأخذ قسطه مثل غيره وكان يعاني الكثير من التهميش، علما بأنه من أهم المجددين والمحدثين في الموسيقى المصرية والعربية عموما وله أعمال عملاقة حقا.

لقد بدأت السعادة تعود لي برؤية النشاط يعود شيئا فشيئا إلى منتدى سماعي حيث كانت في الفترة القريبة الماضية كان النشاط شبه متوقف بسبب ما يحصل في مصر.

أدعو الله أن يفرج هذه الغمة من على البلدين الحبيبن سوريا ومصر وأن يبعد عن البلدين أي سوء.

لك مني خالص المحبة والتقدير على هذا التحليل الجميل

أحمد الجوادي

[armendo]

صديقي الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل

فعلا ما كتبته كان من صلب التحليل، وهو تحليل درامي لعمل القصبجي الرائع، هذا الموسيقي الكبير جدا الذي لم يأخذ قسطه مثل غيره وكان يعاني الكثير من التهميش، علما بأنه من أهم المجددين والمحدثين في الموسيقى المصرية والعربية عموما وله أعمال عملاقة حقا.

لقد بدأت السعادة تعود لي برؤية النشاط يعود شيئا فشيئا إلى منتدى سماعي حيث كانت في الفترة القريبة الماضية كان النشاط شبه متوقف بسبب ما يحصل في مصر.

أدعو الله أن يفرج هذه الغمة من على البلدين الحبيبن سوريا ومصر وأن يبعد عن البلدين أي سوء.

لك مني خالص المحبة والتقدير على هذا التحليل الجميل

أحمد الجوادي


استاذى الجليل

الف شكر على التعليق لكن يبدو انك لم تمر على السؤال الخاص بالتقسيمه.

مع خالص تقديرى واحترامى

احمد (ارمندو)

[إيمان.]

صدقا لاأجد كلمات مناسبة لمدى عرفاني لكم جميعا بمساعدتكم لي ابتداءا من الاستاذ شاهين المحترم ثم الاستاذ الرائع هيثم وهاي فرصة لاقول لاستاذ هيثم ان يضع بحسبانه أن يجمع النوت الكلاسيكية الغربية وهي منتشرة في المنتدى هنا وهناك ..وايضا شكر كبير للاستاذ ارماندو فهو منارة للمنتدى واكثر من مرة طلبت نوت وكان السباق ليرفعها للمنتدى ..
وأخص بالشكر الكبير للاستاذ الرائع أحمد فهو دايما يمدني باي سؤال او استفسار او نوتة اطلبها منه ..
شكرا لكم جميعا..

[عادل صموئيل]

احبائى

اسمحوا لى ان اتطفل عليكم فى هذه الصفحة الجميلة
واشكر الاخ العزيز احمد الجوادى على مجهوده
لاحظت سؤال الاخ العزيز ارمندو عن التقسيمة فى مقطوعة ذكرياتى

من وجهة نظرى انا طبعا ماكنتش موجود ساعتها لكن اقدر اتخيل اللى حصل لنى شفت السنباطى بيسجل كتير واقول لك اللى شفته وممكن جدا نطبق الكلام ده على القصبجى

كان السنباطى من الملحنين المعدودين على اصابع اليد الواحدة اللى لما بيسجل فى لاذاعة اى لحن ( بالطبع خلو بالكم بعد سنة 1945 يعنى بعد ما الاذاعة ابتدت تسجل على الشرائط ) لأن قبل كده كانوا بيسجلوا على اسطوانات الشمع اللى بتنطبع بعد كده على الاسطوانات اللى بيسموها الحجارى ال 78 لفة وكان زمن الاسطانة محدد جدا
لكن لما ظهرت الشرائط الريل وظهر معاها بالطبع فن المونتاج وكان التقطيع بالمقص هنا اعطى فرصة انك تخرج عن الزمن المحدد بالاسطوانة وهو حوالى 3 دقائق لكل وجه
من هنا اصبح الملحن يبدع زى ماهو عايز ويطلع كل اللى جواه والوقت مش سكين على رقبته
لما نشوف السنباطى كان بيعمل ايهكان فى اوى كل لحن عادة بيجيب معاه العود بتاعه ويعزف تقسيمة
وبراحته زى ماتطلع لأن ده السنباطى جاى من بيتهم متسلطن جاهز وكل جرة ريشة على العود فيها ابداع
بعدين كنا بنسجل اللحن
وبالنسبة لإذاعة اللحن بعد كده كان فى البرامج المتخصصة زى غواص النغم كانوا بيذيعوا التقسيمة
لكن التقسيمة مش مرتبطة باللحن اصلا يعنى ممكن تبتدى اللحن من بعدها يعنى عارف زى ف الافلام العربى
لما يحطوا رقصة او خناقة ممكن تتحذف لكن مالهاش تعطيل فى سياق الفيلم
اعتقد ان القصبجى عمل كده بس هو وضع التقسيمة فى منتصف اللحن ومن هنا اصبحت وجوبية يعنى الناس حفظت اللحن بالتقسيمة .. لكن احيانا ممكن حد يعزف اللحن من غير التقسيمة مش حايحصل حاجة
بمعنى ان لو عايزين نقول المقطوعة بسرعة مانعملش التقسيمة او عازف مش حلو فى التقسيمة يعزفش التقسيمة
فيه كمان ملحوظة تدل برضو على كلامى ان التقسيمة هنا مش وجوبية انها مش مبتدية بنكهة اللحن يعنى مش واخد جملة من اللحن الاساسى وابتدأ منها التقسيمة بعدين كمل تقسيم وده الشائع فى الموسيقى الشرقية واديكم مثل :
اسمع الكوبليه التانى من رسالة من تحت الماء الحفناوى لما جه يقسم اخد جملة من اللحن وابتدا منها وكمل من هنا التقسيمة وجوبية
يعنى لما نعزف الكوبليه ده لازم نعمل التقسيمة وكمان عشان الجملة اللى اخدها دى اصبحت التقسيمة دى بتاعة اللحن ده يعنى ما اقدرش اقصها وآخدها على انها تقاسيم على الكمان للفنان احمد الحفناوى واذيعها لوحدها
لكن تقسيمة القصبجة طالما ان ماعليهاش بصمة او علامة انها من مقطوعة ذكرياتى ممكن انك تقصها وتذيعها لوحها كتقسيمة للقصبجى
انا آسف للإطالة لكن حبيت اقول وجهة نظرى وقد تكون صحوقد تكون خطأ ... يعنى بحط احتمال
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

[أحمد الجوادي]

غاليتنا الأستاذة إيمان المحترمة

شكرا جزيلا لك ولم أفعل إلا القليل جدا، الشكر موصول للصديقين الحبيبين الأستاذين شاهين وهيثم.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذى الجليل

الف شكر على التعليق لكن يبدو انك لم تمر على السؤال الخاص بالتقسيمه.

مع خالص تقديرى واحترامى

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

فعلا لم أرد على سؤالك عن التقسيمة، سيكون ردي عليها مع ردي للأستاذ الفاضل عادل بيك صموئيل، والذي هو أتحفنا برأيه والذي هو مطابق لرأيي تماما.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

احبائى

اسمحوا لى ان اتطفل عليكم فى هذه الصفحة الجميلة
واشكر الاخ العزيز احمد الجوادى على مجهوده
لاحظت سؤال الاخ العزيز ارمندو عن التقسيمة فى مقطوعة ذكرياتى

من وجهة نظرى انا طبعا ماكنتش موجود ساعتها لكن اقدر اتخيل اللى حصل لنى شفت السنباطى بيسجل كتير واقول لك اللى شفته وممكن جدا نطبق الكلام ده على القصبجى

كان السنباطى من الملحنين المعدودين على اصابع اليد الواحدة اللى لما بيسجل فى لاذاعة اى لحن ( بالطبع خلو بالكم بعد سنة 1945 يعنى بعد ما الاذاعة ابتدت تسجل على الشرائط ) لأن قبل كده كانوا بيسجلوا على اسطوانات الشمع اللى بتنطبع بعد كده على الاسطوانات اللى بيسموها الحجارى ال 78 لفة وكان زمن الاسطانة محدد جدا
لكن لما ظهرت الشرائط الريل وظهر معاها بالطبع فن المونتاج وكان التقطيع بالمقص هنا اعطى فرصة انك تخرج عن الزمن المحدد بالاسطوانة وهو حوالى 3 دقائق لكل وجه
من هنا اصبح الملحن يبدع زى ماهو عايز ويطلع كل اللى جواه والوقت مش سكين على رقبته
لما نشوف السنباطى كان بيعمل ايهكان فى اوى كل لحن عادة بيجيب معاه العود بتاعه ويعزف تقسيمة
وبراحته زى ماتطلع لأن ده السنباطى جاى من بيتهم متسلطن جاهز وكل جرة ريشة على العود فيها ابداع
بعدين كنا بنسجل اللحن
وبالنسبة لإذاعة اللحن بعد كده كان فى البرامج المتخصصة زى غواص النغم كانوا بيذيعوا التقسيمة
لكن التقسيمة مش مرتبطة باللحن اصلا يعنى ممكن تبتدى اللحن من بعدها يعنى عارف زى ف الافلام العربى
لما يحطوا رقصة او خناقة ممكن تتحذف لكن مالهاش تعطيل فى سياق الفيلم
اعتقد ان القصبجى عمل كده بس هو وضع التقسيمة فى منتصف اللحن ومن هنا اصبحت وجوبية يعنى الناس حفظت اللحن بالتقسيمة .. لكن احيانا ممكن حد يعزف اللحن من غير التقسيمة مش حايحصل حاجة
بمعنى ان لو عايزين نقول المقطوعة بسرعة مانعملش التقسيمة او عازف مش حلو فى التقسيمة يعزفش التقسيمة
فيه كمان ملحوظة تدل برضو على كلامى ان التقسيمة هنا مش وجوبية انها مش مبتدية بنكهة اللحن يعنى مش واخد جملة من اللحن الاساسى وابتدأ منها التقسيمة بعدين كمل تقسيم وده الشائع فى الموسيقى الشرقية واديكم مثل :
اسمع الكوبليه التانى من رسالة من تحت الماء الحفناوى لما جه يقسم اخد جملة من اللحن وابتدا منها وكمل من هنا التقسيمة وجوبية
يعنى لما نعزف الكوبليه ده لازم نعمل التقسيمة وكمان عشان الجملة اللى اخدها دى اصبحت التقسيمة دى بتاعة اللحن ده يعنى ما اقدرش اقصها وآخدها على انها تقاسيم على الكمان للفنان احمد الحفناوى واذيعها لوحدها
لكن تقسيمة القصبجة طالما ان ماعليهاش بصمة او علامة انها من مقطوعة ذكرياتى ممكن انك تقصها وتذيعها لوحها كتقسيمة للقصبجى
انا آسف للإطالة لكن حبيت اقول وجهة نظرى وقد تكون صحوقد تكون خطأ ... يعنى بحط احتمال
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل




الصديق العزيز الأستاذ عادل بيك المحترم

أولا نورت المكان بوجودك وطلتك البهية

ثانيا شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل، فعلا هو شيء واقعي تماما.

هذا يشبه كثيرا الكادينزا في الموسيقى الكلاسيك، حيث ممكن أن يعزف العازف الكادينزا نفسها أو يعزف كادينزا أخرى كتبها هو أو كتبها غيره.

لقد أشرت فعلا على أن التقسيمة هذه تعتبر مثل الكادينزا، وقد كتبت في موضوع الكونشيرتو والكادينزا عن أن العازف ممكن أحيانا أن يهمل عزف الكادينزا، تماما مثلما تفضلت لو كان عازفا ليس متمكنا بما يكفي، وهذه الحالة تخص الطلاب أكثر من كبار العازفين.

أتفق معك تماما بأن هذه الكادينزا أو التقسيمة ممكن أن تحذف، وأغلب الفرق لو عزفت هذا العمل فتعزف النوتات الأخيرة من التقسيمة والتي كتبتها أنا، لأن لهذه النوتات الأخيرة أهمية خاصة، حيث أنه أخذ نوتة سي طبيعي يليه ري بيمول وهذا هو تماما كورد النابوليتان بسادسته أي N6 وهذا يدلنا على مدى ثقافة وتطلع القصبجي باستخدام هذه الخاصية الرائعة.
هذه كانت موجودة أيضا في موسيقى المعادي التي قمت بتدوينها وتوزيعها، لم ينشر التوزيع بعد، إنشاء الله سوف أفعل قريبا. حيث أن موسيقار الأجيال استخدم نفس هذا الكورد.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=610611#post610611

شكرا مرة ثانية لك أستاذنا الفاضل، وأتمنى أن تطل باستمرار علينا لأن مواضيعك وكتاباتك شيقة وجميلة جدا.

خالص محبتي واحتراماتي

أخوكم/ أحمد الجوادي

[armendo]

صدقا لاأجد كلمات مناسبة لمدى عرفاني لكم جميعا بمساعدتكم لي ابتداءا من الاستاذ شاهين المحترم ثم الاستاذ الرائع هيثم وهاي فرصة لاقول لاستاذ هيثم ان يضع بحسبانه أن يجمع النوت الكلاسيكية الغربية وهي منتشرة في المنتدى هنا وهناك ..وايضا شكر كبير للاستاذ ارماندو فهو منارة للمنتدى واكثر من مرة طلبت نوت وكان السباق ليرفعها للمنتدى ..
وأخص بالشكر الكبير للاستاذ الرائع أحمد فهو دايما يمدني باي سؤال او استفسار او نوتة اطلبها منه ..
شكرا لكم جميعا..

العزيزه الأستاذه ايمان

شكرا لكلماتك الجميله وعلى ذوقك وانا تحت امرك وكل الأصدقاء طالما استطعت, والشكر موصول لإخواى الأستاذ شاهين والأستاذ هيثم الذى اخصه بإحترامى الشديد لجهده الرائع فى مجال التوثيق.

اما الأستاذ الجليل احمد الجوادى فله منى كل التقدير والأحترام على ما يقدمه لنا من علم غزير ويكفيه انه جعل من صفحته الرائعه مناره علميه موسيقيه اكاديميه لمن يريد ان يتعلم فله كل الشكر وكل الحب.

مع ارق تحياتى

احمد (ارمندو)

[armendo]

الأستاذ الفنان احمد الجوادى
الأستاذ الفنان عادل صمؤيل

اشكر لكما هذا الأيضاح, ومصداقا لكلامكما فقد استمعت من قبل لثلاث تسجيلات مختلفه لموسيقى ذكرياتى تحتوى على ثلاث تقسيمات مختلفه وهو ما حرضنى على الأستيضاح.

ولكما منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)
اخى العزيز
العزف المنفرد اما ان يكون صولو واما ان يكون تقسيمة
والصولو يعننى جزء الملحن هو اللى عامله والعازف بيؤديه بإحساسه لذلك عندما تسمع الصولو من نفس العازف فى كذا تسجيل حتلاقى صلب اللحن هو هو كل مرة والناس بتحفظه كده
يعنى لو سمعت مثلا كذا تسجيل لأغنية امل حياتى مثلا حتلاقى صولو القانون وصولو الكمان هو هو ولازم العازف يلتزم بالخط اللحنى اللى عامله الملحن
اما التقسيم بيبقى ارتجال وما ينفعش يكون حاجة محفوظة وبيبقى العازف بيظهر فيه كل خبرته وشطارته وكمان حالته المزاجية يعنى لو متسلطن اوى ممكن يعمل تقسيمة مذهلة
يضاف كمان للعازفين العبقاقرة زى فريد الاطرش بالذات
يعنى ممكن فى وسط الحفلة الطويلة وفى نفس اللحن يعمل تقاسيم مختلفة فى كذا مكان وغير مسبوقة يعنى لا احنا عارفين انو حايقسم فى المكان ده وممكن هو نفسه مش عارف انو حايقسم هنا ولكن فجأة ( وبالذات لما يكون الجمهور حلو يعنى سميع وهادى ) تلاقيه يؤوح طالع فجأة بتقسيمة والناس طبعا تتجنن وتشجعه وتسكت خالص عشان يطلع كل اللى جواه
بس مع الأسف الزم ده انقضى وراح يعنى النهاردة العزف الموهوب حتى لو اتوجد المناخ نفسه مش موجود
يعنى فى اغانى ام كلثوم القديمة كانت ممكن فجأة وبدون سابق انذار تخلى محمد عبده صالح يعمل تقسيمة فجأئية وتشجعه وتديه وقت عشان يستولى على الجمهور ويقول ويقول تانى
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

[armendo]

الأستاذ الفنان احمد الجوادى
الأستاذ الفنان عادل صمؤيل

اشكر لكما هذا الأيضاح, ومصداقا لكلامكما فقد استمعت من قبل لثلاث تسجيلات مختلفه لموسيقى ذكرياتى تحتوى على ثلاث تقسيمات مختلفه وهو ما حرضنى على الأستيضاح.

ولكما منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)
اخى العزيز
العزف المنفرد اما ان يكون صولو واما ان يكون تقسيمة
والصولو يعننى جزء الملحن هو اللى عامله والعازف بيؤديه بإحساسه لذلك عندما تسمع الصولو من نفس العازف فى كذا تسجيل حتلاقى صلب اللحن هو هو كل مرة والناس بتحفظه كده
يعنى لو سمعت مثلا كذا تسجيل لأغنية امل حياتى مثلا حتلاقى صولو القانون وصولو الكمان هو هو ولازم العازف يلتزم بالخط اللحنى اللى عامله الملحن
اما التقسيم بيبقى ارتجال وما ينفعش يكون حاجة محفوظة وبيبقى العازف بيظهر فيه كل خبرته وشطارته وكمان حالته المزاجية يعنى لو متسلطن اوى ممكن يعمل تقسيمة مذهلة
يضاف كمان للعازفين العبقاقرة زى فريد الاطرش بالذات
يعنى ممكن فى وسط الحفلة الطويلة وفى نفس اللحن يعمل تقاسيم مختلفة فى كذا مكان وغير مسبوقة يعنى لا احنا عارفين انو حايقسم فى المكان ده وممكن هو نفسه مش عارف انو حايقسم هنا ولكن فجأة ( وبالذات لما يكون الجمهور حلو يعنى سميع وهادى ) تلاقيه يؤوح طالع فجأة بتقسيمة والناس طبعا تتجنن وتشجعه وتسكت خالص عشان يطلع كل اللى جواه
بس مع الأسف الزم ده انقضى وراح يعنى النهاردة العزف الموهوب حتى لو اتوجد المناخ نفسه مش موجود
يعنى فى اغانى ام كلثوم القديمة كانت ممكن فجأة وبدون سابق انذار تخلى محمد عبده صالح يعمل تقسيمة فجأئية وتشجعه وتديه وقت عشان يستولى على الجمهور ويقول ويقول تانى
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل


الله عليك يا استاذنا على هذه المعلومات الجميله عن السولو والتقسيمه والفرق بينهما وهو بالتاكيد درس مهم لإصدقائنا المبتدئين كل الشكر لك.

مع ارق تحياتى:emrose:

احمد (ارمندو)

[إيمان.]

الاستاذ أحمد الجوادي والأعضاء المحترمين ..
عرفانا بالجميل اقدم لكم نوتتين لموسيقا love story الأولى مبسطة وهي غير متوفرة بصفحات النت ,والثانية أصعب من الاولى ..أتمنى ان تقبلوا هديتي ..:emrose:

[إيمان.]

وهذه النسخة الثانية للموسيقا :emrose:

[ابوكارم]

وهذه النسخة الثانية للموسيقا :emrose:

شكرا جزيلا استاذه ايمان

[أحمد الجوادي]

اما الأستاذ الجليل احمد الجوادى فله منى كل التقدير والأحترام على ما يقدمه لنا من علم غزير ويكفيه انه جعل من صفحته الرائعه مناره علميه موسيقيه اكاديميه لمن يريد ان يتعلم فله كل الشكر وكل الحب.

مع ارق تحياتى

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد (ارمندو) المحترم

ألف شكر لك، والله حينما أكتب معلومات وأحس بسعادة من الأحبة الأصدقاء حينما يقرأونها أحس بسعادة أنا بدوري أحس بسعادة غامرة.

ولا يسعني إلا أن أشكر صديقي القدير الأستاذ عادل بيك صموئيل على تعقيباته الجميلة والتي أحب أن أقرأها أنا شخصيا، لأنني أحس أنه يكتب من القلب.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ أحمد الجوادي والأعضاء المحترمين ..
عرفانا بالجميل اقدم لكم نوتتين لموسيقا love story الأولى مبسطة وهي غير متوفرة بصفحات النت ,والثانية أصعب من الاولى ..أتمنى ان تقبلوا هديتي ..:emrose:

زميلتنا الرائعة الأستاذة إيمان المحترمة

ألف شكر لك على النوتة.
لا أخفيك ولا بد وأنك لاحظت بأنني قد توهمت حينما كتبت أن الموسيقى هي لفيلم Love Story، سبب ذلك هو شيئين، الأول: السنين الطويلة حتى أنني كنت قد نسيت اسم مؤلف الموسيقى والذي هو فرنسيس لي. والثاني: هو أن كلا الموسيقتين مبنيتين على سادسة صغيرة، لكن الأولى هي سادسة صغيرة صاعدة لكن بين النوتتين توجد نوتة الرابعة التامة، أما الثانية فهي سادسة صغيرة هابطة.

لقد كان بعضا من زملائي الطلاب يستخدمون هذه الثيمة للتعرف على المسافة السادسة الصغيرة في درس الصولفيج، لكنني وقتها لم أكن أحبذ هذه الطريقة للتعرف على المسافات. لكن لا أخفيك بعد مرور فترة طويلة من الخبرة والتدريس صرت أنا أبثها "أحيانا" بين طلابي للتعرف على المسافات. لأنني أعرف بأن ليس كل الموسيقيين لديهم المقدرة على تحليل المسافة بواسطة الدماغ والاذن، حيث أن الكثيرين يسهل عليهم استخدام نماذج.

هذه بعض النماذج لبعض المسافات:

نشيد بلادي، أو أغنية فوك النخل: مسافة رابعة تامة
أغنية توينكل: خامسة تامة
عاد الربيع: سادسة صغيرة
زوروني: ثالثة كبيرة
في يوم "في شهر" لعبد الحليلم: ثالثة صغيرة
وهكذا.

هذا يذكرنا بكلمة (سملر صدف) التي كنت قد تطرقت لها في موضوع النظريات وفي فيديواتي للتعرف على تسلسل علامات التحويل. بالمناسبة فهذه ليست طريقة محلية عربية فقط، فالكثير من الموسيقيين في العالم يستخدمون كلمات أخرى يحفظها الطالب لكي لا ينسى تسلسل علامات التحويل، مثل:
Father Charles Goes Down and Ends Battle
أو
Father Christmas Gave Dad An Electric Blanket
والتي تشير إلى تسلسل الدييزات، وهناك غيرها.
وهذه الجملة:
Battle Ends and Down Goes Charles Father
التي تشير إلى تسلسل البيمولات.

أعرف بأنني ابتعدت كثيرا عن الموضوع لكنني تعمدت ذلك من أجل المزيد من المعرفة والاطلاع، وأتمنى أن يصب ذلك بفائدة دارسي الموسيقى وربما حتى مدرسي الموسيقى.

أخيرا هذه هي تيمة موسيقى الفيلم

Theme from Love Story (Mancini) Piano Tutorial at Tempo - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=jNNKu40xiaA)

لك مني خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

لقد نشرت الآن موضوعا عن المرجعات والعلامات الموسيقية التي تفيد بذلك، هذا هو الرابط.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=616198#post616198

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أشكرك استاذ أحمد لقد أضفت لي معلومات جديدة وخاصة في الأجزاء التي لم استخدمها في التدوين مثل
D.C
D.S
بأنوعها
أشكرك ربنا يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي

[منصور العجاتي]

الاستاذ القدير و الفنان الكبير

أحمد الجوادي

موضوع رائع جدا

من قلبي اهنئك و أشكرك علي هذا الموضوع المهم
بمنتهي الصراحة
هناك حاجة كبيرة الي مثل هذا المواضيع المهمة جدا
الأهم ان يتم العمل بها حتي تكون الاستفادة كاملة

اسمح لي ان اشجع معك التدوين علي استخدام برنامج

سيبليوس
فينالي

هما عالميا الافضل في التدوين دون عن اي برامج اخري
بالاضافة الي امكانيات موسيقية أخري لا تستطيع برامج بدائية توفيرها مثل
MuseScore
Encore
GuitarPro
و غيرها من البرامج كثير علي هذه الشاكلة

ربما يعلم البعض هذا و ربما لا
الأن في المعاهد المتخصصة يتم تدريس سيبليوس و فينالي كأساس لتعلم التدوين الموسيقي
يعني سيبليوس و فينالي اصبحت مادة مثلها مثل الصولفيج و النظريات و ..
مادة اجباري اختياري
الاجبار في الاختيار بين سيبليوس و فينالي

اتمني ان نأخذ من العالم ما يدفع بتوثيق موسيقانا الي الامام

تحياتي و تقديري

[أحمد الجوادي]

أشكرك استاذ أحمد لقد أضفت لي معلومات جديدة وخاصة في الأجزاء التي لم استخدمها في التدوين مثل
D.C
D.S
بأنوعها
أشكرك ربنا يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل والحمد لله بأنني وفقت في إيصال الفكرة بشكل صحيح.
سوف أقوم بوضع معلومة أخرى عن المرجعات، ربما اليوم أو غد إنشاء الله. ستكون هذه المعلومة هامة جدا للتدوين العربي لتلافي الأشكال غير المقبولة مثل المرجع الكبير والدوبل سينيو وغيرها. وستكون مدعمة بالأمثلة من الأعمال الكلاسيكية

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ القدير و الفنان الكبير

أحمد الجوادي

موضوع رائع جدا

من قلبي اهنئك و أشكرك علي هذا الموضوع المهم
بمنتهي الصراحة
هناك حاجة كبيرة الي مثل هذا المواضيع المهمة جدا
الأهم ان يتم العمل بها حتي تكون الاستفادة كاملة

اسمح لي ان اشجع معك التدوين علي استخدام برنامج

سيبليوس
فينالي

هما عالميا الافضل في التدوين دون عن اي برامج اخري
بالاضافة الي امكانيات موسيقية أخري لا تستطيع برامج بدائية توفيرها مثل
MuseScore
Encore
GuitarPro
و غيرها من البرامج كثير علي هذه الشاكلة

ربما يعلم البعض هذا و ربما لا
الأن في المعاهد المتخصصة يتم تدريس سيبليوس و فينالي كأساس لتعلم التدوين الموسيقي
يعني سيبليوس و فينالي اصبحت مادة مثلها مثل الصولفيج و النظريات و ..
مادة اجباري اختياري
الاجبار في الاختيار بين سيبليوس و فينالي

اتمني ان نأخذ من العالم ما يدفع بتوثيق موسيقانا الي الامام

تحياتي و تقديري


صديقي الحبيب أستاذ منصور المحترم

شكرا جزيلا على تعقيبك الجميل جدا، لقد تكلمت تماما عما يدور في خاطري.

