أنت عمري (المقدمة الموسيقية)

**Hisham Khala** · #1 08/09/2011, 22h39

المقدمة الموسيقية لأغنية أنت عمري

النقلة الكبري في الموسيقي العربية
كنت أريد عمل مقارنة بين المقدمة الموسيقية لأغنية ليلي و نهاري (لا يا حبيبي) تلحين أ. رياض السنباطي عام 1963 و المقدمة الموسيقية لأغنية "أنت عمري" عبد الوهاب عام 1964 ، و حيث أنني قد تكلمت بالفعل عن أغنية لا يا حبيبي في قسم "المبدعون" منذ أكثر من شهر أو شهرين ، سأكتفي بالكلام عن المقدمة لأغنية "أنت عمري" و أتخذتها مثال "للموتيف" و كيفية معالجته.
و قبل الكلام عن "أنت عمري" أود من السادة المتصفحين الرجوع إلي تعريف الموتيف و خصائصه و معالجته …
علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthre...403#post548403

المقدمة الموسيقية علي مقام الكرد من درجة الحسيني ، و مقام الكرد يقابل سلم الفريجين Phrygian في السلالم الغربية هو سلم طبيعي يبدأ من نغمة "مي" و درجاته: مي - فا - صول - لا - سي - دو - ري - مي
و السلم تم تصويره علي نغمة "لا" فيصبح: لا - سي بيمول - دو - ري - مي - فا - صول - لا

و سوف أركز كلامي علي التيمة و طرق التأليف الموسيقي ، و كيف وظف الموسيقار محمد عبد الوهاب موهبته و خبرته في عمل مقدمة موسيقية تعتبر جديدة و مختلفة عما قبلها في هذا الوقت

و سوف أبدأ حديثي عن "الموتيف" Motive ، و أنا تكلمت عنه بتفصيل موسع في باب قواعد الموسيقي تحت موضوع "دروس عملية في التأليف الموسيقي" بالرجاء الرجوع إليه علي الرابط المشار إليه سابقاً.

الموتيف هو أصغر وحدة لحنية تستصيغها الأذن بسهولة و تلتصق بالذاكرة في يسر ، و هو في الأساس لحن متميز يعتمد علي شكل إيقاعي متميز (أزمان النغمات المكونة للحن) و ميلودي متميز ، و هو جزء من لحن أكبر ينتهي بنفس breath أو راحة قصيرة … (و ليس بالضرورة سكتة حقيقية)
و مثال للموتيف الحركة الأولي من السيمفونية الخامسة لبيتهوفن من سلم دو الصغير: 3 خبطات قصيرة يتبعها خبطة طويلة (صو صو صو - مي بيمول----) والتي كررها بتصويرها علي درجات أخري ( فا فا فا - ري -----) ، (لا بيمول لا لا - فا ----) و هنا نلاحظ ثبات الشكل الإيقاعي (3 خبطات قصيرة - خبطة طويلة) و تكرار الموتيف علي درجات مختلفة ، بل حافظ أيضاً علي الأبعاد بين النغمات ، فالبعد بين نغمتي صول & مي بيمول بعد ثالث صغير هابط ، و كذلك البعد بين فا & ري هو بعد ثالث صغير هابط و أيضاً بين لا بيمول & فا بعد ثالث صغير هابط

و التعامل و معالجة الموتيف لها طرق كثيرة ذكرتها علي الرابط المشار إليه ، و الآن دعنا نري كيف استخدم عبد الوهاب هذه القواعد و طبقها علي مقدمة أنت عمري.

بدء عبد الوهاب اللحن بصولو للقانون مع متابعة من الكونترباص بالنقر Pizzacatto

الموتيف الأول / مازورة 1: لا - صول لا ، الشكل الإيقاعي: لا نوار - صول دوبل كروش - لا كروش بونتيه ، سكتة كروش ، أنظر النوتة (علي فكرة الميزان 5/8 و ليس 2/4 كما مدون في بعض النوت) ، البعد بين صول & لا بعد ثاني كبير صاعد.

مازورة 2: تكرار لمازورة 1 دون أي تغيير

ثم يحافظ علي الشكل الإيقاعي (نوار - دوبل كروش - كروش بونتيه - سكتة كروش) و يغير اتجاه اللحن و البعد بين النغمات فتأتي:
مازورة3 بموتيف وليد: لا - سي بيمول صول ، البعد بين سي بيمول & صول بعد ثالث هابط

مازورة 4: لا - فا صول لا ، تغيير طفيف في الشكل الايقاعي (نوار - 2 دوبل كروش - كروش - سكتة كروش) و سلم قصير من 3 نغمات متتالية.

