تحليلات الالاتى ـ أبو حسام

[محمد رمضان ماضي]

بسم الله الرحمن الرحيم
السلام عليك أستاذ محمد ،
يا مايسترو،
تسلم من كل سوء ،
كفيت ووفيت ،
الكلمات ....
المقامات ....
الإيقاع ....
التوزيع ....
شرح جميل متكامل ،
ربنا يديك الصحة يا غالي.
السلام عليكم.

[غواص النغم]

احلى تحية للأستاذ الألاتي
على العودة بعد غياب
واحييك على حسن اختيار الأغنية
الشاعر على مهدي
كان مريض بالقلب رحمه الله فنجد اغلب كلمات اشعاره لها علاقة بالقلب وحالته
وكان رحمه الله شديد الحساسية وتوفي شابا
تحياتي

[samirjenhani]

جاري الاستماع و الاستمتاع ، أستاذنا العزيز أبو حسام ، وفقك الله في ما تقوم به من جهد لاسعاد الغير و امتاعه، بالتوفيق، مع تحياتي القلبية الخالصة.

[حسن كشك]

استاذنا
المايسترو
ذكرتنى بأختيارك اغنية
ياقلبى ياعصفور

بالاخ الفنان الشاعر الراحل
حسن الجداوى
وهو احد أبناء مدينة الاسماعيلية
وأحد المؤلفين القدامى وله اعمال غناها بعض المطربين وايضا مؤلف لأغانى السمسميه ( وتستطيعوا مشاهدة صورته وسط الصوره المنشوره لفرقة الصامدين فى موضوع تاريخ السمسميه فى منطقة القناه )
وأن لم يحالف حظ الانتشار الكبير ذلك الفنان الراحل
وللعلم انه كان من اصدقاء الفنان عبد الرحمن الابنودى
وكانت للأبنودى ايام وذكريات فى مدينة الاسماعيلية اثناء
حرب الاستنزاف ... وبعد تحرير سيناء ... وكانت للابنودى
جلسة معروفه فى شارع الثلاثينى بالاسماعيلية يلتف حوله
بعض اصدقائه من المحافظة امام محل قطع غيار سيارات كان صاحبه صديق للابنودى ... ولم توفى ذلك الرجل انفضت تلك الجلسات الجميلة .... ولم يلتقى احد فى ذلك المكان ولم يرى الابنودى ابدا فى ذلك المكان اطلاقا

طيب مال هذه القصة ... بأغنية ياقلبى ياعصفور

حكى لى الفنان الراحل حسن الجداوى وكان رحمه الله من اصدقائى الذين يسمعهم انتاجه الشعرى ... ان مؤلف اغنية ياقلبى ياعصفور ...الشاعر الراحل على مهدى أنه كان يعمل عسكرى مطافئ ... وانه عندما اراد إجازة اغنيته فى الاذاعة ... طلبت منه لجنة الاستماع ... ان يؤلف ... شطرة اخرى لنهاية الاغنية .... ولظروف الوحى الفنى لم يستطيع على مهدى كتابه تلك الشطرة وكان حسن الجداوى موجوداً .... فقام بكتابة الشطرة الاخيرة للأغنية ...
والتى فيها ...
ياقلبى ياعصفور ... بجناحك المكسور
عاوز تطير على فين
دور فى مكانك دور ... بجناحك المكسور
كل الفضا شبرين ... واقل من شبرين ياقلبى

وقام بهذا العمل انقاذا للموقف
لست ادرى حقيقة الحكاية .... لكنى سقتها لكم ... والعهدة على الراوى ... رحمه الله
اسعدتنى عودتك يا ابو حسام

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة حسن كشك

حكى لى الفنان الراحل حسن الجداوى وكان رحمه الله من اصدقائى الذين يسمعهم انتاجه الشعرى ... ان مؤلف اغنية ياقلبى ياعصفور ...الشاعر الراحل على مهدى أنه كان يعمل عسكرى مطافئ ... وانه عندما اراد إجازة اغنيته فى الاذاعة ... طلبت منه لجنة الاستماع ... ان يؤلف ... شطرة اخرى لنهاية الاغنية .... ولظروف الوحى الفنى لم يستطيع على مهدى كتابه تلك الشطرة وكان حسن الجداوى موجوداً .... فقام بكتابة الشطرة الاخيرة للأغنية ...
والتى فيها ...
ياقلبى ياعصفور ... بجناحك المكسور
عاوز تطير على فين
دور فى مكانك دور ... بجناحك المكسور
كل الفضا شبرين ... واقل من شبرين ياقلبى

وقام بهذا العمل انقاذا للموقف
لست ادرى حقيقة الحكاية .... لكنى سقتها لكم ... والعهدة على الراوى ... رحمه الله
اسعدتنى عودتك يا ابو حسام

حبيب قلبى عم حسن .. نفسى ترجع الأيام الحلوة ..

