* : مساهمات اختيارية من الأعضاء لسماعي لعام 2020 (الكاتـب : خليـل زيـدان - آخر مشاركة : a1h1b1 - - الوقت: 06h08 - التاريخ: 11/12/2019)           »          طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى (الكاتـب : عادل صموئيل - آخر مشاركة : خليل سليم - - الوقت: 00h53 - التاريخ: 11/12/2019)           »          مذياع رُوَّاد الطرب Arabic Classical Music Radio ) Ruwad ) (الكاتـب : tarab - - الوقت: 00h22 - التاريخ: 11/12/2019)           »          نوتة "وطني يا جبل الغيم الأزرق" - نهاواند على درجة "لا" (الكاتـب : أبو الصابر - آخر مشاركة : qusay.qq - - الوقت: 22h23 - التاريخ: 10/12/2019)           »          الشّيخ يوسف المَنيلاوي (الكاتـب : سيادة الرئيس - آخر مشاركة : هادي العمارتلي - - الوقت: 20h05 - التاريخ: 10/12/2019)           »          الأخوة الفنانين / صور نادرة تجمعهم .. (الكاتـب : جرامافون - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 20h04 - التاريخ: 10/12/2019)           »          الأغاني والأناشيد الوطنية والقومية (الكاتـب : الباشا - آخر مشاركة : د.حسن - - الوقت: 17h24 - التاريخ: 10/12/2019)           »          حصر لمفقودات محمد عبد الوهاب (الكاتـب : samirazek - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 17h13 - التاريخ: 10/12/2019)           »          شعراء وكتاب الاغنية العراقية (الكاتـب : فاضل الخالد - آخر مشاركة : Hala Adnan - - الوقت: 17h09 - التاريخ: 10/12/2019)           »          عمار الشريعي - موسيقى كبار الفنانين (الكاتـب : سيادة الرئيس - آخر مشاركة : SAM2020 - - الوقت: 14h30 - التاريخ: 10/12/2019)


العودة   منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل > مجلس العلوم > الدراسات الأكاديمية في الموسيقى العربية

رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 15/10/2012, 01h41
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي المايسترو، أو قائد الأوركسترا

المايسترو – الحلقة الأولى

المايسترو Maestro or Conductor:



الكثيرين من غير الموسيقيين وحتى بعض الموسيقيين أحيانا لا يعرفون ما هي وظائف المايسترو ولماذا يقف أمام الأوركسترا، ولماذا يبدو وكأن العازفين لا ينظرون له أثناء العزف ومتى يكون وجوده ضروريا وأي من الأعمال التي ممكن عزفها بدون وجود مايسترو!

باختصار شديد، المايسترو هو من يدير العمل كله في الأوركسترا، وفي الأعمال الأوركسترالية الكبيرة لايمكن بأي حال من الأحوال عزف تلك الأعمال بدون وجود مايسترو.

كنت أقرأ قبل فترة في كتاب وكان هناك فصل يتكلم عن المايسترو، سوف أنقل فقرة أعجبتني من هذا الكتاب:
"المايسرو والمؤلف الشهير جوستاف ماهلر قال ذات مرة:
لا يوجد أوركسترا عظيم، فقط يوجد مايسترو عظيم. في هذا الكلام مقدار كبير من الحقيقة إذا لم يفهم بشكل حرفي. طبعا حتى توسكانيني نفسه لن يستطيع أن يجعل أوركسترا لمعهد عالي للموسيقى أن يعزف مثلما يعزف أوركسترا بوسطن فيلهارمونيك، وكذلك الأمر لو قاد مايسترو من الدرجة الرابعة أوركسترا بوسطن فيلهارمونيك لما تمكن من أن يجعلها تعزف مثل أروكسترا لمعهد عالي للموسيقى" هذا هو جزء مما أتى في الكتاب.

لو طبقنا هذا الكلام على إحدى أشهر الأوركسترات في العالم كأن تكون أوركسترا برلين فيلهارموني ولو افترضنا وأن قاد هذا الأوركسترا قائد عظيم مثل كارايان في عمل ضخم كأن يكون الحركة الأولى من سيمفونية ماهلر الثانية، وبعد أن فرغ كارايان من قيادته لتلك الحركة قام بتسليم عصا القيادة لمايسترو آخر، المايسترو الآخر ليست له خبرة طويلة في القيادة وهو قائد بسيط جدا من الدرجة الثامنة أو العاشرة، بعد أن يقود هذا المايسترو غير الخبير نفس العمل سوف نلاحظ فارقا هائلا في النتيجة الصادرة، علما بأن الأوركسترا هو نفسه والنوتات الموضوعة أمام العازفين هي نفسها فأثناء قيادة المايسترو الثاني للعمل لسمعنا هرجا ومرجا وأخطاءا لا حصر لها بدلا من أن تسمع عملا عظيما.

ولو قاد أوركسترا شهير مايسترو شهير جدا عملا معين، وبعد فترة قاد نفس العمل ونفس الأوركسترا مايسترو شهير آخر للاحظنا أن هناك فروقات قد تصل أحيانا لتكون فروقات كبيرة بين نتيجة قيادة هذين المايستروين، السبب هو أن لكل مايسترو له رؤيته وفهمه الخاص بالعمل والمؤلف.
هذا هو السبب في أن الكثيرين من المهتمين بالموسيقى الكلاسيك حينما يقتنون عملا مهما لمؤلف ما فهم يقتنون ذات العمل بقيادة عدة مايسروات وعزف عدة أوركسترات.

هل ينظر الموسيقيين للمايسترو بانتباه؟

حينما يتفرج شخص غير موسيقي إلى أوركسترا يلاحظ "أو يتصور" بأن كل العازفين مشغولين بقراءة النوتة متناسين وجود المايسترو ولا ينظرون له، إذا لماذا يقف المايسترو؟ هذا الكلام غير صحيح بتاتا، فكل العازفين عليهم أن يراقبوا تحركات المايسترو.

لو حظر أحدنا بروفة أوركسترا وجلس يتفرج، وجد أن العازفين منهمكين في قراءة النوتة وفي مكان معين أوقف المايسترو العزف، تجد أن الأوركسترا كلها تتوقف عن العزف في نفس الوقت الذي أوقف المايسترو يده، هذا يعني أن الجميع منتبهين لحركات المايسترو، وهذا هو السبب في أن المايسترو يقف على خشبة عالية لكي يراه جميع العازفين، أما العازفين الذين يشتركون في نوتة واحدة "مثل الآلات الوترية حيث يشترك كل عازفين إثنين في نوتة واحدة" تجد أنهم يضعوا حامل النوتة "الستاند" في مكان معين بحيث يتمكن كُلّا من العازفين من رؤية المايسترو ولو صادف وأن جلس أمام أحد العازفين عازف أو عازفة بشعر عالي أو كثيف أو عازف طويل القامة مما يعيق العازف الذي يجلس إلى خلفه من رؤية المايسترو تجد أن العازف يحاول تغيير مكان الستاند أو مكان الكرسي الذي يجلس عليه أو يطلب من العازف الجالس أمامه ليغير قليلا من موقعه ليتمكن هو من رؤية المايسترو.
وهذا هو السبب أيضا في أننا نجد أن الأوركسترا تجلس على ألواح خشبية متفاوتة في الارتفاع، فكراسي الآلات الوترية توضع على خشبة المسرح مباشرة أما كراسي آلات النفخ فتوضع على ألواح خشبية متفاوتة الارتفاع وبحسب موقع الآلة لكي يتمكن العازفين من رؤية المايسترو.

