تمارين عملية لقراءة النوتة

[صوت الموسيقى]

شكرا على الموضوع الرائع

[Hisham Khala]

Skipping, Front Phrasing
Back Phrasing & Syncopation
الأخوة الأعزاء
أقدم لكم 4 مواضيع شيقة و مهمة جداً عن النبر (الإيقاع و زمن النغمات) ، و مرتبطة ببعضها البعض ، و الحقيقة عندما يتصادف إستخدام هذه الأشكال من النبر في النوت الموسيقية و في كتابة بعض الألحان تبدو للمبتدئين و كأنها طلاسم و سرعان ما نتركها و نبحث عن غيرها.
و الغرض من التعرض لهذه المواضيع هو إحراز تقدم كبير في قراءة بعض النوت الغير مريحة في القراءة و لكنها قد تكون رائعة عند سماعها.
قبل أن تبدأ تأكد أنك تجيد:
1. اسماء الخطوط و المسافات على المدرج الموسيقي باستخدام مفتاح صول على الأقل.
2. الوحدات الزمنية: الروند – البلانش – النوار – الكروش – الدوبل كروش.
3. الوحدات الزمنية: البلانش المنقوطة – النوار المنقوطة – الكروش المنقوطة.
4. علامة الليجاتو (Ligato) الرباط و هي على شكل قوس يربط نغمتين (علامتان) أو أكثر ، و عندما يربط نغمتين لهما نفس الصوت تعزفان على أنهما نغمة واحدة متصلة لها زمن مساوي لمجموع زمن العلامتان.
5. السكتات: سكتة الروند و سكتة البلانش و سكتة النوار و سكتة الكروش و الدوبل كروش.
6. علامات التحويل: البيمول و الدييز و البيكار.
راجع ما سبق عن هذه النقاط حتى لا تضل الطريق.
Skipping
و معناه اللغوي (نوعية من المشي) طريقة المشي المكونة من خطوة و قفزة
Skipping = Gait with step & hop.
الخطوة متأنية و القفزة سريعة و هذا ما سوف نجده.
سنأخذ مثال على لحن (Twinkle Twinkle) الرجاء مطالعة النوتة المرفقة و سماع الملف الصوتي و ملاحظة التالي:
• اللحن الأصلي مكون من وحدات زمنية من زمن النوار و البلانش فقط.
• مصاحب للحن إيقاع و باص ، و الإيقاع و الباص عبارة عن نوارات متتالية ، في كل مازورة النوار الأولي نبر قوي (دم) و النوار الثانية نبر ضعيف (تك) و النوار الثالثة نبر قوي (دم) و النوار الرابعة نبر ضعيف (تك).
• و حيث أن الإيقاع (النبر القوي و النبر الضعيف) مكون من وحدات متساوية زمنياً (نوارات) و على ذلك تكون الخطوات متساوية و لا يوجد قفزات سريعة بين الخطوات معتدلة السرعة.
• بعد إنتهاء اللحن الأصلي ، قمت بإعادة كتابة اللحن باستخدام (Skipping) بعدة طرق:
o الطريقة الأولي بتعديل اللحن الأساسي (الميلودي) و تفكيك كل نوار إلى كروش منقوطة (ثلاثة أرباع نوار) + دوبل كروش (ربع نوار) ، و تفكيك البلانش إلي نوار منقوطة (زمن و نصف) + كروش (نصف زمن) ما عدا البلانش الأخيرة لأعطاء الأحساس بالقفلة.
o الطريقة الثانية هو تعديل وحدات الإيقاع فقط و ذلك بتفكيكها بنفس الطريقة.
o الطريقة الثالثة بتعديل الإيقاع و الباص و ذلك بتفكيكهما بنفس الطريقة مع الإبقاء على اللحن الأساسي.
• الملف الصوتي به اللحن قبل التعديل و بعد التعديل بالثلاث طرق (4 ألحان).
• تغير اللحن ثم تغيرالإيقاع ليصبح من (دم تك دم تك) إلي (دم دا تك تا دم دا تك تا) بمعنى أصبحت الكروش المنقوطة تقريباً أخذت زمن النوار و لكن الدوبل كروش سرقت منها جزء صغير لنفسها و أصبحت مشية اللحن (خطوة يتبعها قفزة) ثم تم التعامل مع الإيقاع بنفس الطريقة.
• درب أذنك على هذه الصيغة بحيث لما تراها مكتوبة تستحضر الصوت.
• خذ أي لحن أو جزء من لحن مكون من نوارات و بلانشات و أعمل له بنفسك Skipping
التكملة في المرة القادمة بإذن الله.
د.هشام خلف

[الألآتى]

تمام يادكتور هشام ..

