[B]أشكر جميع الأخوة على المشاركات و التوضيحات التمارين الرابع[/B] لحن شهير هو Papa Black Sheep
المقام دو ماجير أيضاً و الميزان 4/4 و التمبو 80 ، و الأزمان المستعملة هي النوار و الكروش و الدوبل كروش و يلاحظ في إعادة عزف اللحن أن الكثير من الكروش تم إستبدالها بضعف عددها من الدوبل كروش و عند قراءة النوتة إثناء سماع عزف المقطوعة سيكون من السهل إدراك الزمن النسبي بين النوار و الكروش و الدوبل كروش. النوتة عليها الملاحظات التى تساعد على استيعاب التمرين ، الهارموني المستعمل هو تآلف دو الكبير و فا الكبير و صول الكبير و صول الكبير 7 (تآلف النغمة المتسلطة بالسابعة)
و التآلفات تتكون من 3 نغمات أو 4 أربعة و أحياناً أكثر و تسمى كوردات chords أو أكورات (بالفرنسية).
و عامة و للتسير في البداية التآلفات المستخدمة مع أي سلم هي تآلف الدرجة الأولي من السلم و الدرجة الرابعة و الدرجة الخامسة
و بالنسبة لمقام دو الكبير المقابل لمقام العجم من على الراست تآلف الدرجة الأولي هو تآلف دو كبير (دو + مي + ري) و تآلف الدرجة الرابعة هو تآلف فا الكبير (فا + لا + دو) و تآلف الدرجة الخامسة هو صول الكبير (صول + سي + ري) و لكن في الهارموني المتقدم تآلفات أخري يمكن استخدامها و لكن نلاحظ أن كثير من أعمال موتسارت و بيتهوفن مبنية على هذه التآلفات فقط و تآلف Dominant Seventh المتسلطة بالسابعة (المتسلطة هي الدرجة الخامسة من السلم) و في حال سلم دو الكبير هي درجة صول أما السابعة فهي سابع نغمة من الدرجة الخامسة و في حال سلم دو الكبير تكون نغمة فا فيصبح التآلف (صول + سي + ري + فا).
و كيفية استعمال الهارموني (النغم المنسجم المصاحب للحن) و تتابع الكوردات له أصول نتعرف عليها تباعاً و أدعو بالرحمة لأستاذة الهارموني الأستاذة ملك داود التى علمتنى هذا العلم الجميل
الجزء الفالس من أغنية ليالي الأنس في فينا المقام دو مانيير (دو الصغير) و هو مرادف لمقام النهاوند و به 3 تحويلات هم : سي بيمول و مي بيمول و لا بيمول
و مقام دو الصغير له عدة أشكال:
الميلودي: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيمول - دو
الهارموني: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيكار (طبيعية) - دو ، و واضح أنه يختلف عن الميلودي في نغمة سي
الصاعد: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
الهابط: دو - سي بيمول - لا بيمول - صول - فا - مي بيمول - ري - دو
و بذلك يكون السلم في الصعود به تحويل واحد فقط و هو نغمة مي بيمول بينما في الهبوط 3 نغمات هم سي بيمول و لا بيمول و مي بيمول
و قد أستخدم الملحن الرائع فريد الأطرش سلم دو الصغير الميلودي و الهارموني في هذا اللحن.
الميزان 3/4 و إيقاع الفالس ، الوحدات الزمنية المستخدمة هي النوار و البلانش و البلانش المنقوطة و لهذا يعتبر اللحن سهل في العزف و قد أضفت الثلاثيات (Triplets) في نهاية اللحن و هي 3 كروشات مجموع زمنهم 1 زمن = 1 نوار و هي تقسيم الزمن إلى ثلاثيات (على وزن: زرع - حصد - بصل) ، بينما تقسيم الوزن إلى ثنائيات مثل النوار تقسم إلى 2 كروش (على وزن: ماما - بابا - ليلي)
الهارموني المستخدم هو تآلف الدرجة الأولى و الرابعة و الخامسة (المتسلطة) و المتسلطة بالسابعة ، أي أكور دو مانير و فا مانير و صول ماجير و أحياناً صول مانير و صول ماجير بالسابعة (مضاف إليه نغمة فا)
و إليكم اللحن و النوات الخاص به.