لأتناول ملاحظاتك كل على حده.

لقد قلت: الأهم أن يتم العمل بها!
نعم يا له من كلام جميل. أنا لم أكتب هذه المعلومات لكي تبقى بدون قراءة وتنفيذ، بل أنني أكتبها وأتعب عليها لكي يعمل بها. صدقني وعلى سبيل المثال موضوع المرجعات وأقول هذا وأتمنى أن لا يُفهم بأنه نوع من الغرور. لو أنك بحثت في الكتب الغربية (الإنجليزية مثلا) لما وجدت مثل كل هذا الشرح بتاتا. أصلا توجد معلومات لا يمكن أن يجدها أي دارس أو مهتم في أي كتاب ومهما كان مستواه، لأن معظم الكُتاب لا يكتبون عن هذا الموضوع إلا قليلا جدا، صفحة صغيرة أو صفحتين. ولا يدعمون الشرح بٍأمثلة من الموسيقى الكلاسيك، إلا ما ندر من الكتب. ما كتبته أنا هو إضافات شخصية لا يمكن أن تجدها في أي كتاب لنظريات الموسيقى. مثلا ما كتبته عن المنويت والتريو، هذا الكلام يعرفه العازفين المحترفين لكنه غالبا غير مكتوب في كتب النظريات.

بعد كل تلك الشروح التي قمت بكتابتها لا زلت أشاهد ويوميا أخطاء لا يمكن السكوت عنها في تدوين الموسيقي. أستثني من كلامي زميلا وصديقا واحدا فقط وهو يدأب على متابعة ما أكتب ويراسلني، ولو شاهدت ما يقوم بتدوينه الآن وقارنته بما كان قد دونه في السابق للاحظت فوارقا كبيرة، تدعو للاحترام فعلا. ويوجد صديق آخر وهو قد توقف عن التدوين الآن.
المشكلة هي أن الأخطاء بدأت تطال (أحيانا) بعضا من دروس النظريات وليس فقط التدوين. وهذه بحد ذاتها مصيبة كبيرة إذ أن الطالب المسكين يقرأ هذه الدروس ويتعلم منها، لكنه يتعلم أخطاء كبيرة منها ولا يتعلم الصح. فقد شاهدت بأم عيني خطأ جسيما قبل أيام قلائل.

أنا أدعو الجميع وبدون استثناء لقراءة مواضيعي عن النظريات، ويوجد موضوعين، موضوع للمتقدمين وآخر لتعليم النوتة. حتى في فيديواتي لتعليم النوتة ففي الفيديوات التي أتكلم فيها عن النظريات فقد تعمدت أن أضع الكثير من الملاحظات والتنبيهات والأخطاء المتعمدة إلى عدم جواز استخدام الكثير من الأخطاء.
دعنا نشاهد هذا الفيديو على سبيل المثال ونشاهد كيف أنني وضعت في نهاية الفيديو الأشكال الخاطئة المستخدمة من قبل البعض:

03 Time Signature طھط¹ظ„ظ… ط§ظ„ظ†ظˆطھط© ط§ظ„ظ…ظˆط³ظٹظ‚ظٹط©/ ط±ظ…ظˆط² ط§ظ„ظ…ظˆط§ط²ظٹظ† - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=amvb0MZeDIg&feature=share&list=UUTHhvQCgQ3z_3Dc4SDKK6yg)

ليتذكر كل من يقوم بتدوين النوتة بأنه هو بحد ذاته عبارة عن مدرسة، حيث يتعلم من تدوينه كل من يقرأ نوتته، لذا أرجو من الجميع عدم كتابة أخطاء نظرية في النوتات التي يقوم بتدوينها.

بالنسبة لبرامج التدوين.
نعم البرنامجين المستخدمين بشكل واسع هما برنامج السيبيليوس وبرنامج الفينالي.
باقي البرامج ليست على لائحة البرامج المهمة، كلها تعتبر برامج بدائية جدا قياسا بهذين البرنامجين.
لبرنامج الفينالي توجد عدة إصدارات، وبحسب السعر، يوجد إصدار Finale Notepad وهو برنامج يمكن الحصول عليه مجانا من الموقع الأصلي، والإصدارات الأخرى وبحسب السعر هي:
Finale SongWriter, Finale PrintMusic, Finale
والآن يوجد برنامج جديد وهو Finale SongBook وهو لاستخدام الموبايل والآي باد.
في الجامعات الموسيقية ومثلا الجامعة التي كنت أعمل بها كمدرس، مستخدم برنامج الفينالي (لا أعلم إن كانوا الآن يستخدمون السيبيلوس أيضا!). كل الطلاب يتقنون استخدامه، وتوجد دورات تعقد بشكل دوري للطلاب وللمدرسين على حد سواء لتعلم برنامجي الفينالي والسيبيليوس.
المايسترو الذي يقود الأوركسترا التي أعزف بها وهو أحد أشهر المايستروات في السويد، شاهدته قبل عدة سنوات وهو قد أخذ دورة عن برنامج السيبيليوس، علما بأنه رجل ليس صغيرا في العمر، فهو يكبرني 5 سنوات.

مرة ثانية: كل برامج التدوين الموسيقي عدا هذين البرنامجين هما مثل لُعَبْ الأطفال وليسوا برامج احترافية.

أنا شخصيا بدأت في برنامج الفينالي، وكان برنامج معقدا وقتها لأنه نسخة قديمة جدا، وكان ذلك قبل 11 عاما، وبعد ذلك حصلت على Finale NotePadوالذي هو برنامج محدود، بعد ذلك حصلت على نسخة من برنامج الانكورا وكان اسمه Music Time كنت أكتب به بسرعة كبيرة لكنني بعد ان حصلت على نسخة فينالي 2002 الكاملة تركت استخدام الانكورا لأنني اكتشفت بأنه برنامج بدائي للغاية ولا يفي بالغرض.
أقول في نهاية كلامي: لماذا الإصرار على استخدام البرامج البدائية أو غير الاحترافية؟ الفرق بين هذه البرامج وبين البرنامجين سيبيليوس وفينالي كالفرق بين سيارة فولكس فاجن موديل 1950 وسيارة فيراري موديل 2013.

كلامك هذا جميل للغاية:

ربما يعلم البعض هذا و ربما لا
الأن في المعاهد المتخصصة يتم تدريس سيبليوس و فينالي كأساس لتعلم التدوين الموسيقي
يعني سيبليوس و فينالي اصبحت مادة مثلها مثل الصولفيج و النظريات و ..
مادة اجباري اختياري
الاجبار في الاختيار بين سيبليوس و فينالي

اتمني ان نأخذ من العالم ما يدفع بتوثيق موسيقانا الي الامام

وأختم كلامي بهذه السؤال القاسي:
لماذا يصر بعض العرب على المضي في الاستمرار على عدم المعرفة ولا يسعون لتطوير قدراتهم الذهنية؟

إلى متى السكوت عن الحق؟

من يجد في نفسه أستاذا كبيرا ويخجل من أن يسألني أمام الملئ، فليتذكر أن بابي مفتوح للجميع إذ ممكن أن يرسل رسالة على الخاص، ومن يحب أن يعرف أخطاءه ممكن مراسلتي لعدم الإحراج ولكي يكون الكلام بيني وبينه فقط ولن يعلم بذلك أي أحد غيرنا. وأقوم بتوضيح أخطاءه لكي لا يكررها.
يفعل معي هذا الكثير من الأصدقاء سواء من المنتدى أو من أماكن أخرى أو بواسطة الإيميل.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[ابراهيم 1983]

استانا الكرريم انا وصلت لاسطنبول من فترة واريد ان اكمل دراستي في الكونسرفتوار لاني قرات من سيرتك انك درست سنة في اسطنبول واستفد كثيرا لذلك احب ان اسالك عن موقع المعهد وكيف يمكن ان استفيد منه لانه كما اعرف عندهم النوطة غير النوطة اللي عندنا والدوزان غير وكيف استطيع انا افهم لانني لغتي التركية بسيطة لانني من فترة قصيرة انا هنا واريد ان اخذ برايك وهل هو غالي الثمن وشكرا على معلوماتك

[أحمد الجوادي]

استانا الكرريم انا وصلت لاسطنبول من فترة واريد ان اكمل دراستي في الكونسرفتوار لاني قرات من سيرتك انك درست سنة في اسطنبول واستفد كثيرا لذلك احب ان اسالك عن موقع المعهد وكيف يمكن ان استفيد منه لانه كما اعرف عندهم النوطة غير النوطة اللي عندنا والدوزان غير وكيف استطيع انا افهم لانني لغتي التركية بسيطة لانني من فترة قصيرة انا هنا واريد ان اخذ برايك وهل هو غالي الثمن وشكرا على معلوماتك

عزيزي الأستاذ إبراهيم المحترم

أولا أقول لك: الحمد لله على سلامتك ووصولك إلى تركيا.

بالنسبة لدراستي في تركيا فقد كانت عام 1972 أي أكثر من 40 عاما وكنت في أنقرة وليس إسطنبول.
المهم، لقد كنت في تلك الفترة أدرس كورس لغة تركية، وفي نفس الوقت كنت أدرس الكمان مع أحد أشهر المدرسين في ذلك الوقت، وكان بلجيكي.
كونه بلجيكي خفف مشكلة اللغة إذ كنا نتحدث بالإنجليزية. كنت أدرس معه الكمان الغربي وليس الكمان الشرقي، لأنني أصلا وقبل بداية دراستي كنت أعزف الشرقي والغربي أيضا.

أستطيع أن أستشف من تعليقك بأنك عازف كمان وقد درست الكمان في وتبحث عن دراسة الكمان الشرقي وبالتحديد الكمان التركي. أنا أشجعك بشدة على هذا الاتجاه.

بالنسبة للثمن فليس لدي أي علم، لقد انقضى وقت طويل جدا على ذلك.

ما أراه بأنه عليك أن تدخل كورس لغة وفي نفس الوقت تدرس الموسيقى.
بالنسبة للدوزان الذي يستخدمه العازفين الأتراك هو من الوتر الغليظ:
صول – ري – لا – ري
أي نفس الدوزان الغربي عدا أنهم يخفضون وتر مي ليصبح ري.
بالنسبة للنوتة فقد كتبت هنا في هذا الموضوع، وهذه بصراحة ليست مشكلة بتاتا، سوف تعتاد عليها في وقت قصير، فقط تذكر أنك حينما تقرأ النوتة أن وتر ري سيصبح وتر صول.
أنا في بداية تعليمي للموسيقى والنوتة كنت أقرأ بالطريقة التركية، حيث كان لدي كتاب توفيق الصباغ وكان قد كتب النوتات بالطريقة التركية. وحينما تحولت للطريقة العالمية لم ألاقي أي مشكلة.

هذا هو موضوع النوتة التركية:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=604401#post604401

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=604583#post604583

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=604397#post604397

أرجو أن لا تتردد في طرح أي سؤال مهما كان.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[ابراهيم 1983]

الشكر الجزيل لك ولاعطائك الذي لاينتهي مشكور جدا على هذه المعلومات وانشاله بدي احاول اشوف شي معهد باسطنبول واسمعك اخبار طيبة مشكور جدااااااااا

[أحمد الجوادي]

الشكر الجزيل لك ولاعطائك الذي لاينتهي مشكور جدا على هذه المعلومات وانشاله بدي احاول اشوف شي معهد باسطنبول واسمعك اخبار طيبة مشكور جدااااااااا

دعائي لك وفي انتظار أخبار جميلة منك بإذن الله تعالى

خالص المحبة

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أستاذ أحمد أشكرك جزيل الشكر على هذه المعلومات الجميلة وفعلا معلومات لابد الألتزام بها من قبل اي موسيقي
حتى نواكب العالم حتى لو لنا موسيقى خاصة بنا ومقامات خاصة ولكن قواعد الموسيقى واحده في جميع أنحاء العالم
وبلفعل أستفدت منك أشياء كثيرة من هذا الموضوع وهذا الشرح ومن خلال تواصلي وشرحك لي أثناء تواصلنا منذ زمن على الخاص في موضوعات كثيرة
أستاذي ما لم أستطيع أن افهمه وبالفعل هذا الشيئ جديد عليه
وأخشى أن أستخدمه حتى لا يقال عني أني مخطئ
موضوع أن أي ميزان يوضع فيه سكتة الروند وليست سكتة الميزان نفسه
وما لم أفهمه في نهاية مقطع الفيديوا عندما تقول لا تكتب كذا ولا تكتب كذا
أرجوا منك توضح هذه المعلومة بتفصيل أكثر
وهل هي الأكثر تداول ونحن نغفل عنها
أم إنها متداولة بشكل متساوي ومتوازي بجانب السكتات الأخرى الطبيعية لكل ميزان
أم إنها نادرة الأستخدام وتستخدم في بعض الأحيان
أوكانت تستخدم في عصور سابقة وأختفت الأن
الله يعطيك الصحة والعافية وتستمر في العطاء
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحباء

كنت أتجول في المنتدى وإذا بي أجد نفسي في نوتات لعبد الوهاب الدوكالي.
بصراحة لقد سرني جدا ما شاهدت.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=26696

أشكر كل من وضع هذه النوتات، وأقصد تحديدا النوتات المكتوبة بواسطة الكومبيوتر.
كعادتي أنني أبحث وأتطقس جميع النوتات، سواء هنا في المنتدى أو في أماكن أخرى.
غالبا ما أشاهد أخطاءا في نظريات الموسيقى في الموسيقى والأغاني المدونة، وقسم منها أخطاء لا يمكن السكوت عنها، لكنني كنت أسكت، وقررت عدم السكوت من الآن وسوف أتكلم عن أي خطأ أشاهده.
قبل فترة قصيرة أرسل لي صديقا عزيزا نوتة لأغنية لموسيقار الأجيال، وكان المدون موسيقي وضع أمام اسمه الحرف د. أي أنه يحمل لقب دكتوراه في الموسيقى.
لا يمكن تخيل كمية الأخطاء التي ارتكبها هذا الشخص حامل هذا اللقب. ألا يخجل هذا الموسيقي من اللقب الذي يحمله ويرتكب كل هذه الأخطاء؟ كان عليه احترام اللقب الذي يحمله وأن يثقف نفسه وأن لا يترك أي يغرة من خلال تدوينه.

عودة إلى ما شاهدته هنا، رأيت نوتات وضعها لنا الأصدقاء الأعزاء المحترمين، بحسب تسلسل ظهور النوتات: الأستاذ abidoune، والأستاذ عبده حليم، والأستاذ عثمان دلباني، والأستاذ هيثم الصالحي.

ما شاهدته سرني للغاية، بصراحة بدأت أفتش في جميع النوتات عن أي خطأ أو تجاوز في نظريات الموسيقى أثناء التدوين. لم أجد أيا منها بتاتا، كلها سليمة تماما، كتابة السكتات، وكتابة المجاميع، وغير ذلك من التدوين.
كل ما وجدته هو استخدام لعلامة المرجع الكبير "الذي لا وجود له" في أماكن قليلة، وأنا أستطيع أن أتفهم ذلك لأن الأغاني طويلة ولو أنه لم يضطر لاستخدام المرجع الكبير لأصبحت الأغنية سبع صفحات بدلا من أربعة. لأن النوتات واضح بأنها تعزف على المسرح.
ما أرجوه هو أن يخبرني أيا من الأصدقاء من هو الموسيقي الرائع الذي كتب كل تلك النوتات، أنا أرسل له تحياتي ومحبتي وأتمنى من الجميع أن يحذو حذو هذا الموسيقي الرائع المثقف موسيقيا.
وما أرجوه أيضا أن يشاهد هذه النوتات كل من يقوم بتدوين النوتة.

أنا أختلف مع مدون هذه النوتات في مكانين فقط، هذه هي الأماكن التي اختلفت معه فيها:
لكم مني جميعا خالص محبتي

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311200&stc=1&d=1356887279

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311211&stc=1&d=1356891191

[زينة الغريبي]

الاستاذ أحمد الجوادي
كل سنة و انتم بألف خير و صحة

[أحمد الجوادي]

أستاذ أحمد أشكرك جزيل الشكر على هذه المعلومات الجميلة وفعلا معلومات لابد الألتزام بها من قبل اي موسيقي
حتى نواكب العالم حتى لو لنا موسيقى خاصة بنا ومقامات خاصة ولكن قواعد الموسيقى واحده في جميع أنحاء العالم
وبلفعل أستفدت منك أشياء كثيرة من هذا الموضوع وهذا الشرح ومن خلال تواصلي وشرحك لي أثناء تواصلنا منذ زمن على الخاص في موضوعات كثيرة
أستاذي ما لم أستطيع أن افهمه وبالفعل هذا الشيئ جديد عليه
وأخشى أن أستخدمه حتى لا يقال عني أني مخطئ
موضوع أن أي ميزان يوضع فيه سكتة الروند وليست سكتة الميزان نفسه
وما لم أفهمه في نهاية مقطع الفيديوا عندما تقول لا تكتب كذا ولا تكتب كذا
أرجوا منك توضح هذه المعلومة بتفصيل أكثر
وهل هي الأكثر تداول ونحن نغفل عنها
أم إنها متداولة بشكل متساوي ومتوازي بجانب السكتات الأخرى الطبيعية لكل ميزان
أم إنها نادرة الأستخدام وتستخدم في بعض الأحيان
أوكانت تستخدم في عصور سابقة وأختفت الأن
الله يعطيك الصحة والعافية وتستمر في العطاء
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي


صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

شكرا جزيلا لك على كماتك الطيبة، أنت إنسان أصيل وموسيقي جيد جدا.
كم أحترم فيك مثابرتك، وأنك لا تحب أن تتوقف على ما أنت فيه علما بأن تدوينك للنوتة هو تدوين رائع. أذكر مرة كنت أقوم بتدوين أغنية للفنانة الكبيرة ليلى مراد وكنت أنت أيضا تدون نفس الأغنية، وكان يوجد بار كتبته أنا بطريقة لم تعجبني بتاتا، لكنني حينما نظرت إلى النوتة التي كتبتها أنت وجدتك قد كتبتها بطريقة رائعة جدا.

شكرا جزيلا على أسئلتك الهامة للغاية.

سوف أقوم بالرد عليها قريبا جدا إنشاء الله تعالى.

كل عام وأنت وجميع الأصدقاء الأحبة بألف خير.

إنشاء الله العام القادم يكون عام خير على الجميع.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ أحمد الجوادي
كل سنة و انتم بألف خير و صحة

سيدتي العزيزة الأستاذة زينة المحترمة

شكرا جزيلا لك وكل عام وأنت وكل الأحبة في تونس الحبيبة وكل الدول العربية بمليون خير.

حفظك الله ورعاك

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أستاذ أحمد الجوادي المحترم
كل سنة وأنت بالف خير وسلام
وإن شاء الله تكون سنة 2013 تكون سنة كلها صحة وسعادة وسلام عليك وعلى افراد أسرتك وعلى كل أعضاء المنتدى الكرام
وتحقق فيها كل أحلامك وطموحاتك الشخصية والعائلية والمهنية
وتظل دائما معطاء ونستفاد من علمك الوفير
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311288&stc=1&d=1356969984

[salhi_haithem]

أستاذ أحمد الجوادي كل سنة و انت طيب


و اسأل الله ان يديم عليك الصحة و العافية

[nazehmohamed]

الفنان الكبير
والموسيقار القدير
والعالم الجليل
الاستاذ أحمد الجوادي
كل سنة وأنت دائما بخير وسعادة
متعك الله بكل صحة وخير
ومتعنا نحن بكل جديد منكم
وأنتهز هذه الفرصة
لأقدم وافر احترامي لكم
ولكل ما تقدمونه من علم وفن
يساهم في رفع ثقافة الأعضاء الموسيقية
وسامحني في عدم مداخلتي وتعليقي
بسبب انشغالاتي بأموري الحياتية
خالص حبي وتقديري
أخيك
نزيه محمد
مصر

[armendo]

الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

كل عام وانت بخير وسنه سعيده بهيجه مغلفه بالصحه والسعاده عنوانها السعاده والحب.

احمد (ارمندو)

[إيمان.]

كل عام وأنت بالف خير استاذي الرائع احمد الجوادي وينعاد عليك بالخير والصحه والسلامة وطول العمر ..

[نور الصباح]

الاستاذ الكبــــــــــــير والمايســــــــــــترو العظيم الفنان

أحمـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ د الجـــــــــــــــــــــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعـــــــــــــــــــد :
كل سنة وأنت بخير وسعادة وصحة
وجعلها الله سنة سعيدة علينا جميعا
مليئة بكل الخير للجميع
وأعادكم الله سالما غانما إلى أوطانكــــــــــم الحبيبة
والأهـــــــــــــــــــــــل http://up.arab-x.com/May12/7Mf91811.jpgالأحبابـــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــ
وتقبل خالص محبتي
وشكرررررررررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

[أحمد الجوادي]

أستاذ أحمد الجوادي المحترم
كل سنة وأنت بالف خير وسلام
وإن شاء الله تكون سنة 2013 تكون سنة كلها صحة وسعادة وسلام عليك وعلى افراد أسرتك وعلى كل أعضاء المنتدى الكرام
وتحقق فيها كل أحلامك وطموحاتك الشخصية والعائلية والمهنية
وتظل دائما معطاء ونستفاد من علمك الوفير
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311288&stc=1&d=1356969984

صديقي الحبيب الأستاذ محمد المحترم

كل عام وأنتم بمليون خير، دعائي لك ولكل من في مصر والأمة العربية بالتقدم والازدهار.

http://dailysmspk.files.wordpress.com/2012/12/2013-fireworks-new-years.jpg

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أستاذ أحمد الجوادي كل سنة و انت طيب


و اسأل الله ان يديم عليك الصحة و العافية

صديقي الحبيب الأستاذ هيثم المحترم

كل عام وأنت بمليون خير، دعائي لك ولكل الشعب التونسي وكل الشعوب العربية بالرفاه وبالخير والازدهار والتقدم.

http://www.vectorstock.com/i/composite/33,42/happy-new-year-2013-firework-vector-1023342.jpg

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الفنان الكبير
والموسيقار القدير
والعالم الجليل
الاستاذ أحمد الجوادي
كل سنة وأنت دائما بخير وسعادة
متعك الله بكل صحة وخير
ومتعنا نحن بكل جديد منكم
وأنتهز هذه الفرصة
لأقدم وافر احترامي لكم
ولكل ما تقدمونه من علم وفن
يساهم في رفع ثقافة الأعضاء الموسيقية
وسامحني في عدم مداخلتي وتعليقي
بسبب انشغالاتي بأموري الحياتية
خالص حبي وتقديري
أخيك
نزيه محمد
مصر


صديقي وأخي الحبيب المبدع الرائع الأستاذ نزيه المحترم
كل عام وأنت بمليون خير
سنة سعيدة إنشاء الله تتحقق كل آمالك وأحلامك.
أدعو لك بالصحة والعافية والتوفيق وأن يحفظك ويحفظ الشعب المصري والشعب الاسكندراني، وجميع العرب.

http://us.123rf.com/400wm/400/400/madmaxer/madmaxer1209/madmaxer120900056/15331017-3d-text-happy-new-year-2013-isolated-on-white-background.jpg

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة والتي تدل على كم أنك فنان مرهف وفنان حقيقي وذو أصل كريم.

خالص محبتي
أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

كل عام وانت بخير وسنه سعيده بهيجه مغلفه بالصحه والسعاده عنوانها السعاده والحب.

