* : طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى (الكاتـب : عادل صموئيل - آخر مشاركة : خالدموسى - - الوقت: 23h24 - التاريخ: 21/10/2019)           »          سناء الباروني (الكاتـب : الباشا - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 21h18 - التاريخ: 21/10/2019)           »          الموسيقى الأجنبية المقتبسة للأفلام العربية (الكاتـب : د أنس البن - آخر مشاركة : الشيف مصطفي - - الوقت: 17h49 - التاريخ: 21/10/2019)           »          صورة بالألوان لأهل الفن زمان (الكاتـب : كمال عزمي - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 17h13 - التاريخ: 21/10/2019)           »          فؤاد غازي (الكاتـب : رضا المحمدي - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 16h57 - التاريخ: 21/10/2019)           »          وردة الجزائريــة (الكاتـب : سماعي - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 15h13 - التاريخ: 21/10/2019)           »          شفيق جلال (الكاتـب : احمد عبدالهادى - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 13h35 - التاريخ: 21/10/2019)           »          نجيب السراج (الكاتـب : ADEEBZI - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 12h52 - التاريخ: 21/10/2019)           »          نوت رقصات موسيقية (الكاتـب : qusay.qq - - الوقت: 11h43 - التاريخ: 21/10/2019)           »          موسيقى برامج التليفزيون العربى المصرى (الكاتـب : صوت الموسيقى - آخر مشاركة : الشيف مصطفي - - الوقت: 03h50 - التاريخ: 21/10/2019)


العودة   منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل > مجلس العلوم > الدراسات الأكاديمية في الموسيقى العربية

رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #11  
قديم 06/11/2012, 17h59
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إيمان. مشاهدة المشاركة
المايسترو والأستاذ الرائع أحمد الجوادي:
اولا أشكرك شكر كبير وعظيم على هذه المعلومات المفيدة التي تعلمنا من خلالها ماهو المايسترو وماهي وظائفه وماهو دوره في الاوكسترا ..
عندي بعض الاستفسارات أو التوضيحات ولو انك يااستاذي أعطيت الموضوع كامل حقه ..
1) هل يجوز للمايسترو ان يلعب بالنوتة ويغير فيها ام فقط مسموح له بالتحكم بالايقاع وبالتعبير الموسيقي ؟؟؟
2) واذا ممكن ان تذكر لنا مثالا عن الاشياء الغير مكتوبة في النوته ويود المايسترو ان يضيفها أو يحذفها ..؟؟
ولك تحياتي وشكري الكبير.

زميلتنا العزيزة أستاذة إيمان المحترمة

ألف شكر لك على الكلمات الجميلة.

بالنسبة للمايسترو وهل يجوز أن يغير أو يتلاعب بالنوتة؟
هذا لا يجوز بتاتا، على المايسترو أن ينفذ ما في النوتة حرفيا، وأي إضافة أو نقصان على ما كتبته المؤلف غير جائز بتاتا.
أما في حالة أن المؤلف لا زال على قيد الحياة والمايسترو يعرف المؤلف فممكن أن يستشاره في أن يغير مكان معين.
ذات مرة وقبل عدة سنوات عُزفت إحدى أعمالي في الولايات المتحدة، في الحركة الثانية كتبت أنا للمصاحبة التي كانت للوتريات العزف بالقوس وكانت نوتات قصيرة، ويتغير ليصبح عند الشيللو والكونتراباص إلى نقر بالإصبع "بزيكاتو، Pizzicato" بينما بقيت الكمنجات والفيولا تعزف بالقوس "arco". أرسل لي المايسترو وقال لي أنه يفضل أن يبقى العزف بالقوس عند الشيللو والكونتراباص. قلت له أنا أريدها هكذا وأنا قصدت ما كتبت. لكن ما دمت تحب أن تغير فلك ما تشاء، فقط أرجو منك أن تجرب الطريقتين، وتختار أنت الأنسب.
بعد أن وصلني التسجيل، سمعتهم ورأيتهم يعزفون مثلما كتبت أنا.
توجد أماكن معينة في النوتة ممكن أن تقبل أكثر من تأويل، أي ممكن أن تفسر بأكثر من طريقة، وعلى الأخص أقصد بعض الحليات. في هذه الحالة ممكن أن تعزف بعض الحليات أو تترجم بأكثر من طريقة. هنا المايسترو إما أن يطلب من عازف الكمان الأول "الكونسيرتماستر" أن يختار الطريقة الأنسب، هذا إذا كانت الحلية مكتوبة للكمنجات، أو هو من يقرر كيف تعزف. وإن كانت مكتوبة لآلة أخرى كأن تكون الفلوت أو غيرها، فالعازف ممكن أن يسأل المايسترو، أي من الطرق يريدها أن تعزف!
مثال على ذلك الحركة الثانية من "معزفة مسائية صغيرة" لموتسارت.