مازورة 5: لا - سي بيمول دو ري ، تصوير للموتيف السابق علي نغمة سي بيمول مع المحافظة التامة علي الشكل الايقاعي للنغمات.

مازورة 6: لا - دو ري مي ، تصوير للموتيف السابق علي نغمة دو ، مع الحفاظ علي الشكل الايقاعي.

نلاحظ مدي سهولة الموتيف من حيث الشكل الايقاعي و من حيث اللحن و من حيث الوضوح ، و نلاحظ مدي الترابط الوثيق بين الستة موازير الاولي (الترابط بين الموتيفات)

مازورة 7 : تم تطوير الموتيف السابق و وضعه في ميزان جديد 6/8 حيث عمل إمتداد للموتيف Expansion ( لا - فا ري مي دو سي لا) و بالرغم من التغيير الطفيف في الميزان فإن الشكل الايقاعي لم يتغيير كثيراً

مازورة 8 : تكرار للموتيف السابق ، و لكن يبدو أن عبده صالح غير الموتيف قليلا عن قصد أو بدون قصد ، و لكنه لم يخرج عن اطار اللحن ، و غير بين ابعاد بعض النغمات و الاتجاه: ( لا - فا ري دو ري سي لا) لاحظ النغمات المكتوبة باللون الاحمر ، مي دو بعد 3 كبير هابط بينما دو ري بعد ثاني كبير صاعد ، و الشكل الايقاعي لم يتغير.

مازورة 9 & 10 : موتيفين مطورين للموتيفات السابقة مع تغيير طفيف في الشكل الايقاعي و تغيير الميزان ليستوعب الزيادة في زمن النغمات ، و أدخل نغمات ملونة Chromatic (لا - دو لا صول فا# صول لا)

مازورة 11 & 12: تكرار للمازورة 7 & 8

مازورة 13 & 14: هما تكبير جزئي للمازورتين 11 & 12 Augmentation
فلقد أحتفظ بزمن النغمات: لا - فا ري مي دو ، ثم كبر نغمة دو إلي بلانش و ربطها بنغمة دو الدوبل كروش ، ثم تلاها بنغمة سي بيمول بلانش ، ثم بنغمة لا بلانش و أضاف عليها علامة الكرونا (الفيرمتا/ المادة الطويلة) ، و بالنظر إلي زمن النغمات الثلاثة دو سي بيمول لا في الموتيفات السابقة سنجدهم أنهم كانوا دوبل كروش و كبرهم إلي بلانشات و يسمي Augmentation

الترابط و الوضوح و السهولة و الجمال هي سمات هذه الموتيفات.

ثم إيقاع منغم من ميزان 4/4

صولو الجيتار و الفرقة:

الموتيف الجديد بسيط جداً في شكله الايقاعي و في نغماته البنائية: مي فا فا مي مي مي فا فا (نغمتين فقط مي & فا) في شكل إيقاعي جذاب و يحتل مازورتين من ميزان 4/4 (أنظر النوتة)

الموتيف الذي يليه هو تصوير للموتيف السابق علي درجة "ري" : ري مي مي ري ري ري مي مي مع الحفاظ علي الشكل الايقاعي (أزمان النغمات) أي هبط باللحن درجة واحدة لأسفل.

الموتيف الثالث: تصوير للموتيف السابق علي نغمة "دو" و لكن مع تعديل أو تحوير Modification لنصفه الثاني لعمل قفلة ترتكز علي نغمة أساس مقام الكرد علي درجة الحسيني ، يعني ترتكز علي نغمة "لا"

الكوبري Bridge : مي صول فا# ، ري فا مي ، و يبدأ الكوبري من الضلع الثاني للمازورة حيث أن الموتيف 3 أحتل مازورتين + ضلع في مازورة ثالثة ، و بعد هذا الكوبري يمكن اعادة الموتيفات السابقة أو الدخول علي فكرة موسيقية جديدة.

أعاد عبد الوهاب هذه الموتيفات بثلاثة طرق لأنه يعلم أن المستمع ملول ، فأضاف في الاعادة الاولي 3 نغمات تم عزفهم بالوتريات ردا علي الجيتار و احتفظ بالموتيف الثالث و الكوبري دون تغيير.