احمد (ارمندو)

الأخ والصديق الحبيب الأستاذ احمد (ارمندو) المحترم

كل عام وأنت بمليون خير، سنة سعيدة لك ولجميع من في مصر الحبيبة الغالية وجميع العرب في كل مكان.

http://us.123rf.com/400wm/400/400/djdarkflower/djdarkflower1209/djdarkflower120900016/15408317-happy-new-year-2013.jpg

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

كل عام وأنت بالف خير استاذي الرائع احمد الجوادي وينعاد عليك بالخير والصحه والسلامة وطول العمر ..

زميلتنا الغالية إيمان المحترمة

كل عام وأنت بمليون خير، دعائي لك وللشعب السوري بأن تتحقق أمانيه بالحرية والديمقراطية. وأن يحفظ لنا سوريا العروبة.

http://us.123rf.com/400wm/400/400/naphotos/naphotos1206/naphotos120600068/14188520-happy-new-year-2013-new-year-card.jpg

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ الكبــــــــــــير والمايســــــــــــترو العظيم الفنان

أحمـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ د الجـــــــــــــــــــــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعـــــــــــــــــــد :
كل سنة وأنت بخير وسعادة وصحة
وجعلها الله سنة سعيدة علينا جميعا
مليئة بكل الخير للجميع
وأعادكم الله سالما غانما إلى أوطانكــــــــــم الحبيبة
والأهـــــــــــــــــــــــل http://up.arab-x.com/May12/7Mf91811.jpgالأحبابـــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــ
وتقبل خالص محبتي
وشكرررررررررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

الصديق الحبيب الغالي الأستاذ نور الصباح المحترم

كل عام وأنت وكل المصريين والعرب بمليون خير وإنشاء الله يكون عام 2013 هو عام ممتاز على الجميع.

http://stock-image.mediafocus.com/images/previews/vector-illustration-happy-new-year-2013-mp2123015.jpg

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[شاهين]

استاذي الفاضل سنة سعيدة و كل عام و انت بالف خير و عافية
اكتشفت انك على اطلاع على الموسيقى المغربية من خلال تعليقك على اغنية الفنان المغربي عبد الهادي بلخياط

http://2.bp.blogspot.com/-eWAe-Z2epPo/UCn62IQad0I/AAAAAAAAFkg/mrYptFzTCiA/s1600/new_year_wallpaper_2013-5.jpg

[أحمد الجوادي]

استاذي الفاضل سنة سعيدة و كل عام و انت بالف خير و عافية
اكتشفت انك على اطلاع على الموسيقى المغربية من خلال تعليقك على اغنية الفنان المغربي عبد الهادي بلخياط

http://2.bp.blogspot.com/-eWAe-Z2epPo/UCn62IQad0I/AAAAAAAAFkg/mrYptFzTCiA/s1600/new_year_wallpaper_2013-5.jpg

صديقي الحبيب أستاذ شاهين المحترم
كل عام وأنت بمليون خير، وشكرا جزيلا على الكارد اللطيف.
فعلا لقد تركت على نوتات عبد الوهاب الدوكالي، حقيقة أنا أحب اللون المغربي، والمغاربي بصورة عامة. حيث أن في المغرب العربي توجد خصوصية وربما في المغرب الخصوصية أكثر.
لو لاحظنا أن الشباب الصاعد من المشاركين في مسابقات الغناء، نجد أن الشباب من المغرب يتفوقون في الكثير من الأشياء. الكثيرين لا يعرفون سبب هذا التفوق. سبب هذا التفوق يقف وراءه اللون المغربي حيث أن هناك عربا وحليات خاصة جدا، وفي بعض الأحيان تقترب هذه العرب من العرب التركية، وأحيانا تكون قريبة من الفلامينكو.
هذا ناهيك عن الحب الشديد للاصالة في المغرب العربي الكبير.

http://www.hotestwallpaper.com/wp-content/uploads/2012/12/96a1e_new_year_uk_2013_New+Year+2013+Wallpapers,+B est+Collection+Of+2013+Wallpapers+HD.jpg

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

أعتذر منكم لأنني لم أضع أي شيء جديد منذ زمن، النوتات موجودة في كومبيوتري لكنني لم أجد الوقت لذلك.

اليوم أضع نوتة للبيانو للمؤلف Czerny أتمنى أن يستفاد البعض منها.

قريبا جدا ترقبوا وضع نوتات جديدة ووضع موضوع النظريات الذي وعدت به إنشاء الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أصدقائي الأحبة

أعتذر منكم لأنني لم أضع أي شيء جديد منذ زمن، النوتات موجودة في كومبيوتري لكنني لم أجد الوقت لذلك.

اليوم أضع نوتة للبيانو للمؤلف Czerny أتمنى أن يستفاد البعض منها.

قريبا جدا ترقبوا وضع نوتات جديدة ووضع موضوع النظريات الذي وعدت به إنشاء الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي


ألله عليك يا استاذ أحمد رجعتنا لأيام الدراسة حيث كان ( جزرني) هكذا نسميه في مصر والبيانوا عموما العمود الفقري لدراسة الموسيقى عندنا في الكلية
أشكرك جزيل على هذا الكتاب الرائع
خالص تحياتي
محمد السويفي

[إيمان.]

شكرا لك الأستاذ أحمد الجوادي على هذا الكتاب الرائع ..
هل ستضع موضوع النظريات في هذه الصفحة اأم في صفحة خاصة بالموضوع أرجو اعلامنا عندما تضع الموضوع لكي يتسنى لنا متابعته والاستفادة منه ..جزيل الشكر والعرفان لك.

[أحمد الجوادي]

ألله عليك يا استاذ أحمد رجعتنا لأيام الدراسة حيث كان ( جزرني) هكذا نسميه في مصر والبيانوا عموما العمود الفقري لدراسة الموسيقى عندنا في الكلية
أشكرك جزيل على هذا الكتاب الرائع
خالص تحياتي
محمد السويفي



فعلا، لا أعقد أن أي موسيقي دارس "لأي آلة" إلا وقد درس تمارين تشيرني.
والبيانو أيضا هو العمود الفقري لكل طلاب كونسيرفتوار القاهرة، على الجميع دراسة البيانو.
كانت لدي أستاذتين للبيانو، الأولى كانت تشيكية والثانية مصرية، كانوا يسمونه فعلا جزيرني.

بالمناسبة فإن تشيرني هو مؤلف وعازف بيانو نمساوي، لكنه من أصل تشيكي. وهل تعلم بأنه كان قد درس البيانو على بيتهوفن؟ وهل تعلم بأن فرانز ليست كان أحد طلاب تشيرني؟
(هذه المعلومات من الويكيبيديا).

لو تمكنت فسوف أنشر اليوم موضوع النظريات إنشاء الله وإن كان الوقت متأخرا جدا، لكنني سأحاول.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

شكرا لك الأستاذ أحمد الجوادي على هذا الكتاب الرائع ..
هل ستضع موضوع النظريات في هذه الصفحة اأم في صفحة خاصة بالموضوع أرجو اعلامنا عندما تضع الموضوع لكي يتسنى لنا متابعته والاستفادة منه ..جزيل الشكر والعرفان لك.

زميلتنا العزيزة أستاذة إيمان المحترمة

لا شكر على الواجب أبدا! أنا أحس بسعادة حينما أضع مواضيع ونوتات وأي شيء.

سأضع المزيد من نوتات البيانو ونوتاتي أنا قريبا بإذن الله تعالى.
سيكون موضوع النظريات مع موضوعي عن النظريات وسوف أضع رابطا له هنا كالعادة بإذن الله.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي وأحبائي

نشرت الآن موضوع السكتات

أرجو الاهتمام به وخصوصا من قبل الأساتذة المهتمين بتدوين الموسيقى، فقد أوضحت الكثير من الأخطاء الشائعة وكيفية إصلاحها، وتوجد معلومات هامة أخرى قسم منها ربما تكون جديدة على الكثيرين، وربما لا نجد الكثير منها في أغلب كتب النظريات.
يعتبر هذا الموضوع متمما لموضوع الموازين، وسأواصل نشر مواضيعي تباعا بإذن الله.

هذا هو الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=618077#post618077

خالص محبتي لكم جميعا

أحمد الجوادي

[إيمان.]

استاذ احمد تحية طيبة .
يوجد لدي كتابين تعليمين لتعليم البيانو واحد اسمه methode rose للسنه الاولى للبيانو والثاني اسمهmodern course /joun thompsons .
ولا اخفي عليك انني اعتمد الكثير من المقطوعات من الكتاب الثاني .استاذي عندي استفسار بتمنى انك تصحح لي اذا كنت غلطاني اسلوبي في التدريس انني اعطي مجموعه من التمارين في الكتاب منتقاة وانا الذي اختارها بحسب عدم تكرار التمارين المتشابه ثم اعطي الطالبه تمرين بسيط من خارج الكتاب لكي ابتعد قليلا عن الروتين متل happy bairthday او ode to joy , twinkil..you wishe marry christmasشو رأيك استاذي باسلوبي هل صح مااقوم به ..؟؟؟

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

قبل قليل أرسل لي صديق غالي علي جدا هذه اللونجا التي نعرفها جميعا. صديقي هذا لم يطلب مني أن أدون النوتة، لكنني أحببت أن أفعل.
لقد دونتها بسرعة وأتمنى أن لا تكون لدي أخطاء، سوف أراجعها غدا.
لقد دونتها من عزف يورجو نفسه، وكما تعرفون بأنني أحب أن أدون من الأصل "ما أمكن".
شكرا جزيلا لصديقي الحبيب

مع لونجا سلطاني يكاه/ يورجو باجانوس Yorgo Bacanos

يعطش حرف الجيم في باجانوس، اي لا يلفظ بالطريقة المصرية! الحرف C بالتركية يلفظ مثل الحرف ج أو J

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312157&stc=1&d=1358050343

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312158&stc=1&d=1358050343

هنا هي اللونجا

http://www.sama3y.net/forum/showpost.php?p=141447&postcount=6

وتوجد نسخة صوتية من الكومبيوتر، وهي نفس النوتة. (الملف الصوتي لا يعود من البداية كما في النوتة).

ملحوظة: يورجو يتصرف في العزف في أماكن كثيرة، إما في المرة الأولى أو في الإعادة يتصرف، أنا كتبت بدون تصرف.

يوجد التسجيل الأصلي بعد أن صححت الطبقة الصوتية لكي تأتي مطابقة للنوتة والطبقة الحقيقية.

سنلاحظ وجود علام وهي نوار منقوط يساوي نوار، يعني أن سرعة الضربة لن تتغير، وتوجد علامة عكسية.
لكي نفهم هذا بشكل أسهل، نتصور بأن ميزان 6\8 مكتوب 2\4 لكنه تريولات! أتمنى أن يكون هذا واضحا. من يضايقه هذا فأستطيع أن أعيد التدوين غدا وجعلها كلها تريولات.
هذه العلامة تكتب أحيانا من قبل بعض الناشرين بالعكس، كلاهما صحيح.

غدا من نوتة جديدة نتنظر في كومبيوتري إنشاء الله!

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

أستاذي العزيز أحمد الجوادي
أولا أشكرك على كل ما تقدمه من معلومات قيمة ومفيدة للجميع
أشكرك على اللونجا الجميلة
وأيضا أنا قرأت موضوع السكتات والأشكال الصحيحة والأشكال الغير صحيحة من أنواع السكتات
موضوع رائع فعلا
وعلى فكرة أنا جربت في إنكور وجدت إنه يدون في جميع الموازين التي ذكرتها سكتة الروند
ويبدوا إنه مبرمج على هذه القاعدة
أستاذي العزيز
أنا عن نفسي أتمنى أن أستخدم برنامج أحدث من برنامج إنكور
ولكن نريد أحد الأشخاص أن ينزل لنا البرنامج المقترح سواء ( سبليوس أو فينالي )
وينزل لنا كيفية تحميل البرنامج وتثبيته في الجهاز لأن هذه البرامج تطلب (كراك) حتى يفتح
وفي نفس الوقت
أن ينزل لنا شرح مفصل مثل شرح ( استاذ عادل صموئيل لبرنامج إنكور )
من كيفية تدوين الأدليب والمرجعات والأختصارات
والعلامات الشرقية
وكثير من الأمور التي أتقناها في إنكور
أتذكر في منتدى زرياب قبل أن يغلق كان هناك استاذ طارق عامل شرح وأجاب على كثير من الأسئلة لبرنامج ( سبليوس )
لو أحد يكلم الأستاذ طارق ينزل نفس الشرح هنا
ولكن قبل الشرح لابد أن ينزلوا لنا كيفية تحميل البرنامج بنجاح
لأني حاولت مرارا وتكرارا أن أحمل البرنامج من زرياب سابقا وفشلت (أقصد الأصدار الرابع) الذي قام استاذ طارق بشرحه لأن كل أصدار له شرح مختلف وخطوات وفروقات كثيرة على عكس إنكور
وحتى لو أحد نزل أساسيات البرنامج ومن ثم الأعضاء ينزلون الأسئلة ومن خلال الإجابة على الأسئلة سوف توضح الكثير من مهارات أستخدام البرنامج
وأنا عن نفسي أحب أن أطور من نفسي لما هو أفضل وأحدث
استاذ العزيز
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي

[منصور العجاتي]

الاستاذ الجميل احمد الجوادي

لونجا جميلة
و تدوين دقيق و جميل جدا
سلمت يداك

لاحظت شئ في تدوينك
اكاد اجزم ان لا احد يقوم بها و لا اراها كثيرا

قبل الشروع في التدوين

نكتب اسم العمل عاليا في المنتصف
اسم مؤلف العمل ( اقصد الملحن او المؤلف الموسيقي ) علي يمين النوتة
و تحتها اسم من قام بالتدوين
مثلما فعلت سيادتك ذلك تماما

شكرا جزيلا مرة اخري استاذنا الفاضل

تحياتي و تقديري

[شاهين]

السلام استاذي الفاضل
شكرا على النوتة الجديدة .تدوين جميل. فانت اعدتني لسنين الى الوراء حين كنت طالبا في المعهد الموسيقي .حيث هذه القطعة كانت مبرمجة في مستوى السنة الرابعة الة العود تحت اسم لونغة يورغو .كان مطلوبا منا عزفها بسرعة
شكرا جزيلا على اناقة في التدوين
متمنياتي بالصحة و تمام العافية و المزيد من العطاء

[منصور العجاتي]

أستاذي العزيز
أنا عن نفسي أتمنى أن أستخدم برنامج أحدث من برنامج إنكور
ولكن نريد أحد الأشخاص أن ينزل لنا البرنامج المقترح سواء ( سبليوس أو فينالي )
وينزل لنا كيفية تحميل البرنامج وتثبيته في الجهاز لأن هذه البرامج تطلب (كراك) حتى يفتح
وفي نفس الوقت
أن ينزل لنا شرح مفصل مثل شرح ( استاذ عادل صموئيل لبرنامج إنكور )
من كيفية تدوين الأدليب والمرجعات والأختصارات
والعلامات الشرقية
وكثير من الأمور التي أتقناها في إنكور
أتذكر في منتدى زرياب قبل أن يغلق كان هناك استاذ طارق عامل شرح وأجاب على كثير من الأسئلة لبرنامج ( سبليوس )
لو أحد يكلم الأستاذ طارق ينزل نفس الشرح هنا
ولكن قبل الشرح لابد أن ينزلوا لنا كيفية تحميل البرنامج بنجاح
لأني حاولت مرارا وتكرارا أن أحمل البرنامج من زرياب سابقا وفشلت (أقصد الأصدار الرابع) الذي قام استاذ طارق بشرحه لأن كل أصدار له شرح مختلف وخطوات وفروقات كثيرة على عكس إنكور
وحتى لو أحد نزل أساسيات البرنامج ومن ثم الأعضاء ينزلون الأسئلة ومن خلال الإجابة على الأسئلة سوف توضح الكثير من مهارات أستخدام البرنامج
وأنا عن نفسي أحب أن أطور من نفسي لما هو أفضل وأحدث
استاذ العزيز
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي



الاستاذ الفاضل محمد السويفي

تحياتي لشخصك الكريم و تدويناتك الجميلة
رأيت بعضها و سلمت يداك
بالنسبة لسيبليوس
نسخة 4 قديمة الي حد ما
احدث نسخة هي سيبليوس 7 و سمعت ان 8 في الطريق

جرب حضرتك تنزل نسخة 7 ديمو من الموقع الرسمي

http://www.sibelius.com/cgi-bin/download/get.pl?com=sh&prod=sibdemo

استكشف البرنامج و انا هحاول ابحث لحضرتك عن سيريال او كراك

فعلا جدير بالاقتناء و ستشعر و كأنك تقدمت 20 سنة للامام
علي فكرة الربع تون كتابة و سماعا رائع معه
( مع احترامي الانكور بالنسبة له صفر علي الشمال مهما تم الترويج المغلوط له )
الفارق بينهم زي فريق طلخة في دوري الدرجة الثالثة في مصر و فريق برشلونة في اسبانيا
لو عندك اسئلة بعد تنزيل الديمو
انا معاك
بس اعذرني حاليا في موضوع شرح كامل مثلما تريد لضيق الوقت

الي الامام دائما

تحياتي و تقديري

[elarabi]

شكرا جزيلا استاذنا الفاضل احمد الجوادي على كل ما تقدمه لنا و فعلا هو عطاء غزير الله يحفظك ويبارك فيك.
انني اشاطر اخي السويفي في طلب برنامج الفينالي نظرا لاهميته حيث انه يدرس في كونسيرفاتوار اروبية.
دمتم في رعاية الله وفي خدمة الفن الاصيل.

[أحمد الجوادي]

استاذ احمد تحية طيبة .
يوجد لدي كتابين تعليمين لتعليم البيانو واحد اسمه methode rose للسنه الاولى للبيانو والثاني اسمهmodern course /joun thompsons .
ولا اخفي عليك انني اعتمد الكثير من المقطوعات من الكتاب الثاني .استاذي عندي استفسار بتمنى انك تصحح لي اذا كنت غلطاني اسلوبي في التدريس انني اعطي مجموعه من التمارين في الكتاب منتقاة وانا الذي اختارها بحسب عدم تكرار التمارين المتشابه ثم اعطي الطالبه تمرين بسيط من خارج الكتاب لكي ابتعد قليلا عن الروتين متل happy bairthday او ode to joy , twinkil..you wishe marry christmasشو رأيك استاذي باسلوبي هل صح مااقوم به ..؟؟؟

زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة

طريقتك في التدريس سليمة جدا، أنا سعيد للغاية أنني أسمع منك هذا الكلام.

بالنسبة للمدرس وواجباته، سأتكلم باختصار ما استطعت كون لي خبرة طويلة جدا في التدريس والحمد لله فإن لدي عدد كبير جدا من الطلاب المحترفين، والكثيرين منهم أصبحوا مشهورين، وهذا شرف كبير لي أن يكون لدي من طلابي الآن من أصبحوا موسيقيين محترفين ومشهورين في العراق والأردن والسويد.


بالنسبة للطريقة القديمة في التدريس، وأخص المدرسة الروسية، هي التعامل مع الطالب بحزم، شدة الحزم تختلف من طالب لآخر. سبب ذلك هو أن الطالب لا يدفع أي شيء لكي يدرس في المعهد.
أما الطريقة الحديثة وهي التعامل بلين "كبير" مع الطالب، وسبب ذلك أن الطالب هو من يدفع أجور المعهد.
أنا كنت أدرس بحسب الطريقة الروسية أو التعامل بحزم مع طلابي وأحيانا بحزم شديد جدا.
لكنني حينما انتقلت إلى الأردن، كان الطالب في المعهد الوطني للموسيقى وفي الأكاديمية الأردنية للموسيقى هو من يدفع أجور دراسته في كلا المكانين، والأجور غالية، كان علي أن أغير مساري وطريقتي، وإلا فلن يأتي أي طالب للدراسة عندي.

في كلا الحالتين، على المدرس أن يعرف أن لكل طالب توجد لديه مشكلة معينة. ممكن أن تكون هذه المشكلة موجودة في إحدى المعزوفات التي يدرسها الطالب. هنا على المدرس أن يحاول حل هذه المشكلة وذلك بإعطاء دراسات أو تمارين لحل هذه المشكلة.
لو نظرنا إلى كتاب "تشيرني" أو غيره أو إلى كتاب "كرويتزر" للكمان على سبيل المثال، نلاحظ أن كل تمرين أو دراسة هي صممت لحل مشكلة معينة عند العازف.
لذا على الأستاذ أن يكون ملما بجميع الكتب وجميع التمارين "ما أمكن" وأن يعطي التمرين أو الدراسة المناسبة لحل هذه المشكلة، وعادة لكل عازف أكثر من مشكلة، على الأستاذ مساعدة الطالب في حلها.

على المدرس أن يختار الأعمال التي تصب بالفائدة للطالب، والتي يحبها الطالب في نفس الوقت، لا أن يزج به بعمل ربما أن الطالب لا يحبه أو ربما يكرهه، ذلك سيكون منفرا للطالب، وفي حالة أن الطالب يدفع أجور دراسته، ممكن أن يتوقف الطالب عن مواصلة التعلم، ونكون قد خسرنا ربما طالبا موهوبا.
لا بأس أبدا أن تعطى للطالب المبتدئ ألحانا يحبها هو وأن نحاول زج فيها بعض الصعوبات، هذا سيجعل الطالب يصر على التمرين لتذليل الصعوبات، وبذلك يكتسب المزيد من التقنية في العزف.

هنا علي أن أنبه من يحب دراسة الموسيقى وهو كبير السن، وأقصد أكثر من 14 سنة، وحتى أعمار كبيرة نسبيا، نصيحتي هي:
على الدارس أن يختار مدرس لديه إلمام جيد وخبرة طويلة "ما أمكن" في التعامل مع كبار السن، فهناك الكثير من المدرسين المحترفين الذين اعتادوا تدريس صغار السن، وأقصد الأعمار 6 أو 7 أو 8 سنوات، مثل هؤلاء المدرسين غالبا لا يتقنون أو لا يعرفون كيف يتعاملون مع الطالب المتقدم، وربما يعامله كما يعامل الطفل.
يجب على المدرس أن يعرف بأن الطالب المتقدم في السن يتقدم بسرعة شديدة في بداية تعلمه لأن عقله يستوعب أكثر بكثير من الطفل، لكن طبعا هذا لا يعني بأنه سيصبح محترفا في غضون سنة، فذلك يعتمد على الدارس والمدرس.
في أوروبا حينما تطلب مدرسة أو معهد يقوم بتدريس كبار العمر، يضع من ضمن الشروط أن يكون المدرس لديه خبرة في التعامل مع كبار السن، وأقصد المبتدئين. وبخالفه فممكن أن يصدم الدارس كبير السن بمدرس ليست لديه هذه الخبرة وتجد أن هذا المدرس ربما "ينام" أثناء الدرس.

لو استمريت في الحديث عن التدريس سيطول الأمر ربما كثيرا بسبب خبرتي الطويلة في تدريس الكمان ومواد أخرى كثيرة مثل الصولفيج والكثير من المواد النظرية.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أستاذي العزيز أحمد الجوادي
أولا أشكرك على كل ما تقدمه من معلومات قيمة ومفيدة للجميع
أشكرك على اللونجا الجميلة
وأيضا أنا قرأت موضوع السكتات والأشكال الصحيحة والأشكال الغير صحيحة من أنواع السكتات
موضوع رائع فعلا
وعلى فكرة أنا جربت في إنكور وجدت إنه يدون في جميع الموازين التي ذكرتها سكتة الروند
ويبدوا إنه مبرمج على هذه القاعدة
أستاذي العزيز
أنا عن نفسي أتمنى أن أستخدم برنامج أحدث من برنامج إنكور
ولكن نريد أحد الأشخاص أن ينزل لنا البرنامج المقترح سواء ( سبليوس أو فينالي )
وينزل لنا كيفية تحميل البرنامج وتثبيته في الجهاز لأن هذه البرامج تطلب (كراك) حتى يفتح
وفي نفس الوقت
أن ينزل لنا شرح مفصل مثل شرح ( استاذ عادل صموئيل لبرنامج إنكور )
من كيفية تدوين الأدليب والمرجعات والأختصارات
والعلامات الشرقية
وكثير من الأمور التي أتقناها في إنكور
أتذكر في منتدى زرياب قبل أن يغلق كان هناك استاذ طارق عامل شرح وأجاب على كثير من الأسئلة لبرنامج ( سبليوس )
لو أحد يكلم الأستاذ طارق ينزل نفس الشرح هنا
ولكن قبل الشرح لابد أن ينزلوا لنا كيفية تحميل البرنامج بنجاح
لأني حاولت مرارا وتكرارا أن أحمل البرنامج من زرياب سابقا وفشلت (أقصد الأصدار الرابع) الذي قام استاذ طارق بشرحه لأن كل أصدار له شرح مختلف وخطوات وفروقات كثيرة على عكس إنكور
وحتى لو أحد نزل أساسيات البرنامج ومن ثم الأعضاء ينزلون الأسئلة ومن خلال الإجابة على الأسئلة سوف توضح الكثير من مهارات أستخدام البرنامج
وأنا عن نفسي أحب أن أطور من نفسي لما هو أفضل وأحدث
استاذ العزيز
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي



صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

شكرا جزيلا لك والحمد لله أن موضوع النظريات قد أعجبك وقد صب بفائدة وأتمنى أن تصب هذه الفائدة على الجميع.
بصراحة لا أعرف بماذا أنصحك وأنصح باقي الأصدقاء الأحبة، الموسيقيين الذين يستخدمون الفينالي يصرون على عدم تغييره، ومن يستخدم السيبيليوس يفعل نفس الشيء.
على العموم ممكن أن تقوم بتنزيل نسخة تجريبية تعمل لمدة 30 يوما من برنامج الفينالي ومن برنامج السيبيليوس وتجربهما، وسوف تجد من هو الأريح لك.