بالنسبة للسؤال الثاني.
توجد الكثير من الأمور التي لا تكتب لكن الموسيقي يفهمها هو.
مثلا في نهايات الجمل أو العبارات عادة تعزف بنوع من الدمنيويندو أي بتخفيض قوة الصوت عندها. في هذه الحالة إن لم تعزف الأوركسترا مثل هذه الأمور فعلى المايسترو أن يتدخل. والمايسترو المحنك يعطي كل ذلك بيديه، ويقولون بأن أيدي المايسترو هي التي تتكلم.
نحن العرب في عزف لموسيقانا العربية نفعل الشيء العكسي، أي غالبا ما في نهايات الجمل يؤدي العازفين بحيث يعزفون كريشيندو "رفع قوة الصوت تدريجيا" عند نهايات الجمل.
لنسمع الحفناوي، والذي هو ليست لديه خلفية موسيقية كلاسيكية، نجده يعزف بإحساسه الرائع حينما يعطى له سولو، دمنيويندو جميل جدا في نهايات الجمل. علما أن غيره يعزفها بالعكس. الكثير من العرب من تروق لهم هذه الطريقة، أنا لست من هؤلاء ولا أحب هذه الطريقة من العزف.

على المايسترو أن ينفذ كل التعليمات المكتوبة في النوتة، حيث تكتب ما عدا النوتة المصطلحات الإيطالية "أو الألمانية أو الإنجليزية" أحيانا، يجب أن ينفذها كما يرتأي.
ذات مرة كتبت أنا في أحد أعمالي مصطلحا وكنت أقصد مصطلحا ثانيا حيث كتبت molto rit وكنت أقصد Poco rit. (الأولى تعني تبطيء كثير، والثانية تعني تبطيء قليل). كنت جالسا في الأوركسترا، وحينما نفذ المايسترو ما كتبته وكان العزف لقسم آلات الفيولا، استغربت، ونظرت إلى بارت المايسترو (الذي وضعته بجانبي لكي أراقب ما يفعله المايسترو) فهمت على الفور بأنه كان علي أن أكتب المصطلح الثاني. لكن ما عمله المايسترو أو الهفوة الذي ارتكبتها أنا في كتابة المصطلح راقت لي ولم أطلب من المايسترو أن يغير ما كتبت.
تنفيذ هذه المصطلحات يختلف من مايسترو لآخر. مثلا حينما يكتب المؤلف دمنيويندو أو تخفيف في شدة الصوت من القوة للين، يختلف ذلك من مايسترو لآخر، لأنه "وبحسب ما قرأت ذات مرة" أن أغلب المؤلفين يقعون في خطأ وهو: إلى أي شيء يؤدي هذا الإنخفاض؟ أغلب المؤلفين لا يكتبون هذا! أي إذا كان المكان فورتي "عزف قوي" تلاه دمنيويندو "أي تدرج في خفوت الصوت" فإلى أين يؤدي هذا التدرج، هل يؤدي إلى الميتزو فورتي "متوسط القوة" أم يؤدي إلى ميتزو بيانو "متوسط اللين" أو إلى بيانو "صوت لين" أو بيانو سيمو "شديد اللين"؟ هذا ما لا يكتبه المؤلف عادة. والمايسترو من يقرر هذا!