لننظر لهذا الفيديو سنلاحظ الاختلاف في ارتفاع مستوى العازفين وهم يعزفون سيمفونية دفورجاك الثامنة

مƒ‰مƒ´م‚©مƒ«م‚¶مƒ¼م‚¯ ن؛¤éں؟و›²ç¬¬8ç•ھ 第4و¥½ç«* - YouTube

هل رأى أي منا عازف في أوركسترا قد وجه النوتة بعكس اتجاه المايسترو أو في اتجاه آخر؟
لو انتبه المايسترو أثناء البروفة إلى أن أحد العازفين ينظر فقط للنوتة الموسيقية ولا ينتبه لإشاراته يوقف المايسترو التمرين ويتوجه بنظره لذلك العازف مستهزئا وساخرا ويمسك النوتة التي أمامه ويضعها على مقربة من أنفه وعيونه أي على مسافة 5 سنتمترات عن عيني المايسترو في إشارة منه أن ذلك العازف ينظر فقط للنوتة ولا ينتبه لحركات المايسترو لكي يضحك عليه باقي العازفين (نادرا ما يحصل هذا في الأوركسترات الاحترافية لكن ممكن أن يحصل في أوكسترات الطلاب أو أركسترات الهواة).

كيف يتمكن العازف من رؤية المايسترو وهو مشغول بقراءة نوتته الموسيقية؟

ممكن أن نطبق هذه التجربة على أنفسنا:
أنظر إلى صفحة أمامك وفي نفس اتجاه الصفحة التي تقرأها يجلس شخص، أطلب من ذلك الشخص أن يؤشر بأصابع يده ليعطيك عددا معينا كأن تكون ثلاثة أصابع أو خمسة سوف تجد نفسك بأنك تتمكن من التعرف على العدد وأنت لا تنظر إلى الشخص بل تنظر للصفحة التي أمامك، بعد ذلك اطلب منه أن يحرك إحدى يديه ويضعها في مكان ما سوف تنتبه على الفور بأنه قد وضع يده على رأسه أو على قدمه على سبيل المثال. بنفس الكيفية يتمكن عازف الأوركسترا من رؤية المايسترو وهذا السبب الذي تجدهم جميعا قد وضعوا حامل النوتات في نفس اتجاه المايسترو. توجد أماكن معينة في العمل الموسيقي يتطلب فيها من العازفين أن يتركوا النظر في النوتة ويركزوا أنظارهم نحو المايسترو لكي يتلقوا التعليمات الصحيحة من حركات يدي المايسترو "مثل هذه الأماكن يكون حفظها سهلا أو أن تكون نوتات طويلة، أي لا يمكن عمل ذلك في أماكن صعبة وسريعة".

مع خالص تحياتي

أحمد الجوادي
الصور المرفقة
نوع الملف: jpg karajan.jpg‏ (17.6 كيلوبايت, المشاهدات 1588)
رد مع اقتباس
  #2  
قديم 18/10/2012, 10h20
الصورة الرمزية سامي جناب
سامي جناب سامي جناب غير متصل  
Banned
رقم العضوية:659545
 
تاريخ التسجيل: octobre 2012
الجنسية: عراقية
الإقامة: الإمارات
المشاركات: 14
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

المايسترو (/ maɪstroʊ /؛ الإيطالية: [المايسترو]) (من المايسترو الإيطالي، وهذا يعني "السيد" أو "المعلم" [1]) هو عنوان الاحترام الشديد التي تعطى للموسيقار الرئيسي او القائد . ويستخدم هذا المصطلح في سياق الموسيقى الكلاسيكية الغربية والأوبرا. ويرتبط هذا مع استخدام واسع للمفردات الإيطالية بمصطلحات الموسيقى الكلاسيكية. ايضا تطلق كلمة المايسترو غالبا على الملحنين والمغنين ومديري الموسيقى ومدرسي الموسيقى

وفي عالم الأوبرا الإيطالية، يستخدم هذا المصطلح ليس فقط للقائد، ولكن أيضا للموسيقيين الذين يقومون بدور مساعد répétiteurs والقائدين خلال عروض (المايسترو كالمايسترو sostituto أو collaboratore). ويمكن حتى الملقن (المايسترو suggeritore) يعطى هذا العنوان.

هناك مفاهيم مماثلة في العديد من الثقافات الاخرى في العالم، فعلى سبيل المثال،في الموسيقى التقليدية الفارسية الكلمة المرادفة للمايسترو هي كلمة استاد.
محبتي
رد مع اقتباس
  #3  
قديم 18/10/2012, 14h19
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سامي جناب مشاهدة المشاركة
المايسترو (/ maɪstroʊ /؛ الإيطالية: [المايسترو]) (من المايسترو الإيطالي، وهذا يعني "السيد" أو "المعلم" [1]) هو عنوان الاحترام الشديد التي تعطى للموسيقار الرئيسي او القائد . ويستخدم هذا المصطلح في سياق الموسيقى الكلاسيكية الغربية والأوبرا. ويرتبط هذا مع استخدام واسع للمفردات الإيطالية بمصطلحات الموسيقى الكلاسيكية. ايضا تطلق كلمة المايسترو غالبا على الملحنين والمغنين ومديري الموسيقى ومدرسي الموسيقى

وفي عالم الأوبرا الإيطالية، يستخدم هذا المصطلح ليس فقط للقائد، ولكن أيضا للموسيقيين الذين يقومون بدور مساعد répétiteurs والقائدين خلال عروض (المايسترو كالمايسترو sostituto أو collaboratore). ويمكن حتى الملقن (المايسترو suggeritore) يعطى هذا العنوان.

هناك مفاهيم مماثلة في العديد من الثقافات الاخرى في العالم، فعلى سبيل المثال،في الموسيقى التقليدية الفارسية الكلمة المرادفة للمايسترو هي كلمة استاد.
محبتي
الأستاذ سامي المحترم

شكرا جزيلا على تعليقك الجميل وعلى هذه المعلومات الجميلة.
نعم في اللغة الإيطالية مايسترو تعني سيد.

حينما كنت طالبا في مصر، كنا ننادي أستاذنا السوفيتي الذي يدرسنا الكمان "مايسترو".
حتى أنني حينما أتكلم مع موسيقي أوروبي أكبر وأقدم مني فأناديه بكلمة "مايسترو" كنوع من الاحترام لفارق السن والخبرة.

في بعض الدول الأوروبية والتي تم التوقف عن استخدام الألقاب فيها حيث ينادى كل شخص بإسمه، حتى الأب لا ينادى بكلمة بابا أو دادي أو غيرها. ينادي العازفين المايسترو بإسمه. كان هذا شيئا غريبا علي في بداية قدومي لأوروبا وكنت أستهجنه، وكنت "ولا زلت" أطلق لقب (مايسترو) على من يقود الأوركسترا.
لكن نفس هؤلاء العازفين يتأدبون حينما يأتي مايسترو ضيف من دولة أخرى لقيادتهم، وينادونه بكلمة (مايسترو).


بالمناسبة فكلمة "Conductor" والتي هي رديفة لكلمة المايسترو تستخدم أيضا في بعض الدول للشخص الذي يدير حركة القطارات.