في الفينالي توجد خاصية للكتابة بسرعة وهذا السبب الذي يدعوني للتمسك به لأنني لا أكتب بواسطة كيبورد ميدي. والتول اسمه Speedy
هذا هو موقع الفينالي
http://www.finalemusic.com/default.aspx
للفينالي عدة إصدارات لكن أنصح باستخدام الإصدار الكامل لأنه ممكن عمل كل شيء فيه.
وها موقع السيبيليوس
http://www.sibelius.com/products/sibelius/7/index.html
ولإنزال نسخة تجريبية
http://www.sibelius.com/cgi-bin/download/get.pl?com=sh&prod=sibdemo
وعليك أن تملأ الفورم
وممكن أن تنزل نسخة مجانية من الفينالي وهي نسخة Finale Notepad
http://www.finalemusic.com/NotePad/Default.aspx
https://www.finalemusic.com/MyAccount/Login.aspx?t=/Downloads/Default.aspx?id=536
انقر على Create a New Account
ستظهر لك هذه
https://www.finalemusic.com/MyAccount/Login.aspx?t=%2fDownloads%2fDefault.aspx%3fid%3d53 6
إملأ الحقول، أي اكتب بريدك الإلكتروني، ثم إعمل لنفسك باسوورد، بعد ذلك يسمح لك بتنزيل البرنامج ويرسلون لك الرقم السري على بريدك.
لكنني يجب أن أنبه إلى أن هذا برنامج محدود للغاية، لكن لا بأس أن تبدأ به إلى أن تنتقل للبرنامج الكامل.
توجد فيديوات "توتوريال" تعليمية للبرنامج، أنا شخصيا لحد اليوم أحيانا أحتاج لها.

فقط أحب أن أخبرك عن تجربتي الشخصية
قبل 11 عاما بدأت مع برنامج فينالي قديم جدا كان اسمه فينالي 7 على ما أذكر، كان غاية في التعقيد، بعد ذلك حصلت على نسخة من برنامج الانكورا وكان اسمه Music Time وتعلمت عليه وكان برنامجا جميلا "في وقتها" كنت أكتب الموسيقى التي أوزعها على الفرق التي أعمل فيها على هذا البرنامج، لكنني وجدت أن هذا البرنامج لا يفي بطموحي، وحصلت على نسخة فينالي NotePad وكان 2002 وتعلمت عليه بسهولة، وبعد ذلك حصلت على النسخة الكاملة.
بالمناسبة ففي برنامج الانكورا توجد خاصية جميلة وهي أن تتحول أصابع الكومبيوتر إلى أصابع "بيانو" أي اصبع A هي دو و W هي دو دييز وهكذا، كنت أستخدم هذه الخاصية وأكتب بسرعة، لكن مشكلة الانكورا أنه برنامج للرسم أكثر منه للتدوين، أي أن أغلب الأشياء مصممة للرسم، مثلا لو كتبت ليجاتو، أو كريشيندو أو بزيكاتو، أو فورتي أو بيانو، فهي فقط رسوم، بينما في الفينالي والسيبيليوس فهي تعمل.

أتمنى لو أن الأستاذ طارق السيد يحيى يعود لنا بخير وأن تنتهي مصيبة سوريا، فهو أصلا عضو في هذا المنتدى أيضا ويكتب لنا شرحه عن السيبيليوس.
فتشت عن شرح بالعربي لبرنامجي سيبيليوس وفينالي في اليوتيوب لكن مع الأسف لم أعثر على شيء، لكن بالإنجليزية يوجد الكثير بالإضافة للفيديوات الموجودة مع البرنامج.

كم أتمنى أن أجد الوقت لكي أساعد في الفينالي، لكن ممكن أن أساعد بشكل محدود جدا ولأسئلة معينة أي لا يوجد لدي الوقت الكافي لكي أشرح عن الفينالي، لأنني أجد من أولوياتي هي النظريات والمواد النظرية.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ الجميل احمد الجوادي

لونجا جميلة
و تدوين دقيق و جميل جدا
سلمت يداك

لاحظت شئ في تدوينك
اكاد اجزم ان لا احد يقوم بها و لا اراها كثيرا

قبل الشروع في التدوين

نكتب اسم العمل عاليا في المنتصف
اسم مؤلف العمل ( اقصد الملحن او المؤلف الموسيقي ) علي يمين النوتة
و تحتها اسم من قام بالتدوين
مثلما فعلت سيادتك ذلك تماما

شكرا جزيلا مرة اخري استاذنا الفاضل

تحياتي و تقديري


شكرا جزيلا لك على كلماتك الجميلة.

فعلا كتابة اسم الملحن أو المؤلف واجب وهي حقوق الغير يجب عدم تجاهلها.

بالنسبة للسيبيليوس فهو وعلى ما أسمع من بعض الأصدقاء أسلس من الفينالي.
ولا ننسى بأن السيبيليوس يكتب ويسمعك ربع التون، لكن يكتبه بالطريقة التركية.
الفينالي لا يعزف ربع التون، لكن ممكن أن يفعل ذلك بطريقة صعبة للغاية.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[ابوكارم]

الاستاذ القدير / الاستاذ احمد الجوادى
شكرا جزيلا للونجا رائعه
سلطانى يكاه
ولكل ما تقدمه لنا حضرتك من خبرة وعلم وفن
نوتات قيمة غاليه ثميتة
ثمينة المعنى والمضمون والدقه
فلكم جزيل الشكر
والى الاستاذ / محمد السويفى
اعتقد برنامج الفينالى برنامج متحضر
وادعو الدكتور/هشام خلف
وهو عضو بارز فى منتدانا العظيم
ادعوه ان ييسر لنا كيفيه التحميل والشرح ان امكن لبرنامج فينالى
او السيبيليوس ان كان اسهل وافضل من ناحية التدوين وكتابة الربع تون

[swaifi73]

أخي العزيز
منصور العجاتي
وأخي العزيز أحمد الجوادي أشكركم
جزيل الشكر
ولا أخفي عليكم أني خائف أن أجرب وأجد الموضوع صعب وخاصة أن الإنكور بفضل الله وفضل مساعدة أستاذ عادل صموئيل ودكتور وسام أكرم ايضا أضاف لي الكثير في هذا البرنامج ومعظم الأعضاء الناشطين في المنتدى كل عضو أضاف لي شيئ جديد في البرنامج
والأن أدون بكل سلاسة وأركز فقط في التدوين وسابقا كان التركيز في شيئين هما التدوين وكيفية التدوين والتنسيق
بلنسبة لبرنامج الفينالي أنا سمعت إن حجمه كبير ويستخدم في التدوين الأوركسترالي لأمكانياته العالية
لذالك بلنسبة لمدوناتنا الشرقية لا يحتاج كل هذه الأمكانيات لأن معظم المدونات الشرقية تدون على خط واحد
وبلنسبة لأسبليوس
فأنا أرى إنه أفضل إذا وجدت نسخة دائمة سهلة في التحميل والثبيت
وليس من الضروري أن أخذ أحدث الأصدارات
ممكن الأصدار الرابع أو اي أصدار المهم يكون معه طريقة التحميل التثبيت الصحيحة وشرح مبسط
أنا سوف أحاول أتواصل مع أستاذ طارق وأقترح عليه إن ينزل شرح البرنامج وكيفية تحميلة
وسوف أنتظر قبل أن أحمل الأصدار التجريبي لاسبليوس لأن بعض الأجهزة إذا نزلت فيها النسخة التجريبية من الممكن أن لا تقبل النسخة الأخرى المتحايل عليها بالكراك حتى تثبت في الجهاز
أشكر استاذ منصور العجاتي واستاذ أحمد الجوادي
على المساعدة والتوجيه
وإن شاء الله يمكن أنجح واصدر النوتات القادمة ببرنامج أسبليوس
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي

[armendo]

[استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

لك يا اخى العزيز كل الشكر والتحيه لتناولك الرائع لموضوعى الموازين والسكتات وانا كقارئ للنوته استفدت منه كثير كإستفادة مدون النوتة تماما ,ايضا اسلوبك فى شرح تلك المواضيع سلس وبسيط مقرون بالأمثله اشكرك مرة ثانيه.

اخى الكريم,اشكرك لهذه اللونجا الجميله والحقيقه انا عندى استفسار عن اللونجا ارجو الأجابه عليه:هل اللونجا مقيده بزمن فى العزف؟...ما جعلنى اسال هذا السؤال هو اننى تذكرت خبرا قرأته منذ سنوات طويله عن ان فريد الأطرش رحمه الله قد اشترك يمسابقة دوليه غى العزف على آلة العود وكانت بتركيا ,وفاز بها فريد عن عزفه للونجا لا اتذكر اسمها الآن فى زمن قياسى...وقد تذكرت هذا الخبر عندما قرات مشاركة اخى شاهين وذلك عندما كان يطلب منهم بالمعهد عزف لونجا يورغو بسرعه .

استاذى العزيز ...الحقيقه انا لى راى شخصى فيما يخص البرامج المستخدمه فى التدوين,انا ارى انه ليس هناك ما يمنع استحدام برنامج ما قديما كان ام حديثا طالما ان المنتج النهائى لا يشوبه شائبه ويتعامل معه يسهوله ويسر ...وساضرب مثالا يكرة القدم التى اعشقها كثيرا ولها الكثير من طرق اللعب القديمه منها والحديثه واتذكر ان معظم فرق العالم قد تحولت الى اللعب بطريقة 4_2_4 بعد ان كانت تلعب يطريقة 5_3_2 ,واذا اخذنا النادى الأهلى والفريق القومى المصرى مثالا سنجد ان ايا من المدربين المصريين ما كان ليجرؤ ان يغير الطريقه لإن اللاعب المصرى كان يهضمها تماما ولآيعرف سواها وذلك لقلة احتكاكه بالمدارس الكرويه العالميه فى ذلك الوقت ومع ذلك فقد كان الأهلى دائما هو الفائز بمعظم الكؤوس الأفريقيه واختير كنادى القرن كما ان منتخب مصر هو صاحب الرقم القياسى فى الفوز بلقب كاس الأمم الأفريقيه ...المعنى اننى يجب ان اجيد التعامل مع المعطيات التى امامى ومع الامكانيات المتاحة حتى اصل الى النتيجه المرجوه.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)CENTER][/CENTER]

[أحمد الجوادي]

السلام استاذي الفاضل
شكرا على النوتة الجديدة .تدوين جميل. فانت اعدتني لسنين الى الوراء حين كنت طالبا في المعهد الموسيقي .حيث هذه القطعة كانت مبرمجة في مستوى السنة الرابعة الة العود تحت اسم لونغة يورغو .كان مطلوبا منا عزفها بسرعة
شكرا جزيلا على اناقة في التدوين
متمنياتي بالصحة و تمام العافية و المزيد من العطاء

صديقي العزيز الأستاذ شاهين المحترم

شكرا جزيلا على كلماتك الجميلة.

فعلا هذه اللونجا تدرس في الكثير جدا من المعاهد التي تعني بالموسيقى العربية.
أذكر حينما كنت طالبا في كونسيرفتوار القاهرة كان بعض أصدقائي من معهد الموسيقى العربية يعزفون هذه اللونجا

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

لقد أعدت كتابة نفس اللونجا لكنني لم أستخدم تغيير الميزان وكتبتها كلها على ميزان 2\4.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312195&stc=1&d=1358100231

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312196&stc=1&d=1358100231

مع هذه المشاركة سأضع عدة ملفات صوتية، هذه الملفات هي لنفس اللونجا، لكن تختلف سرعة كل ملف، الرقم الموجود في نهاية كل ملف هو رقم المترونوم.

هذه الطريقة ستفيد من يحب أن يطور قدراته التقنية وسرعة عزفه.
يبدأ العازف بالعزف مع الملف الأبطأ "90" ويتدرج تدريجيا للسرعة التالية.
أرجو التحلي بالصبر أثناء التمرين. وأرجو عدم محاولة عزف السرعة الأخيرة من البداية. لكن التدرج سيأتي بنتائج لن تصدقونها.

مثلا اليوم بدأت بسرعة 90 وانتهيت عند سرعة 105، ورأيت نفسي أنني لا أتمكن من عزف السرعة التالي "110"، هنا أتوقف، لو كان لدي مزيد من الوقت أعيد الكرة مرة أخرى أي من أبطأ سرعة إلى السرعة التي وصلت لها.
غدا، أبدأ مرة أخرى من السرعة البطيئة وأتدرج، سألاحظ بأنني قد تمكنت أكثر من الأمس من عزف اللونجا، أصل السرعة التي وصلت لها في الأمس، أحاول مع السرعة التي بعدها، إن تمكنت فبها وإن لا، فأرجو تأجيل ذلك للغد.

بعد عدة أيام ستأتي هذه الطريقة بنتائج لن تصدقها. أرجو أن لا تنسى بأن تبدأ كل يوم من السرعة البطيئة وتنتهي عند السرعة التي توقفت عندها وأن تكمل "إن وجدت نفسك متمكنا"، وأرجو أن لا يضايقك هذا، فهذا هو المفتاح.

ملاحظة هامة للغاية: لو أنك أحسست بأي تعب في يدك أو أحد أصابعك، عليك فورا التوقف عن العزف وأن تنزل يدك للأسفل، ولا تعاود العزف مرة أخرى إلا بعد أن ينتهى الألم تماما، خذ قسطا من الراحة في العزف.

في كل ملف صوتي كتبت أربع بارات كمقدمة قصيرة، بلانشين ثم أربع نوارات، انتظرها ثم ابدأ العزف مع صوت البيانو الذي يعزف الميلودي.

ملاحظة: الملفات الصوتية لا تعود للبداية مثلما مكتوب في النوتة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[منصور العجاتي]

أخي العزيز
منصور العجاتي
وأخي العزيز أحمد الجوادي أشكركم
جزيل الشكر
ولا أخفي عليكم أني خائف أن أجرب وأجد الموضوع صعب وخاصة أن الإنكور بفضل الله وفضل مساعدة أستاذ عادل صموئيل ودكتور وسام أكرم ايضا أضاف لي الكثير في هذا البرنامج ومعظم الأعضاء الناشطين في المنتدى كل عضو أضاف لي شيئ جديد في البرنامج
والأن أدون بكل سلاسة وأركز فقط في التدوين وسابقا كان التركيز في شيئين هما التدوين وكيفية التدوين والتنسيق
بلنسبة لبرنامج الفينالي أنا سمعت إن حجمه كبير ويستخدم في التدوين الأوركسترالي لأمكانياته العالية
لذالك بلنسبة لمدوناتنا الشرقية لا يحتاج كل هذه الأمكانيات لأن معظم المدونات الشرقية تدون على خط واحد
وبلنسبة لأسبليوس
فأنا أرى إنه أفضل إذا وجدت نسخة دائمة سهلة في التحميل والثبيت
وليس من الضروري أن أخذ أحدث الأصدارات
ممكن الأصدار الرابع أو اي أصدار المهم يكون معه طريقة التحميل التثبيت الصحيحة وشرح مبسط
أنا سوف أحاول أتواصل مع أستاذ طارق وأقترح عليه إن ينزل شرح البرنامج وكيفية تحميلة
وسوف أنتظر قبل أن أحمل الأصدار التجريبي لاسبليوس لأن بعض الأجهزة إذا نزلت فيها النسخة التجريبية من الممكن أن لا تقبل النسخة الأخرى المتحايل عليها بالكراك حتى تثبت في الجهاز
أشكر استاذ منصور العجاتي واستاذ أحمد الجوادي
على المساعدة والتوجيه
وإن شاء الله يمكن أنجح واصدر النوتات القادمة ببرنامج أسبليوس
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي


الاستاذ محمد السويفي
و الاصدقاء الكرام

انتظر قريبا برنامج سيبليوس 7 مع الكراك
المشكلة عندي انه موجود علي موقع روسي , و الموضوع سيحتاج الي الاشتراك في الموقع و التعامل كله بالروسية
علي العموم
انا هقوم بتنزيله و تجربته و لو شغال تمام هارفعه علي سيرفر و اسيب ارشادات بعد ترجتمها للعربي
اذا تعرف روسي ابعتلك الموقع الان

بالتأكيد الانتقال من برنامج لبرنامج مزعج في البدايات
لذا ممكن تشتغل عادي بالتوازي علي الانكور اذا مرتاح معه و بعدين تجرب تعيد تدوين نفس النوتة علي سيبليوس او فينالي حتي تبتدأ و تقرر ايهم الانسب لك و سلس مع حضرتك
انا شخصيا اقدر و احترم الفينالي جدا و اعرف قدراته الهائلة و لكن مرتاح اكثر مع سيبليوس
و كما قلت سابقا سيبليوس و فينالي هما البرامج الافضل علي مستوي العالم
حتي لو متمكن من انكور او ميوزسكور او غيره , هذا جميل جدا
و لكن انا مؤمن بشئ
الاهم من العمل
الاستمتاع بالعمل ذات نفسه
و اذا عندك فرصة الاستمتاع بما تقوم به من تدوين , ما المانع من استخدام الافضل ؟
انا اعتبرها ان عندك سيارة 128 و سيارة مرسيدس
السيارتين يستطيعوا توصيلك لنفس المشوار
و لكن ايهم تستمتع اكثر في القيادة ؟
128 مكحكحة ؟
و لا مرسيدس و تكييف و باور و و و


تحياتي و تقديري

[منصور العجاتي]

أصدقائي الأحبة

لقد أعدت كتابة نفس اللونجا لكنني لم أستخدم تغيير الميزان وكتبتها كلها على ميزان 2\4.

خالص محبتي

أحمد الجوادي


رائع جدا استاذ احمد

احييك بشدة علي النوتة و الملفات الصوتية المرفقة و الطريقة التي سلكتها للتدريب عليها

استاذ حقيقي بمعني الكلمة

تحياتي و تقديري

[أحمد الجوادي]

معليش يا أصدقائي الأحبة، نوتة دو طبيعي دي مش نازلالي من زور، لولا اني سمعت يورجو بيعزفها لما كتبتها. المشكلة انو عازف القانون بيشوشر عليه في هذا المكان كل مرة.
وإرضاءا لنفسي فقد غيرتها وحذفت نوتة دو من الأصل وأصبح البار رقم 5 بدون نوتة دو
هذه النوتة بدون نوتة دو "يعني ما كنتش ها عرف أنام لولا غيرتها".

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312210&stc=1&d=1358101847

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312211&stc=1&d=1358101847

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312212&stc=1&d=1358101847

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312213&stc=1&d=1358101847


ومرة أخرى الملفات الصوتية لكن بدون نوتة دو بيكار

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[swaifi73]

استاذ منصور العجاتي
أشكرك جزيل الشكر على تعاونك
وفعلا أنت محق في كل كلامك القدوم على أي شيئ جديد يكون مربك
ولكن أكيد فيما بعد سوف يكون ممتع
وبالنسبة لمعرفتي باللغة الروسية
للأسف لأ
أنا يالله أمشي نفسي بالأنجليزي
وعموما ننتظر عسى يكون الأمر سهل للجميع
جزاك الله كل خير
خالص تحياتي
محمد السويفي

[منصور العجاتي]

معليش يا أصدقائي الأحبة، نوتة دو طبيعي دي مش نازلالي من زور، لولا اني سمعت يورجو بيعزفها لما كتبتها. المشكلة انو عازف القانون بيشوشر عليه في هذا المكان كل مرة.
وإرضاءا لنفسي فقد غيرتها وحذفت نوتة دو من الأصل وأصبح البار رقم 5 بدون نوتة دو
هذه النوتة بدون نوتة دو "يعني ما كنتش ها عرف أنام لولا غيرتها".


خالص محبتي

أحمد الجوادي


اعتقد ان دو المحذوفة ستكون دييز ( سير الموسيقي منطقيا يشير لذلك )

هي تريولي سريعة
حضرتك قمت بحل ذكي و سليم جدا بتكبير الري زمن نوار


استاذ احمد المحترم

اطمع في كرم حضرتك

ارفاق النوتة PDF حتي يتم حفظها بصورة افضل
الصور بعد فترة تختفي من نفسها
خسارة التدوين الجميل دا يختفي ( صور )

اللونجا جميلة و التدوين جميل و دقيق
صراحة
افضل تدوين رأيته لهذه اللونجا الجميلة

تحياتي و تقديري

[أحمد الجوادي]

شكرا جزيلا استاذنا الفاضل احمد الجوادي على كل ما تقدمه لنا و فعلا هو عطاء غزير الله يحفظك ويبارك فيك.
انني اشاطر اخي السويفي في طلب برنامج الفينالي نظرا لاهميته حيث انه يدرس في كونسيرفاتوار اروبية.
دمتم في رعاية الله وفي خدمة الفن الاصيل.

صديقي العزيز أستاذ العربي المحترم

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.

انني اشاطر اخي السويفي في طلب برنامج الفينالي نظرا لاهميته حيث انه يدرس في كونسيرفاتوار اروبية.

وهذه شهادة أخرى بأن برنامج الفينالي والسيبيليوس أيضا تدرس في الجامعات الموسيقية في أوروبا وأنا شاهد على هذا الكلام، فحينما كنت أدرس في المعهد العالي للموسيقى هنا في السويد كان جميع الطلاب "تقريبا" يستخدمون الفينالي، وبين الحين والآخر يقومون بعمل دورات لتعليم الفينالي أحيانا وأحيانا أخرى السيبيليوس للطلاب وللأساتذة. وحتى قبل أن أصبح مدرسا هناك كنت أذهب أحيانا للمعهد لإجراء بروفات مع الأوركسترا هناك وكنت أحيانا كثيرة أصعد لمكتبة الكومبيوتر وجميع الكومبيوترات فيها برنامج الفينالي، وكان وقتها فينالي 2000

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ القدير / الاستاذ احمد الجوادى
شكرا جزيلا للونجا رائعه
سلطانى يكاه
ولكل ما تقدمه لنا حضرتك من خبرة وعلم وفن
نوتات قيمة غاليه ثميتة
ثمينة المعنى والمضمون والدقه
فلكم جزيل الشكر
والى الاستاذ / محمد السويفى
اعتقد برنامج الفينالى برنامج متحضر
وادعو الدكتور/هشام خلف
وهو عضو بارز فى منتدانا العظيم
ادعوه ان ييسر لنا كيفيه التحميل والشرح ان امكن لبرنامج فينالى
او السيبيليوس ان كان اسهل وافضل من ناحية التدوين وكتابة الربع تون

صديقي الحبيب الأستاذ أبو كارم المحترم

الحمد لله بأن النوتة التي وضعتها اليوم أعجبتك وأعجبت باقي الأصدقاء الأحبة، ألف شكر لك على تعليقك الجميل.