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

التعديل الأخير تم بواسطة : أحمد الجوادي بتاريخ 06/11/2012 الساعة 18h18
رد مع اقتباس
  #12  
قديم 08/11/2012, 20h41
الصورة الرمزية إيمان.
إيمان. إيمان. غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:565210
 
تاريخ التسجيل: janvier 2011
الجنسية: سماعي
الإقامة: سماعي
المشاركات: 4
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

شكرا لك استاذ احمد والله كفيت ووفيت الموضوع حقه وصار عندي وعند كل شخص مهتم بالموضوع رؤيا واضحة عن المايستو ودوره في ادارة الفرقه الموسيقية ..
لك تحياتي.
رد مع اقتباس
  #13  
قديم 09/11/2012, 12h33
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إيمان. مشاهدة المشاركة
شكرا لك استاذ احمد والله كفيت ووفيت الموضوع حقه وصار عندي وعند كل شخص مهتم بالموضوع رؤيا واضحة عن المايستو ودوره في ادارة الفرقه الموسيقية ..
لك تحياتي.
زميلتنا العزيزة الأستاذة إيمان المحترمة

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل، وتعبقي بإذن الله موضوع عازف السولو، سيكون في نفس هذا المكان بإذن الله.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #14  
قديم 05/12/2012, 00h47
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

عازف السولو المميز



تخرج المعاهد الموسيقية في العالم سنويا أعدادا هائلة من العازفين الممتازين، لديهم إمكانيات ممتازة ويعزفون ببراعة متناهية. لكن معظم هؤلاء العازفين سوف يجدون أماكنهم كعازفين في الأوركسترات وقسم كبير يتجه للتدريس. أزيد علما بأن المعاهد الموسيقية العالية في الغرب فيها قسم لتخريج العازفين المحترفين وقسم لتخريج مدرسي الموسيقى. (هذا الحال يشبه إلى حد بعيد المقارنة بين معهد كونسيرفتوار القاهرة وكلية التربية الموسيقية في جامعة حلوان، حيث الأول يخرج عازفين محترفين والثاني يخرج أساتذة موسيقى، علما بأن كلية التربية الموسيقية في جامعة حلوان قد خرجت الكثير جدا من كبار العازفين المحترفين)، ليس هذا هو صلب موضوعي، لكنني أحببت أن أضيف معلومة.

حتى العازفين الجيدين فكثيرين منهم من لا يتمكنون من الانخراط في إحدى الأوركسترات الكبيرة لذا تجده يعزف في فرق أخرى أو يمتهن التدريس.
ندرة جداً هم العازفين الذين يتخرجون بمستوى عالي جدا ويصبحوا مشهورين.

للشهرة أسباب كثيرة أولها:
أن يكون العازف لامعا جدا ومتميزا في عزفه وله بصمة خاصة فيه تميزه عن غيره (نفس الكلام الذي كتبته عن المايسترو) فتجد عازفين كثيرين يمتلكون إمكانيات تكنيكية هائلة تقارب كثيرا تلك التي يمتلكها العازف الشهير لكن هؤلاء العازفين ذوي الإمكانيات الهائلة كثيرين منهم لا يمتلكون الحس العالي وطريقة التوصيل للمستمع لكي يشد المستمع من الأول للأخير.

لو راقبنا هذا الفيديو للرائع بيرلمان، هل نتصور بأن بيرلمان هو الوحيد الذي يتمكن من عزف هذا العمل؟ بالطبع لا فيوجد الملايين ممن يتمكنون من عزف نفس العمل وربما ببراعة تقترب من براعة بيرلمان، لكن كل هؤلاء لا يمتلكون الحس العالي المرهف الذي يمتلكه بيرلمان. يوجد حتى أطفال صغار يتمكنون من عزف هذا العمل لكن أين هو الإبداع؟

Itzhak Perlman - Tchaikovsky Valse Scherzo op 23 - YouTube

لنسمع نفس العمل من عازف شهير آخر وهو ليونارد كوجان، نلاحظ أنه متمكن نفس تمكن بيرلمان لكن سنسمع أن الإحساس يختلف:

Leonid Kogan - Tchaikovsky Valse Scherzo op. 23 - YouTube

لنسمع لهذا العمل الصعب جدا من أشهر عازف في عصرنا، إيزاك بيرلمان أيضا:

Perlman in Russia- Bazzini - YouTube

ولنسمع نفس العمل يعزف من طفل صغير:

Violin Bazzini - YouTube


لو راقبنا أحد أكبر الأوركسترات في العالم للاحظنا أن العازفين هم من خيرة العازفين كلهم يمتلكون قدرات عالية جدا، لكن ليس كل العازفين هم مبدعين، يوجد فارق كبير بين الإبداع والإتقان، الإتقان هو جزء من الإبداع لكن ليس كل شخص متقن ممكن أن يكون مبدعا، هذا هو كل الموضوع.