إنت عارف إنك كنت بتشجعنى إنت وكل الحبايب علشان أدخل أحلل أعمال جديدة ..

وطالما مافيش تشجيع .. يبقى مافيش جديد .. ومافيش الألآتى كمان ..

أما بخصوص حكايتك وحكاية عمنا حسن الجداوى .. ماعنديش فكرة بصراحة عن صحتها أم لا .. وربنا أعلم

نورت الموضوع يابو على ياكشك ..

سلم لى على العيادى والنبى .

[karawan19]

أشرقت ألأنوار
وأقول لحبيبى المايسترو الكبير أقبل السعد باطلالتك الميمونه
المهم فى اختيارك الذاتى أنه درس لنا وكما تعودنا منك - نتعلم من كل ماتقوله
والأهم أنك حارس على أذواقنا وأذواقنا ستظل بخير مادامت فى رعايتك
باختيارك لهذا اللحن كعادتك تثير قضايا موسيقية لمن يتدبر وبه جددت السؤال الذى يدور فى عقلى دون اجابة !
والذى أتعشم أن تفتح لنا حوار فيه - لقد ظهر اثنان من عمالقة التلحين تقريبا فى وقت واحد - وهما محمد الموجى وكمال الطويل - وأعتقد أن لكل منهما أسلوبه فى التلحين ربما يختلف عن الآخر - فربما تزيدنا معرفة لو حدثتنا عن الأختلاف فى الأسلوب بينهما وسوف يكون رائعا منك ان استدللت على تفسيرك بنماذج لحنية توضح المقاصد
أنا عارف - احنا دايما مشكلة - ولكن هو الآلاتى صاحب الصدر الأرحب !!!
مع تحياتى

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة karawan19

أشرقت ألأنوار
وأقول لحبيبى المايسترو الكبير أقبل السعد باطلالتك الميمونه
المهم فى اختيارك الذاتى أنه درس لنا وكما تعودنا منك - نتعلم من كل ماتقوله
والأهم أنك حارس على أذواقنا وأذواقنا ستظل بخير مادامت فى رعايتك
باختيارك لهذا اللحن كعادتك تثير قضايا موسيقية لمن يتدبر وبه جددت السؤال الذى يدور فى عقلى دون اجابة !
والذى أتعشم أن تفتح لنا حوار فيه - لقد ظهر اثنان من عمالقة التلحين تقريبا فى وقت واحد - وهما محمد الموجى وكمال الطويل - وأعتقد أن لكل منهما أسلوبه فى التلحين ربما يختلف عن الآخر - فربما تزيدنا معرفة لو حدثتنا عن الأختلاف فى الأسلوب بينهما وسوف يكون رائعا منك ان استدللت على تفسيرك بنماذج لحنية توضح المقاصد
أنا عارف - احنا دايما مشكلة - ولكن هو الآلاتى صاحب الصدر الأرحب !!!
مع تحياتى

يعنى إنت عايز الدكتور ثروت غنيم يطلب طلب .. أى طلب .. وأتأخر عنه

ده أنا لا عشت ولا كنت ..

إنت تؤمر يادكتور ثروت .. سأبدأ على الفور فى تحضير الإجابة بإذن الله

[الألآتى]

بالتأكيد هناك تباين واضح فى أسلوبى عمل كل من كمال الطويل ومحمد الموجى

برغم نشأتهما المتشابهة .. وكذلك سنة ميلادهما المتقاربة

فالموجى من مواليد 1923 .. والطويل من مواليد 1922

أى أنهم عاصرا نفس الرواد ونفس الأساتذة ..

ولكن مسيرة كل منهما فيما بعد أدت للإختلاف الواضح فى أسلوب كل منهما ..