الدكتور هشام معروف كم هو يساعد الأصدقاء، وأنا متأكد من أنه لن يقصر في أي مساعدة، لكن بحسب وقته فهو مشغول جدا بعيادته.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أخي العزيز
منصور العجاتي
وأخي العزيز أحمد الجوادي أشكركم
جزيل الشكر
ولا أخفي عليكم أني خائف أن أجرب وأجد الموضوع صعب وخاصة أن الإنكور بفضل الله وفضل مساعدة أستاذ عادل صموئيل ودكتور وسام أكرم ايضا أضاف لي الكثير في هذا البرنامج ومعظم الأعضاء الناشطين في المنتدى كل عضو أضاف لي شيئ جديد في البرنامج
والأن أدون بكل سلاسة وأركز فقط في التدوين وسابقا كان التركيز في شيئين هما التدوين وكيفية التدوين والتنسيق
بلنسبة لبرنامج الفينالي أنا سمعت إن حجمه كبير ويستخدم في التدوين الأوركسترالي لأمكانياته العالية
لذالك بلنسبة لمدوناتنا الشرقية لا يحتاج كل هذه الأمكانيات لأن معظم المدونات الشرقية تدون على خط واحد
وبلنسبة لأسبليوس
فأنا أرى إنه أفضل إذا وجدت نسخة دائمة سهلة في التحميل والثبيت
وليس من الضروري أن أخذ أحدث الأصدارات
ممكن الأصدار الرابع أو اي أصدار المهم يكون معه طريقة التحميل التثبيت الصحيحة وشرح مبسط
أنا سوف أحاول أتواصل مع أستاذ طارق وأقترح عليه إن ينزل شرح البرنامج وكيفية تحميلة
وسوف أنتظر قبل أن أحمل الأصدار التجريبي لاسبليوس لأن بعض الأجهزة إذا نزلت فيها النسخة التجريبية من الممكن أن لا تقبل النسخة الأخرى المتحايل عليها بالكراك حتى تثبت في الجهاز
أشكر استاذ منصور العجاتي واستاذ أحمد الجوادي
على المساعدة والتوجيه
وإن شاء الله يمكن أنجح واصدر النوتات القادمة ببرنامج أسبليوس
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي


صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم
أنت محق في خشيتك تجربة برنامج آخر.
أنا مريت بمثل هذا التغيير وكما قلت لك فينالي قديم جدا ثم انكورا ثم فينالي Note Pad وهو محدود جدا، إلى أن حصلت على الفينالي 2002 في نفس السنة.
لو أحببت أن تستخدم الفينالي وكان لديك ويندوز 7 فأنا أنصحك بالحصول على فينالي نسخة 2008 وليس أقدم لأن النسخة الأقدم تسبب مشكلة حينما تسمع الموسيقى التي كتبتها ويقفل الويندوز البرنامج، لكن من 2008 وما بعده لا توجد هذه المشكلة.
أنصحك في الوقت الحاضر إلى أن تحصل على نسخة سيبيليوس أو فينالي أن تقوم بتنزيل فينالي Note Pad الذي كتبت لك الرابط له وهو برنامج محدود لكن لكي تتعرف على الفينالي وتجربه في أوقات فراغك.
بالنسبة للنسخ القديمة من الفينالي صغيرة الحجم، مثلا 2003 على ما أذكر أنه 80 ميجا بايت فقط، لكن البرامج الحديثة سيبيليوس وفينالي كبيرة الحجم، سبب كبر الحجم هو البنك الصوتي المرافق للبرنامج.
لو حصلت على فينالي 2007 أو 2008 فهو لا يحتاج إلى كراك لأنه مصمم لويندوز فيستا ويبقى يعمل معك بدون كراك.
طبعا ليس من الضروري أن تستخدم آخر إصدار، أنا لحد اليوم أستخدم أحيانا إصدارات قديمة.
في انتظار نوتاتك القادمة ببرنامج يشبه سيارة فيراري وليس فولكس فاجن موديل 1952.
خالص محبتي
أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

[استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

لك يا اخى العزيز كل الشكر والتحيه لتناولك الرائع لموضوعى الموازين والسكتات وانا كقارئ للنوته استفدت منه كثير كإستفادة مدون النوتة تماما ,ايضا اسلوبك فى شرح تلك المواضيع سلس وبسيط مقرون بالأمثله اشكرك مرة ثانيه.

اخى الكريم,اشكرك لهذه اللونجا الجميله والحقيقه انا عندى استفسار عن اللونجا ارجو الأجابه عليه:هل اللونجا مقيده بزمن فى العزف؟...ما جعلنى اسال هذا السؤال هو اننى تذكرت خبرا قرأته منذ سنوات طويله عن ان فريد الأطرش رحمه الله قد اشترك يمسابقة دوليه غى العزف على آلة العود وكانت بتركيا ,وفاز بها فريد عن عزفه للونجا لا اتذكر اسمها الآن فى زمن قياسى...وقد تذكرت هذا الخبر عندما قرات مشاركة اخى شاهين وذلك عندما كان يطلب منهم بالمعهد عزف لونجا يورغو بسرعه .

استاذى العزيز ...الحقيقه انا لى راى شخصى فيما يخص البرامج المستخدمه فى التدوين,انا ارى انه ليس هناك ما يمنع استحدام برنامج ما قديما كان ام حديثا طالما ان المنتج النهائى لا يشوبه شائبه ويتعامل معه يسهوله ويسر ...وساضرب مثالا يكرة القدم التى اعشقها كثيرا ولها الكثير من طرق اللعب القديمه منها والحديثه واتذكر ان معظم فرق العالم قد تحولت الى اللعب بطريقة 4_2_4 بعد ان كانت تلعب يطريقة 5_3_2 ,واذا اخذنا النادى الأهلى والفريق القومى المصرى مثالا سنجد ان ايا من المدربين المصريين ما كان ليجرؤ ان يغير الطريقه لإن اللاعب المصرى كان يهضمها تماما ولآيعرف سواها وذلك لقلة احتكاكه بالمدارس الكرويه العالميه فى ذلك الوقت ومع ذلك فقد كان الأهلى دائما هو الفائز بمعظم الكؤوس الأفريقيه واختير كنادى القرن كما ان منتخب مصر هو صاحب الرقم القياسى فى الفوز بلقب كاس الأمم الأفريقيه ...المعنى اننى يجب ان اجيد التعامل مع المعطيات التى امامى ومع الامكانيات المتاحة حتى اصل الى النتيجه المرجوه.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)CENTER][/CENTER]

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم
ألف شكر على تعليقك الجميل.
بالنسبة لسرعة اللونجا، عادة اللونجا تكون سريعة، وذلك بحسب ذوق العازف.
بالنسبة للمعاهد الموسيقية، أذكر حينما كنت طالبا في كونسيرفتوار القاهرة كان أصدقائي الطلاب "حينها" في معهد الموسيقى العربية "وأذكر أيضا في كلية التربية الموسيقية" كانوا يعزفون هذه اللونجا بالذات وكانوا يتباهون بأن يعزفوها بأسرع ما يتمكنوا.

بالنسبة لموضوعي عن النظريات فهو موضوع عام لكل الموسيقيين وليس فقط للمدونين، وأنا هنا أدعو كل أصدقائنا الموسيقيين الأحبة أن يقرأوا ما أكتبه في النظريات، لأن الموسيقي بدون النظري يكون لديه نقص كبير، ولهذا السبب فقد وضعت سلسلة فيديواتي على اليوتيوب ووضعتها هنا أيضا، ويبدو أن أحدا لم ينتبه لها بعد، لقد تعمدت أن أكتب فيها الكثير من المعلومات.
ومن أحب أن يسأل أي سؤال عن النظريات فأرجو أن لا يقصر بتاتا.
هذا هو موضوع النظريات، وهو في بدايته وسوف يكبر بالتدريج، الموضوع كله في كومبيوتري لكن يحتاج لتحديث بعض الصور وأنا أعمل على ذلك، وسيكون موضوعا كبيرا جدا إنشاء الله.
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=96441
وهذه سلسلة الفيديوات
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=99059

بالنسبة لبرامج التدوين، الفارق ليس كبيرا بين الإصدارات الحديثة والإصدارات الأقدم قليلا.
أحيانا كثيرة أستخدم أنا برامج قديمة نسبيا وأحيانا قديمة جدا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

اعتقد ان دو المحذوفة ستكون دييز ( سير الموسيقي منطقيا يشير لذلك )

هي تريولي سريعة
حضرتك قمت بحل ذكي و سليم جدا بتكبير الري زمن نوار


استاذ احمد المحترم

اطمع في كرم حضرتك

ارفاق النوتة PDF حتي يتم حفظها بصورة افضل
الصور بعد فترة تختفي من نفسها
خسارة التدوين الجميل دا يختفي ( صور )

اللونجا جميلة و التدوين جميل و دقيق
صراحة
افضل تدوين رأيته لهذه اللونجا الجميلة

تحياتي و تقديري

صديقي الحبيب أستاذ منصور المحترم

فعلا هي منطقية أكثر دو دييز، وأنا في البداية كتبتها دو دييز لكنني غيرتها بعد أن ركزت على عزف يورجو نفسه، لكنني حينما أسمعها من الكومبيوتر لا أستطيع أن أتحملها لأنني أذكرها دو دييز، لذا حلا للمشكلة عملتها ري نوار، لأن الشكل الإيقاعي نفسه يتكرر في البار رقم 9 وفي بداية العبارة تماما، بذلك تصبح بداية العبارة الثانية تشبه بداية العبارة الثالثة.

والله أنت محق تماما، هذه هي النسخ على شكل ملفات PDF

شكرا جزيلا لك مع خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

رائع جدا استاذ احمد

احييك بشدة علي النوتة و الملفات الصوتية المرفقة و الطريقة التي سلكتها للتدريب عليها

استاذ حقيقي بمعني الكلمة

تحياتي و تقديري


صديقي الحبيب أستاذ منصور المحترم

ألف شكر لك، ستأتي أعمال أخرى بهذه الطريقة إنشاء الله، وأتمنى أن تصب هذه بفائدة الأصدقاء الأحبة

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

سماعي محير رفيق طلعت

اليوم رفع لنا الأستاذ منصور لنا هذه النوتة بالتطريقة التركية، وأحببت أن أعيد كتابتها لكي يستفاد منها الجميع.
أنا لم أقم بتدوينها، فقط قمت بتحويلها، وبما أن الوقت عندي الآن متأخر للغاية فسوف أشرح علامات التحويل غدا إنشاء الله، لأن الموسيقى تركية وربع التون عالي جدا، يكاد يقترب من علامة البيكار.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=618485#post618485

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312301&stc=1&d=1358226597
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312302&stc=1&d=1358226597

أحب أن أنوه إلى أنني لم أراجع النوتة مراجعة دقيقة جدا، وأحب أن أذكر بأنني نقلت النوتة وقمت بتصويرها للطبقة الحقيقية ولم أدونها.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=NswQGdr7xj4

بالنسبة للأذن العربية فهو بيكار، لكن بالنسبة للأذن التركية فهي مي نصف بيمول.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[إيمان.]

جزيل الشكر أستاذ أحمد الجوادي حول ماتقدمه لنا من معرفة غنية ..وثقافة عالية .. وخبرات طويلة في هذا المجال ..وانا سعيدة حول إجابتك عن سؤالي المتعلق بطريقة التدريس أاحمد الله أنني أتبع الطريقة الصحيحة في هذا ..لك تحياتي

[swaifi73]

أشكرك أستاذ أحمد على سماعي المحير
لحنة راقي ورائع
يا ريت لو نسخة بي دي اف
الله يعطيك العافية على كل ما تقدمه
خالص تحياتي
محمد السويفي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

أعتذر عن الخطأ الذي ارتكبته، فقد كتبت سماعي محير وهو سماعي ماهور

والآن وأنا أستمع للتسجيل وأشاهد النوتة التي "نقلتها" وجدت بعض الاختلافات في بعض علامات التحويل، سوف أرفع اليوم النوتة الجديدة المعدلة، وأرجو عدم اعتماد النسخة السابقة، لأنني نقلتها ولم أدونها.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

جزيل الشكر أستاذ أحمد الجوادي حول ماتقدمه لنا من معرفة غنية ..وثقافة عالية .. وخبرات طويلة في هذا المجال ..وانا سعيدة حول إجابتك عن سؤالي المتعلق بطريقة التدريس أاحمد الله أنني أتبع الطريقة الصحيحة في هذا ..لك تحياتي

زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة

شكرا جزيلا لك على كلماتك المشجعة والجميلة.
أدعو الله أولا أن ينجي شعبنا الحبيب في سوريا الغالية، وأدعو الله أن تكوني في مصاف كبار المدرسين والموسيقيين.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أشكرك أستاذ أحمد على سماعي المحير
لحنة راقي ورائع
يا ريت لو نسخة بي دي اف
الله يعطيك العافية على كل ما تقدمه
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على ما كتبته من كلمات جميلة.

سوف أضع ملف ال PDF بعد أن أتأكد من صحة النوتة، بعد قليل إنشاء الله.

توجد الكثير من النوتات ستجد طريقها إنشاء الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة
لقد أجريت بعض التغييرات بعد أن قمت بالاستماع لعدة تسجيلات، هذه هي النسخة الأخيرة أرجو اعتمادها وعدم اعتماد النسخة القديمة، النسخة القديمة فيها خطأ في البار رقم 10 حيث أنني لم أكتب سي بيكار، لأنني كنت أنقل من تدوين موسيقي آخر.
هذه الفيديوات التي اعتمدت عليها، توجد خلافات طفيفة بينها، لكنني حاولت أن آخذ الخلاصة.


Bayram COإ‍KUNER - ( Mahur Saz Semaisi ) - ( E.G.) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=cDrdMhTsqjE)

Mahur Saz Semaisi - Refik Talat Bey - Kilise Konseri - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=uP5t97utQc8)

Listen !!! and relax instrumental 56- Refik Talat Alpman - Mahur Saz Semaisi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=XjRgxq5V8b0)

Mahur - Saz Semai - Refik Talat Alpman (1894- 1947) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=YZooDzqSlDM)

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312358&stc=1&d=1358274897
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312359&stc=1&d=1358274897
ملاحظة، في البار رقم 11 يوجد تسجيلين يعزفونها نهاوند أي لا بيمول وسي بيكار، لكنني آثرت أن أبقيها لأنني حاولت العثور على فرقة كبيرة تعزفها لكنني لم أعثر سوى على عازفين سولو أو ثنائيات.

ملاحظة أخرى: أرجو التنبيه إلى أن ربع التون هو عالي جدا يكاد أن يقترب من نوتة مي الطبيعي، وسي الطبيعي، لكن هذا لا يمنع بتاتا أن يعزفها من يحب بربع التون العربي، هكذا اعتدنا أن نعزف الأعمال التركية بالأرباع العربية، وهذا ليس عيبا بتاتا.

هناك علامة استخدمتها وهي ليست موجودة لا في الموسيقى العربية ولا التركية، وهي علامة بيمول لها سهم للأعلى، هذه العلامة تعني أن نوتة بيمول في هذا المكان تكون عالية قليلا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة
سألني أحد الأصدقاء الأعزاء حول البار رقم 23 في نوتة موسيقى Love Story.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=615484#post615484

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312714&stc=1&d=1358822785

بسبب عدم وضوح النوتة بشكل تام فقد أعدت كتابتها بواسطة الكومبيوتر.
كتبت من البار رقم 21 إلى البار رقم 23، وأعدت نفس البارات الثلاثة في السطر الثاني، ثم أعدت نفس البارات الثلاثة لكنني كتبت البار رقم 23 بطريقة أفضل مما هو مكتوب.

الشكل الذي كُتِبَتْ فيه النوتة الأصلية هو غير جيد، لذا ففيه بعض الغموض.
في السطر الثاني قمت بتوضيح كيفية عزفه.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312716&stc=1&d=1358823402

أتمنى أن يكون هذا واضح. إن كان هناك أي سؤال أرجو عدم التردد في طرحه.
توضيح أكثر، نوتة مي التي في الباص تعزف بالإصبع ويستمر الإصبع بالضغط على هذه النوتة إلى أن يأتي دور نوتة سي بلانش، وباستخدام البيدال سيستمر الصوت من تلقاء نفسه.

هل لاحظنا شيء؟ حتى في النوتات الأجنبية توجد أحيانا كتابات سيئة، فكان على الناشر أن يكتب العصا لنوتة سي بلانش التي في الباص للأعلى، وهو كتبها للأسفل مما يربك العازف، ونظريا غير صحيح.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

أحببت أن أوضح حول البار رقم 23 في موسيقى Love Story، هذا البار في مفتاح الفا المخصص لليد اليسرى يبدو وكأنه أكثر من ميزان 4\4، يبدو وأنه ميزان 6\4، سبب ذلك أن خط البلانش كتب للأسفل في حين أنه يجب أن يكتب للأعلى لكي يكون واضحا بأن في هذا السطر كتب صوتين وليس صوت واحد، أي أن نوتة مي روند هي الصوت السفلي، والصوت الأوسط أي العلوي في نفس السطر هو: سكتة بلانش، ثم سي بلانش.
أي أن نوتة مي التي في الأسفل تعزف بالاصبع الخامس، ونوتة سي تعزف بالاصبع الثاني، أي مثل الشكل الثاني الذي كتبته في المشاركة أعلاه.

على العموم وزيادة في التوضيح فقد قمت بإعادة كتابة نفس البار رقم 23 لكنني فصلت السطر الثاني ليصبح سطرين.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312746&stc=1&d=1358905718

يوجد ملف صوتي للبارات الثلاثة.

أتمنى أنني تمكنت من إيضاح هذه النقطة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

اليوم أقدم لكم نوتة يا زهرة في خيالي للمبدع الذي لن يتكرر فريد الأطرش.
لقد كنت قد وزعت هذا العمل للكمان السولو مع الأوركسترا الوتري. وقد عزفته عدة مرات مع الأوركسترا، هذا الفيديو هو المرة الأخيرة التي عزفته فيها.
لقد تعمدت أن أختار هذه الأغنية لسبب أنني أريد أن أوصل رسالة للمستمع الأوروبي بأننا نحن العرب كنا نستخدم إيقاع التانجو في أغانينا في نفس الوقت الذي كان منتشرا بشكل واسع في أوروبا والغرب. وكنت دائما أقول هذا الكلام قبل العزف.

Ya Zahratan ظٹط§ ط²ظ‡ط±ط© ظپظٹ ط®ظٹط§ظ„ظٹ ظپط±ظٹط¯ ط§ظ„ط£ط·ط±ط´/ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=vo3vxFVM1SU)

وهذه نفس الأغنية ونفس التوزيع من إحدى حفلاتي في السويد مع الأوركسترا المصغر، وذلك في الحفل السنوي الذي نعقده في حديقة هذا التسجيل، هو بقيادة أحد أشهر المايستروات في السويد:
http://vimeo.com/11388194

أعتذر لأن الفيديو قصير لكنني حصلت عليه بالصدفة من إحدى السيدات التي كانت موجودة في الحفلة.
توجد نوعين من النوتة، الأولى هي أنني فصلت بعض اللازمات الموسيقية وكتبت "عصا" اللازمة بعكس "عصا" الغناء. وفي نسخة أخرى فصلت اللازمات عن الغناء، أي أنني جعلت الغناء في سطر واللازمات في سطر آخر، سبب ذلك هو أن اللازمات التي في البداية متداخلة مع الغناء.
الشكل الثاني هو أنني خلطت اللازمات مع الغناء، وتوجد ثلاث نسخ من هذا النوع، نسخة على الطبقة الأصلية، أي مي صغير E Minor، والثانية على ري صغير D Minor، والثالثة على صول صغير G Minor.

المرفقات بحسب التسلسل:

نوتة على درجة ري صغير D Minor
نوتة على درجة صول صغير G Minor
نوتة على الطبقة الأصلية، مي صغير E Minor
______________________________
نوتة فيها اللازمات متداخلة مع الغناء وعصا نوتة اللازمات بعكس اتجاه عصا الغناء
نوتة فيها اللازمات في سطر مستقل عن سطر الغناء
_______________________________
ملف صوتي لتسجيل لعزفي

علي أن أنبه إلى أن فريد الأطرش كان يغني بحرية مما يتسبب لعدم الفهم بالضبط إلى ماهية التفعيلات الإيقاعية. مثلا حينما نسمع في بعض الأماكن من الصعب أن نعرف أن الشكل هو "تا في" أي كروش منقوط يليه دوبل كروش. أو أنه "تا تي" أي كروشين متساوين. أو أنه نوار يليه كروش، على شكل تريولي.
مثل هذا الشكل من الحرية تسمى Swing، وهو شيء متعارف عليه، بحيث أنه يتم عزف "تا في" على شكل مقارب إلى النوار يليه كروش فوقهما علامة تريولي أو تريولة، أو Triplet أو في ميزان 6\8.
لقد كتبت الأشكال الثلاثة لكي يفهم ما كتبته أعلاه.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=314498&stc=1&d=1360894257

وأخيرا أعتذر لأنني لم أكتب شيئا منذ فترة بسبب ما يحصل في سوريا ومصر، لكنني أحسست بأنني يجب أن أعاود نشاطي بإذن الله تعالى.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[منصور العجاتي]

الفنان الكبير أحمد بك الجوادى

يــــــــــــــــــــــــــــــــــــاه !!!!!!!

معقول هذا الجمال ؟

روعة الروعة
عزف و توزيع و تنفيذ و مكساج و هندسة صوت و كل شئ
شغل ضخم
الدخول رائع جدا جدا , عازف فيرتيوزو
لن اتكلم عن جمال التدوين ( هذا مفروغ منه )
بل كنت اتمني ان تظهر البارتورا للتوزيع و ان كنت اعلم ان هذا شبه مستحيل

نعم , هكذا يجب ان تكون احسن تانجو عربي في أبهي صورة
و لك شخصية و احساس مختلف في العزف لا يشبه أي نسخة سمعتها من قبل
رغن انه احترافيا لا يجب ان اقول التالي :
اعتقد ان لو كان فريد الأطرش مازال حاضرا معنا , كان طار من الفرحة لسماع لحنه بهذا التناول الجميل

أتمني من سيادتكم الاستمرار في تقديم أعمالكم الرائعة و عدم الالتفات الي ما يجري حولنا من مصاعب
الموسيقي هي ما بقي للجميع لنسيان الهموم

سلمت يداك و سلمت يمينك و يسارك و قوسك و كمانك و كل شئ
أروع بداية لليوم هذا العمل الرائع

خالص محبتي و تقديري

[swaifi73]

تسلم أيديك
أجمل من التدوين الرائع
هو إنك أمتعتنا بعزفك وبطلتك البهية علينا بهذا الفيديوا والتوزيع الأكثر من رائع
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي

[ابوكارم]

الاستاذ / احمد
الحمدلله اننا اطمئنينا عليك بعد طول غياب
ورجعت باجمل عزف واجمل نوته لاجمل تانجو لاجمل ملحن
هو فريد فعلا
وحضرتك ايضا فريد فى عزفك وشرحك وتدوين النوتات
حاول ان لا تغيب علينا كثير واترك الامور لله فان الفرج من عنده سبحانه وتعالى
والفرج قريب ان شاء الله
سلمت لنا ودمت لنا بخير موفور الصحه والعافيه وباسعد حال.

[tarab]

ما هذا الجمال .. نسبح في بحر من النغم الصافي والتوزيع الموسيقي الساحر , لك كل التقدير أ. احمد .

[أحمد الجوادي]

الفنان الكبير أحمد بك الجوادى

يــــــــــــــــــــــــــــــــــــاه !!!!!!!

معقول هذا الجمال ؟

روعة الروعة
عزف و توزيع و تنفيذ و مكساج و هندسة صوت و كل شئ
شغل ضخم
الدخول رائع جدا جدا , عازف فيرتيوزو
لن اتكلم عن جمال التدوين ( هذا مفروغ منه )
بل كنت اتمني ان تظهر البارتورا للتوزيع و ان كنت اعلم ان هذا شبه مستحيل

نعم , هكذا يجب ان تكون احسن تانجو عربي في أبهي صورة
و لك شخصية و احساس مختلف في العزف لا يشبه أي نسخة سمعتها من قبل
رغن انه احترافيا لا يجب ان اقول التالي :
اعتقد ان لو كان فريد الأطرش مازال حاضرا معنا , كان طار من الفرحة لسماع لحنه بهذا التناول الجميل

أتمني من سيادتكم الاستمرار في تقديم أعمالكم الرائعة و عدم الالتفات الي ما يجري حولنا من مصاعب
الموسيقي هي ما بقي للجميع لنسيان الهموم

سلمت يداك و سلمت يمينك و يسارك و قوسك و كمانك و كل شئ
أروع بداية لليوم هذا العمل الرائع

خالص محبتي و تقديري

الصديق الحبيب الغالي أستاذ منصور المحترم

مليون شكر على كل هذه الكلمات الجميلة.

هذه الأغنية هي من أوائل الأغاني التي وزعتها حين قدومي للسويد، وهي من أكثر الأغاني التي عزفناها مع الأوركسترا الوتري.

لقد تعمدت اختيار هذه الأغنية بالذات لأنها تانجو صريح، ولا أخفي عليك فإن اختياري لهذه الأغنية كان فيه نوع من اللؤم العربي.

لقد كان هدفي هو أن أوصل للمستمع الأوروبي شيء وهو أننا نحن العرب كنا نستخدم إيقاع التانجو في أغانينا في نفس الوقت الذي كان مستخدما في أوروبا، وفي كل حفلة وقبل أن أعزف كنت أقول هذا الكلام أمام الجمهور السويدي لإيصال هذه المعلومة.

فعلا وكما تفضل، كم أتمنى لو أن موسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب وموسيقار الأزمان فريد الأطرش كانوا يعيشون ويسمعون توزيعي، هذا هو حلم، لكن أين هما؟

نعم وبعد تشجيع الكثير من الأصدقاء الأحبة فقد قررت المضي في العطاء حيث أنه يوجد الكثير جدا من الأعمال التي لا زالت حبيسة في كومبيوتري، وسوف ترى النور تباعا بإذن الله تعالى.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

تسلم أيديك
أجمل من التدوين الرائع
هو إنك أمتعتنا بعزفك وبطلتك البهية علينا بهذا الفيديوا والتوزيع الأكثر من رائع
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب الغالي أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة، وأنا سعيد جدا بعودتي لنشاطي المعتاد، وإنشاء الله لن أنقطع مرة أخرى.
دعائي لحبيبتي مصر أن ينجيها من كل شر، ودعائي للحبيبة الغالية سوريا أن تنتهي هذه الأعمال التي أصبحت تؤرقني كثيرا جدا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الاستاذ / احمد
الحمدلله اننا اطمئنينا عليك بعد طول غياب
ورجعت باجمل عزف واجمل نوته لاجمل تانجو لاجمل ملحن
هو فريد فعلا
وحضرتك ايضا فريد فى عزفك وشرحك وتدوين النوتات
حاول ان لا تغيب علينا كثير واترك الامور لله فان الفرج من عنده سبحانه وتعالى
والفرج قريب ان شاء الله
سلمت لنا ودمت لنا بخير موفور الصحه والعافيه وباسعد حال.