و في الاعادة التالية عدل و حور Modification في النصف الثاني للموتيف الاول و الثاني ، و احتفظ بالموتيف الثالث و الكوبري دون تغيير.
أنظر النوت و استمع للملف الصوتي

الفكرة الموسيقية الثالثة:
أيضا موتيفات كل منها يتكون من مازورتين

الموتيف الاول: لحنه البنائي سلم صاعد: مي فا صول لا سي لا صول لا

الموتيف التالي: مي فا صول لا ري دو سي سي
لاحظ المشترك و لاحظ الاختلاف Modification

و كرر الموتيف بطريقة جديدة ليمهد لكوبري جديد تلعبه الكمان المنفرد

و من الكوبري يمكن اعادة الموتيفات بسلاسة و يسر.

أختيار إحدي صور إيقاع الرومبا (المركب نسبيا *) مع اللحن البسيط هو أختيار موفق جدا ، فلقد عمل اتزان بين اللحن البسيط الهادئ و الايقاع و الباص المرتبط بالايقاع.

و القاعدة في التأليف الموسيقي: عندما يكون اللحن سريع يكون الباص هادئ ، و عندما يكون اللحن هادئ يكون الباص نشيط و سريع

استمع للحن و تابع النوت و الملفات الصوتية لتتعرف علي مواطن الجمال في هذا اللحن

ملفات صوتية لشرح الموضوع موجودة علي الرابط المشار إليه سابقا في باب قواعد الموسيقي

*إيقاع الرومبا ليس مركبا و لكن قصدت بكلمة مركب أن الوحدات الداخلة فيه ليست بسيطة

**انور الحارث** · #2 09/09/2011, 16h15

الف شكر دكتور هشااام على هذ ا الجهد

بارك الله بيك جوزيت خيراا

الباص كمتصفح لم افهمهااا

ساعود على الرابط

تقبل منى باقة ورد على هذا العمل الرائع

انور الحارث

**الألآتى** · #3 09/09/2011, 22h54

أخيراً عرفت أرد .. مش عارف النت ماله النهارده

أستاذى الفنان الدكتور هشام

مقالك وتحليلك الراقى .. يحتاج لمنحة تفرغ كامل .. لكى ندرسه جيداً

وبما أننى شرقى النزعة والدراسة الموسيقية كما يعرف الجميع

فإننى أؤكد على إستفادتى الشخصية لما جاء فى مقالك من مصطلحات ومسميات .. ربما يكون بعضها جديداً بالنسبة لى

أما بخصوص التيمة والموتيف والسلالم الموسيقية والطبقات وماشابه .. فإننى معك تماماً ومتابع

أما عن فكر الأستاذ عبد الوهاب .. فهذا لا إختلاف عليه

أشكرك كل الشكر لمحاولاتك الدائمة والمستمرة فى إثراء منتدى سماعى بهذه الشروحات والتحليلات العلمية المتخصصة

**Hisham Khala** · #4 10/09/2011, 23h23

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة انور الحارث

الف شكر دكتور هشااام على هذ ا الجهد

بارك الله بيك جوزيت خيراا

الباص كمتصفح لم افهمهااا

ساعود على الرابط

تقبل منى باقة ورد على هذا العمل الرائع

انور الحارث

الشكر لك
و الله يبارك فيك

الباص هو الاصوات الغليظة مثل: ما يعزف باليد اليسري علي البيانو و مثل الكونترباص و الشيللو في الوتريات و الجيتار الباص ، و الباصون (الفاجوت) و الترمبون و التوبا في آلالات النفخ ، و عزف تلك الالات يعطي عمق و خلفية للحن

**Hisham Khala** · #5 10/09/2011, 23h54

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

أخيراً عرفت أرد .. مش عارف النت ماله النهارده

أستاذى الفنان الدكتور هشام

مقالك وتحليلك الراقى .. يحتاج لمنحة تفرغ كامل .. لكى ندرسه جيداً

وبما أننى شرقى النزعة والدراسة الموسيقية كما يعرف الجميع

فإننى أؤكد على إستفادتى الشخصية لما جاء فى مقالك من مصطلحات ومسميات .. ربما يكون بعضها جديداً بالنسبة لى