اللحن الأول موزع للأوركسترا و اللحن الثاني مكتوب للبيانو و النوت الأربعة الأولي للأوركسترا و النوتة الخامسة للبيانو مع بعض الملاحظات على علامات الترجيع (الإعادة) و عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 1 عند العزف الأول بينما عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 2 بدلاً من رقم 1 عند الإعادة.
التمرين الجديد هو أغنية يا نورا يا نورا للفنانة نيللي و من ألحان العبقري منير مراد
و اللحن بسيط و مرح من سلم صول ماجير و به تحويل نغمة واحدة و هي فا # (فا دييز) و لم يخرج الملحن عن سلم صول ماجير و أعتمد على التنويع في العلامات الزمنية حيث الجزء الذي يؤديه المجموعة يتكون أساساُ من كروشات و لا يحتوي على سكتات بينما الجزء الذي تؤديه نيللي فيه دوبل كروشات و سكتات و قد تعمد البساطة في اللحن بحيث يستطيع أي فرد أداء اللحن ، و اللزم الموسيقية بسيطة مجرد 2 كروش. الميزان 4/4 .
الهارموني بسيط: أكور صول ماجير (صول + سي + ري) و دو ماجير (دو + مي + صول) و ري ماجير (ري + فا# + لا)
و اليد اليسري للبيانو تقوم بعزف الأكور على شكل كروشات متتابعة للنغمات (ري - سي - صول - سي) (الأنقلاب الثاني للأكور صول ماجير) و الأكورات الأخري.
و سيتم رفع ملف صوتي لتوزيع مبسط للأغنية للبيكالو و البيانو و الفيولينة و الوتريات و ملف صوتي آخر للبيانو فقط مع ملاحظة أن البيكالو و البيانو و الفيولينة يتبادلون اللحن الأساسي (الميلودي) و لذلك الملف الصوتي للبيانو يحتوي على اللحن الأساسي في بعض أجزاءه و اللحن المصاحب الموازي (الكونتر بوينت ) في الأجزاء الأخري و كذلك نوتة البيانو فيها اللحن الأساسي و اللحن المصاحب.
و بالنظر إلي نوتة التوزيع سنجد أن الوتريات تلعب الهارموني (الأكورات) بحيث كل أكور ممكن لعبه في وضعه الأساسي و أنقلاباته.
قارن ما هو مكتوب للبيكالو و ما هو مكتوب للبيانو و ما هو مكتوب للفيولينة و الوتريات و البيتزاكاتو
بالنسبة إلي نوتة التوزيع ستجدونها على الرابط التالي الخاص بموضوع منير مراد: http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=39882. مع خالص تحياتي د. هشام خلف
التمرين الجديد هو أغنية يا نورا يا نورا للفنانة نيللي و من ألحان العبقري منير مراد
و اللحن بسيط و مرح من سلم صول ماجير و به تحويل نغمة واحدة و هي فا # (فا دييز) و لم يخرج الملحن عن سلم صول ماجير و أعتمد على التنويع في العلامات الزمنية حيث الجزء الذي يؤديه المجموعة يتكون أساساُ من كروشات و لا يحتوي على سكتات بينما الجزء الذي تؤديه نيللي فيه دوبل كروشات و سكتات و قد تعمد البساطة في اللحن بحيث يستطيع أي فرد أداء اللحن ، و اللزم الموسيقية بسيطة مجرد 2 كروش. الميزان 4/4 .