عودة للموسيقى الكلاسيك، فلكل عازف له نكهته الخاصة (أقصد العازفين الكبار جدا) فهناك مثلا من يفضل سماع الشاكون لباخ من يهودي مينوهين ومنهم من يفضل غيره.

مثلا لو عزف هايفتز كونشيرتو تشايكوفسكي وبعدها عزف نفس العمل ديفيد أويستراخ للاحظت فارقا كبيرا ولا يمكن أن تقول بأن هايفتز هو أفضل من أويستراخ أو العكس فلكل له بصمته الخاصة، أنا شخصيا أفضل هايفتز حينما يعزف كونشيرتو تشايكوفسكي وأفضله حينما يعزف ماكس بروخ، لكنني أفضل أويستراخ في كونشيرتات موتسارت وبيتهوفن. وربما يشاطرني الرأي الكثيرين وربما يخالفني الكثيرين أيضا فلكل ذوقه. لكن على العموم فإن الكثير من العازفين الروس (أيام الاتحاد السوفيتي) لا يفضلون هايفتز ويفضلون عليه ديفيد أويستراخ، وذلك لأسباب سياسية كما كانت تبدو في وقتها، علما أن كلاهما روسي، لكن أويستراخ بقي في الاتحاد السوفيتي بينما هايفتز هاجر للولايات المتحدة.

هناك بعض العازفين الذين يصلون لمراحل عالية جدا في الشهرة لكنهم لسبب أو لآخر يضطر أن يترك العزف (كأن يكون مرض أو حادث)، مثل العازفة جاكلين دي بري التي كانت أشهر عازفة شيللو في العالم في وقتها والتي بسبب مرض اصابها توقفت عن العزف وهي في عمر 28 وتوفيت في عمر 42، إسمع ماذا يقول زوكرمان عنها

ELGAR CELLO CONCERTO, JACQUELINE DU PRE - YouTube

عادة مثل هؤلاء العازفين إما أن يتجهوا لقيادة الأوركسترا أو للتأليف.

أخيرا هناك أسبابا أخرى تتسبب في شهرة الكثير من العازفين لكني أفضل أن لا أدخل في هذا الموضوع لأنني لست متأكدا منه.

أحب أن أعرج قليلا على عازف السولو الشرقي:
في الموسيقى الشرقية تستخدم الحليات بكثرة، لكن الحليات تختلف من عازف لعازف، وتختلف من زمن لآخر، وتختلف من منطقة جغرافية لأخرى. التسمية العامية للحليات هي "العُرَبْ".
فمثلا حين عزف أغنية قديمة للشيخ زكريا أحمد، يختار العازف حليات تختلف فيما لو عزف أغنية من أغاني الخمسينات لموسيقار الأجيال. والحليات تختلف من مصر إلى سوريا، وتختلف من العراق إلى لبنان، وتختلف كليا في بلاد المغرب العربي.

العازف الذي يعرف كيف يأسر السامع هو الذي يعرف كيف يختار الحليات الصحيحة ويضعها في أماكنها الصحيحة، وبعكسه فالعازف الذي لا يعرف كيف ومتى يختار الحليات يجعل السامع ينسى بعد ما عزفه بعد ثوان قلائل. ولو أن العازف أساء استخدام الحليات، كأن يكون قد استخدم حليات ليست في محلها وحليات أكثر من اللزوم، هذا العازف ممكن أن ينفر السامع، ويتمنى السامع أنه لم يسمع هذا العازف.
هناك بعض العازفين ممن هم أسماء لامعة لا يعرفوا كيف يختاروا الحليات، طبعا الحال ينطبق على المغنين أيضا.

نلاحظ أن الحليات المستخدمة في تركيا تختلف اختلافا كاملا عن تلك المستخدمة في وطننا العربي " بالرغم من تفاوت اختلافها من بلد لآخر".