فكمال الطويل خريج الفنون التطبيقية .. لم يكتفى بهذه الدراسة وإنما حرص على دراسة الموسيقى فى المعهد العالى للفنون المسرحية .. وقضى وقتاً أيضاً فى الكونسرفتوار عند إفتتاحة .. بحيث أنه جمع بين الدراسة الموسيقية الغربية والشرقية على حد سواء ..

أما محمد الموجى .. الذى كان والده يعزف على العود .. فقد نشأ محباً لهذه الآلة وللموسيقى عموماً .. وهو خريج مدرسة الزراعة ..

ومن هنا نعرف أن أسلوب الموجى الذى تميز بالشرقية .. يختلف عن أسلوب الطويل الذى إستفاد من دراسته للموسيقى الغربية

فإتسمت ألحانه بالبساطة والشياكة ..

وإذا إستعرضنا أعمال كل منهما .. سنجد أن الموجى فى بحثه وإصراره على الشرقية فى أعماله .. إستخدم المقامات الشرقية ذات الثلاثة أرباع التون

بعكس الطويل الذى دأب على إستعمال المقامات الغربية مثل الميجور والمينور والكرد .. بجانب المقامات الشرقية

وإذا أردنا أن نأخذ بعض الأغنيات كأمثلة لكل منهما ..

فالمسألة بسيطة .. نختار أى فيلم لعبد الحليم حافظ .. ونسمع الأغانى التى لحنها كل منهما .. لنتبين أسلوب كل منهما ..

لنأخذ فيلم موعد غرام كمثال أول ..

سنجد أن الطويل لحن فى هذا الفيلم أغنية ( صدفة ) .. نسمع صدفة .. سنجد لحناً رشيقاً خفيفاً .. لم يستخدم فيه الطويل أى تحويلات غريبة .. وإستعمل نفس اللازمة الموسيقة فى كل الكوبليهات

وسنجد أن الموجى لحن فى نفس الفيلم أغنية ( لو كنت يوم أنساك ) .. ومن بداية الأغنية يتضح أسلوب الموجى .. الذى يتميز بالشرقية والتطريب .. برغم عدم إستخدامه للربع تون فى الأغنية .. سنجد أيضاً التحويلات الغريبة أثناء سير اللحن .. سنجد أنه إستخدم مثلاً مقام العجم من نفس درجة الكرد .. وهى تحويلة غير تقليدية ..

نأخذ فيلماً أخر كمثال ثانى .. فيلم فتى أحلامى ..

سنجد أن الطويل لحن فى هذا الفيلم أغنية ( بيع قلبك ) وهى أغنية غنية عن التعريف .. الرشاقة والشياكة واضحة أيضاً فى الأغنية

وسنجد أن الموجى لحن أغنية ( روحى حياتى ) بما فيها من تحويلات غريبة أيضاً .. فقد إستعمل مقام الحجاز كار .. بجانب الكرد .. ليعود بمقام ثالث يجمع بين المقامين .. هو مقام ( الطرزنوين )

الخلاصة .. الموجى بيحب يلف ويدور ويبحث دائماً عن الجديد فى المقامات والحويلات .. وأيضاً الإيقاعات .. وإسمعوا رائعته ( حانة الأقدار )

أما الطويل .. فقد إنحاز قليلاً للموسيقى الغربية .. برغم عدم إبعاده عن الشرقية .. فمزج بينهما .. وإسمعوا رائعته ( فى يوم من الأيام )

[الألآتى]

إخوانى الأعزاء

بعدما أحجم الحبايب عن دعوتنا لأغنيات جديدة .. وبعدما بطلوا يعزمونا على ولائم شهية ..

قلت ياواد .. مابدهاش بقى .. أعزم نفسى وأعزمكم .. وأجرى عند الله

موعدنا اليوم مع درة من درر عمنا بليغ حمدى ..

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( الحب كله )

كلمات : أحمد شفيق كامل

ألحان : بليغ حمدى

غناء : أم كلثوم

تعتبر الحب كله .. من الأعمال الأخيرة لبليغ مع أم كلثوم .. وقد وضع فيها عصارة فكره الموسيقى .. ووضح تماماً تمكنه من أدواته .. ونضج موهبته المدعمة بالدراسة والخبرة ..

إختار بليغ مقام الراست ليصوغ منه لحنه ..