أرجو أن تترقب الحلقتين الثانية والثالثة من (المايسترو).

خالص المحبة

أحمد الجوادي

التعديل الأخير تم بواسطة : أحمد الجوادي بتاريخ 18/10/2012 الساعة 15h09
رد مع اقتباس
  #4  
قديم 19/10/2012, 20h57
armendo armendo غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:194863
 
تاريخ التسجيل: mars 2008
الجنسية: مصرية
الإقامة: مصر
المشاركات: 0
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
اشكرك جزيلا على هذه المعلومات وهذا الدرس القيم عن المايستزو ودوره الهام جدا فى قيادة الأوركسترا...وانا لا استطيع ان اتخيل هذا العدد الكبير الذى يتكون منه الأوركسترا ان يقوموا بالعزف بدون قائد لسببين رئيسيين يجعلان وجود المايسترو وجودا حتميا
السبب الأول:ان الأعمال الأوركستراليه عادة ما تكون موزعه توزيعا كثيفا معقدا وايضا الجمل الموسيقيه التى تتكون منها المقطوعه الموسيقيه تحمل الكثير من التفاصيل والموزعه على كل مجموعه من الألآت التى تتكون منها الأوركسترا ولذ كان حتميا وجود شخص لديه القدره على استيعاب هذا العمل الضخم المعقد هذا الشخص هو المايسترو.
السبب الثانى:هذا العدد الضخم من العازفين ومجموعات الألآت المختلفه كان لابد لها من قائد له القدره لى تنظيم وتوزيع الأدوار بين مجموغات الألآت المختلفه حتى لا يحدث ما لا يحمد عقباه من لخبطه قد تطيح بالعمل باكمله وبالطبع الثقه المتبادله بين المايسترو وجموعة العازفين من الأسباب المهمه لنجاح العمل.

اخى الكريم فيما يخص الرؤيه الخاصه بالمايسترو للعمل والعلاقه بينها وبين رؤيه المؤلف ارجو التعليق والقاء الضوء غليهما
وهل يوجد تعارض بينهما احيانا؟

صديقى العزيز هل فرقنا الموسيقيه العربيه فى حاجه الى مايسترو ؟الحقيقه انا مندهش لأنها اصبحت موضه ارجو التعليق
ولك منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)
رد مع اقتباس
  #5  
قديم 20/10/2012, 00h00
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة armendo مشاهدة المشاركة
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
اشكرك جزيلا على هذه المعلومات وهذا الدرس القيم عن المايستزو ودوره الهام جدا فى قيادة الأوركسترا...وانا لا استطيع ان اتخيل هذا العدد الكبير الذى يتكون منه الأوركسترا ان يقوموا بالعزف بدون قائد لسببين رئيسيين يجعلان وجود المايسترو وجودا حتميا
السبب الأول:ان الأعمال الأوركستراليه عادة ما تكون موزعه توزيعا كثيفا معقدا وايضا الجمل الموسيقيه التى تتكون منها المقطوعه الموسيقيه تحمل الكثير من التفاصيل والموزعه على كل مجموعه من الألآت التى تتكون منها الأوركسترا ولذ كان حتميا وجود شخص لديه القدره على استيعاب هذا العمل الضخم المعقد هذا الشخص هو المايسترو.
السبب الثانى:هذا العدد الضخم من العازفين ومجموعات الألآت المختلفه كان لابد لها من قائد له القدره لى تنظيم وتوزيع الأدوار بين مجموغات الألآت المختلفه حتى لا يحدث ما لا يحمد عقباه من لخبطه قد تطيح بالعمل باكمله وبالطبع الثقه المتبادله بين المايسترو وجموعة العازفين من الأسباب المهمه لنجاح العمل.

اخى الكريم فيما يخص الرؤيه الخاصه بالمايسترو للعمل والعلاقه بينها وبين رؤيه المؤلف ارجو التعليق والقاء الضوء غليهما
وهل يوجد تعارض بينهما احيانا؟

صديقى العزيز هل فرقنا الموسيقيه العربيه فى حاجه الى مايسترو ؟الحقيقه انا مندهش لأنها اصبحت موضه ارجو التعليق
ولك منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم
شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.
أولا أقول: ترقب الحلقة الثانية والثالثة، وربما أضع الحلقة الثانية اليوم!
ثانيا: فيما يخص سؤالك الجميل الأول. يفترض أنه لا يوجد اختلاف بين رؤية المايسترو وما يقصده المؤلف الموسيقي! لكن ممكن أن نلاحظ اختلاف وجهات النظر من مايسترو لآخر. حيث ممكن أن تختلف الرؤى للعمل من ذلك المايسترو للمايسترو الآخر. لهذا نلاحظ اختلافات "ربما تصل لاختلافات كبيرة" في الكثير من الأماكن من الأعمال الأوركسترالية. سوف أتطرق لذلك في الحلقتين القادمتين إنشاء الله.
ثالثا: بالنسبة لسؤالك الجميل وهو

اقتباس:
صديقى العزيز هل فرقنا الموسيقيه العربيه فى حاجه الى مايسترو ؟الحقيقه انا مندهش لأنها اصبحت موضه ارجو التعليق
لقد طرحتُ أنا نفس السؤال في نهاية الحلقة الثالثة والأخيرة. وأترك الرد لكل السادة القراء، وإن كنت قد قمت أنت بالرد على هذا السؤال.

بعد الحلقة الثالثة سأتكلم هنا في نفس المكان عن السولويست بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #6  
قديم 20/10/2012, 00h14
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا


المايسترو – الحلقة الثانية



ما هي الآلات التي يجب على المايسترو أن يتقنها؟

لا يوجد هناك أي قانون يحكم المايسترو من أن يجيد آلات معينة، ما يجب على المايسترو أن يعرفه بشكل جيد هو العزف على البيانو لأنه عليه أن يقرأ نوتة المايسترو أو ما تسمى بارتيتورا (Maestro Score or Paritor) والتي تكتب فيها كل آلات الأوركسترا، فحينما يريد المايسترو التعرف ودراسة بعض الأماكن عليه أن يعزفها على البيانو، هنا علي أن أقول ليس من واجب المايسترو أن يكون عازف بيانو ماهر أو لامع (وإن كان بعض قائدي الأوركسترات هم أصلا عازفي بيانو لامعين وشهيرين)، أما بالنسبة للآلات الأخرى فذلك يعود لخلفية المايسترو، فيوجد بعض المايستروات أصلا كانوا عازفين كمان أو شيللو أو فيولا أو عازفين لإحدى آلات النفخ الخشبية أو النحاسية أو حتى الإيقاعية، لكن يجب على المايسترو أن يعرف إمكانيات كل الآلات الموسيقية، تماما مثل المؤلف الموسيقي ومن هنا نعرف السبب في أن الكثيرين من المؤلفين الكبار هم أصلا مايستروات للأوركسترا مثل دفورجاك وماهلر وغيرهم الكثيرين.
لو تخصص المايسترو بآلة معينة كأن تكون آلة الكمان، هذه الآلة تتطلب تمرينا يوميا لا يقل عن ثمان ساعات أو أكثر وفي نفس الوقت فإن المايسترو سوف يقود الأوركسترا لفترة تقترب ربما من هذه الفترة أو تزيد فمتى إذاً سوف يتمكن من التمرين على الآلة الثانية؟ لذا تجد أن المايسترو عادة ما يهبط مستواه في آلته الأساسية بشكل ملحوظ جدا بسبب تركيزه على القيادة لكن مع ذلك نجد أحيانا كبار العازفين يقودون أوركسترات مثل بيرلمان ومثل هذا الفيديو الذي يقود الأوركسترا أحد أشهر عازفي البيانو وهو في نفس الوقت أحد أشهر المايستروات، ونلاحظ أنه يعزف مع أشهر عازفي كمان وشيللو في العالم.