هناك عدد معين من الحليات في الموسيقى الكلاسيك. في الموسيقى الكلاسيك تعزف الحليات بنفس الكيفية ونفس الطريقة، وكأن عازفا واحدا هو من يعزف الحليات. وعادة ما يتم توحيدها في الأوركسترا، إما بواسطة المايسترو أو بواسطة عازف الكمان الأول (الكونسيرتماستر). لكن في الموسيقى الشرقية وبما أن الحليات لا تكتب للعازف معنى ذلك أن العازف يترك على هواه وعلى ذوقه في اختيار الحليات الصحيحة والملائمة، مما يجعل هناك تباينا بين الحليات المستخدمة بين العازفين، هذا التباين هو الذي يعطي جمالا وسحرا خاصا لموسيقانا الشرقية، ولو أن العازفين توحدوا في عزف الحليات لما أصبحت موسيقى عربية أو شرقية، لأصبحت "موتسارت".
في الموسيقى الشرقية لا يتم عزف حلية واحدة، ففي الكثير من الأحيان تستخدم أكثر من نوع واحد في عزف مقطع صغير، كأن يتم خلط تريل مع موريندو.

هناك سر آخر، وقد تطرقت لهذا في موضوع مختلف، وإنشاء الله أنقله إلى هنا، وهو:
هناك تكنيك خاص للقوس الشرقي، والمقصود هنا الكمان أو الشيللو أو الفيولا، ولو أن عازف كلاسيك لا يتحسس الموسيقى الشرقية حاول أن يعزف كمان شرقي، لأحسست أن هناك شيئا ناقصا في عزفه.
حينما كنت طالبا قال لي صديقي العزيز الدكتور محمود عثمان (عازف الكمان المصري الشهير) جملة لا يمكن أن أنساها، حيث قال لي:
(عازفي الكمان الشرقي دول فيه عندهم تكنيك خاص في إيدهم اليمين). ويقصد القوس.
وقتها لم أفهم كلامه بشكل واضح، لسبب أنني أعزف شرقي قبل أن أتخصص بالكمان الغربي والكمان الشرقي يجري في عروقي. لكن بعد أن تقدمت بالعمر وبدأت أسمع وأفكر بطريقة مغايرة اكتشفت أن ما قاله لي زميلي وصديقي الدكتور محمود عثمان هو صحيح 100%.
فهناك إحساس خاص جدا في عزف اليد اليمنى "القوس"، لا يملكه عازف الكمان الغربي الذي لا يعزف الكمان الشرقي، حتى لو كان شرقيا، كأن يكون عربيا أو تركيا.
لنسمع هذا العازف التركي الشهير والبارع في الكمان واسمه جهاد عاشقن، ونسمع كيف يعزف الموسيقى التركية، نلاحظ أنه يعزفها مثل أي موسيقى غربية، أو كلاسيكية.
لنحاول أن نفرق بين عزفه مع عازف الكلارينيت، واسمه سيركان تشاغري

Cihat Aإںkؤ±n - Serkan أ‡aؤںrؤ± - Nihavend Longa - YouTube

وهذا فيديو آخر

Kأ¼rdili Hicazkar Longa - Cihat Aإںkؤ±n - YouTube

ولنقارنه بهذا العازف الشهير واسمه مراد ساكاريالي، نلاحظ أن مسكته للكمان كلا اليدين (القوس واليد الشمال) غير صحيحة بتاتا، لكن حينما نلاحظ كيف أنه يحتضن الكمان بعشق غريب وكأنها جزء من جسمه، وكيف تخرج منه الألحان والحليات نلاحظ الفارق الكبير.

murat sakaryali Kaybolan yillar - YouTube

لنبقى مع العزف الشرقي، نجد أن هناك عازفين كثيرين محترفين. ففي بعض الفرق يوجد عازفين كمان ربما يصل عددهم إلى 40 عازف أو أكثر، جلهم متمكنين من آلاتهم. لو عزف كل واحد من هؤلاء العازفين الممتازين سولو للكمان للاحظت أن واحدا أو إثنين فقط منهم من يشدك في عزفه أو كما نقول (يطربك)، لكن الباقين يعزفون ربما بأسلوب ليس طريا (أو كما نسميه بالعامية ليست لديهم روحية جميلة أو إحساس جميل في العزف)، وقسم منهم حينما تسمعهم تتمنى لو أنك لم تسمعهم، في حين أن البعض منهم لا تمل من سماعهم.