الصديق الحبيب الغالي أستاذ أبو كارم المحترم

أولا أشكرك من صميم أعمامقي على كل ما كتبته من كلمات جميلة، ولا أخفيك وقد قلتها لك أكثر من مرة، لا أعرف السبب في أنني أتفاءل كثيرا حينما أقرأ تعليقا لك.

لقد قررت الخروج من الشرنقة التي وضعت نفسي فيها بسبب الأحداث التي تحصل في سوريا وبدأت من جديد في الحبيبة مصر، وبدأت مرة ثانية في الحبيبة تونس. ربنا يعيدها على خير إنشاء الله.

دعائي لك ولمصر حبيبتي وأم الدنيا أن ينجيها من كل شرور وكيد الأعداء إنشاء الله

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

ما هذا الجمال .. نسبح في بحر من النغم الصافي والتوزيع الموسيقي الساحر , لك كل التقدير أ. احمد .

الصديق الحبيب الغالي أستاذ عيسى متري المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة، وإنشاء الله دائما أكون عند حسن ظن الجميع.

لك ولكل الشعب الفلسطيني كل الحب والتقدير، حفظكم المولى

أحمد الجوادي

[إيمان.]

ماشاء الله ياأستاذ أحمد ,عزف جميل وتدوين أجمل وتوزيع بمنتهى الجمال عمل متكامل ,لقد أمتعتنا وأفدتنا .فشكرا لك ...
وبارك الله بك .

[elarabi]

استاذنا القدير احمد الجوادي.
القطعة هي اصلا جميلة و لكن الاضافات كانت اجمل من توزيع و مكساج ولاسيما طريقة العزف الراقية الفريدة من نوعها مما زادها جمالا لا مثيل له. حفضك الله و رعاك ودمتم في خدمة الفن الاصيل.

[أحمد الجوادي]

ماشاء الله ياأستاذ أحمد ,عزف جميل وتدوين أجمل وتوزيع بمنتهى الجمال عمل متكامل ,لقد أمتعتنا وأفدتنا .فشكرا لك ...
وبارك الله بك .

سيدتنا الرائعة الأستاذة إيمان المحترمة

ألف شكر لك على كلماتك وإطرائك الجميل، قريبا جدا إنشاء الله مواضيع جديدة.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

استاذنا القدير احمد الجوادي.
القطعة هي اصلا جميلة و لكن الاضافات كانت اجمل من توزيع و مكساج ولاسيما طريقة العزف الراقية الفريدة من نوعها مما زادها جمالا لا مثيل له. حفضك الله و رعاك ودمتم في خدمة الفن الاصيل.

صديقي الحبيب أستاذ العربي المحترم

ألف شكر على تعليقك الجميل وعلى إشارتك لكل شيء فعلته، من صناعة الفيديو إلى التسجيل وإلى العزف. فعلا أنا تعمدت أن أعزف بطريقة مغايرة وليست بالطريقة التطريبية الشرقية في هذه الأغنية.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

لقد عاودت نشاطي في مجال النظريات والحمد لله.

لقد وضعت موضوعا هاما عن علامات التحويل.
الغالبية يعرفون البيمول والدييز وأنصافهما، هناك الكثير غيرها، لقد وضعت كل هذا في موضوع مطول بعض الشيء، وهو في الرابط أدناه ومن المشاركة رقم 123 إلى المشاركة رقم 127

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=623414#post623414

أحث جميع الأحبة الموسيقيين سواء كانوا هواة أو محترفين بقراءة ما أكتب، عليكم أن تتأكدوا من شيء واحد وهو أنني حينما أكتب موضوعا لا أكتب إلا بعد أن أراجع العديد جدا من المراجع الهامة طبعا بالإضافة لخبرتي ومعلوماتي الشخصية.

أنا متأكد من أن الكثيرين لا يعرفون الكثير من المعلومات التي أكتبها لذا أحث الجميع على قراءة ما أكتب أولا بأول، وأوعدكم بأنني سوف أكتب رابط لأي موضوع جديد أنزله في المنتدى.

أذكركم جميعا بأن العزف هو ليس نهاية المطاف وليس كل شيء، بل يجب أن يدعم بالمعرفة والعلم الموسيقي، وإلا لماذا درسنا في المعاهد والكليات الموسيقية موادا نظرية كثيرة جدا، هل من الحكمة أن ندرس الآلة فقط؟ وهل يوجد معهد يقوم بتدريس الآلة فقط؟ لماذا لا نعتبر هذا المنتدى الجميل بمثابة معهد؟ الكثير من المعلومات مكتوبة جاهزة والقلة من يتابعونها، وأنا أكتبها وكل غرضي وهدفي هو فائدة أبناء جلدتي

وأوعدكم أيضا بأنني سوف أستمر بعطائي في موضوعي عن النوتات، فلدي الكثير مما تنتظر في الكومبيوتر، وقريبا جدا بإذن الله تعالى.

لكم مني جميعا خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

بصراحة فأنا لدي الكثير من الأعمال التي تنتظر النشر، لكن يشغلني كثيرا ما يحصل أولا في سوريا، وفي مصر العروبة، وفي تونس.

اليوم مع أغنية تونسية قديمة، لا أعرف من هو ملحنها، لكنها أغنية جميلة جدا.

هذا هو الإيقاع الذي تكلمت عنه كثيرا، والذي يصعب على الموسيقيين من غير المغرب العربي ودول الخليج العربي والعراق "جنوب العراق تحديدا"، وأنا من شمال العراق حيث لا يوجد لدينا هذا الإيقاع في موسيقانا. أي أنه يصعب على المصريين وعلى سوريا والأردن ولبنان. إيقاع جميل جدا.
كنت أسمع هذه الأغنية حينما كنت صبيا. كنت أفتش قبل فترة في الأغاني التي كنا نعزفها في فرقة سومر مع صديقي الذي رحل عنا قبل حوالي شهرين، وإذا بهذه الأغنية، كنت قد دونتها اعتمادا على ذاكرة صديقي، وفتشت في الإنترنيت لعلي أجدها وفعلا وجدت شخصا قد وضعها في اليوتيوب "شكرا له"، وقمت بتدوينها، لكنني مع شديد الأسف اكتشفت الآن بأن الفيديو قد رفع لكن على الأقل فقد حصلت على الصوت.
أحب أن أنوه إلى أن غناء المذهب دونته من غناء الكورال وليس من المطرب.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=316948&stc=1&d=1363569475

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=316949&stc=1&d=1363569475

أتمنى أن تستمتعوا بعزف هذه الأغنية الجميلة.



بالمناسبة فإن هذه النوتة مكتوبة وجاهزة عندي منذ أكثر من شهر وتوجد غيرها الكثير.

النوتة التالية هي إحدى أعمال موسيقار الأجيال الرائعة مع التحليل الموسيقي لها بإذن الله تعالى.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[elarabi]

شكرا جزيلا استاذنا الجليل احمد الجوادي
على هدا الذوق الراقي و الجميل,هده التحفة تعتبر من النوادر الاصيلة في زمن الفن الجميل,ادامكم الله في خدمة الفن الاصيل,استاذي الكريم لي سؤال في ما يخص الغناء على عدة درجات حسب التصويرات الممكنة في المقام ,هل المقام الاصلي تبقى له نكهة خاصة به مثال مقام الرست في تصويراته المستعملة

[salhi_haithem]

شكرا أستاذ أحمد على تدوين هذه التحفة و هي للفنان محمد الجموسي و هي أغنية غير مشهورة كثيرا مقارنة بأغانيه المشهورة مثل أغنية "أصل الزين في العينين و العينين في السمر" أو أغنية "الفن الفن عمري للفن" أو أغنية "ريحة لبلاد يا باه".. و الأستاذ طارق حقيقة مختص جدا في الأغاني التونسية و يمكنه إضافة بعض المعلومات
هيثم

[علي ثلاثة]

أستاذ الجوادي
ألف شكر على تدوين هذه التحفة
لقد سبق لي أن أشرت إلى هذه الأغنية
في الصفحة التالية
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=87002&page=96 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=87002&page=96)
منذ مدة
ولكن الأخ الكريم طراق
حالت ظروفه دون القيام بتدوينها
وشكرا له على مايقدمه بكل سخاء
ثم هاأنت أديت عملا تشكر عليه
لما أدخلت به من سرور إذ دونت هذه الرائعة
من روائع الغناء التونسي
وأجدد في الختام شكري الجزيل

[علي ثلاثة]

الرابط
‫ظ…ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظ…ظˆط³ظٹ - ظٹط§ ط³ظ…ط±ط©‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=7cpVbhBJTxI&feature=player_embedded)#!

[مجتهد مجتهد]

الله يجزيك كل الخــــــــــــــــــــــــيرعلى كل ما تقدمة ويعطيك الصحة والعافية

[swaifi73]

تسلم أستاذ أحمد على هذه الأغنية الجميلة والتدوين الرائع
وجميل أن نتذكر أيام الطفولة بسماع أغاني لها ذكريات معنا تأخذنا إلى الماضي الجميل وإلى أيام لم تنسى
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي

[أحمد الجوادي]

شكرا جزيلا استاذنا الجليل احمد الجوادي
على هدا الذوق الراقي و الجميل,هده التحفة تعتبر من النوادر الاصيلة في زمن الفن الجميل,ادامكم الله في خدمة الفن الاصيل,استاذي الكريم لي سؤال في ما يخص الغناء على عدة درجات حسب التصويرات الممكنة في المقام ,هل المقام الاصلي تبقى له نكهة خاصة به مثال مقام الرست في تصويراته المستعملة

صديقي الحبيب الأستاذ العربي المحترم

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.

فعلا هذه من أغاني الزمن الجميل والتي أحبها أنا شخصيا جدا.

بالنسبة لتصوير المقامات على أماكن غير أماكنها، فبالنسبة للمغني لا توجد هناك أي مشكلة لأنه يتعامل مع حنجرته. لهذا لا يوجد أي فرق فيما لو غنى الأغنية من أي مكان آخر غير مكانها الطبيعي.

أما بالنسبة للآلات فيختلف الأمر، مثلا آلات العود والآلات الوترية وأقصد الكمان والفيولا والشيللو وربما الكونتراباص، فالتصوير في هذه الآلات ليس سهلا، ويعتمد على أي مكان، فمثلا تصوير بيات على درجة لا هو أمر طبيعي ومتعارف عليه، كذلك بيات على مي فليست هناك مشكلة، لكن المشكلة لو كان البيات على درجة مي بيمول مثلا، أو بيات على درجة فا أو فا#، سيكون العازف مكتفا، وطبعا ذلك يعتمد على قدرة العازف، العازف المتمكن يستطيع أن يعزف في أي مكان، لكن مع ذلك فهو يفضل المكان الطبيعي.
الأمر يزداد تعقيدا بالنسبة للعود بسبب وسع مسافاته، فمثلا عزف بيات على درجة فا# يعتبر صعبا للغاية.

لهذا في الفرق لو كانت طبقة مغني أو أن المغني يفضل أن يغني بيات على دو# ففي مثل هذه الحالة تكتب الموسيقى على أنها بيات ري ويقوم العازفين بتغيير دوزانهم نصف تون ويقرأون النوتة فتصدر الأصوات وكأنها بيات على دو#. وهكذا.
لكن علينا أن نتذكر بأن الكثير من الآلات وأعني عائلة الكمان هذه الآلات مصممة على أن يكون دوزانها بطريقة معينة لذا لا يمكن أن يتم رفع الدوزان لأنه ربما يقطع أحد الأوتار أو أن يحصل كسر في الكمان بسبب عدم تحمل الضغط العالي الحاصل من رفع الدوزان.

أتمنى أن يكون ردي هو الرد الصحيح على سؤالك.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

شكرا أستاذ أحمد على تدوين هذه التحفة و هي للفنان محمد الجموسي و هي أغنية غير مشهورة كثيرا مقارنة بأغانيه المشهورة مثل أغنية "أصل الزين في العينين و العينين في السمر" أو أغنية "الفن الفن عمري للفن" أو أغنية "ريحة لبلاد يا باه".. و الأستاذ طارق حقيقة مختص جدا في الأغاني التونسية و يمكنه إضافة بعض المعلومات
هيثم

صديقي الحبيب أستاذ هيثم المحترم

شكرا جزيلا لك على تعقيبك وعلى المعلومات القيمة عن هذا المطرب الرائع، لا أخفيك فتونس الخضراء تعج بالأصوات والمؤدين الرائعين، وأنا لمست ذلك بنفسي أثناء مشاركتي في مهرجان قرطاج لمرتين في نهايات السبعينات.

أروي لك هذه القصة التي حصلت معي حينما كنت في مهرجان قرطاج مع فرقة التخت العربي المصرية وكان ذلك في العام 1977، في إحدى العروض ولا أذكر في أي بلد تمرضت وطلبت من المايسترو "يسري قطر" أن لا أعزف في هذا العرض، جلست مع الجمهور لكي أتفرج على الفرقة التي عملت معها طويلا، وإذا بي اسمع الجمهور الذين يجلسون إلى خلفي يتكلمون ويتحثون عن الأعمال التي كانت تعزفها الفرقة، قائلين على سبيل المثال: الآن مقام الهزام، الآن حجاز كار، الآن أصبح الإيقاع دور هندي. استغربت كثيرا وأخبرت المايسترو وأعضاء الفرقة بعد ذلك بما حصل.

بالنسبة لهذه الأغنية بالذات، فهي مشهورة جدا في العراق لأبناء جيلي وللأجيال السابقة لجيلي بسبب أنهم كانوا يبثونها في التلفزيون باستمرار، وربما السبب هو أنها مأخوذة من فيلم مصري. ونحن عرفنا هذا المطرب الرائع من خلال هذه الأغنية الجميلة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أستاذ الجوادي
ألف شكر على تدوين هذه التحفة
لقد سبق لي أن أشرت إلى هذه الأغنية
في الصفحة التالية
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=87002&page=96 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=87002&page=96)
منذ مدة
ولكن الأخ الكريم طراق
حالت ظروفه دون القيام بتدوينها
وشكرا له على مايقدمه بكل سخاء
ثم هاأنت أديت عملا تشكر عليه
لما أدخلت به من سرور إذ دونت هذه الرائعة
من روائع الغناء التونسي
وأجدد في الختام شكري الجزيل


صديقي العزيز أستاذ علي المحترم

ألف شكر لك على تعليقك، والحمد لله أنني قمت برفع النوتة في الوقت المناسب وبذلك وفرت بعض الجهد على صديقنا العزيز الدكتور طارق.
هذه من أجمل الأغاني التونسية التي عرفتها، وبالمناسبة فقد كتبت أعلاه بأن تونس تعج بالأصوات والمؤدين، والأصح هو أن بلاد المغرب العربي كلها تعج بالأصوات الرائعة، وتوجد عرب خاصة في هذه البلاد، وكلما ابتعدنا ازدادت العُرَب غرابة وجمال.
قبل أيام ومع شديد الأسف، دخل شاب لكي يغني في إحدى مسابقات الغناء وكان من ليبيا وغنى بطريقة أكثر من رائعة، كان أسلوب غناءه قريبا من اللون الجزائري، لكن مع شديد أسفي فإن غناءه لم يصل إلى قلوب اللجنة الكرام بسبب أنهم غير معتادين على مثل هكذا عُرَب غريبة وجميلة، وكلهم قالوا: لا. كان شيئا محبطا لي ولو كنت معهم لقمت بتجريحم في الكلام، كيف هم نجوم طرب "حسبما يدعون" أو كما يقال عنهم (وهم ليسوا كذلك بتاتا)، ولم يسمعوا اللون والأسلوب المغاربي الجميل؟

شكرا جزيلا على الفيديو، الغريب أنه اختفى من عندي في الأمس ولا أفهم السبب.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الله يجزيك كل الخــــــــــــــــــــــــيرعلى كل ما تقدمة ويعطيك الصحة والعافية

عزيزي الأستاذ "مجتهد" المحترم

ألف شكر لك على متابعة ما أكتب وأقدم، وأدعو الله أن يزيل الهم من على الشعب السوري الحبيب.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

تسلم أستاذ أحمد على هذه الأغنية الجميلة والتدوين الرائع
وجميل أن نتذكر أيام الطفولة بسماع أغاني لها ذكريات معنا تأخذنا إلى الماضي الجميل وإلى أيام لم تنسى
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الغالي أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل.
فعلا هذه الأيام كانت أجمل أيامنا نحن العرب، ولا أعتقد بأنها ستعود يوما ما، على الأقل في حال حياتي فأنا لن أرى مثل هذه الأيام الجميلة.
لا أخفيك، فأنا أفضل أن أشاهد فيلما مصريا قديما على أن أشاهد فيلما من أفلام هوليوود، حتى لو أنني كنت قد شاهدته عدة مرات.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[البطار بوشعيب]

السلام عليكم استاذ الجوادي وشكرا على مجهودك وايضا على غيرتك على الموسيقى العربية وكل املك ان ترقى بها الى مراتب الموسيقا العالمية ويتجلى ذلك في حرصك على التدوين بالطريقة الصحيحة المتعارف عليها عالميا واخير لي طلب صغير ممكن نوتة سماعي شد عربان لجميل بك الطنبوري على درجة الصول فهو موضوع امتحاني لهذه السنة وشكرا جزيلا

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم استاذ الجوادي وشكرا على مجهودك وايضا على غيرتك على الموسيقى العربية وكل املك ان ترقى بها الى مراتب الموسيقا العالمية ويتجلى ذلك في حرصك على التدوين بالطريقة الصحيحة المتعارف عليها عالميا واخير لي طلب صغير ممكن نوتة سماعي شد عربان لجميل بك الطنبوري على درجة الصول فهو موضوع امتحاني لهذه السنة وشكرا جزيلا

صديقي العزيز الأستاذ بو شعيب المحترم

شكرا جزيلا لك على كلماتك الطيبة، لا أفهم لماذا لم أضع سماعي شد عربان من قبل، كان علي أن أفعل في البداية.

المهم، توجد نسختان، النسخة الأولى هي كما تتداول الآن، وقد قمت بتدوينها منذ زمن لكي أعزفها وهي نفس النوتة التي استخدمتها حينما قمت بتوزيع هذا السماعي الرائع.
والنسخة الثانية كتبتها الآن من عزف جميل بيك الطنبوري نفسه.
الملاحظ في النسخة التي كتبتها من عزف جميل بيك هي أنني قمت بإضافة بعض الحليات التي يستخدمها، لكنني في بعض الأماكن وتحديدا في الخانة الرابعة وفي أماكن أخرى، وأبقيت هذه الأماكن على النسخة المتداولة الآن.
أحب أن أنبه إلى أن هناك نوتة لا دييز في البار رقم 45، هكذا جميل بيك عزفها.
وأحب أن أنوه أيضا، لو أن أحدا ما كتب مثل هذه النوتة "سي بيمول" فهذا خطأ جسيم، صحيح أن نوتة لا دييز هي معادلة لنوتة سي بيمول، لكن كتابة سي بيمول هنا خطأ فادح، ولو أحدا من طلابي كتب هذا لرسبته في الإمتحان. سبب ذلك أن هذه النوتة هي ليست نوتة كروماتية بل نوتة دياتونية، سوف آتي على هذه المواضيع قريبا إنشاء الله في موضوعي عن النظريات.

تنبيه: بالمناسبة فإن جميل بيك قد فاتته بعض الأزمنة في نهاية الخانة الأولى بسبب التصرف الكثير، ونلاحظ أنه قد حصل معه كسر كبير في الإيقاع تحديدا في البار رقم 6 حيث فات منه تقريبا نصف بار. كذلك كانت بداية الخانة الرابعة مقطوعة بسبب قدم التسجيل، وملاحظة أخيرة هي أن جميل بيك أنهى السماعي عند نهاية الخانة الرابعة أي أنه لم يعد للتسليم، لا أعلم هل سبب ذلك قطع في التسجيل أم أنه متعمد! ما حصل في البار رقم 6 لم يكن قطع في التسجيل. هذا ما يدعونا أن نقول: جل من لا يسهو!

Tanburi Cemil Bey, إ‍ed-araban Saz Semaisi ط³ظ…ط§ط¹ظٹ ط´ط¯ ط¹ط±ط¨ط§ظ†طŒ ط¬ظ…ظٹظ„ ط¨ظٹظƒ ط§ظ„ط·ظ†ط¨ظˆط±ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=TfhtDU0bjrU)

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317058&stc=1&d=1363749002
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317059&stc=1&d=1363749002

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317060&stc=1&d=1363749002
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317061&stc=1&d=1363749002

أخيرا دعائي لك بالتوفيق وأتمنى أن تضع عزفك لنا بعد أن تتقنها.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[kamalia]

كم هذا الفن راق شكرا لك يا استاذنا الكبير

[أحمد الجوادي]

كم هذا الفن راق شكرا لك يا استاذنا الكبير

شكرا جزيلا لك عزيزي الأستاذ كمال المحترم على تعقيبك الجميل

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[البطار بوشعيب]

شكرا على اهتمامك استاذ الجوادي وعلى تلبيتك للطلب في الحقيقة يتمنى الانسان ان يكون طالب عندكم لما تتصفون به من صرامة وهذا يدل على ان الموسيقى علم ومن ارقى العلوم فلهذا تحضى بقيمة كبيرة عندكم بل هذا مايجب ان يكون وليست مادة ترفيهية فقط كما يعتقد البعض ولكنها عالم تجتمع فيه الفلسفة والتربية والحضارة والجمال والرياضيات والفزياء والمتعة هذا رايي كاستاذ للتربية الموسيقية بالمغرب في الاخير عندي مجرد ملاحظة اراك تهتم كثيرا بالقوالب الالية جدا لكن املي ان تضع لنا نوتات لام كلثوم او عبد الحليم او عبد الوهاب وانا اعلم انها موجودة بالمنتدى الا ا ن تدوينك حقيقة له طعم خاص اذ يهتم بالصغيرة والكبيرة لا تنسى فهذا مجرد اقتراح وشكرا استاذي المحترم

[شاهين]

السلام عليك استاذي الفاضل
شكرا على التدوين الجيد لسماعي شد عربان لجميل بك
ياريت لو بامكانك ان تصور هذا السماعي على درجة الدو
فانا كذلك امتحاني لهذه السنة لالة العود سماعي شد عربان مصور على الدو
متمنياتي بالتوفيق و المزيد من العطاء

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة
لقد نسيت أن أنبه على نقطة مهمة حول سماعي شد عربان، وهي:
أرجو مراعاة ربع التون في الخانة الثانية والثالثة، فهذه الأرباع تركية وليست عربية أي أنها يجب أن تعزف أعلى من ربع التون العربي وتكاد النوتة أن تصبح بيكار أو طبيعي، لذا اقتضى التنبيه.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

شكرا على اهتمامك استاذ الجوادي وعلى تلبيتك للطلب في الحقيقة يتمنى الانسان ان يكون طالب عندكم لما تتصفون به من صرامة وهذا يدل على ان الموسيقى علم ومن ارقى العلوم فلهذا تحضى بقيمة كبيرة عندكم بل هذا مايجب ان يكون وليست مادة ترفيهية فقط كما يعتقد البعض ولكنها عالم تجتمع فيه الفلسفة والتربية والحضارة والجمال والرياضيات والفزياء والمتعة هذا رايي كاستاذ للتربية الموسيقية بالمغرب في الاخير عندي مجرد ملاحظة اراك تهتم كثيرا بالقوالب الالية جدا لكن املي ان تضع لنا نوتات لام كلثوم او عبد الحليم او عبد الوهاب وانا اعلم انها موجودة بالمنتدى الا ا ن تدوينك حقيقة له طعم خاص اذ يهتم بالصغيرة والكبيرة لا تنسى فهذا مجرد اقتراح وشكرا استاذي المحترم

صديقي العزيز الأستاذ بو شعيب المحترم

أولا أشكرك على كلماتك الجميلة ويسعدني جدا أن أتعرف على أستاذ موسيقى محترف من المغرب الحبيب.

أنت محق تماما في أنني هنا أركز أكثر على نوتات الموسيقى، لكن هذا لا يعني أن لدي نوتات أغاني، فلو راقبت فيديواتي على اليوتيوب فستجد أنني عزفت الكثير من أغاني موسيقار الأجيال، ما يعني أنها موجودة لدي، لكنني لا أخفيك سرا فأنا حينما أكتب لنفسي لا أهتم بأناقة النوتة وأكتبها لكي أقوم بتوزيعها، وكل شيء سيختلف فيها، فالمقدمة الموسيقية ستذهب لعدة آلات، وهكذا. لكن أيضا توجد لدي أغاني وكمية لا بأس بها لمغنين مختلفين مثل موسيقار الأجيال وشادية وفريد الأطرش، وغيره، كل هذه النوتات لا زالت على الورق حينما كنت رئيسا للفرقة العربية في الأردن، حيث أنني كنت أقوم بتدوين الأغاني التي نعزفها في الحفلات والمهرجانات، وقد أعددتها كلها لكي أقوم بإعادة تدوينها على الكومبيوتر لتصبح أنيقة.

إنشاء الله سأقوم بعمل ذلك لكنني محتاج لبعض الوقت.