Beethoven - Triple Concert Barenboim, Yo-Yo Ma & Perlman (Mov.2) - YouTube

هل على المايسترو أن يتدرب على العمل الذي سوف يقوده؟

هنا علي أن أنوه إلى أن المايسترو عليه أن يحظر ويدرس النوتة مثلما يفعل العازف تماما بل أكثر وخصوصا حينما يقود عملا صعبا يحتاج لمجهود كبير منه للسيطرة على كل دقائق وتفاصيل الأمور ومنه يستطيع السيطرة سيطرة تامة على الأوركسترا وإلا أصبح العمل مهلهلا، فعلى المايسترو أن ينفذ كل التفصيلات الدقيقة التي كتبها المؤلف في النوتة الموسيقية، وإن كان هناك عازفا أو أو مجموعة لم ينفذوا شيئا مما كتبه المؤلف فعليه أيضا أن ينبههم ويشرح لهم ما يريد.

كيف تطورت أهمية وجود المايسترو؟

كان الألمان سابقا يطلقون كلمة Tacktschlager, means Time Beater أو مؤشر الوقت على المايسترو، حيث لم يكن دوره مهما في الماضي بل كان مقتصرا على إعطاء الوقت فقط، هذا الكلام في الموسيقى القديمة حيث لا وجود لتفصيلات كثيرة في الموسيقى مثل يومنا هذا (ربما أغلب الموسيقيين اليوم لم يسمعوا بهذه التسمية، حتى الألمان أنفسهم) وتوجد قصص طريفة ومضحكة جدا حول هذا الموضوع، منها أن هناك من كان يقود الأوركسترا بأن يضرب بقدمه على الأرض، وآخر يقود الأوركسترا بأن يضرب العصا التي تساعده في المشي على الأرض، أو أن يربط منديله إلى عصا ويؤشر بها، وقد اعتاد المؤلف الفرنسي لوللي (1632 – 1687) في لحظات جنونية أن يكسر كمانات حينما يحصل خطأ كبير، وذات مرة رمى المؤلف الشهير هاندل (1685 – 1759) آلة التيمباني على أحد العازفين "يبدو أنه كان تيمباني صغير أو أن هاندل كان مفتول العضلات!" وغيرها من مثل هذه الطرائف، لكن بعد ذلك ومع تطور وزيادة تعقيد التأليف الموسيقي أصبح للمايسترو دورا هاما جدا لا يمكن الاستغناء عنه.

ما هي واجبات المايسترو؟

واجبات المايسترو كما ذكرت هو مسك دفة القيادة،
لكل يد من يدي المايسترو واجب حيث تكون اليد اليمنى للمايسترو مخصصة لإعطاء الإيقاع واليد اليسرى مخصصة للتعبير الموسيقي، لكن أحيانا تشترك اليدان في شيء واحد.
المايسترو هو الذي يقرر السرع للأوركسترا فيبدأ بسرعة معينة وفي أماكن معينة ممكن أن يبطئ أو يسرع قليلا عن السرعة الأصلية، هذا في حالة أن التسريع أو التبطيء مكتوبين على النوتة لكن توجد حالات كثيرة جدا لا تكتب فيها مصطلحات التسريع والتبطيء وهذا هو متروك للمايسترو لأن يقرر ذلك، في البروفات ممكن أن يوقف المايسترو العزف في حالة أن بعض العازفين لم ينتبهوا ليده وإلى أنه غير السرعة لكي ينبههم إلى ذلك، غالبا ما يحدث ذلك بدون حديث كثير من المايسترو فالمايسترو الممتاز هو من يتكلم بيديه، وكل التفصيلات المكتوب على النوتة تستيطع أن تفهمها من خلال حركات المايسترو، كذلك الحال بالنسبة للتعبير الموسيقي وأقصد بالتعبير الموسيقي هو أشياء كثيرة مثل خفوت الصوت وقوته وتغيير شدة الصوت من الضعيف للقوي ما يسمى كريشيندو أو العكس وهو ما يسمى ديمنيويندو أو ديكريشيندو وأشياء كثيرة أخرى، كل هذا يفترض أنه مكتوب في النوتة لكن توجد أشياء لا تكتب في النوتة ويود المايسترو أن يضيفها من عنده، طبعا ذلك بحسب الفهم الواسع للمايسترو، وهذا هو الفارق بين المايسترو الممتاز والمايسترو من الدرجة الرابعة أو السادسة أو غير ذلك، فالمايسترو الممتاز عادة يفهم تفاصيل العمل وتفاصيل ما يقصده المؤلف في هذا العمل وفي هذا المكان بالذات.

في العصور السابقة مثلا في العصر الكلاسيكي جرت العادة أن يكتب المؤلف علامات التعبير الموسيقي مثل شدة الصوت (Forte) أو خفوت الصوت (Piano) بشكل موحد لجميع الآلات فمثلا في مكان معين يكتب المؤلف الموسيقي علامة F والتي ترمز إلى شدة الصوت، يكتبها بشكل متساوي لجميع الآلات وبغض النظر عن أهمية إبراز هذه الآلات لدى السامع، وهنا يأتي دور المايسترو لكي يبرز الآلات الأهم وذلك بإشارة منه إلى تلك الآلة أو الآلات لتبرز أكثر من غيرها. لو أخذنا مثلا موسيقى موتسارت والتي هي موسيقى مسائية صغيرة الشهيرة جدا (Eine kleine Nachtmusik) نلاحظ على سبيل المثال في البار الحادي عشر يعزف الكمانات الأول والثاني لحنا ناعما، يليه مباشرة في البار التالي محاكاة لنفس اللحن يعزف من قبل آلات الفيولا والشيللو والكونتراباص، في حالة أن المايسترو لم يكن مسيطرا تماما على الأوركسترا أو فاهما تماما لما هو مكتوب لما أمكن سماع هذه المحاكاة لكن لو كان المايسترو جيدا فمن واجبه إبراز هذه المحاكاة وإلا لماذا كتبها موتسارت؟
هذه هي موسيقى مسائية صغيرة لموتسارت، أرجو الانتباه إلى كيف أن المايسترو قد اهتم بذلك وفي المرة الثانية فهو يعطي إشارة صغيرة جدا للشيللو ليبرز أكثر.

Mozart - Eine kleine Nachtmusik (on period instruments) - YouTube

لاحظ أن المايسترو في الإعادة للمرة الثانية لم يكن موفقا في أن تعزف الأوركسترا كلها في نفس الوقت حيث حصل تفاوت في دخول الآلات، وهذا سببه المايسترو وأيضا عازفة الكمان الأول التي سبقت المايسترو بقليل وأنا أعزي ذلك إلى أن إشارة المايسترو لم تكن واضحة بما يكفي.