أما بخصوص التيمة والموتيف والسلالم الموسيقية والطبقات وماشابه .. فإننى معك تماماً ومتابع

أما عن فكر الأستاذ عبد الوهاب .. فهذا لا إختلاف عليه

أشكرك كل الشكر لمحاولاتك الدائمة والمستمرة فى إثراء منتدى سماعى بهذه الشروحات والتحليلات العلمية المتخصصة

أشكرك كل الشكر علي كلماتك الحلوة يا حبيب قلبي و حبيب كل الفنانين و الناس كلهم
التأليف الموسيقي و الاوركسترا و الهارموني و الكونتربوينت علوم جميلة تستحق أن يتعرف عليها الموسيقي و المستمع ، و طبعا الموسيقي قد يجد نفسه يستخدم قواعد هذه العلوم بموهبته و خبرته ، و تجميع المعلومات شئ مهم ، تخيل أنك عملت تيمة حلوة و لقيت نفسك أتحبست داخل التيمة و عاوز تكمل .... أقلب الموتيف و صوره علي نغمة أخري و غير فيه نغمتين و غير في الشكل الايقاعي .... هتلاقي طلع معاك حاجات جديدة.
نكتة:
في أمتحان مادة التأليف الموسيقي:السؤال في ورقة الأسئلة: أكتب حركة في قالب الكونشرتو للكمان

المراقب لقي الطالب قاعد مش عارف يعمل حاجة ، قال له: أيه مالك؟ رد الطالب قال له مش عارف أكتب حاجة. قال له يا أخي أكتب كونشرتو لموتسارت من اليمين للشمال و خلص بقي ، قال له: ما أنا عملت كده ، طلع الكونشرتو بتاع الأستاذ!

**الألآتى** · #6 11/09/2011, 10h12

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

أقلب الموتيف و صوره علي نغمة أخري و غير فيه نغمتين و غير في الشكل الايقاعي .... هتلاقي طلع معاك حاجات جديدة.

وده إللى بيعمله عبد الوهاب نفسه فى بعض أعماله ..

فاكر موسيقى حياتى .. لما صور الجملة بتاعة الخشب .. من نص تون أعلى

هى نفس الجملة .. لكنه أضاف جديد

وإسمع المقدمة بتاعة ( إنت الحب ) لعبد الوهاب أيضاً .. حاتلاقيه مكرر نفس الجملة ولكن بأشكال مختلفة

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

نكتة:
في أمتحان مادة التأليف الموسيقي:السؤال في ورقة الأسئلة: أكتب حركة في قالب الكونشرتو للكمان

المراقب لقي الطالب قاعد مش عارف يعمل حاجة ، قال له: أيه مالك؟ رد الطالب قال له مش عارف أكتب حاجة. قال له يا أخي أكتب كونشرتو لموتسارت من اليمين للشمال و خلص بقي ، قال له: ما أنا عملت كده ، طلع الكونشرتو بتاع الأستاذ!

ههههههههههههه .. جديدة .. الأستاذ بينصحه عن تجربة شخصية .. حلوة

**سعدالشرقاوى** · #7 13/09/2011, 20h13

دائما مانستفيد
منكم اساتذة الموسيقى
وفوارس الابداع
لكم خالص تحياتى

**Hisham Khala** · #8 18/09/2011, 13h18

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سعدالشرقاوى

دائما مانستفيد
منكم اساتذة الموسيقى
وفوارس الابداع
لكم خالص تحياتى

نورت الصفحة يا أستاذنا العظيم
و في إنتظارك كلماتك و أزجالك و شعرك الجميل

**انور الحارث** · #9 18/09/2011, 17h36

شكرا لك دكتور هشااام مرة اخرى

على التوضيح

تسلم ايدينك كللك ذووق الله لايحرمنااا منك

انور الحارث

**elgien** · #10 15/10/2011, 21h04

استاذى دكتور هشام خلف

انا قرات موضوعك الجميل دا عن الموتيف منذ فترة

لكنى تذكرت الموضع اليوم وانا بسمع اغنية جبار فى البداية الموسيقية

عند بداية الايقاع عزفت الفرقة صول صول صول الى اخر الجملة بعدين

نقلت نفس الجملة من نغمة لا ثم الى نغمة سى بيمول ثم الانتهاء لتسليمة دخول الغناء

هل دا يعتبر موتيف بردوا ولا ايه ؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