مثلا لدي موضوع "أكملته اليوم" عن النظريات والهارموني وسوف أضعه مع موضوعي عن النظريات، كان هذا الموضوع ينتظر لمدة أكثر من أسبوعين لأنه كان علي إنجاز شيء آخر وبسرعة.

لك مني خالص محبتي ودعائي لك بالتوفيق إنشاء الله

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليك استاذي الفاضل
شكرا على التدوين الجيد لسماعي شد عربان لجميل بك
ياريت لو بامكانك ان تصور هذا السماعي على درجة الدو
فانا كذلك امتحاني لهذه السنة لالة العود سماعي شد عربان مصور على الدو
متمنياتي بالتوفيق و المزيد من العطاء

صديقي العزيز الأستاذ شاهين المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الرقيقة.

هذه هي نوتة السماعي مصورة على درجة دو، الحمد لله بأن كل شيء سار على ما يرام ما عدى التسليم حيث اضطررت أن أرفعه أوكتاف لأنني لو لم أفعل لأصبح تحت نطاق الآلة.

ولو أنك احتجت النسخة التي قمت بتدوينها من عزف جميل بيك الطنبوري على نفس الطبقة أرجو إخباري.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[شاهين]

السلام عليك استاذي الفاضل
شكرا جزيلا على سرعة ردك
انا اريد اجتياز مبارة السنة الثامنة في الة العود هذه السنة
المطلوب هو سماعي شدعربان على درجة دو
على ان يبدا من درجة دو في الفسحة الثالثة للمدرج كذاك الخانة 2 من فا السطر الخامس . كذلك باقي الخانات
اي ان ترفع طبقته الصوتية بمقدار بعدين و نصف
اي المطلوب من الطالب العزف في الاوضاع العمقة لالة العود كالوضع الثالث و الرابع و السادس
شكر جزيلا على سعة صدرك
متمنياتي بالتوفيق و طول العمر

[شاهين]

يا ريت تضيف حليات و زخارف العزف خلال التدوين

[أحمد الجوادي]

يا ريت تضيف حليات و زخارف العزف خلال التدوين

صديقي العزيز أستاذ شاهين المحترم

أولا دعائي لك بأن تجتاز هذه المرحلة بتفوق عالي.

لقد قمت برفع النوتة السابقة أوكتاف أعلى، وكذلك فعلت مع النسخة التي كتبتها من عزف جميل بيك نفسه.
هل تريدني أن أضيف المزيد من الحليات أكثر من تلك التي عزفها جميل بيك، لكنني لو فعلت فستكون صعبة للغاية في القراءة في بعض الأماكن.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[البطار بوشعيب]

شكرا استاذ على قلبك الواسع الذي يتسع لكل طلبات اعضاء المنتدى المهم هو اذا وسعك الوقت ان تضع بعض الاغاني الطربية مثلا بعيد عنك فات الميعاد اروح لمين المهم الاغاني الطربية فانا اهتم بها كثييرا والنوتات الصحيحة في المنتدى قليلة انا اقصد هنا المضمون ولا اقصد قواعد الكتابة اقصد مدى مطابقة النوتة للتسجيل واخيرا لك مني كل التقدير والاحترام استاذ الجوادي

[أحمد الجوادي]

شكرا استاذ على قلبك الواسع الذي يتسع لكل طلبات اعضاء المنتدى المهم هو اذا وسعك الوقت ان تضع بعض الاغاني الطربية مثلا بعيد عنك فات الميعاد اروح لمين المهم الاغاني الطربية فانا اهتم بها كثييرا والنوتات الصحيحة في المنتدى قليلة انا اقصد هنا المضمون ولا اقصد قواعد الكتابة اقصد مدى مطابقة النوتة للتسجيل واخيرا لك مني كل التقدير والاحترام استاذ الجوادي

صديقي العزيز الأستاذ البطار بو شعيب المحترم

ألف شكر لك على ثقتك العالية بي وهذا فخر لي وشرف كبير لي.

لا أخفيك ففي الأمس بدأت أبحث في كومبيوتري ووجدت بعض الأشياء شبه الجاهزة، وكانت أغنية للعندليب الأسمر ستنشر اليوم لكنني وبسبب ظروف زميلنا الحبيب الأستاذ شاهين اضطررت أن أؤجل أشياء كثيرة حيث قمت بتلبية طلبه لأن لديه امتحان متقدم جدا في البيانو وسوف أضع الآن سماعي شد عربان الذي قمت بتوزيعه أو بإضافة حليات وأشياء كثيرة.
وأيضا أعتذر فمثل هذه الأغاني للسيدة أم كلثوم لم أكتبها من قبل، أذكر أنني كتبت أغنية هذه ليلتي لكنها لازالت على الورق وهي ليست كاملة، وأقصد ليست الأغنية الكاملة. سأحاول جهدي أن أكتبها وأكتب باقي الأغاني على الكومبيوتر، الأمر لن يأخذ مني وقتا طويلا، فقط علي أن أجد الوقت، لكنني أوعدك بأنني سوف أفعل.

من ضمن الأعمال التي كانت على الورق وأعدتها على الكومبيوتر هي موسيقى يا ناسيني للسنباطي.

لك مني خالص المحبة والتقدير

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

يا ريت تضيف حليات و زخارف العزف خلال التدوين

صديقي العزيز الأستاذ شاهين المحترم

لقد كتبت سماعي شد عربان، لكنني تعمدت أن أكتبه على الطبقة الأصلية لأن اسمه شد عربان فيجب أن يكون على درجة صول، لكنني أدخلت الكثير من الحليات والسلالم والأربيجات، بصراحة أصبح كابريس وليس سماعي، لكنني حاولت جهدي أن أبقي على جمال هذا السماعي.

أتمنى أن ينال رضاك، وإن وجدت أي صعوبة في أي مكان أرجو إخباري لكي أذلل لك هذه الصعوبة.

أنا متأكد لو أنك عزفت هذا التوزيع الذي كتبته لك فسوف تذهل كل من في اللجنة، وسترى النتيجة والتأثير عليهم بعد العزف.

الملف الصوتي موجود بصوت آلتين: بيانو، وهاربسيكورد. سيساعدك كثيرا هذا الملف، وسيساعد كل من يحب أن يخوض هذه المغامرة، وأتمنى أن يجرب آخرين من العازفين المهرة عزف هذا التوزيع الذي لا يخلو من نوع من الغرابة.
فقط احببت أن أنبه إلى أنه لا يوجد ربع تون في ملف الصوت.

ملاحظة: لقد تعمدت أن يكون الصوت هو أوطأ من النوتة المكتوبة بأوكتاف لأن العود "والجيتار" يفعلان ذلك. سأتطرق قريبا لهذا الموضوع في قسم النظريات بإذن الله تعالى.

ملاحظة هامة للعزف: الكثير من الأماكن التي كتبتها يصعب جدا أن تعزف كلها بالريشة، لذا يجب المساعدة بنقرة الاصبع، نسيت ماذا يسمون هذا النوع من التكنيك في الجيتار، لكن في الكمان حينما يتناوب ذلك يسمى النقر باليد اليسرى أو Left hand pizzicato. وهي أن يضرب الإصبع النوتة بدلا من أن تعزف بالريشة، لمساعدة العزف، وهذه طريقة قديمة في الجيتار، والبعض يسمونها "ليجاتو".
لو كان السلم صاعدا فالنوتة الأولى تنقر بالريشة والثانية تضرب بالإصبع التالي.
ولو كان السلم هابطا فتنقر النوتة الأولى بالريشة والثاني بواسطة نقر النوتة بالاصبع السابق،

هذا الفيديو في بدايته يفعل العازف ما أقصده:

Sore Fingers? | How to Make Your Acoustic Guitar Easier to Play - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=argURqS734E)

هذا الفيديو فيه الكثير مما قصدت، لاحظ الوقت 1:57 يعزف بدون اليد اليمنى، فقط باليسرى، لكن مع الأسف فإن المصور لم يكن منتبها لذلك، وفي الوقت 0:33 واضحة جدا:

Don Cortes Maya (Flamenco Guitar) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=359Bxg4Tp1w)

وهذا مثال آخر، نلاحظ أنه يعزف بعض النوتات بالريشة والباقي بالإصابع:

guitar lesson - guitar slap, legato - with notation and tab - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=lVlSHbldKqY)

لك مني خالص المحبة والتقدير، ودعائي لك بالتوفيق

أحمد الجوادي

[البطار بوشعيب]

ياسلام عليك استاذ بارك الله فيك في الحقيقة هذه هي صفات الفنان الحقيقي الذي يتميز دائما بالجود والعطاء متمنياتي لك بالتالق وبالتوفيق

[شاهين]

صديقي العزيز الأستاذ شاهين المحترم


لقد كتبت سماعي شد عربان، لكنني تعمدت أن أكتبه على الطبقة الأصلية لأن اسمه شد عربان فيجب أن يكون على درجة صول، لكنني أدخلت الكثير من الحليات والسلالم والأربيجات، بصراحة أصبح كابريس وليس سماعي، لكنني حاولت جهدي أن أبقي على جمال هذا السماعي.

أتمنى أن ينال رضاك، وإن وجدت أي صعوبة في أي مكان أرجو إخباري لكي أذلل لك هذه الصعوبة.

أنا متأكد لو أنك عزفت هذا التوزيع الذي كتبته لك فسوف تذهل كل من في اللجنة، وسترى النتيجة والتأثير عليهم بعد العزف.

الملف الصوتي موجود بصوت آلتين: بيانو، وهاربسيكورد. سيساعدك كثيرا هذا الملف، وسيساعد كل من يحب أن يخوض هذه المغامرة، وأتمنى أن يجرب آخرين من العازفين المهرة عزف هذا التوزيع الذي لا يخلو من نوع من الغرابة.
فقط احببت أن أنبه إلى أنه لا يوجد ربع تون في ملف الصوت.

ملاحظة: لقد تعمدت أن يكون الصوت هو أوطأ من النوتة المكتوبة بأوكتاف لأن العود "والجيتار" يفعلان ذلك. سأتطرق قريبا لهذا الموضوع في قسم النظريات بإذن الله تعالى.

ملاحظة هامة للعزف: الكثير من الأماكن التي كتبتها يصعب جدا أن تعزف كلها بالريشة، لذا يجب المساعدة بنقرة الاصبع، نسيت ماذا يسمون هذا النوع من التكنيك في الجيتار، لكن في الكمان حينما يتناوب ذلك يسمى النقر باليد اليسرى أو Left hand pizzicato. وهي أن يضرب الإصبع النوتة بدلا من أن تعزف بالريشة، لمساعدة العزف، وهذه طريقة قديمة في الجيتار، والبعض يسمونها "ليجاتو".
لو كان السلم صاعدا فالنوتة الأولى تنقر بالريشة والثانية تضرب بالإصبع التالي.
ولو كان السلم هابطا فتنقر النوتة الأولى بالريشة والثاني بواسطة نقر النوتة بالاصبع السابق،

هذا الفيديو في بدايته يفعل العازف ما أقصده:

Sore Fingers? | How to Make Your Acoustic Guitar Easier to Play - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=argURqS734E)

هذا الفيديو فيه الكثير مما قصدت، لاحظ الوقت 1:57 يعزف بدون اليد اليمنى، فقط باليسرى، لكن مع الأسف فإن المصور لم يكن منتبها لذلك، وفي الوقت 0:33 واضحة جدا:

Don Cortes Maya (Flamenco Guitar) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=359Bxg4Tp1w)

وهذا مثال آخر، نلاحظ أنه يعزف بعض النوتات بالريشة والباقي بالإصابع:

guitar lesson - guitar slap, legato - with notation and tab - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=lVlSHbldKqY)

لك مني خالص المحبة والتقدير، ودعائي لك بالتوفيق


أحمد الجوادي

و الله العظيم اخجلني كرمك .
لم اكن اتصور هذا المجهود الكبير الذي بذلته من اجلي
صراحة انا لا اجد عبارات الشكر الكافية للتعبير عن شكري و امتناني .... اول مرة احس ان لغة لاتعبر عن مكنوناتنا .
دعائي لك بالصحة و تمام العافية و الاستقرار و للشعب العربي العريق العراقي بالامن و الامان و تعود بلدك الى سالف عهدها

[swaifi73]

عزيزي أستاذ أحمد الجوادي
أعزائي أعضاء المنتدى
خالص تحياتي
لأخي العزيز أستاذ أحمد الجوادي
وأحب أعرف الجميع إنه هذا هو أستاذ أحمد الجوادي
الذي يمد يده في العلن وفي الخفاء لمساعدة الجميع
وخاصة طلاب العلم
فهو يكون في قمة السعادة
عندما يساعد طالب موسيقى سواء كان طالب معهد أو بكالوريوس
وحتى طلاب الماجستير والدكتوراه
ويساعد أيضا ما بعد الدكتور (أساتذة مساعدين)
ويساعدهم في أعمالهم وأبحاثهم
بتفاني
وممكن هذه الأعمال تأخذ منه مجهود شهور من العمل ليل ونهار دون كلل أو ملل
لدرجة إنه في كثير من الأحيان يقاوم مرضه ويخفيه خشية إنه لو صرح به ممكن أن يحجز في المستشفى
وهو لا يريد إن يؤخر مساعدته وخاصة المستعجل منها
وهذا ما شهدته أنا بتفسي عندما كان يقوم بمساعدة أحد الأصدقاء وهو أستاذ مساعد في أحدى الجامعات المرموقة في الوطن العربي
وسوف أترك لهما التصريح بالأعمال التي تم التعاون فيها بينهما في الوقت المناسب لأنه حقهما الأدبي
ولكني حبيت أنوه عن عظمة هذا الأنسان
وتفانيه في خدمة العلم والعلماء وحرصه الدائم على الحفاظ على موسيقانا وتراثنا العربي والنهوض به دون تشويه له وبما يتناسب أن يظهر مقارنة لموسيقات الشعوب بالثراء والعظمة
وأخيرا بالفعل لا توجد كلمات أو حروف تعبر عن هذا الأنسان الراقي
الله يعطيك الصحة والعافية
ويجعله في ميزان حسناتك
خالص تحياتي
محمد السويفي

[khalil ahmed]

كرم حاتمي من الأستاذ الكريم أحمد الجوادي الذي لا يتوانى في تقديم المساعدة لكل من يحتاجها فكل الشكر و التقدير لك يا أستاذ على هذا المجهود

[مهدي01]

لقد تصفحت الفيديوهات التعليمية للصولفيج الغنائي الذي تفضلت به والله انك مبدع يا استاذنا الغالي
وعليه اود ان تضع لنا فيديوهات اخرى مرئية مسموعة عن الصولفيج الغنائي لان هذا الموضوع مهم لطلاب المدارس
فمنكم نستفيد استاذنا الغالي
تقبل مروري وتمنياتي لك بالصحة و العافية وان يجعل الله جهدك في ميزان حسناتك

[elarabi]

شكرا استاذي الكريم احمد الجوادي على كل شيء تقدمه لنا من شروحات و تدوينات و نضريات.بارك الله فيك وجازاك الله كل الخير متمنيا لك الصحة الجيدة والطمانينة و راحة البال
صديقي الحبيب الأستاذ العربي المحترم

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.

فعلا هذه من أغاني الزمن الجميل والتي أحبها أنا شخصيا جدا.

بالنسبة لتصوير المقامات على أماكن غير أماكنها، فبالنسبة للمغني لا توجد هناك أي مشكلة لأنه يتعامل مع حنجرته. لهذا لا يوجد أي فرق فيما لو غنى الأغنية من أي مكان آخر غير مكانها الطبيعي.

أما بالنسبة للآلات فيختلف الأمر، مثلا آلات العود والآلات الوترية وأقصد الكمان والفيولا والشيللو وربما الكونتراباص، فالتصوير في هذه الآلات ليس سهلا، ويعتمد على أي مكان، فمثلا تصوير بيات على درجة لا هو أمر طبيعي ومتعارف عليه، كذلك بيات على مي فليست هناك مشكلة، لكن المشكلة لو كان البيات على درجة مي بيمول مثلا، أو بيات على درجة فا أو فا#، سيكون العازف مكتفا، وطبعا ذلك يعتمد على قدرة العازف، العازف المتمكن يستطيع أن يعزف في أي مكان، لكن مع ذلك فهو يفضل المكان الطبيعي.
الأمر يزداد تعقيدا بالنسبة للعود بسبب وسع مسافاته، فمثلا عزف بيات على درجة فا# يعتبر صعبا للغاية.

لهذا في الفرق لو كانت طبقة مغني أو أن المغني يفضل أن يغني بيات على دو# ففي مثل هذه الحالة تكتب الموسيقى على أنها بيات ري ويقوم العازفين بتغيير دوزانهم نصف تون ويقرأون النوتة فتصدر الأصوات وكأنها بيات على دو#. وهكذا.
لكن علينا أن نتذكر بأن الكثير من الآلات وأعني عائلة الكمان هذه الآلات مصممة على أن يكون دوزانها بطريقة معينة لذا لا يمكن أن يتم رفع الدوزان لأنه ربما يقطع أحد الأوتار أو أن يحصل كسر في الكمان بسبب عدم تحمل الضغط العالي الحاصل من رفع الدوزان.

أتمنى أن يكون ردي هو الرد الصحيح على سؤالك.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

ياسلام عليك استاذ بارك الله فيك في الحقيقة هذه هي صفات الفنان الحقيقي الذي يتميز دائما بالجود والعطاء متمنياتي لك بالتالق وبالتوفيق

الله يخليك يا صديقي العزيز

إنشاء الله دائما أكون عند حسن ظن الجميع

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

و الله العظيم اخجلني كرمك .
لم اكن اتصور هذا المجهود الكبير الذي بذلته من اجلي
صراحة انا لا اجد عبارات الشكر الكافية للتعبير عن شكري و امتناني .... اول مرة احس ان لغة لاتعبر عن مكنوناتنا .
دعائي لك بالصحة و تمام العافية و الاستقرار و للشعب العربي العريق العراقي بالامن و الامان و تعود بلدك الى سالف عهدها



صديقي الحبيب أستاذ شاهين

أنا الشكر الحقيقي هو أن العمل سيصبح بالفائدة لك ولغيرك إنشاء الله، وسيكون الشكر الحقيقي حينما تزف لي خبر تفوقك وعزفك لهذا العمل.
بالمناسبة فأنا أفكر في أن أعمل نسخة أقل صعوبة من هذه، لكن ليست سهلة جدا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

عزيزي أستاذ أحمد الجوادي
أعزائي أعضاء المنتدى
خالص تحياتي
لأخي العزيز أستاذ أحمد الجوادي
وأحب أعرف الجميع إنه هذا هو أستاذ أحمد الجوادي
الذي يمد يده في العلن وفي الخفاء لمساعدة الجميع
وخاصة طلاب العلم
فهو يكون في قمة السعادة
عندما يساعد طالب موسيقى سواء كان طالب معهد أو بكالوريوس
وحتى طلاب الماجستير والدكتوراه
ويساعد أيضا ما بعد الدكتور (أساتذة مساعدين)
ويساعدهم في أعمالهم وأبحاثهم
بتفاني
وممكن هذه الأعمال تأخذ منه مجهود شهور من العمل ليل ونهار دون كلل أو ملل
لدرجة إنه في كثير من الأحيان يقاوم مرضه ويخفيه خشية إنه لو صرح به ممكن أن يحجز في المستشفى
وهو لا يريد إن يؤخر مساعدته وخاصة المستعجل منها
وهذا ما شهدته أنا بتفسي عندما كان يقوم بمساعدة أحد الأصدقاء وهو أستاذ مساعد في أحدى الجامعات المرموقة في الوطن العربي
وسوف أترك لهما التصريح بالأعمال التي تم التعاون فيها بينهما في الوقت المناسب لأنه حقهما الأدبي
ولكني حبيت أنوه عن عظمة هذا الأنسان
وتفانيه في خدمة العلم والعلماء وحرصه الدائم على الحفاظ على موسيقانا وتراثنا العربي والنهوض به دون تشويه له وبما يتناسب أن يظهر مقارنة لموسيقات الشعوب بالثراء والعظمة
وأخيرا بالفعل لا توجد كلمات أو حروف تعبر عن هذا الأنسان الراقي
الله يعطيك الصحة والعافية
ويجعله في ميزان حسناتك
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

والله لقد أخجلتني بكلماتك الرائعة والرقيقة، إنها كثيرة جدا علي.
أنا وبصراحة أحس أن هذا هو أحد واجباتي وهي أن أساعد أبناء جلدتي متى تمكنت، وأدعو الله أن لا يخذل صحتي لكي أستمر بالعطاء للجميع.
ولا أخفيك كم أحس بالسعادة حينما أتمكن من فعل شيء مفيد لصديق وللجميع، هذه هي قمة السعادة عندي. أحس أن حياتي لم تذهب هدرا.

إنشاء الله أكون عند حسن ظنكم دوما.

لك مني خالص محبتي وتقديري

أخوكم الكبير/ أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

كرم حاتمي من الأستاذ الكريم أحمد الجوادي الذي لا يتوانى في تقديم المساعدة لكل من يحتاجها فكل الشكر و التقدير لك يا أستاذ على هذا المجهود

ألف شكر لك يا عزيزي على كلماتك الطيبة، حفظك الله ورعاك.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

شكرا استاذي الكريم احمد الجوادي على كل شيء تقدمه لنا من شروحات و تدوينات و نضريات.بارك الله فيك وجازاك الله كل الخير متمنيا لك الصحة الجيدة والطمانينة و راحة البال

[SIZE="5"]صديقي الغالي الأستاذ العربي المحترم

والله ما أقوم به أحس بأنه واجبي وأنا أقوم بذلك وأحس بسعادة كبيرة.
لك مني خالص الشكر والتقدير.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

ملاحظة لجميع الأحبة

أرجو ممن يحب أن يعزف هذا السماعي وأستطيع أن أسميه كابريس سماعي شد عربان، أن لا يخشى شكل النوتة.
صحيح أن شكل النوتة مخيف قليلا، لكن لو فكرنا بهذه الطريقة فسوف تزول الخشية:
حين العزف نفكر بأن كل كروش هو عبارة عن نوار
وكل دوبل كروش هو عبارة عن كروش
وكل تريبل كروش هو عبارة عن دوبل كروش
وبعض النوتات السريعة هي حليات.
وبالمناسبة فهذه الطريقة متعارف عليها في عزف الحركات البطيئة في الموسيقى الكلاسيك، ما يعني أن أي عازف كلاسيك معتاد على هذا، وقد وضعت نماذج في مشاركات سابقة هنا.
بهذه الطريقة سنتغلب على خوفنا من هذا العمل، لو كان بيدي أن أكتبها بإيقاع مضاعف لفعلت لكنني بدأت بكتابتها 10\8 واستمريت هكذا، ولم أتمكن من أن أغيرها لأن ذلك سيستغرق وقتا طويلا لأنها نوتات كثيرة جدا.

أتمنى أن أسمعها من أكثر من صديق وستكون هذه هي سعادتي الحقيقية، وبإذن الله فأنا أفكر بعمل نسخة أقل صعوبة من هذه.

لكم مني جميعا خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

لقد تصفحت الفيديوهات التعليمية للصولفيج الغنائي الذي تفضلت به والله انك مبدع يا استاذنا الغالي
وعليه اود ان تضع لنا فيديوهات اخرى مرئية مسموعة عن الصولفيج الغنائي لان هذا الموضوع مهم لطلاب المدارس
فمنكم نستفيد استاذنا الغالي
تقبل مروري وتمنياتي لك بالصحة و العافية وان يجعل الله جهدك في ميزان حسناتك

الصديق العزيز أستاذ مهدي المحترم

شكرا جزيلا لك على كلماتك الرقيقة والطيبة

فعلا أنا في فكري قد وضعت خطة لإكمال هذا الموضوع وتطويله وعمل المزيد من تمارين الصولفيج الغنائي والإيقاعي بحيث أن الدارس يصل إلى مراحل متقدمة، لكن سأفعل ذلك حينما يكتشف المزيد من الدارسين فيديواتي، حيث أن الكثيرين لم يكتشفوها بعد، وسوف أضعها في أماكن أخرى لكي تكون في متناول عددا أكبر من الدارسين العرب والناطقين بالعربية.

طبعا أنا سيسعدني لو أن هناك معاهد تبنت هذه الفيديوات فهي ستساعد المدرسين بالتأكيد، ولن أرفض لهم طلبا لو أرادوا مني أن أرسل لهم الفيديوات بتاتا.

لك مني خالص المحبة والتقدير وشكرا جزيلا على لفتتك الرائعة

أحمد الجوادي

[nazehmohamed]

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

والله لقد أخجلتني بكلماتك الرائعة والرقيقة، إنها كثيرة جدا علي.
أنا وبصراحة أحس أن هذا هو أحد واجباتي وهي أن أساعد أبناء جلدتي متى تمكنت، وأدعو الله أن لا يخذل صحتي لكي أستمر بالعطاء للجميع.
ولا أخفيك كم أحس بالسعادة حينما أتمكن من فعل شيء مفيد لصديق وللجميع، هذه هي قمة السعادة عندي. أحس أن حياتي لم تذهب هدرا.

إنشاء الله أكون عند حسن ظنكم دوما.

