كلنا نحب القمر - محمد عبد الوهاب

[guest]

الاساتذة الافاضل في سماعي

نطلب تحليل الاغنية المذكورة ل عبد الوهاب

‫ظ…ط*ظ…ط¯ ط¹ط¨ط¯ ط§ظ„ظˆظ‡ط§ط¨ - ظƒظ„ظ†ط§ ظ†ط*ط¨ ط§ظ„ظ‚ظ…ط±‬‎ - YouTube

ذكرياتي الشخصية مع الاغنية

1.كنت فاكر غلط انها من تأليف الشاعر احمد شوقي و طلع انها من تأليف الشاعر احمد عبد المجيد

2.ان استاذ محمد الالاتي قافش علينا و مش راضي يعمل تحليل للاغنية بعد سؤال صديقنا انور عن مقامها و سؤالي عن تحليلها موسيقيا .. راح عمنا محمد الالاتي قلبنا ب سرعة و قافش علينا و قال ما ينفعش الكلام دة و قال بالحرف

الخلاصة : أنا لا أكتب تحليل مفصل إلا فى قسم دعوة موسيقية على أغنية .. حتى لا تتناثر التحليلات هنا وهناك .. مش كده ولا إييييه
الموضوع و كلامه هنا يشهد
http://www.sama3y.net/forum/showthre...499#post604499

( لما نشوف بقي )

[الألآتى]

هههههههه .. حاضر .. إن شاء الله

[guest]

في انتظار تحليل حضرتك يا استاذ محمد

تحياتي و تقديري

[guest]

العمل تم تلحينه حسب المصادر سنة 1928 و في اماكن اخري لقيتها 1927
المهم .. ان العمل في بدايات محمد عبد الوهاب
انا شخصيا اول مرة سمعت العمل كنت فاكر ان محمد عبدالوهاب بيغني لحن من الحان سيد درويش زي ما غني حاجات ل سلامة حجازي وكدة يعني
اعتقد يوجد تأثر كبير ل عبد الوهاب ب اسلوب سيد درويش في الوقت دا ؟

عموما
طيب انا هابتدي بالكلمات
الكلمات للشاعر احمد عبد المجيد و عمل حاجات كتير مع عبد الوهاب و مثله الاعلي كان الشاعر احمد شوقي و احمد شوقي كان هو حلقة الوصل الاولي و سبب التعارف بين عبد الوهاب و احمد عبد المجيد

السفير احمد عبدالمجيد
ولد 1905 و توفي 9 اكتوبر 1981
و ليه عدة كتب .. واحد منهم عن الشاعر احمد شوقي اسمه ( أحمد شوقي الشاعر الإنسان )
و كان رجل دبلوماسي و تقلد العديد من المناصب الدبلوماسية
و لكنه كان فنان و شاعر
قال عنه عبد الوهاب : اذا أردت الذيوع و الانتشار و الإحساس الغامر بما تقول فلحن و غنّ شعر أحمد عبد المجيد لأنه يفيض بالحرارة
و من اشهر الاغاني اللي كتبها حسدوني – خايف أقول اللي في قلبي – كثير يا قلبي – يا ليل يا روحي – القلب ياما انتظر – مريت على بيت الحبايب – يا ترى يا نسمة – الهوان وياك – ما كنش على البال
و كلنا نحب القمر

كلمات الاغنية

كلنا نحب القمـر
والقمر بيحب ميـن
حظنا منه النظر
والنظر راح يرضى ميـن
كل يـوم يظهر عـزول
تفتـــنه ويغير عليك
واجتبـاه النوم وطال بيك
انيـنه ويلومنى فيـك
عـذبـه قلبه اللى مال
ياما غيره ومال عليك
وان شافنى صابرعلى نارى
وحلى لى تعذيبـك فيا
يحسدنى ويغير من صبرى
على بعدك ماتحـن عليا
وان كنت يــوم ترضى
وتعطف حتى لغيرى
اعيش بامل انك يوم تصفالى
ماتقوللى ازاى انساك
لاانا طايل تعذيب فى هواك
ولا قادر قلبى يسلاك
خلصت دموعى بكفـاك