والآن لنستمع لنفس العمل لكن بقيادة كارايان، سوف نلاحظ فروقات كبيرة جدا، منها المكان الذي ذكرته وهو المحاكات لم تكن كل الآلات واضحة في التسجيل الأول فقد كان صوت الشيللو هو الغالب بينما في تسجيل كارايان سوف نسمع كل الآلات بوضوح شديد، وأرجو أيضا ملاحظة الفارق بين التسجيلين حين الإعادة من البداية، أعتذر لأنني لم أجد تسجيلا حيا لكارايان.

W A Mozart Eine kleine Nachtmusik K 525 (Herbert von Karajan) - YouTube

بعد ذلك أي في ما بعد عصر الكلاسيكي بدأ المؤلفين الموسيقيين يكتبون تعبيرات مختلفة مثلا ممكن أن يكتب للوتريات علامة f أي قوي بينما يكتب للآلات النفخ الخشبية على سبيل المثال ff أي قوي جدا وغير ذلك.

هناك شيء آخر مهم وهو أنه في ما قبل عصر بيتهوفن وبالتحديد ما قبل الفترة الثانية من حياته لم يكن هناك شيء اسمه مترونوم حيث أن جهاز المترونوم اخترع في حياة بيتهوفن لذا تجد أن الأعمال المكتوبة من قبل المؤلفين الكلاسيكيين والباروك مثل موتسارت وباخ لا يكتبون علامة المترونوم بل يكتفون بكتابة السرعة حيث تكتب أسماء السرع مثل سريع أو سريع جدا أو متوسط السرعة وغيرها، هنا على المايسترو تحديد السرعة المطلوبة وذلك بحسب مفهومه للمؤلف وللعصر، حتى بعد اختراع المترونوم استمر الكثير من المؤلفين على عدم كتابة المترونوم مكتفين بكتابة مصطلحات السرعة. وأحيانا نجد مترونوم مكتوب على نوتة لعمل لمؤلف من ما قبل عصر المترونوم مثل هايدن، هذا المترونوم ليس أصليا أي أنه لم يكتب من قبل هايدن، لسبب بسيط وهو أن المترونوم لم يكن قد اخترع بعد، حتى بعض الأعمال التي ألفت بعد اختراع المترونوم يكتب أحيانا فيها مترونوم لم يكن قد كتب بواسطة المؤلف الأصلي بل تمت كتابته من قبل الناشر.

الآن لنشاهد هذا الفيديو وسوف نلاحظ أن أغلب العازفين ينظرون للمايسترو في أماكن معينة كثيرة جدا، هذه هي الحركة الأولى من السيمفونية الثانية لماهلر والقائد هو أحد أعظم مايستروات العصر ليونارد بيرنشتاين يقود أوركسترا لندن السيمفونية، لنلاحظ على سبيل المثال بعد دخول الكمانات يأتي دول الشيللو الهام جدا، لنتخيل لولا وجود المايسترو الذي يعطيهم إشارة البدء ماذا سيحصل؟ طبعا سوف تحصل مصيبة "موسيقية"، نلاحظ أيضا في مؤشر الوقت 2:04 يوجد دخول لآلات الباسسون وكونترباسسون أو الفاجوت وكونترفاجوت ليصاحب الشيللو بثلاث نوتات ويسكت، لاحظ كم أن دخول الباسسون كان واضحا، هذه هي إحدى واجبات المايسترو أن يظهر الآلات الهامة وإلا لماذا كتب ماهلر هذه النوتات الثلاثة؟

Mahler: Symphony No. 2: Mov. 1 - Part 1 of 3 - YouTube

من واجبات المايسترو الأخرى هي، ليس كل عازفي الأوركسترا يعزفون باستمرار من الأول للأخير بدون أي سكوت حيث يتخلل العزف لكل الآلات تقريبا سكتة أو سكتات موسيقية، فمثلا لو كان لآلة الفلوت سكتة طولها 30 أو 50 بار، ربما أخطأ العازف في حساب هذه البارات وهنا يأتي دور المايسترو أيضا في أن يعطي إشارة الدخول للآلة التي كانت ساكتة لفترة طويلة "وإن كان معظم الناشرين يكتبون عدة بارات لآلة تعزف وبخط صغير قبل دخول الآلة التي لها سكتة طويلة ليقلل من حدوث أخطاء". وأرجو أيضا ملاحظة المايسترو في الفيديو أعلاه حينما يدخل الباسسون لأن لديهم سكتة طويلة في الدقيقة 2:04 علما أن هذه الآلات الثلاثة كانت قد دخلت في 1:46 لكن السكتة كانت طويلة نسبيا

هناك شيء آخر، أغلب المؤلفين الموسيقيين يرتكبون خطأ حينما يكتبون كريشيندو يليه ديمنيويندو (إرتفاع وانخفاض في شدة الصوت) وهو أنهم غالبا ما لا يكتبون إلى أي مدى تصل شدة الصوت، لأن هناك الكثير من مستويات قوة الصوت وهي الضعيف جدا pp ثم ضعيف p متوسط الضعف mp ومتوسط القوة mf وقوي f وقوي جدا ff و fff و ffff فغالبا ما لا يكتب المؤلف الموسيقي إلى أي مستوى يجب أن يصل هذا الكريشيندو! هنا أيضا يأتي دور المايسترو لكي يقرر ذلك.

في صالات العرض نحن نسمع النتيجة النهائية حيث انهم في البروفات قد أتقنوا كل شيء.

هنا تحظرني طرفة على أن المايسترو يتكلم بيديه:
ذات مرة وحينما كنت عازفا في الفرقة السيمفوينة الوطنية (الأوركسترا السيمفوني العراقي) وكان الكلام في نهايات السبعينات أي بعد تخرجي من كونسيرفتوات القاهرة، كنت أجلس في المقعد الثاني في مجموعة الكمان الأول، كان يجلس في المقعد الأول على اليمين الكونسيرتماستر وهو روسي وإلى خلفه نجلس أنا وعازف آخر وهو روسي أيضا وهو أكثر تمكنا من الكونسيرتماستر، ذات مرة غاب المايسترو عن إحدى البروفات بسبب مرضه، فكان على الكونسيرتماستر أن يقود الأوركسترا بدلا من المايسترو، كان الكونسيرتماستر عازفا متمكنا جدا لكنه ليس مايسترو، في أثناء البروفة كان يوقفنا بين الحين والآخر ويبدأ في كلام وشرح طويل جدا، استاء زميلي الروسي الذي يجلس إلى جانبي وقال لي ساخراً:
المايسترو لا يتكلم كثيرا بلسانه فهو يتكلم بيديه. كلام زميلي أثار ضحكي حينها وهو كلام حقيقي فالمايسترو لا يحتاج لأن يوقف الأوركسترا لكي يقول لهم هنا العزف قوي أو ضعيف أو هنا تسريع أو تبطيء أو افعلوا كذا وكذا، لأن يديه من تقول ذلك فالمايسترو المحترف لا يقول هنا يجب أن نسرع قليلا وهنا العرف قوي أو غير ذلك، المايسترو يفعل ذلك بيديه ويشد الأوركسترا بدييه مثلما يفعل روبنشتاين في الفيديو أعلاه.