الهارموني بسيط: أكور صول ماجير (صول + سي + ري) و دو ماجير (دو + مي + صول) و ري ماجير (ري + فا# + لا)
و اليد اليسري للبيانو تقوم بعزف الأكور على شكل كروشات متتابعة للنغمات (ري - سي - صول - سي) (الأنقلاب الثاني للأكور صول ماجير) و الأكورات الأخري.
و سيتم رفع ملف صوتي لتوزيع مبسط للأغنية للبيكالو و البيانو و الفيولينة و الوتريات و ملف صوتي آخر للبيانو فقط مع ملاحظة أن البيكالو و البيانو و الفيولينة يتبادلون اللحن الأساسي (الميلودي) و لذلك الملف الصوتي للبيانو يحتوي على اللحن الأساسي في بعض أجزاءه و اللحن المصاحب الموازي (الكونتر بوينت ) في الأجزاء الأخري و كذلك نوتة البيانو فيها اللحن الأساسي و اللحن المصاحب.
و بالنظر إلي نوتة التوزيع سنجد أن الوتريات تلعب الهارموني (الأكورات) بحيث كل أكور ممكن لعبه في وضعه الأساسي و أنقلاباته.
قارن ما هو مكتوب لليكالو و ما هو مكتوب للبيانو و ما هو مكتوب للفيولينة و الوتريات و البيتزاكاتو
بالنسبة إلي نوتة التوزيع ستجدونها على الرابط التالي الخاص بموضوع منير مراد: http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=39882. مع خالص تحياتي د. هشام خلف
تمرين اليوم هو أغنية شعبية من الفلكلور
(عطشان يا صبايا) و لكن موزعة بشكل مختلف و تم توليد جمل لحنية جديدة من اللحن الأساسي و الفكرة بسيطة تعتمد على كتابة (و عزف) نفس اللحن بنفس النغمات بس من مقام آخر و ذلك عن طريق إضافة بعض علامات التحويل إلي بعض نغمات اللحن
مثلاً تحويل نغمة فا الطبيعية إلى فا دييز و تحويل نغمة مي الطبيعية إلى مي بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة ري
و في الجملة الثانية لللحن تم تحويل السي بيمول إلى سي طبيعية و تم تحويل نغمة لا الطبيعية إلى لا بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة الصول و بذلك أصبح اللحن المولود من اللحن الأصلي على مقام شت عربان (حجاز كار من نغمة الصول) بينما اللحن الأصلي من مقام يرتكز على نغمة الصول و به علامة تحويل واحدة هي سي بيمول (مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) المهم أن هذا اللحن من هذا المقام تم كتابته أو تصويره على مقام آخر هو شت عربان.
يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat) يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر.
الوحدات الزمنية المستخدمة هي البلانش و النوار و الكروش و على ذلك فإن اللحن بسيط.
علامات الروند المكتوبة فوق بعضها معنها أن هذه النغمات تعزف مع بعضها في آن واحد.
علامة الكرونا أو المدة الطويلة في آخر اللحن تطيل زمن عزف النغمة لتعطي أحساس بالقفلة الموسيقية.
النوتة مكتوبة للبيكاللو و البيانو و الوتريات.
النقط أسفل أو فوق رؤس العلامات الموسيقية تجعل عزف النغمات مقطعة.
شكراً يادكتور هشام على محاولتك إثراء القسم بهذه التوزيعات الجميلة .. وأرجو ألا تتأخر علينا بإبداعاتك المتميزة ..
أما بالنسبة لما جاء فى شرحك القيم ..
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala
(مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) .
هذا يسمى النهاوند الكبير ..
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala
يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat) يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر..
ويسمى أيضاً ( اللافارى ) أى الدخول قبل الإيقاع .. وأرجو أن تعذرنى .. لمعلوماتى القاصرة عن الموسيقى الغربية ومصطلحاتها ..