الكلمات تقطر حب .. و كلمات الحب كلها مستترة و القمر كناية عن المحبوب ..
اخر شياكة يعني

في انتظار التحليل الموسيقي لأن عبد الوهاب موسيقي مكار جدا , دايما يفاجئك بالمتوقع ! بس يديلك المتوقع في سلوفانة متغلفة و يلففك حواليه .. يخليك قاعد جنبه و ما يفتنش علي اللي عاوز يعمله و دايما يغير
متعب يعني الصراحة
رغم ان اللحن دا بسيط مقارنة لحاجات تانية ل عبد الوهاب و لكن ..

في انتظار التحليل
تحياتي و تقديري

[انور الحارث]

ذكرياتي الشخصية مع الاغنية

1.كنت فاكر غلط انها من تأليف الشاعر احمد شوقي و طلع انها من تأليف الشاعر احمد عبد المجيد

2.ان استاذ محمد الالاتي قافش علينا و مش راضي يعمل تحليل للاغنية بعد سؤال صديقنا انور عن مقامها و سؤالي عن تحليلها موسيقيا .. راح عمنا محمد الالاتي قلبنا ب سرعة و قافش علينا و قال ما ينفعش الكلام دة و قال بالحرف

الخلاصة : أنا لا أكتب تحليل مفصل إلا فى قسم دعوة موسيقية على أغنية .. حتى لا تتناثر التحليلات هنا وهناك .. مش كده ولا إييييه


احكى ذكريااتي مع الاغنية ايهاااب :


اللى صديق... صديق عزيز منذ سنين...ظلاله ونوره تشبه نور القمر...على الارض

ارسلت له من كااام يوم اسال عليه ..مرة ...واثنتين ...فى الثالثة... تحولت الى بلبل

حزين حيرااان.جفاااه النوم ..ولاخبرمن صديقى...

ادرت الراديو على الاذاعة (اذااعة كاان زمااان الموسيقية)

فاذاا بعبد الوهااب يشدو بانغااام جميلة ...وفجاة وجدت نفسي اقع تحت سحر غريب..له فعل مخدر عجيب

رقة صوت عبد الوهاااب وكلمااات الاغنية وكاانهااا وضعت خصيصااا ليتلاشى ألمى

استمعت اليهااا . اكثر من مرة..قدرت المقااام رغم حاالتى السيئة وكاان تقديرى صحيح

لم اطلب التحليل ..كامل كنت ساخسر الاغنية اريد ان استمتع بهاا هكذاا فقط بالتاكد من المقااام

والان انااا تشبعت بهااا

ولهذااا اضيف ماااذكرت من ذكرى بناااء على طلبالاستاااذ الالاتى

هاااااا ايهاااب

ارتحت دلوقتى ضرورى تطلب التحليل مفصل؟

شكرااا استااذ الالاتى واستاااذ ايهااب على كل المعلومااات..الواااردة

بانتظاار التحليل

انور الحااارث

[جابر المراغي]

ونضيف أيضا الى أغانيه أغنية بالك مع مين ياشاغل بالى ياحبيب العين ارحم حالى وأغنية فى الجو غيم وأغنية نسيم الربيع وهذه الأغنيات من تأليف السفير/ أحمد عبد المجيد وهناك معلومه طريفه فكرتنى بيها اغنية فى الجو غيم حيث كان مهربى المخدرات فى مصر عندما يشعرون بأن الجو غير مناسب لتهريب المخدرات عبر الحدود المصريه فكانوا يطلبون أغنية ( فى الجو غيم) من خلال برنامج مايطلبه المستمعون وفى حالة مااذاكان الجو مناسب لتهريب موادهم المخدره يطلبون أغنية ( الجو رايق وصافى) ولكن جهاز مكافحة المخدرات تفطن لذلك حيث كان لهم بالمرصاد

[guest]

يا استاذ محمد

انا فعلا منتظر التحليل

حضرتك قلت ان مقام الاعنية من الكورديللي

ازاي ؟
الكورديللي او الحجاز كاركرد
جنس كرد علي الدو
و جنس بوسليك علي الفا

المقام كورديللي طالع نازل

دو - ري بيمول - مي بيمول -فا - صول - لابيمول - سي بيمول - دو

حتي الحجاز كار العادي حجاز علي الدو راست , و حجاز علي الصول نوا و انت طالع
و انت نازل كورد علي الصول و بوسليك علي الدو

المهم بقي ان مفيش اي احساس عندي بالحجاز في الموضوع بأكمله !