إلى اللقاء في الحلقة الثالثة والأخيرة.
بعد الحلقة الثالثة سأتكلم عن عازف السولو بإذن الله.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #7  
قديم 20/10/2012, 08h55
armendo armendo غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:194863
 
تاريخ التسجيل: mars 2008
الجنسية: مصرية
الإقامة: مصر
المشاركات: 0
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى
اشكرك جزيل الشكر على هذه السلسله الرائعه من الحلقات التى تبين لنا بأسلوب راق دور واهميه وواجبات المايسترو فى قيادة الأوركسترا كما اشكرك على هذا الكم من الفيديوهات التى هى بمثابة تطبيق عملى لما تفضلت به من شرح.

اخى العزيز عندما اكون بصدد التعليق على موضوع ما فأننى عادة ما اكتب النقط التى يدور حولها التعليق فى ورقه وأيضا كتابة الأسئله ,وقد كان لى ثلاثة اسئله سجات منهم اثنان فى مشاركتى ونسيت الثالث وقد كان السؤال هو:هل يجب غلى المايسترو اجادة العزف على آله واحده او اكثر من آله؟
وكم كانت دهشتى عندما وجدت اجابه مباشره على السؤال فى افتتاحية الحلقه الثانيه ,وهذا ان دل على شئ فإنه يدل على انك تغطى الموضوع من جميع جوانبه وهذا خليق بأستاذ مثلك.

ومن المعلومات المهمه التى اسعدتنى هى كيفية قياس سرعة العمل الموسيقى واعتقد انك اشرت اليه بإستفاضه فى سؤال للأخ مبتدئ فى موضوع السلم الموسيقى..كل الشكر لك على هذا الكم من المعلومات القيمه والتى هى من المؤكد ستزيد كثيرا وتضيف الى محصلتى الموسيقيه الفقيره اضافه حقيقه.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد"ارمندو"
رد مع اقتباس
  #8  
قديم 21/10/2012, 18h13
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة armendo مشاهدة المشاركة
استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى
اشكرك جزيل الشكر على هذه السلسله الرائعه من الحلقات التى تبين لنا بأسلوب راق دور واهميه وواجبات المايسترو فى قيادة الأوركسترا كما اشكرك على هذا الكم من الفيديوهات التى هى بمثابة تطبيق عملى لما تفضلت به من شرح.

اخى العزيز عندما اكون بصدد التعليق على موضوع ما فأننى عادة ما اكتب النقط التى يدور حولها التعليق فى ورقه وأيضا كتابة الأسئله ,وقد كان لى ثلاثة اسئله سجات منهم اثنان فى مشاركتى ونسيت الثالث وقد كان السؤال هو:هل يجب غلى المايسترو اجادة العزف على آله واحده او اكثر من آله؟
وكم كانت دهشتى عندما وجدت اجابه مباشره على السؤال فى افتتاحية الحلقه الثانيه ,وهذا ان دل على شئ فإنه يدل على انك تغطى الموضوع من جميع جوانبه وهذا خليق بأستاذ مثلك.

ومن المعلومات المهمه التى اسعدتنى هى كيفية قياس سرعة العمل الموسيقى واعتقد انك اشرت اليه بإستفاضه فى سؤال للأخ مبتدئ فى موضوع السلم الموسيقى..كل الشكر لك على هذا الكم من المعلومات القيمه والتى هى من المؤكد ستزيد كثيرا وتضيف الى محصلتى الموسيقيه الفقيره اضافه حقيقه.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد"ارمندو"
صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

شكرا جزيلا لك على مشاركاتك الجميلة وعلى متابعتك لكل ما أكتب.

ما حصل يا صديقي العزيز هو نوع من توارد الخواطر، أنت نسيت أن تضع سؤالك، لأنه موجود في الحلقة الثانية، وقد أحسست بأنني يجب أن أضع الحلقة الثانية بعد كتابة ردي لك، لأنني أحسست بأن لديك الكثير من الأسئلة الأخرى، منها على سبيل المثال السؤال الذي طرحته أنت والذي هو موجود أصلا في الحلقة الثالثة والتي سوف أنشرها في غضون اسبوع بإذن الله.

أنا أيضا يا صديقي العزيز أكتب ما الردود أو حتى الرسائل على وثيقة ومن ثم أقوم بالرد، ولا أكتب مباشرة على الإنترنيت لأن الصفحة ممكن أن تذهب وتختفي كتابتي "إلا لو كان تعليقا صغيرا جدا.

على العموم والكلام ليس موجها لك يا صديقي العزيز بل لجميع الأصدقاء الأحبة، وقد هذا الكلام من قبل:
أحيانا لا أنتبه لمشاركة أو سؤال صديق، في مثل هذه الحالة، أرجو إعادة طرح السؤال أو تنبيهي عليه أو على المشاركة (جل من لا يسهو).

ربما اليوم إنشاء الله سوف أنشر موضوعا غاية في الأهمية وهو موضوع المجامع الموسيقية، وسوف يكون في موضوعي للنظريات بإذن الله. وسوف أعلن ذلك في موضوعي عن النوتات.

لك مني خالص المحبة

أخوكم/ أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #9  
قديم 01/11/2012, 22h18
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا


المايسترو – الحلقة الثالثة والأخيرة

الأعمال التي ممكن عزفها بدون وجود مايسترو!



نلاحظ أحيانا أن هناك أركسترات تعزف بدون وجود مايسترو، ذلك يكون في حالة لو أن الأوركسترا كان صغيراً كأن يكون أوركسترا وتري أو أوركسترا وتري مضافا له بعض آلات النفخ (مثل أوركسترا موتسارت)، في هذه الحالة ينوب عن المايسترو عازف الكمان الأول في الأوركسترا والذي يسمى كونسيرتماستر concertmaster or Leader أو كما يحلو للبضع تسميته بالعربية (رائد الأوركسترا)، هذا العازف هو من يعطي الإيعاز بالبدء والنهاية ولو حصل تغيير في السرع وشدة الصوت وخفوته فهو من يكون مسؤولا عن ذلك في حركات منه بواسطة كمانه وذلك أثناء العزف (ولو كان عازف البيانو أو الهاربسيكورد هو من ينوب عن المايسترو فهو يقود الأوركسترا بيديه حينما تكون لديه سكتة أو برأسه حينما يكون منهمكا في العزف).
أحيانا يتولى عازف السولو القيادة لو كان العمل كونشيرتو كأن يكون كونشيرتو الكمان والأوركسترا (على سبيل المثال)، لكن ذلك لا يمكن أن يحدث في أعمال موسيقية كبيرة ومعقدة، فلا يمكن أن يحل عازف السولو بديلا عن المايسترو في كونشيرتو مثل كونشيرتو سيبيليوس أو تشايكوفسكي للكمان والأوركسترا بسبب أن النوتة المكتوبة للكمان هي صعبة جدا ولا تسمح لعازف السولو بالانشغال بالقيادة، لكن في أعمال أقل تعقيدا مثل بعض كونشيرتات موتسارت فذلك ممكن وهذا هو السبب أننا نجد في بعض كونشيرتات موتسارت للكمان والأوركسترا (على سبيل المثال) يتولى عازف السولو القيادة، سبب ذلك هو أن في بعض أعمال موتسارت أو هايدن لا توجد تعقيدات كثيرة.

هذه هي موسيقى مسائية صغيرة تعزف بدون مايسترو.

Mozart " Eine kleine Nachtmusik" Allegro - YouTube

وهذا كونشيرت موتسارت للكمان والأوركسترا يقود العمل عازفة السولو الشهيرة آننا صوفي موتتر بدون وجود أي مايسترو.