درس صغير ومكثف فى نفس الوقت .. شرح مدعم بالنوتة والملف الصوتى أيضاً .. ليس عندنا حجة فى عدم وصول المعلومة ..

ملحوظة : قد تلاحظ قلة المتابعة فلا تأخذ فى بالك .. لأننا فى أيام رمضان .. والحركة فيه قليلة بالنسبة لمتابعة مثل هذه الدروس ..

[Hisham Khala]

بعد أن قدمت في المرة السابقة موضوع ال Skipping و كيفية تحويل لحن إلي هذا الشكل و كيفية قراءة النوتة التي تحتوي على هذا الشكل من النبر سوف أستكمل اليوم الحديث عن الأشكال الأخري من النبر المقدم و النبر المؤخر و السنكوب.
تقديم: الميزان الرابعي 4/4 تحتوي كل مازورة على 4 نوار و سوف نسميهم 4 أضلاع (ضلع أول و ثاني و ثالث و رابع) و الميزان الثلاثي 3/4 سوف تحتوي كل مازورة على 3 أضلاع.
BACK PHRASING
ببساطة شديدة في هذا الشكل يبدأ اللحن الأساسي (الميلودي) متأخراً عن الأيقاع بمقدار وحدة زمن نوار بمعنى آخر يبدأ الميلودي مع الضلع الثاني من الإيقاع . النوتة المرفقة و الملف الصوتي يوضح الفكرة حيث كتبت لحن شهير (Shave & have hair cut) بصورته العادية ثم كتبته مرة أخري بعد تأخير الميلودي عن الإيقاع بمقدار زمن نوار.

FRONT PHRASING
في هذا الشكل سيبدأ الميلودي قبل الإيقاع بزمن نوار أو بمعنى آخر سيبدأ اللحن الأساسي في الضلع الرابع (النوار الرابعة) من المازورة السابقة لبداية الإيقاع. و النوتة و الملف الصوتي سيوضحان الفكرة حيث أستعملت نفس اللحن مع تقديمه نوار عن الإيقاع.

SYNCOPE
المعنى الطبي لهذه الكلمة هو الإغماء و ليس هذا المعنى المقصود في الموسيقي. و معنى هذه الكلمة في علم الصوتيات هو دخول الصوت في القلب الداخلي للكلمة.
و السينكوب من أصعب النوت في القراءة و حتى لا نصاب بالإغماء عند رأيته يمكن تبسيطه على أنه له حالتان:
• تحريك اللحن إلى االخلف بمقدار نصف نوار (كروش) و يسمي BACK PHRASING SYNCOPE و على ذلك سيصبح العلاقة بين اللحن و الإيقاع معقدة بعض الشئ حيث أن النوار الأولي في اللحن سوف يتم تقسيمها إلى 2 كروش مربوطين برباط (قوس يربط رأس كلا الكروشين) و تكون الكروش الأولي من اللحن متزامنة مع الكروش الثانية من النوار الأولي من الإيقاع أي مع النصف الثاني من الضلع الأول. و تكون الكروش الثانية من اللحن متزامنة مع الكروش الأولي في الضلع الثاني من الإيقاع. و تستمر هذه العلاقة و بذلك يتم ترحيل اللحن الأساسي بمقدار نصف نوار (كروش) عن الإيقاع.
• يمكن تمثيل ذلك كالآتي:
• الإيقاع : الضلع الأول – الضلع الثاني – الضلع الثالث – الضلع الرابع | | الضلع الأول
• كروش: أ *** (ب - أ) ** ( ب - أ) ***( ب - أ) ** ( ب - أ) ب
• اللحن: س ** نوار الأولي ** نوار الثانية * نوار الثالثة ** نوار الرابعة
حيث كل ضلع من الإيقاع مقسم إلي 2 كروش أ & ب و يبدأ اللحن بسكتة مقدارها كروش ثم تبدأ النوار الأولي من اللحن موزعة على الكروش "ب" من الضلع الأول و الكروش "أ" من الضلع الثاني و هكذا.
• الغرض من هذه الأشكال ليس التعقيد و لكن هي ضرورة يحتمها اللحن و كتابة اللحن بأي طريقة أخري يفقده شخصيته و رونقه.
• يمكن عمل WITH FRONT PHRASING SYNCOPE حيث أن اللحن سيسبق الإيقاع بنصف نوار و يتم ترحيل اللحن كما سبق و لكن في الأتجاه المعاكس.
• هناك فرق بين ليفاري UPBEAT و بين SYNCOPE WITH FRONT PHRASING حيث في الليفاري تكون النغمة الأولي على النبر الضعيف و تسبق الإيقاع بكروش أو دوبل كروش و ذلك دون ترحيل باقي اللحن بمقدار كروش عن الإيقاع.
النوتة المرفقة و الملف الصوتي يشمل توضيح هذه الأشكال.
هذه الأشكال اللحنية من أدوات الملحن و الموزع لإثراء اللحن و هذه الأشكال ليس خاصة بالموسيقي الغربية بل تشمل الموسيقي الشرقية.
أمثلة على ذلك:
FRONT PHRASING: HAPPY BIRTHDAY
Le Dance de Canale: BACK PHARASING SYNCOPE
(رقصة البطة): لاحظ أن اللحن كله متأخر عن الإيقاع بمقدار كروش و لاحظ أن كل نوار في اللحن أنقسمت إلي 2 كروش مربوطتان برباط
ملاحظة: أنا أتصرفت في كتابة لحن رقصة البطة و خليت الدوبل كروشات تبقي كروشات و جعلت الكروشات تبقي نوارات و لكن فيه خطأ بسيط متعمد أتركه للمتصفح ليكتشفه بنفسه.
راجع النوتة 2 & 3 و الملف الصوتي 2 & 3
أتعشم أني قدرت أوصل الفكرة و تكون قراءة النوت التي تحتوي على هذه الأشكال أصبحت سهلة.
كل عام و أنتم بخير
د.هشام خلف