عبد الوهاب ابتدا المقدمة من السي بيكار , فين بقي الكورديللي ؟ فين الدو ؟
و الكورد الاصلي .. جنس كورد علي الري و الجنس التاني نهاوند علي الصول ( يعني السي مخفوضة نص )
و برضه مفيش السي !
انا كتبت نوتة للمقدمة من التسجيل حرفيا عشان اتأكد و هارفقها ل حضرتك
عبد الوهاب ابتدا الغناء من نغمة السي برضه و لما قفل ( والنظر راح يرضى ميـن ) قفل علي السي برضه
حتي اللازمة الموسيقية .. يروح و ييجي و يقفل علي السي لو بنحكم عليها من القفلة

ارجوك التوضيح عشان فعلا كدة فيه لخبطة

تحياتي ل حضرتك
و انا مستني

[الألآتى]

التحليل جاهز .. ولكنى سأرد على أخونا إيهاب أولاً .. بعد إذنكم

أولاً ياعم إيهاب .. إنت إللى لخبطت نفسك .. الراجل بيغنى من الدو فعلاً .. لكن التسجيل مزقزق شوية لورا نصف تون

ودى حاجه بتحصل دايماً عند سماعنا للتسجيلات القديمة .. لأنهم بيسجلوها من شرائط أو إسطواات

وكانت الإسطوانة أوالشريط بطئ شوية .. يدينا تون أو أقل مخفوض .. ولو الإسطوانة سريعة شوية تدينا تون أو أقل مرتفع

عل الله تكون المعلومة وصلت

حضرتك بقى ترفع التون عندك نص تون .. علشان تعزف من الدو

أما بخصوص أجناس الكورديللى .. فالموضوع فيه شوية لخبطة .. لمؤاخذه

حجاز كار إيه إللى فيه بوسليك على الدو ( وإنت نازل )

وكورديللى إيه إللى فيه بوسليك على الفا

الحجاز كار مافيهوش بوسليك خالص .. ولا وإنت طالع ولا وإنت نازل

ولو كان فيه بوسليك .. لأصبح المقام ( نهاوند طبيعى ) نهاوند + حجاز

الحجاز كار يتكون من جنسين منفصلين هما ( حجاز من درجة الدو .. وحجاز من درجة النوا )

والكورديللى .. يتكون أيضاً من جنسين منفصلين هما ( كرد من درجة الدو .. وكرد من درجة النوا )

وبالطبع هناك من يحسبها جمع متصل .. بحيث يكون جنس الفرع ( نهاوند من درجة الجركا ( الفا )

ولكن فى وجود كرد الصول إظهار لطابع اللحن وتسهيل للتحويل لمقامات أخرى بداية من جنس الفرع ( الدرجة الخامسة للمقام ) .. لماذا إذن نوجع قلبنا ونحتاس فى الإنتقالات المقامية

[الألآتى]

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( كلنا نحب القمر )

كلمات : أحمد عبد المجيد

ألحان وغناء : محمد عبد الوهاب

بداية يجب أن نعرف أن العمل تم تلحينه فى العشرينات .. أى فى بدايات عبد الوهاب التلحينية

وكان التركيز على الطرب والغناء أكثر من التركيز على الموسيقى .. بدليل هذا الكم الكبير من العُرب والحليات بجميع أشكالها فى الغناء

إختار عمنا ( عب وهاب ) مقام الحجاز كار كرد ليصوغ منه لحنه .. ويكون هو المقام المسيطر الذى يبدأ منه ويعود إليه طوال العمل

ولمن لا يعرف الحجاز كار كرد .. هو الكرد نفسه لكن من درجة الدو .. وسبب تسميته أنه من نفس درجة الحجاز كار

والبعض يسميه ( كورديللى )

المهم .. مقدمة موسيقية قصيرة من نفس المقام وبألآت موسيقية قليلة جداً وبسيطة

والميزان الإيقاعى بسيط ( 4 / 4 ) .. ويغنى عبد الوهاب من نفس المقام ( كلنا نحب القمر .. والقمر بيحب مين )

ومن أولها نتعثر فى مصائب عبد الوهاب التلحينية .. الراجل بيقول ( كلنا نحب القمر ) من الكرد ..