Violon - Anne Sophie Mutter -Violin Concerto Nآ° 5 -In A Major,K.219 - Allegro Aperto - Mozart -.avi - YouTube

نلاحظ في الفيديو أعلاه وفي بدء الموضوع الثاني في الدقيقة 0:33 حصل تبطيء بسيط في السرعة بين الموضوعين، هذا أيضا من مهام المايسترو (أو من ينوب عنه) فموتسارت لم يكتب أي تبطيء هنا، والتبطيء البسيط هنا ضروري لتوضيح الفارق بين اللحنين الأول والثاني (المضاد له).

هل أن واجب المايسترو في الحفلات يكون تمثيلا مسرحيا؟

يستحسن إعادة السؤال ليكون:

هل أن واجب المايسترو هو فقط في البروفات ولا تكون له أي أهمية أثناء العزف في الحفلة أو الكونسيرت ووجوده استعراضيا فقط؟

تكون مهمة المايسترو في الكونسيرت أو الحفلة أكثر صعوبة من البروفات، حيث أنه سيحتاج لتركيزه بالكامل وسوف يحتاج لمجهود أكبر، وربما أعلى مما كان يبذله في البروفات. السبب هو أنه لو حصلت هفوة أو خطأ أو خلل أو مشكلة موسيقية في البروفات فإن المايسترو يتمكن من أيقاف العزف ويقوم بحل المشكلة أو الخلل، لكن لو حصلت مثل هذه المشكلة في الكونسيرت فلا يمكن بتاتاً للمايسترو أن يوقف العزف أمام الجمهور بل يجب أن يتجاهلها وأن لا يظهر ذلك على وجهه لكي لا يلاحظ الجمهور الخطأ، لنتذكر بأن الجمهور يأتي للكونسيرت لكي يستمتع بسماع الموسيقى ولم يأتي لكي يشاهد تصحيح أخطاء الأوركسترا.

قبل فترة كنت جالسا في عرض موسيقي لأوركسترا محترف معروف، كانوا يعزفون سيمفونية دفورجاك الثامنة، حينما بدأوا العزف كانت هناك مصاحبة هارمونية من قبل بعض آلات النفخ (الترومبون الأول والثاني والفاجوت)، صدرت بعض الأصوات التي لم تكن متناسقة هارمونيا تناسقا تاماً، ربما لم يحس أحدا من الجمهور بذلك لكن وقعها كان سيئا علي لأنني كنت أستمع للموسقى بتركيز عالي، أنا أو أي موسيقي له خبرة طويلة في الأوركسترا أو يعرف عن علم الآلات أو Orchestration سوف يعرف السبب! السبب كان يكمن في أن آلات النفخ لم تكن جاهزة للعزف حيث أن الأوركسترا بقيت جالسة فترة طويلة في انتظار أن يبدأوا العزف ما سبب أن تكون آلات النفخ باردة وليست جاهزة، لكن بعد ثواني قلائل انتظم العزف ولم أعد أسمع أيا من تلك النوتات غير المتناسقة.
في الحركة الثالثة من نفس السيمفونية حصل خللا إيقاعيا بسيطا في مكان ما بين الكمان الأول والفيولا، وفي الإعادة حصل نفس الخلل لكن بصورة أخف، كان الخلل في الصفوف الخلفية من آلات الفيولا. لم يكن باستطاعة المايسترو إيقاف العمل ليصحح المشكلة لأنهم يعزفون في كونسيرت وأمام جمهور، لكن لو حصل ذلك في البروفة فلابد وبالتأكيد سوف يوقفهم المايسترو ليصحح الخطأ ويعالج المشكلة، ربما تكمن وراء تغيير حتمي في القوس. بالمناسبة فأكثر الأوركسترات شهرة في العالم معرضة لحدوث خطأ أو خلل صغير على المسرح لأن العازفين هم من البشر، حتى أعظم السوليستات ممكن أن يخطأ، لكن يجب أن لا يتوقف أبدا مهما حصل.

نلاحظ في هذا الفيديو حصل نفس الخلل الإيقاعي في نفس المكان، هذا هو أوركسترا شباب، ممكن ملاحظة الخلل الذي قصدته في مؤشر الوقت 0:38 أرجو ملاحظة الكمان الثاني والفيولا حينما يدخلون بعد الكمان الأول (الفيولا والكمان الثاني يجلسون إلى يمين المايستر أو على يمين المسرح). نلاحظ في الإعادة كان الخلل أقل بكثير جدا وهو في مؤشر الوقت 4:07، نلاحظ كيف أن المايسترو يحاول معالجة المشكلة في أن يغير إشارة يده في القيادة من إعطاء إشارة ضربة لكل بار وقبل ذلك المكان يغير الإشارة لتصبح ثلاث ضربات لكل بار لكي يؤكد الإيقاع.

Dvorak Symphony No. 8 - 3rd movement - Huron Symphony Orchestra - YouTube

نلاحظ أن عزف الأوركسترا في الفيديوا أعلاه ليس مرضيا ومشبعا وذلك سببه أنه أوركسترا شباب وليس محترفين.

لنأخذ مثالا آخر ومع أوركسترا شبابي آخر تعزف الحركة الأولى من نفس السيمفونية

Dvorak Symphony No. 8 Mvt.1, Floyd Central High Orchestra - YouTube

ولنقارن مع أوركسترا فيينا فيلهارمونيك ومع المايسترر العظيم كارايان

ANTONIN DVORأپK - SINFONIE NO. 8 IN G DUR OP. 88 - WIENER PHILHARMONIKER - HERBERT VON KARAJAN - YouTube

نلاحظ في التسجيل الأول أن المايسترو يبدأ بقيادة الحركة بإعطاء أربع إشارة من أربع ضربات للبار الواحد بينما كاريان يعطي إشارة ضربتين للبار الواحد، السبب في أن المايسترو الأول يعطي أربع ضربات للبار هو لكي يشد إيقاع الأوركسترا، لكن كارايان لا يحتاج لأن يفعل ذلك، ولا ننسى الفارق الكبير بين مستوى كلا الأوركستريين، ناهيك عن الفارق الهائل بين مستوى كاريان والمايسترو الآخر.
ملاحظة مهمة، وجه المايسترو غالبا ما يجب أن يعبر عن حالات الموسيقى ويعطي الإيحاء للعازفين أن يكون العزف في هذا المكان بحزن أو بفرح أو بحب وإلى غيره.

ماذا لو أن المايسترو تحول إلى مترونوم بشري؟

علينا أن نعرف أولا ما هو المترونوم:
المترونوم هو جهاز يعطي ضربات إيقاعية منتظمة. يقترن عمل المترونوم بعمل الساعة، أي لو اخترنا للمترونوم أن يعطينا ضربات بسرعة 80 هذا يعني أن المترونوم سوف يعطينا 80 ضربة في الدقيقة الواحدة، كل الضربات متساوية تماما مثل الساعة.
في الجزء الثاني تطرقت في الجزء الثاني كيف تطورت أهمية المايسترو، وذكرت أنه في العصور القديمة كان المايسترو شبيها بعمل المترونوم، حيث أنه كان يعطي الضربات إما بقدمه أو بعصاه على الأرض أو أن يضرب بعصا على طرف الأورجن أو غير ذلك، لكن بعد ذلك أصبح دور المايسترو أكثر أهمية من إعطاء الزمن فقط، وفي العصور اللاحقة للعصر الكلاسيكي أصبح دور المايسترو مهما للغاية وتعدى مرحلة أنه مترونوم بشري.