[حسن عبد العليم]

دكتور هشام وفقك الله واعانك علي المجهود المستمر والغير منتهي ربنا يقويك
دروسك رائعه رائعه واكثر كمان أستمر يا دكتور المنتدي كلوا واحنا تلاميذ نستنهل
منك العلم الذي مّن عليك به الله سبحانه وتعالي .......

وانا مستني مواضيعك القادمه ... وياريت بعد حضرتك ما تنتهي من الموضوع
الجاري ... بعد اذنك عاوز مواضيع عن التأليف الموسيقي .... وعلم الهارموني
الجميل ... وعيد سعيد عليك ..... حسن .....

[حمزة الميداني]

بأي شكر أشكركم أستاذي ؟


جزاك الله الفردوس الأعلى

[Hisham Khala]

أشكر كل من حسن عبد العليم و حمزة الميداني و كل متصفح لهذا المنتدي
المواضيع القادمة التى أفكر في تقديمها: قراءة الثلاثيات Triplets (Triolets) 3 - توليد أفكار من لحن فلكلور - نبذة عن الهارموني - نبذة عن المقامات الغربية حيث أن الكثير يعتقدون أنها فقط الماجور و الماينور هناك سلالم أخري. - الموسيقي الديجيتال - التعرض للمقامات الشرقية و محاولة تصنيفها بطريقة منطقية (محتاج لمساعدة المتخصصين) ..

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

التعرض للمقامات الشرقية و محاولة تصنيفها بطريقة منطقية (محتاج لمساعدة المتخصصين) ..

أنا معاك يادكتور فى المقامات الشرقية .. توكل على الله .

[رشيدو1342]

السلام عليكم يا دكتور هشام تستاهل الخير الوفير على علمك الغزير وعطائك الغير محدود وأنا متابع بهتمام كبير غن شاء الله وعندي فقط ملاحظة صغيرة فقط وهو عبارة عن طلب أرجوا ان تبسط قليلا وشكرا

[Hisham Khala]