الأخوة الأعزاء
تمرين اليوم رائعة الموسيقار عبد الوهاب (الكوبلية 3 من أغنية دارات الأيام) (الجزء الفالس)
الميزان 3/4 و يبدأ اللحن بدون إيقاع بسرعة بطيئة نسبياً و معني 3/4 قد تم شرحه مع أغنية فاتت جنبنا.
الإيقاع فالس مدمج مع إيقاع يشبه السماعي الدارج المازورة الأولي تبدأ بنبر قوي (دم) في زمن النوار ثم 3 نبر ضعيف في زمن الكروش ثم زمن النوار ثم زمن الكروش (أنظر نوتة الإيقاع) و المازورة التالية تبدأ ب دم في زمن النوار ثم 2 تك في زمن النوار أيضاً (أنظر الجدول)
دم ت تك ت
نوار كروش نوار كروش
دم تك تك
نوار نوار نوار
التمبو (Tempo) يبدأ بطئ مع الجزء بدون إيقاع ثم يكون أسرع مع بداية الإيقاع.
المقام: صول الصغير (نهاوند من على اليكاه): سي بيمول و مي بيمول مع تحويل فا إلى فا# أحياناً.
الهارموني المستخدم (الأكورات أو الكوردات):
• صول مانيير (الصغير): صول + سي بيمول + ري
• ري ماجير (الكبير): ري + فا # + لا
• دو (مانيير) الصغير: دو + مي بيمول + صول
• ري الصغير (مانيير): ري + فا طبيعية + لا
• سي بيمول ماجير: سي بيمول + ري + فا طبيعية
الأزمان المستخدمة: النوار – البلانش – البلانش المنقوطة (3 أزمان النوار) – الكروش.
سولو الجيتار: يعزف اللحن الأساسي المكون من سلسلة من النوارات بالأصبع الإبهام و كروشات مصاحبة بالسبابة.
مرفق ملف صوتي للحن موزع للأوركسترا مع نوتة التوزيع و نوتة البيانو.
التمارين السابقة بها شرح وافي لمعظم العلامات الموسيقية بهذا التمرين.
خالص تحياتي: هشام خلف
مفتاح فا:
عندما يتم رسم مفتاح فا على المدرج الموسيقي فإن الخط المرسوم عليه رأس المفتاح يصبح أسمه فا.
و غالباً يرسم مفتاح فا على الخط الرابع من المدرج أو على الخط الثالث أحياناً.
و في النوتة المرفقة نلاحظ التالي:
• مفتاح مرسوم على الخط الرابع للمدرج.
• المازورة الأولي: علامة الروند على الخط الرابع و تعزف (نغمة فا السابقة لنغمة دو الوسطي في البيانو).
• تسمي المسافة التى فوق الخط الرابع (صول) و الخط الذي فوقها (لا) و هكذا.
• تسمي المسافة التى تحت الخط الرابع (مي) و الخط الذي تحتها (ري) و هكذا.
• المازورة 2 ، 3 & 4 بهم علامات البلانش للتعريف بأسماء الخطوط للمدرج المرسوم عليه مفتاح فا.
• المازورة 5 ، 6 & 7 بهم علامات بلانش للتعريف بأسماء المسافات للمدرج بأستعمال مفتاح فا.
• المازورة 8 بها علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات أسفل المدرج.
• المازورة 9 & 10 بهما علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات داخل المدرج.
• المازورة 11 & 12 بهما علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات الإضافية أعلي المدرج.
• حاول بنفسك تحديد مكان نغمة دو الوسطي على المدرج في هذه النوتة ثم أستنتاج الطبقة الصوتية لكل نغمة في هذه النوتة.
برجاء التدرب على أسماء هذه الخطوط و المسافات ثم مراجعة التمارين السابقة مع التركيز على الألحان المكتوبة على مفتاح فا و قراءتها.
خالص تحياتي
د. هشام خلف
رد: تمارين عملية لقراءة النوتة
العرض العادي