لك مني خالص محبتي وتقديري

أخوكم الكبير/ أحمد الجوادي

الموسيقار القدير
والعالم الجليل
الفنان الاستاذ أحمد الجوادي
اسمح لي أن أؤيد كل ما أشاد به
الاستاذ محمد السويفي عنكم
ومهما قال وقلنا نحن في حقكم
فلن نستطيع أبدا أن نوفيكم حقكم الطبيعي
والله يا جماعة شموخ هذا الرجل يكمن في تواضعه
متعة هذا الرجل تكمن في في ارضاء وإسعاد الأخرين
تعلمنا منه
الدقة في العمل
واحترام كل صغير وكبير
تعلمنا منه
أن نكون مسئولين
أمام الله وأمام أنفسنا
عن المادة الفنية التي نقدمها
تعلمنا منه
أن نكون قدوة ومثل يحتذى
تعلمنا منه
أن لا نتكاسل
عن مساعدة الآخرين
مهما كلفنا ذلك من
مجهود ووقت ومعاناة إلى آخره
يعجز اللسان عن التعبير في وصف هذا العملاق
ولكنه يعلم جيدا قدره ومكانته عندي ومكانه الموجود في قلبي
ومكانته أيضا عند الذين يتعاملون معه بكل أشكال التعامل
يا حبيب القلب والروح لن أنسى لك أبدا كل آراءك الجميلة في حقي
وأحترم كل ملاحظاتك الغالية وكل توجيهاتك لي وللجميع
إنه بحق أستاذنا والذي يسعدنا ويشرفنا أن ننتمي لمدرسته الجميلة
ولن أنسى أبدا هديتك الجميلة لي
بتوزيع عملي المتواضع
أغنية
علشان بلادي
والتي أعتبرها بحق وسام على صدري
من القلب أدعو لك بالصحة والسعادة
وأناشد كل من يقرأ هذه العبارات أن يقول
آمين يارب العالمين
خالص تحياتي لك
يا حبيب القلب والروح
أخيك
نزيه محمد
مصر

[مهدي01]

استاذنا الغالي هي ليست كلمات نزفها اليك عبر منتدانا الغالي و انما خقيقة شعور اتجاه حضرة شخص نحبه ونعزه ونتمنى له الخير والصحة و العافية و ان يمده الله بعمر مديد امممممممممممممممممممممممممممممممممين
شكرا و الف شكر على الرد والتجاوب معنا

[أحمد الجوادي]

استاذنا الغالي هي ليست كلمات نزفها اليك عبر منتدانا الغالي و انما خقيقة شعور اتجاه حضرة شخص نحبه ونعزه ونتمنى له الخير والصحة و العافية و ان يمده الله بعمر مديد امممممممممممممممممممممممممممممممممين
شكرا و الف شكر على الرد والتجاوب معنا

صديقي العزيز أستاذ مهدي المحترم

لا داعي لأي شكر فأنا حينما أرد على الأسئلة سيصب هذا في سعادتي.
ألف شكر لك على دعواتك لي، حفظك الله ورعاك.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الموسيقار القدير
والعالم الجليل
الفنان الاستاذ أحمد الجوادي
اسمح لي أن أؤيد كل ما أشاد به
الاستاذ محمد السويفي عنكم
ومهما قال وقلنا نحن في حقكم
فلن نستطيع أبدا أن نوفيكم حقكم الطبيعي
والله يا جماعة شموخ هذا الرجل يكمن في تواضعه
متعة هذا الرجل تكمن في في ارضاء وإسعاد الأخرين
تعلمنا منه
الدقة في العمل
واحترام كل صغير وكبير
تعلمنا منه
أن نكون مسئولين
أمام الله وأمام أنفسنا
عن المادة الفنية التي نقدمها
تعلمنا منه
أن نكون قدوة ومثل يحتذى
تعلمنا منه
أن لا نتكاسل
عن مساعدة الآخرين
مهما كلفنا ذلك من
مجهود ووقت ومعاناة إلى آخره
يعجز اللسان عن التعبير في وصف هذا العملاق
ولكنه يعلم جيدا قدره ومكانته عندي ومكانه الموجود في قلبي
ومكانته أيضا عند الذين يتعاملون معه بكل أشكال التعامل
يا حبيب القلب والروح لن أنسى لك أبدا كل آراءك الجميلة في حقي
وأحترم كل ملاحظاتك الغالية وكل توجيهاتك لي وللجميع
إنه بحق أستاذنا والذي يسعدنا ويشرفنا أن ننتمي لمدرسته الجميلة
ولن أنسى أبدا هديتك الجميلة لي
بتوزيع عملي المتواضع
أغنية
علشان بلادي
والتي أعتبرها بحق وسام على صدري
من القلب أدعو لك بالصحة والسعادة
وأناشد كل من يقرأ هذه العبارات أن يقول
آمين يارب العالمين
خالص تحياتي لك
يا حبيب القلب والروح
أخيك
نزيه محمد
مصر

صديقي وأخي الحبيب الغالي الأستاذ المبدع الراقي الخلوق أستاذ نزيه المحترم
والله وحقيقة أخجلتني بكلامك هذا.
كما عهدتني فأنا بطبعي أحب المساعدة فما بالك وأصدقائي؟
كان لي الشرف أننا اشتركنا في عمل واحد كان من أجمل الأعمال، أعيد وضعه هنا ليسمعه من لم يسمعه من قبل، نشيد علشان بلادي، هذا النشيد من ألحان ومن كلمات أخي الحبيب المبدع الرائع الأستاذ نزيه، هذا الإنسان الشفاف.
الأستاذ نزيه هو الفنان الحقيقي الذي نادرا ما نجد مثله في أيامنا هذه.
لقد تشرفت بتوزيع هذا النشيد الرائع، ولا أخفي عليك فقد حاولت مع أصدقائي المسؤولين الموسيقيين في مصر أن يعزفوا هذا العمل مع الأوركسترا، لكننا جميعا نعلم الظروف التي تمر بها بلدي الحبيب مصر العروبة، مصر أم الدنيا وأمي أنا. كان أملي أن يعزف هذا النشيد في مصر من الأوركسترا بمصاحبة الكورال، لكن!!
أقول لك كثر الله من أمثالك وحفظك المولى ووفقك.
هذا هو النشيد مرة أخرى، أتمنى أن ينال رضاكم جميعا.
حينما تظهر صورتي معنى أن اللحن في ذلك المكان هو لي، وحينما تختفي معنى ذلك أن اللحن للأستاذ المبدع نزيه حفظه الله. طبعا حين التوزيع علي أن أكتب روابط بين الأجزاء ومقدمة وأحيانا قفلة.

‫ط¹ظ„ط´ط§ظ† ط¨ظ„ط§ط¯ظٹ/ ظ…طµط± ظ„ط*ظ† ظ†ط²ظٹظ‡ ظ…ط*ظ…ط¯ طھظˆط²ظٹط¹ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ Egypt‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=56LiuuX3OPY&feature=player_embedded)

خالص محبتي

أوروبا لكن قلبي يرفرف حول الدول العربية وأنا أعيش في وسطكم بروحي.

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

لقد نشرت موضوعا جديدا وهاما في موضوعي عن النظريات، أتكلم فيه عن التآلفات السباعية "الكوردات الرباعية"، وتكلمت عن بعض الهارموني.
هذا هو الرابط

التآلفات السباعية أو 7th Chords (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=626187#post626187)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[فؤاد البغدادي]

عزيزي الاستاذ أحمد
هل هناك برنامج للتدوين ممكن أن يقوم بالتدوين من اليمين للشمال، لكي نتمكن أن نكتب اللغة العربية على النوتة بدون تفكيك الكلمات واللغة.
لدي برنامج فينالة للتدوين وهو برنامج متقدم ولكنه يعجز عن حل هذه المشكلة التي تعتبر اساسية لتبسيط التدوين الموسيقي للموسيقيين العرب, فيا حبذا لو تكرمت علينا بالحل
مع خالص شكري وتقديري
فؤاد البغدادي

[ابوكارم]

الاستاذ القدير
الاستاذ/ احمد الجوادى
والله ...وبكل صدق ان كل ما نكتبه نحن جميعا لايوفيك حقك لان الكلمات تعجز عن ايفائك حقك
ويا استاذى الفاضل فى كل مشاركه لى اكتبها اليكم وبعد قراءتى لشرحكم الغزير الفياض المنمق المنسق المنظم الوافى.... رغبت مرارا ان اكتب لكم ان من يريد ان يحضر رساله ماجستير او دكتوراة فليستعين بشرحكم وممكن يتخذه الاساس الذى يبنى عليه(refrance-datum-base)ولا شك ان شرحكم سيساعده تماما فى انجاز مهمته فى الرساله.. هذافقد تأكد يقينا ان ما يجول بخاطرى ويجيش بصدرى هو يقين وحقيقه بعد ان قرأت مشاركه الاستاذ محمد السويفى فأكد بكلامه ما اريد ان اقوله...ثم استاذى الفاضل تواضعكم الجم وانكار الذات كلها صفات حميده تضاف الى العلم والتفانى فى اسعاد الآخرين ومساعدتهم
فلكم منى كل الشكر والاحترام

[أحمد الجوادي]

الاستاذ القدير
الاستاذ/ احمد الجوادى
والله ...وبكل صدق ان كل ما نكتبه نحن جميعا لايوفيك حقك لان الكلمات تعجز عن ايفائك حقك
ويا استاذى الفاضل فى كل مشاركه لى اكتبها اليكم وبعد قراءتى لشرحكم الغزير الفياض المنمق المنسق المنظم الوافى.... رغبت مرارا ان اكتب لكم ان من يريد ان يحضر رساله ماجستير او دكتوراة فليستعين بشرحكم وممكن يتخذه الاساس الذى يبنى عليه(refrance-datum-base)ولا شك ان شرحكم سيساعده تماما فى انجاز مهمته فى الرساله.. هذافقد تأكد يقينا ان ما يجول بخاطرى ويجيش بصدرى هو يقين وحقيقه بعد ان قرأت مشاركه الاستاذ محمد السويفى فأكد بكلامه ما اريد ان اقوله...ثم استاذى الفاضل تواضعكم الجم وانكار الذات كلها صفات حميده تضاف الى العلم والتفانى فى اسعاد الآخرين ومساعدتهم
فلكم منى كل الشكر والاحترام

صديقي وأخي الغالي الأستاذ أبو كارم المحترم

لك مني ومن أعماق قلبي ألف شكر على ما كتبته عني، أنا في غاية السعادة إذ أنني وسط أصدقاء أحبة وأعزاء جدا، وأكون في غاية السعادة حينما أتمكن من تقديم الشرح اللائق.

بصراحة أنا أفعل ذلك وبكل حب وسبب ذلك هو شحة وجود الكتب العربية حول النظريات والهارموني والتحليل وغيرها، لذا أرى من واجبي هو نشر هذه العلوم بين أبناء جلدتي.

إنشاء الله أكون عند حسن ظنكم باستمرار

لك مني خالص محبتي وودي

أحمد الجوادي

[إيمان.]

الأستاذ الرائع أحمد الجوادي :
كم سررت عندما شرحت لنا عن الكوردات الرباعية وعن الهارموني وهذا موضوع كنت ابحث عنه منذ زمن , أود ان اشكرك جزيل الشكر والعرفان لما تقدمه لنا بكل كرم وعطاء لاحدود لهما ..بارك الله بك استاذي الرائع .

[أحمد الجوادي]

الأستاذ الرائع أحمد الجوادي :
كم سررت عندما شرحت لنا عن الكوردات الرباعية وعن الهارموني وهذا موضوع كنت ابحث عنه منذ زمن , أود ان اشكرك جزيل الشكر والعرفان لما تقدمه لنا بكل كرم وعطاء لاحدود لهما ..بارك الله بك استاذي الرائع .

زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة

ألف شكر لك على تعليقك الجميل، وأنا سعيد جدا أن ما كتبته قد أفادك.

بإذن الله سوف أنشر المزيد والمرحلة التالي هي نشر جميع السلالم وكيفية بنائها.

إذا كانت لديك أسئلة أرجو أن لا تترددي في طرحها.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

عزيزي الاستاذ أحمد
هل هناك برنامج للتدوين ممكن أن يقوم بالتدوين من اليمين للشمال، لكي نتمكن أن نكتب اللغة العربية على النوتة بدون تفكيك الكلمات واللغة.
لدي برنامج فينالة للتدوين وهو برنامج متقدم ولكنه يعجز عن حل هذه المشكلة التي تعتبر اساسية لتبسيط التدوين الموسيقي للموسيقيين العرب, فيا حبذا لو تكرمت علينا بالحل
مع خالص شكري وتقديري
فؤاد البغدادي


موضوع غريب لكنه شيق

تدوين الأغاني العربية من اليمين للشمال من أجل كتابة النص.

صديقي العزيز أستاذ فؤاد المحترم

موضوع التدوين من اليمين للشمال أثار انتباهي وهو موضوع شيق للغاية.
هذا هو ردي:

بالنسبة لبرنامج للتدوين من اليمين للشمال، فأنا لا أعرف ولم أسمع بمثل هكذا برنامج ولا أعرف إن كان السيبيليوس أو الفينالي لديه مثل هذه الخاصية.
لكن ممكن التحايل وعمل ذلك بطريقة مغايرة.

أحب أن أقول بأنه كانت هناك محاولات لمثل هكذا تدوين وأنا رأيت نوتات لتراتيل كنسية من لبنان، هذه التراتيل كما نعرف قصيرة، وممكن أن نطبق هذا على الأغاني الشعبية القصيرة.

التدوين من اليمين للشمال لن يكون لغرض العزف، بل هو لغرض التوثيق.

ما قمت بالتفكير به وتوصلت له هو أنه ممكن أن نكتب النوتة للأغنية المطلوبة بطريقة عادية أي من الشمال لليمين، وبعد أن نفرغ من ذلك نقوم بتخزينها من البرنامج على شكل صورة، بعد ذلك نفتح هذه الصورة بواسطة برنامج Paint في الويندوز، ونقوم بقلب الصورة بحسب هذه المرفقات.
لا أعلم ما هو البرنامج البديل في كموبيوتر الماك! لكن لابد وأن هناك برامج متقدمة أكثر من الويندوز لأن الماك مصمم أكثر للذين يعملون في الميديا.
أنا أتكلم عن ويندوز 7.

هذه هي طرق قلب الصورة لكي تصبح مثل المرآة Flip Horizontal:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317446&stc=1&d=1364349749

برنامج الفينالي بصورة عامة يقوم بخزن الموسيقى على شكل صورة، وكذلك برنامج السيبيليوس، معرفتي عن السيبيليوس قليلة للغاية لأنني أستخدم الفينالي.
النسخ القديمة من فينالي تقوم بتخزين الصورة على شكل TIFF أما البرامج الحديثة فهو يخزنها على شكل JPEG.

هذه الطريقة لتخزين النوتة على شكل صورة:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317447&stc=1&d=1364349899

أو هذه:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317448&stc=1&d=1364349953

لكن المشكلة التي ستصادفنا هي أن علامات البيمول ودليل الميزان سيكونوا مقلوبين، وأيضا ستكون عصا النوتات غير طبيعية أي إلى الشمال.

ممكن أن نعمل خدع بواسطة برنامج الرسم Paint لكي نتخطى بعض المشاكل، مثلا من برنامج التدوين نختار عدم كتابة دليل الميزان، ولا نختار دليل للسلم، أو نضع دليل وهمي مقلوب مستخدمين علامة نصف البيمول في برنامج التدوين، لكي حينما نقلبها تبدو بيمول. أو أن نضعها في برنامج الرسم.
بصراحة لو أردنا النوتة تكون مضبوطة مثل النوتة غير المقلوبة فتحتاج لعمليات معقدة من البرنامج نفسه، ولن تبدو كما هو مطلوب.

لكن على الاقل ممكن عمل ذلك.

وممكن تصحيح أو قلب عصا النوتات بواسطة Special tools.

هذه هي النتيجة الأولى بعد استخدام Special tools:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317449&stc=1&d=1364350053

يتبع رجاءا في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

وأنا أعمل في هذا الموضوع اكتشفت طريقة أخرى وجديدة وهي أن نكتب النوتة معكوسة ومقلوبة، أي في كل بار بدلا من أن نبدأ بالنوتة الاولى نبدأ بالنوتة الأخيرة. لكن هذه الطريقة لا تخلو من صعوبة في تنفيذها، حيث أن المخ يجب أن يفكر بالمقلوب:

بعد أن نكتب النوتة بالمقلوب تماما علينا أن نخفي المفتاح ودليل السلم ودليل الإيقاع.
نقوم بإضافة المفتاح ودليل السلم ودليل الميزان بواسطة برنامج الرسم Paint وذلك باستخدام فونت المايسترو.
بعد ذلك نخزنها على شكل صورة ونكتب الكلمات تحت الموسيقى.
هذا هو النموذج الذي توصلت له، لكنني أقول بأن هذه الطريقة صعبة.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317450&stc=1&d=1364350288

المشكلة الجديدة هنا هي أن علامات التحويل تأتي بعد النوتة وليس قبلها، لكن لدي حل لذلك، والحل يأتي من برنامج الفينالي، بيحث أن لا أكتب علامات التحويل، بل فقط أضيف علامات التحويل بواسطة Articulation tool, or Expression tool:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317451&stc=1&d=1364350488

وهذه النسخة عملتها كلها ببرنامج الفينالي ما عدى كتابة الكلمات العربية، أي أنني أضفت المفتاح ودليل السلم ودليل الميزان من البرنامج وعلامات التحويل، وجدته أسهل بكثير:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=317452&stc=1&d=1364350578

أخيرا بالنسبة لموضوع الكتابة العكسية، أنا لا أدعي الريادة في هذا الموضوع لأن هناك من سبقوني بذلك حيث كما ذكرت في التراتيل الكنسية في لبنان كانت هناك محاولات لتوثيق هذه التراتيل. لكن لي الريادة في أنني أول من عمل هذا بواسطة الكومبيوتر، وابتكرت أكثر من طريقة لعمل ذلك. ولو كان قد فعل ذلك موسيقيا قبلي ولم أعرف عنه معنى ذلك أنني من الرواد ولست الرائد الأول.

بالنسبة لتغيير النوتات من فايلات PDF إلى الصور فهناك الكثير من البرامج وقسم كبير منها مجانية تقوم بتحويل هذه الفايلات إلى صور.
أو لو كانت صفحات قليلة فممكن عمل ذلك في أن يتم تصويرها بالكومبيوتر بخاصية Print Screen ومن ثم لصقها على صفحة فارغة بواسطة برنامج الرسم.

أتمنى أن أكون قد غطيت هذا الموضوع.

أخيرا: أتمنى أن يخوض هذه التجربة زملاء وأصدقاء ويضعون ما يجودون به هنا، وسوف يسعدني ذلك، لا ننسى بأن أسهل طريقة هي قلب الصورة بواسطة برنامج Paint، ولا أعرف ما هو البرنامج البديل في كومبيوتر الماك!

بالمناسبة، ليس مهما أن يكون لديك برنامج الفينالي، فممكن عمل ذلك بأي برنامج يكون تحت يدك، كل ما في الأمر هو أن تصدر النوتة على شكل صورة وتحول الصورة إلى JPEG هذا إن لم تكن هي أصلا بهذا الفورم.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[kamalia]

موضوع را ئع ومهم نشكرك استاذنا الكريم ونتمنا لك التوفيق دائما

[أحمد الجوادي]

موضوع را ئع ومهم نشكرك استاذنا الكريم ونتمنا لك التوفيق دائما

ألف شكر لك عزيزي الأستاذ كمال المحترم على تعليقك الجميل

مواضيع ونوتات كثيرة قادمة إنشاء الله

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[البطار بوشعيب]

السلام استاذ الجوادي شكرا على ماتقدمه من دروس ونظريات في التالفات والهارموني كما اود ان اسالكم عن الاستاذ طارق الذي اعطى الكثير لهذا المنتدى وعن سبب غيابه اتمنى ان يكون المانع خيرا بحثت عنه في الفيس الاا ني لم اعرف اسمه الكامل للاسف وارى ان هذا اقل ما يجب في حقه وهو على الاقل ان نسال عنه وشكرا اساذ الجوادي

[فؤاد البغدادي]

أشكرك استاذ أحمد من القلب على العمل الشاق الذي قمت به, لقد كلفت أحد المؤلفين الموسيقيين الكنديين من الذين يستعملون الفيناله بكثافة, وقد وعد بدراسة المشكلة بشكل معمق, لم يقل أنه سينجح, ولكنه حينما يتأكد من النجاح سيقدم لي عرض بكلفة تطوير برنامح متخصص بالكتابة من اليمين الى الشمال, ولو تمكن من ذلك فسوف نحقق طفرة في كتابة النوتة العربية
تحياتي
فؤاد البغدادي

[أحمد الجوادي]

السلام استاذ الجوادي شكرا على ماتقدمه من دروس ونظريات في التالفات والهارموني كما اود ان اسالكم عن الاستاذ طارق الذي اعطى الكثير لهذا المنتدى وعن سبب غيابه اتمنى ان يكون المانع خيرا بحثت عنه في الفيس الاا ني لم اعرف اسمه الكامل للاسف وارى ان هذا اقل ما يجب في حقه وهو على الاقل ان نسال عنه وشكرا اساذ الجوادي

صديقي العزيز الأستاذ البطار بوشعيب المحترم

ألف شكر لك والحمد لله بأن موضوع النظريات وجزء الهارموني قد أعجبك.

بالنسبة لصديقنا العزيز الأستاذ طارق، لاحظت غيابه منذ قمت بنشر الأغنية التونسة قبل أكثر من أسبوع، المثل المصري يقول: الغايب عذره معاه. ربما يكون مشغولا في الامتحانات لأنه طالب في السنة النهائية في كلية الطب بحسب ما أعلم، أو ربما مسافر أو أي عذر آخر، نتمنى أن يعود لنا بكل طاقته ويعاود نشاطه المعتاد.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أشكرك استاذ أحمد من القلب على العمل الشاق الذي قمت به, لقد كلفت أحد المؤلفين الموسيقيين الكنديين من الذين يستعملون الفيناله بكثافة, وقد وعد بدراسة المشكلة بشكل معمق, لم يقل أنه سينجح, ولكنه حينما يتأكد من النجاح سيقدم لي عرض بكلفة تطوير برنامح متخصص بالكتابة من اليمين الى الشمال, ولو تمكن من ذلك فسوف نحقق طفرة في كتابة النوتة العربية
تحياتي
فؤاد البغدادي

صديقي العزيز الأستاذ فؤاد المحترم

والله أنا كنت سعيدا بخوض هذه التجربة الجميلة، على الأقل أثبت بأنه ممكن كتابة النوتة من اليمين للشمال بواسطة الفينالي، لكن بإجراء بعض الحيل، ولا أخفيك فإن من لا يتقن البرنامج فليس بإمكانه فعل ذلك.

ممكن أن تخبر صديقك الذي يعمل على الفينالي بكثافة "مثلي" عما وصلت له في البرنامج.
على ما أتصور ولو أنني لست مبرمج كومبيوتر، فإن إضافة خاصية جديدة Plug-in لبرنامج الفينالي لكي يقوم بالكتابة من اليمين للشمال، مثلما هو الحال في برنامج Microsoft Word الذي لديه هذه الخاصية، لكنني أعرف بأن الأمر لن يكون هينا مثل برنامج ال Word، فبرنامج الفينالي هو برنامج واسع للغاية ولا يخلو من الكثير من التعقيد.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأحبة

بعد أن اقترح علي صديقنا الغالي الأستاذ البطار بو شعيب المحترم على أن أضع نوتات بعض الأغاني، بدأت أبحث في كومبيوتري فوجدت عددا لا بأس به لكنها تحتاج لبعض الترتيب.

من الأغاني التي وجدتها هي هذه الأغنية الرائعة للراحل العندليب الأسمر ألحان عبد الحميد السيد، وأضعها بمناسبة ال 36 لغياب العندليب عنا.

فقط أحببت أن أنوه إلى أن الأغنية نسمعها راست على فا، لكن الكمنجات والفرقة أمامهم نوتة راست على صول مثل هذه النوتة المرفقة، لكنهم ينصبون آلاتهم طبقة صغيرة أي تون كامل هابط، لذا أحببت أن أنبه.

لكنني أنا حينما عزفتها كانت راست على الصول.

Ya Hali, Ahmad Al-Jawadi ظٹط§ ظ‡ظ„ظٹ ط¹ط¨ط¯ ط§ظ„ط*ظ„ظٹظ… ط*ط§ظپط¸/ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=xLqtHdhXXMg)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[إيمان.]

الأستاذ المبدع أحمد الجوادي ..
حقيقة لقد أثرت استغرابي بهذا الموضوع الشيق ولقد رأيت كيف تطور التدوين معك من اليمين الى اليسار حتى صار صحيحا وواضحا ,بالفعل انت من رواد التدوين الموسيقي .
شكرا جزيلا لك استاذي الرائع ..

[البطار بوشعيب]

يا سلام عزف جميل لمسة عراقية واخرى تركية ياسلام يا سلام عجيب تجمع بين اللمسة العربية والروح الغربية اتمنى لك مزيدا من التالق ودعائي لك بالصحة والعافية واملي ان تزيدنا من الاغاني الطربية وبارك الله فيك