أتمنى أن أكون قد وفقت في إيصال الفكرة

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

التعديل الأخير تم بواسطة : أحمد الجوادي بتاريخ 05/12/2012 الساعة 01h34
رد مع اقتباس
  #15  
قديم 09/12/2012, 08h45
الصورة الرمزية إيمان.
إيمان. إيمان. غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:565210
 
تاريخ التسجيل: janvier 2011
الجنسية: سماعي
الإقامة: سماعي
المشاركات: 4
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

كلمات الشكر لاتفيك حقك
لقد استفدت كثيرا من هذه المعلومات
بارك الله بك استاذي الفاضل
استاذ احمد لدي سؤال خطر على بالي :أخبرتنا ان العازف الكمان الشرقي له تكنيك معين في يده اليمنى, هل هذا يميزه لما بينتقل للعزف في الفرق ااوكسترا الغربية (متل حضرتك مثلا )..لك تحياتي
رد مع اقتباس
  #16  
قديم 11/12/2012, 21h46
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إيمان. مشاهدة المشاركة
كلمات الشكر لاتفيك حقك
لقد استفدت كثيرا من هذه المعلومات
بارك الله بك استاذي الفاضل
استاذ احمد لدي سؤال خطر على بالي :أخبرتنا ان العازف الكمان الشرقي له تكنيك معين في يده اليمنى, هل هذا يميزه لما بينتقل للعزف في الفرق ااوكسترا الغربية (متل حضرتك مثلا )..لك تحياتي
غاليتنا الأستاذة إيمان المحترمة

شكرا جزيلا لك على مشاركتك الجميلة

سؤالك هام للغاية، فإن لم يكن عازف الكمان الذي سيعزف الموسيقى الكلاسيكية محترفا في الإثنين فمن الصعب عليه أن يتأقلم حين العزف الكلاسيكي، لذا عليه أن يكون "بوجهين"، وجه يعزف الموسيقى الشرقية والوجه الآخر يعزف الموسيقى الكلاسيك. إذ على عازف الكمان الشرقي أن يتخلى تماما عن هذا النوع من التكنيك في اليد اليمنى وأي تكنيك شرقي آخر، وإلا لأصبح مفضوحا في عزفه، ولو لم يتمكن من أن يتخلى عن ذلك لنظر جميع من حوله إليه، ولو انتبه المايسترو له فممكن أن يطلب منه أن يعزف لوحده، ولو لم يتمكن من العزف بالشكل الصحيح لطلب المايسترو منه مغادرة الأوركسترا، لئلا يخرب التناسق الذي في الأوركسترا.

خالص احتراماتي

أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #17  
قديم 13/12/2012, 18h19
الصورة الرمزية إيمان.
إيمان. إيمان. غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:565210
 
تاريخ التسجيل: janvier 2011
الجنسية: سماعي
الإقامة: سماعي
المشاركات: 4
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

أجدد شكري وعرفاني لك استاذ الفاضل
بارك الله بك.
رد مع اقتباس
  #18  
قديم 14/04/2013, 07h56
الصورة الرمزية عبد الهـادي
عبد الهـادي عبد الهـادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:685406
 
تاريخ التسجيل: mars 2013
الجنسية: مغربية
الإقامة: تركيا
المشاركات: 256
Smile رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

أهنئك أستادي على هدا الموضوع الرائع و بصراحة لقد وجدت سؤال حيرني
في التوزيع للأركسترا أنا تعلم أنه يجب نوضع لكل آلة صوت حسب مساحتها الصوتية
و لكن طبعا نحن لن ندخل بجميع الآلات نعزف جميعا و لكن متال سندخل البيانوا و بعده يأتي الكنترباص و بعدهما يأتي الكمان الى أخر فيا أستادي هل هناك قاعدة أو مكان ممكن ندخل فيه آلة جديدة أنا حسب معلومات بالنسبة للمرافقة لا زم يكون اما الائتلاف الأول أو الائتلاف الخامس لنبدأ بألة جديدة تعزف المرافقة
فأنا أنتظر جوابك يا أستادي
مع تحياتي
رد مع اقتباس
  #19  
قديم 14/04/2013, 14h18
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad مشاهدة المشاركة
أهنئك أستادي على هدا الموضوع الرائع و بصراحة لقد وجدت سؤال حيرني
في التوزيع للأركسترا أنا تعلم أنه يجب نوضع لكل آلة صوت حسب مساحتها الصوتية
و لكن طبعا نحن لن ندخل بجميع الآلات نعزف جميعا و لكن متال سندخل البيانوا و بعده يأتي الكنترباص و بعدهما يأتي الكمان الى أخر فيا أستادي هل هناك قاعدة أو مكان ممكن ندخل فيه آلة جديدة أنا حسب معلومات بالنسبة للمرافقة لا زم يكون اما الائتلاف الأول أو الائتلاف الخامس لنبدأ بألة جديدة تعزف المرافقة
فأنا أنتظر جوابك يا أستادي
مع تحياتي
صديقي العزيز الأستاذ مراد المحترم

ألف شكر لك على متابعتك واهتمامك وكلماتك الجميلة.