لو افترضنا أن مايسترو قاد عملا ما بنفس السرعة تماما ولم يجري أي تغيير في السرعة، بالتأكيد لأصبح العمل مملا جدا وجافا للغاية، أي أقرب لعزف الكومبيوتر، أغلب الأعمال لا يكتب المؤلف تغييرات كثيرة في السرعة وهنا يأتي دور المايسترو، عليه أن يعطي الروح للعمل لكي لا تكون مثل عزف الكومبيوتر، أي مستمع يفضل سماع العزف الحي على سماع العزف من الكومبيوتر لأنه يكون رتيبا جدا ولا يحس بالآدمية وهي عنصر هام جدا.

لنشاهد هذا العمل لبنيامين بريتين ومع المايسترو العظيم سايمون ريتل، نلاحظ كيف أن المايسترو أبطأ قليلا في نهاية الجملة في الوقت 0:17، بريتين لم يكتب أي تغيير في الزمن هنا لكن ريتل ارتآى أن يبطئ السرعة قليلا ليوضح انتهاء الجملة الموسيقية وبداية جملة جديدة.

The Young Persons Guide to the Orchestra - YouTube

لنشاهد افتتاحية إجمونت لبيتهوفن، كيف أن المايسترو لا يبقي السرعة مثل المترونوم لا في المقدمة البطيئة ولا في الجزء السريع، بيتهوفن لم يكتب أي تغيير في السرعة في المقدمة البطيئة فقط كتبت فوق النوتة الأولى علامة فيرماتا أي أن النوتة طويلة بدون زمن معين وبحسب ذوق المايسترو، كتب بيتهوفن تغييرا واحدا مباشرا في الجزء السريع، نلاحظ أن المايسترو يقود بحرية أماكن كثير من المقدمة أي غير مترونومي أبدا، نلاحظ كيف أن المايسترو يؤخر عزف النوتة الأخيرة في 0:35، بيتهوفن لم يكتب أي تبطيء في هذا المكان. في 2:33 كتب بيتهوفن تغييرا مفاجئا في السرعة لكن المايسترو في هذا التسجيل ارتآى أن يغير السرعة بشكل تدرجي وليس كما كتب بيتهوفن.

Beethoven - Egmont overture (Berliner Philharmoniker, Sergiu Celibidache) - YouTube

نلاحظ في هذا الأوركسترا وهذا المكان بالتحديد أي في 2:17 كيف أن المايسترو هنا يغير السرعة مباشرة وبالضبط كما كتب بيتهوفن حيث كتب "سريع" أو Allegro



الكلام يطول ويطول لكنني ارتأيت أن أتوقف عن الكتابة.

لدي سؤال بعد أن كتبت هذا الكلام عن المايسترو في الموسيقى الكلاسيك، من يتصور بأن هناك جدوى من وجود مايسترو لدى الفرق التي تعزف الموسيقى العربية التقليدية، (لا أقصد الأركسترات التي تعزف مؤلفات لمؤلفين عرب)؟
قبل قليل كنت أشاهد قناة عربية وفيها ما يسمونه مايسترو يقف أمام فرقة موسيقية كبيرة ومحترمة جدا، هذا المايسترو لا يعرف كيف تكون إشارة 2/4، أليس هذا مخجلا أن تأتي إشارته مقلوبة؟ لماذا يقف إذاً وما هو واجبه الموسيقي؟ واجبه فقط إداري لا أكثر!
لدي أمل وهو أن يصبح لدينا في كل مدينة عربية أوركسترا احترافي وعدد من أوركسترات الهواة، لكن متى يحصل ذلك؟ لن يحصل إلا بعد أن ينتهي شيء اسمه فقر وجهل في بلاد تعوم على النفط وتنعم بالشمس طوال العام وينتهي الفساد والطغيان عن شعوبنا المسكينة المستضعفة، وحينما يبجلوا الفنان ويعرفون بأنه إنسان أكثر من العادي مثلما يفعلون في الغرب، فقد منحوا لقب سير للمايسترو سايمون رتل، متى يحصل ذلك في بلادنا العربية؟؟!!

ملخص ما سبق:

المايسترو هو من يدير دفة الأوركسترا، وممكن تشبيه المايسترو بمخرج مسرحية عظيمة أو مخرج فيلم عظيم من أفلام هوليود، الكل لا يرى المخرج والذي هو أهم شيء في الفيلم، نفس الشيء فأغلب المتفرجين لا يعرفون مدى أهمية المايسترو ولا يعرفون بأن على كل عازف في الأوركسترا أن لا يغيب المايسترو عن نظره حتى ولو لثانية ولو حصل وأن لم ينتبه أحد في جزء من الثانية للمايسترو وحركاته (خصوصا في أماكن معينة) فممكن أن يرتكب خطأ ويسمعه كل من في الصالة.
لو حصل وأن أخرج مخرجا ما قصة لتصبح فيلما وبعد ذلك أخرج مخرجاً آخراً نفس القصة واستخدم نفس السيناريو المستخدم سابقا سوف نلاحظ بأن هناك فارقا كبيرا بين الفيلمين.
نفس الشيء لو حصل موسيقيا فلو عزفت أوركسترا من الدرجة الأولى عملا معينا وقاد العمل قائد كبير، ثم عزفت نفس الأوركسترا نفس العمل مستخدمة نفس النوتات وقادها أيضا مايسترو آخر بنفس مستوى المايسترو السابق للاحظنا فروقات كبيرة في طريقتي العزف علما بأنها نفس الأوركسترا ونفس العمل ونفس النوتات، هذا يعني أن السبب هو أن لكل مايسترو له رؤية خاصة به (والكلام عن المايسترو من الدرجة فوق العادية).
باختصار شديد لولا وجود المايسترو لأصبح العزف مثل الماكنة السيئة فالمايسترو هو من يضع الروح للعمل.

ترقبوا موضوع عازف السولو، سوف أضعه في نفس هذا المكان.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #10  
قديم 05/11/2012, 18h09
الصورة الرمزية إيمان.
إيمان. إيمان. غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:565210
 
تاريخ التسجيل: janvier 2011
الجنسية: سماعي
الإقامة: سماعي
المشاركات: 4
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

المايسترو والأستاذ الرائع أحمد الجوادي:
اولا أشكرك شكر كبير وعظيم على هذه المعلومات المفيدة التي تعلمنا من خلالها ماهو المايسترو وماهي وظائفه وماهو دوره في الاوكسترا ..
عندي بعض الاستفسارات أو التوضيحات ولو انك يااستاذي أعطيت الموضوع كامل حقه ..
1) هل يجوز للمايسترو ان يلعب بالنوتة ويغير فيها ام فقط مسموح له بالتحكم بالايقاع وبالتعبير الموسيقي ؟؟؟
2) واذا ممكن ان تذكر لنا مثالا عن الاشياء الغير مكتوبة في النوته ويود المايسترو ان يضيفها أو يحذفها ..؟؟
ولك تحياتي وشكري الكبير.
رد مع اقتباس
رد


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع إلى


جميع الأوقات بتوقيت GMT. الساعة الآن 06h17.


 
Powered by vBulletin - Copyright © 2000 - 2010, Jelsoft Enterprises Ltd