المقامات الشرقية
يمكن إعتبار المقام الموسيقي عامة على أنه سلم موسيقي مكون من سبع نغمات متتالية و النغمة الثامنة هي جواب النغمة الأولي. { دو – ري – مي – فا – صول – لا – سي – (دو جواب النغمة الأولي)}
كما يمكن إعتبار المقام الموسيقي الشرقي على أنه سلم موسيقي يتم استخدامه بطريقة أو نهج معين و لا يشترط أن يكون السلم مكون من سبع نغمات و النغمة الثامنة هي جواب الأولي. (مقام الصبا النغمة الثامنة ليست جواب الأولي كما أن الأوكتاف الثاني لهذا المقام ليس تكرراً لنغمات الأوكتاف الأول بل نغمات أخري ذات أبعاد أخري)
و لتبسيط الموضوع سنتعامل مع المقامات الشرقية على أنها سلالم موسيقية مكونة من 7 نغمات و الثامنة تكرار الأولي و المقامات التى سوف تشذ عن هذا التصنيف نعاملها معاملة خاصة.
قبل أن نبدء نوضح معني بعض المصطلحات:
• حيث أن السلم الموسيقي يمكن تقسيمه إلي 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) تسمي في الموسيقي الشرقية أجناس و على ذلك يوجد تتراكورد أسفل و تتراكورد أعلي و في التسمية الشرقية يقال جنس جذع (تتراكورد أسفل) و جنس فرع (تتراكورد أعلي) و يفترض بين الجنس الجذع و الجنس الفرع فاصل قدره تون كامل.
• الأبعاد بين النغمات:
o بعد طنيني كامل (Diatonic) مثل المسافة ما بين نغمة دو و نغمة ري الطبيعيتان و ري و مي الطبيعيتان و فا و صول – صول و لا – لا و سي.
o بعد قدره نصف تون مثل المسافة بين نغمتي مي و فا الطبيعيتان و نغمتي سي و دو الطبيعيتان أو دو و ري بيمول أو صول دييز و لا ... (الأبعاد بين نغمات السلم الملون Chromatic كلها نصف تون) مع ملاحظة أن أي نغمتين بينهما تون كامل أو مسافة كاملة يمكن جعل المسافة بينهما نصف تون برفع النغمة الأولي بعلامة الدييز أو بخفض النغمة الثانية بعلامة البيمول.
o بعد قدره ربع تون أو ثلاث أرباع التون و ذلك بالخفض أو الرفع ربع تون أو ثلاث أربع تون.
o بعد قدره واحد و نصف تون كما هو الحال بين مي بيمول و فا دييز أو لا بيمول و سي الطبيعية أو أي نغمتين بينهما تون كامل ثم تخفض الأولي نصف تون (بعلامة البيمول) او ترفع النغمة الثانية نصف درجة (بعلامة الدييز)
• أسماء النغمات في المقامات الشرقية: يعطى أسم لكل نغمة في السلم الموسيقي الشرقي و هناك بردات (نغمات الركوز) تبدأ بها المقامات الشرقية و لا تبدأ بنغمات خارج البوردات.
o يكاه = صول (قرار نغمة النوا)
o حصار = صول دييز = لا بيمول
o عشيران = لا (قرار الحسيني)
o عجم عشيران = سي بيمول = لا دييز (قرار نغمة العجم)
o عراق (نم كوشت) = سي نصف بيمول (ربع تون) (قرار نغمة الأوج)
o كوشت = سي طبيعية (قرار الماهور)
o تك كوشت = سي زائدة ربع أو دو ناقصة ربع = نم راست
o راست = دو (قرار الكردان)
o نم زيركوله = دو نصف دييز (ربع تون)
o زيركولة = دو دييز = ري بيمول (قرار الشهيناز)
o تك زيركوله = دو زائدة ثلاث أرباع تون أو ري ناقصة ربع
o دوكاه = ري (قرار)
o كردي = ري دييز = مي بيمول
o مي نصف بيمول (ربع تون) = سيكاه
o مي طبيعية = بوسليك
o جهاركاه = فا
o حجاز / صبا = فا دييز / صول بيمول
o نوا = صول
o حصار = صول دييز أو لا بيمول
o حسيني = لا طبيعية
o عجم = سي بيمول أو لا دييز
o أوج = سي ناقصة ربع تون (نصف بيمول)
o ماهور = سي طبيعية (جواب كوشت)
o كردان = دو (جواب الراست)
o شاهيناز = دو دييز (جواب الزيركولة)
o محير = ري (جواب الدوكاه)
o سنبلة = مي بيمول (جواب الكردي)
o بزرك = مي نصف بيمول (جواب السيكاه)
ملاحظة هامة:
إضافة لفظة نم إلي أي نغمة تعني رفعها ربع تون بينما إضافة لفظ تك تعني رفع النغمة ثلاثة أرباع تون

علامات التحويل:
a. خفض ربع تون: علامة البيمول و عليها شرطة واحدة (ѣ).
b. خفض نصف تون: علامة البيمول (b).
c. خفض ثلاث أرباع التون: علامة البيمول و عليه 3 شرطات.
d. رفع ربع تون : علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و شرطة واحدة رأسية (≠).
e. رفع نصف تون: علامة الدييز (#)
f. رفع ثلاث أرباع التون: علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و ثلاثة شرطات رأسية.
يعني علامة الدييز اللي بيتغير فيها عدد الشرط الرأسية ≠ & # & (///=) مع ملاحظة أن الشرط الأفقية و الرأسية متقاطعين.
المرة القادمة: سيكون الكلام عن الأجناس و كيفية تكون المقامات من هذه الأجناس.