بالنسبة لدخول آلة معينة وفي وقت معين، فليس هناك أي قاعدة لذلك، كأن يجب أن تدخل الآلة الفلانية بعد كورد الدومينانت أو كورد السب دومينانت أو التونيك. ذلك يكون لحاجة المؤلف الموسيقي.
طبعا توجد أعمال كثيرة تدخل فيها الأوركسترا كلها أو أن تعزف في مكان معين الأوركسترا بأكملها، مثال ذلك موسيقى مسائية صغيرة لموتسارت للأوركسترا الوتري، نلاحظ أن جميع الآلات دخلت في نفس الوقت وبدون تتابع، وتعزف نفس اللحن.
سوف أضع تحليل هذه الحركة لكن يجب أن أمهد لذلك بوضع شرح لقالب السوناتة ويسبقه القوالب الأصغر، إن شاء الله.



كذلك السيمفونية رقم 41 لموتسارت تبدأ بأغلب الآلات، الآلات التي لا تعزف فقط هي الأوبوا الأول والباسسون الأول:



خالص محبتي

أحمد الجوادي
الصور المرفقة
نوع الملف: jpg Mozart Eine Kleine.jpg‏ (138.4 كيلوبايت, المشاهدات 114)
نوع الملف: jpg Mozart 41.jpg‏ (153.1 كيلوبايت, المشاهدات 112)
رد مع اقتباس
  #20  
قديم 14/04/2013, 15h02
الصورة الرمزية عبد الهـادي
عبد الهـادي عبد الهـادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:685406
 
تاريخ التسجيل: mars 2013
الجنسية: مغربية
الإقامة: تركيا
المشاركات: 256
Smile رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي مشاهدة المشاركة
صديقي العزيز الأستاذ مراد المحترم

ألف شكر لك على متابعتك واهتمامك وكلماتك الجميلة.

بالنسبة لدخول آلة معينة وفي وقت معين، فليس هناك أي قاعدة لذلك، كأن يجب أن تدخل الآلة الفلانية بعد كورد الدومينانت أو كورد السب دومينانت أو التونيك. ذلك يكون لحاجة المؤلف الموسيقي.
طبعا توجد أعمال كثيرة تدخل فيها الأوركسترا كلها أو أن تعزف في مكان معين الأوركسترا بأكملها، مثال ذلك موسيقى مسائية صغيرة لموتسارت للأوركسترا الوتري، نلاحظ أن جميع الآلات دخلت في نفس الوقت وبدون تتابع، وتعزف نفس اللحن.
سوف أضع تحليل هذه الحركة لكن يجب أن أمهد لذلك بوضع شرح لقالب السوناتة ويسبقه القوالب الأصغر، إن شاء الله.



كذلك السيمفونية رقم 41 لموتسارت تبدأ بأغلب الآلات، الآلات التي لا تعزف فقط هي الأوبوا الأول والباسسون الأول:



خالص محبتي

أحمد الجوادي
شكرا على شرحك الرائع
و بالنسبة لخروج الآلة أو توقفها فهل هو أيضا يأتي حسب ما يحتاجه المؤلف أو يجب أن تقف الآلة العزف في القفلة
و يا أستادي ما يحيرني هده الأيام هو كيف يمكن أن نزيد طول مقطوعاتنا متلا أنا لحنت على ABA طبعا حسب القواعدة فان كل جملة بها 8 حقول فسنحصل على 24 حقل فقط فكيف نستطيع أن نكمل على هده الصيغة
مع تحياتي لك أستادي العزيز
رد مع اقتباس
رد


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع إلى


جميع الأوقات بتوقيت GMT. الساعة الآن 23h28.


 
Powered by vBulletin - Copyright © 2000 - 2010, Jelsoft Enterprises Ltd