ييييه .. الحجاز كار كرد ياسيدى .. ماتزعلش

المفروض فى مسار سلم الكرد .. أننا نستعمل الرى بيمول .. لكنه يأبى إلا أن يدهشنا من أول جملة

فيستعمل الرى بيكار ( البيضاء على البيانو ) أو كما نقول ( ناتوريل ) وهو يقول ( نحب القمر )

يعنى من تانى كلمه .. ماعندوش يامه إرحمينى

طيب وبعدين .. نكمل ..

هل إكتفى عبد الوهاب .. أو سابنا ناخد نفسنا .. حاشا ياباشا .. مش ممكن طبعاً ..

نجده يقفل الجملة الغنائية على درجة معلقة .. غير درجة ركوز المقام

نفسر الحكاية دى

معروف أن الجملة الموسيقية أو الغنائية عبارة عن سؤال وجواب

فنجده يقول ( كلنا نحب القمر ) هذا هو السؤال .. وبعدها يقول ( والقمر بيحب مين ) هذا هو الجواب

المفروض أن ينهى الجملة اللحنية على درجة ركوز المقام ( قرار أو جواب مايهمش )

لكنه كعادته ومن بدايات أعماله .. نجده يخرج عن المألوف .. فبدلاً من أن ينهى الجملة على درجة الدو ( درجة ركوز الكرد )

نجده أنهاها على درجة السى بيمول .. لييييه .. سنعرف بعدها ..

لأنه سيبدأ الجملة التالية من السى بيمول ( حظنا منه النظر ) ولأنها أيضاً تحويلة لمقام البياتى

ويعود للكرد مرة أخرى عند ( فيك أنينه يلومنى فيك ) ..

وأترككم قليلاً لتستمتعوا معى بـ ( عذبه ) فهو يصول ويجول فيها ( مطرب بقى ) من البياتى أيضاً

ويعود مرة أخرى للكرد مع ( أعيش بأمل إنك يوم تصفالى ) ويظل معه للنهاية

لكننا وحتى النهاية نسمع ونستمتع بكم رهيب من الحليات الغنائية من بداية ( ماتقوللى إزاى أنساك .. لا أنا طايل تعذيب فى هواك )

فنجده يكرر الجملة ثلاث مرات وكل مرة بشكل ..

إسمعوا معى ( يسلاك ) وصعوده لجواب النوا ( سهم )

ثم نسمع السلم الملون ( كروماتيك ) عند ( يسلاك ) أيضاً عند الإعادة

وينهى الأغنية عند درجة الدو ( ركوز المقام ) ليؤكد لنا أنه يعرف درجة ركوز المقام .. وماكانش تايه عنها

أرجو أن أكون وُفقت فى هذا التحليل المتواضع

[انور الحارث]

اضع بعض الشغلات الصغيرة:

-1-هل هذاا العمل شرقى..بحت ام ان

ثم نسمع السلم الملون ( كروماتيك ) عند ( يسلاك ) أيضاً عند الإعادة

نفى الشرقية

2-برأيكم الالة التى تظهر بالفيدو اعلاه

استخدمت بالعمل..ام كان هناك صوت الة اخرى موسيقية حاليااا غير

مستخدمة(هل يوجد ألة غريبة)

-3- مواااصفاات مقام حجاازكاركرد

كيف هذااا التناااقض بالمقااام بالكراهية باغنية انااا اكرهك كانت ايضااا من الحجااازكااركرد

والان باغنية حب ولوعة والم