وعمد بليغ حمدى إلى تأليف مقدمة موسيقية .. ينبغى تدريسها ووضعها لطلبة المعاهد والكليات الموسيقية .. كدلالة على التلوينات المقامية والإيقاعية .. والفكر الموسيقى المتطور

نسمع فى المقدمة أدليب قصير من الوتريات من الراست .. يعقبه صولو للجيتار .. ثم يدخل الإيقاع ..

ونتوقف هنا قليلاً لنسمع سوياً هذا الإيقاع الغريب ..

إستخدم بليغ حمدى إيقاع ( الظرافات ) وهو إيقاع مركب ميزانه 13 / 8 .. أى كل مازورتين تحتويان على ثلاثة عشر ضربة إيقاعية ..

المقدمة الموسيقية تحتوى على مايقرب من خمس أو ست مقامات .. فنجد الراست بجوار النكريز والنوا أثر والبياتى والكرد .. فى حوار وتلون طبيعى ليس فيه شبهة نشاز أو غرابة ..

وتغنى أم كلثوم من نفس المقام الرئيسى ( الراست ) .. مع تحويلة لمقام الهزام عند ( وإسقينى وإملا .. وإملالى تانى ) .. ثم العودة مرة أخرى للراست ( حسيت كإنى إتخلقت تانى ) لينهى المذهب ..

لازمة جديدة من نفس مقام الراست .. وعلى إيقاع جديد سداسى الميزان ويسمى ( المدور العربى ) ..

نسمع الوتريات مع الناى فى تجانس بديع ..

ثم تغنى أم كلثوم .. ( روح قلبى ياحياة أيامى ) من الراست أيضاً .. مع تغير الإيقاع إلى الواحدة الكبيرة ( رباعى الميزان ) ..

ولكنها لا تستقر على الراست طويلاً .. حيث يتغير المقام إلى البياتى .. ( بكل شوق الدنيا لقيتنى مشدود إليك ) ..

ومن ثم تعود مرة أخرى للراست عند ( ناديت ع الدنيا بحالها ) تمهيداً للعودة من نفس الطريق لتنهى الكوبليه ..

لازمة موسيقية جديدة .. ويصر بليغ حمدى على أن يفاجئنا بالجديد فى كل كوبليه .. فنجده إستخدم مقام النهاوند بكل أبعاده .. إستخدم النهاوند الطبيعى ( الحجازى ) .. والنهاوند الكردى .. مع الحرص على إستعمال حساس المقام ..

ونسمع فى هذه اللازمة أيضاً .. إيقاعاً جديداً رباعى الميزان ..

ونقف هنا قليلاً لنسمع صولو الأكورديون .. صولو جميل من النهاوند ..

ثم يتغير الإيقاع إلى المصمودى الصغير .. مع صولو أخر من الأكورديون بمصاحبة الإيقاع ..

ثم تغنى أم كلثوم ( الهوى العطشان فى قلبى بيندهك ) من النهاوند ..

وتظل مع النهاوند حتى يتغير المقام إلى الكرد عند ( حبيبى ده أنا مخلوق علشانك ) ..

ثم مقام البياتى عند ( يازمان ياليالى طويلة أحلامها جميلة ) .. ويظل اللحن تحاورياً بين البياتى والكرد ..

حتى يعود للراست عند ( عايشين نقول للدنيا بحالها ) .. حتى ينهى الكوبليه ..

نصل للكوبليه الأخير .. ومازلنا مع جديد بليغ حمدى فى الإيقاعات .. حيث يستعمل إيقاع سباعى الميزان يسمى ( دور هندى ) .. ومع مقام البياتى .. وتحاورات وصولوهات عديدة من الجيتار والقانون والأورج .. من نفس المقام ..

وتغنى أم كلثوم ( ياحبيى ياعبير الشوق ياحبيبى ) .. من البياتى أيضاً ..

ويظل أستاذنا بليغ مع البياتى طيلة الكوبليه .. لم يغيره أو ينتقل لمقام أخر .. حتى يعود للراست عند ( خلينى أقول للدنيا بحالها ) .. لينهى الكوبليه والأغنية ..

أرجو أن أكون وُفقت فى هذا التحليل المتواضع

[احمد سلام]

معقول يا استاذ زعلان عشان محدش بيعزمك؟؟ انا افتكرت ان الناس بتحاول تخفف عنك عشان متتضايقش

استنا شوية وانا هعزمك على حجات كتيرة تنقي منها اللي يعجبك