* : 4 مارس 1968 المغرب مسرح محمد الخامس *.امل حياتي*الأطلال* (الكاتـب : omar shrief - آخر مشاركة : هـاشـم - - الوقت: 20h55 - التاريخ: 18/08/2019)           »          بدريه السيد (بداره) (الكاتـب : samirazek - آخر مشاركة : ذكي محمود - - الوقت: 17h28 - التاريخ: 18/08/2019)           »          فتحية خيري (الكاتـب : صالح الحرباوي - آخر مشاركة : سماعي - - الوقت: 17h20 - التاريخ: 18/08/2019)           »          أحمد عبد القادر (الكاتـب : سماعي - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 16h43 - التاريخ: 18/08/2019)           »          عصــام وحــيد (الكاتـب : إســـلام جـُـبـّـه - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 16h37 - التاريخ: 18/08/2019)           »          العربي سلطان (الكاتـب : د.حسن - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 16h31 - التاريخ: 18/08/2019)           »          سعاد وجدي (الكاتـب : نور عسكر - - الوقت: 16h19 - التاريخ: 18/08/2019)           »          تسجيلات رواد الطرب المفقوده (الكاتـب : هادي العمارتلي - - الوقت: 16h14 - التاريخ: 18/08/2019)           »          السلام الوطنى (الكاتـب : حسن كشك - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 16h12 - التاريخ: 18/08/2019)           »          ممكن نونة اغنية كلك نظر لمحمد عبده (الكاتـب : سعودالكعبي - - الوقت: 12h18 - التاريخ: 18/08/2019)

العودة   منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل > مجلس العلوم > الدراسات الأكاديمية في الموسيقى العربية

رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 15/10/2012, 00h41
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي المايسترو، أو قائد الأوركسترا

المايسترو – الحلقة الأولى

المايسترو Maestro or Conductor:



الكثيرين من غير الموسيقيين وحتى بعض الموسيقيين أحيانا لا يعرفون ما هي وظائف المايسترو ولماذا يقف أمام الأوركسترا، ولماذا يبدو وكأن العازفين لا ينظرون له أثناء العزف ومتى يكون وجوده ضروريا وأي من الأعمال التي ممكن عزفها بدون وجود مايسترو!

باختصار شديد، المايسترو هو من يدير العمل كله في الأوركسترا، وفي الأعمال الأوركسترالية الكبيرة لايمكن بأي حال من الأحوال عزف تلك الأعمال بدون وجود مايسترو.

كنت أقرأ قبل فترة في كتاب وكان هناك فصل يتكلم عن المايسترو، سوف أنقل فقرة أعجبتني من هذا الكتاب:
"المايسرو والمؤلف الشهير جوستاف ماهلر قال ذات مرة:
لا يوجد أوركسترا عظيم، فقط يوجد مايسترو عظيم. في هذا الكلام مقدار كبير من الحقيقة إذا لم يفهم بشكل حرفي. طبعا حتى توسكانيني نفسه لن يستطيع أن يجعل أوركسترا لمعهد عالي للموسيقى أن يعزف مثلما يعزف أوركسترا بوسطن فيلهارمونيك، وكذلك الأمر لو قاد مايسترو من الدرجة الرابعة أوركسترا بوسطن فيلهارمونيك لما تمكن من أن يجعلها تعزف مثل أروكسترا لمعهد عالي للموسيقى" هذا هو جزء مما أتى في الكتاب.

لو طبقنا هذا الكلام على إحدى أشهر الأوركسترات في العالم كأن تكون أوركسترا برلين فيلهارموني ولو افترضنا وأن قاد هذا الأوركسترا قائد عظيم مثل كارايان في عمل ضخم كأن يكون الحركة الأولى من سيمفونية ماهلر الثانية، وبعد أن فرغ كارايان من قيادته لتلك الحركة قام بتسليم عصا القيادة لمايسترو آخر، المايسترو الآخر ليست له خبرة طويلة في القيادة وهو قائد بسيط جدا من الدرجة الثامنة أو العاشرة، بعد أن يقود هذا المايسترو غير الخبير نفس العمل سوف نلاحظ فارقا هائلا في النتيجة الصادرة، علما بأن الأوركسترا هو نفسه والنوتات الموضوعة أمام العازفين هي نفسها فأثناء قيادة المايسترو الثاني للعمل لسمعنا هرجا ومرجا وأخطاءا لا حصر لها بدلا من أن تسمع عملا عظيما.

ولو قاد أوركسترا شهير مايسترو شهير جدا عملا معين، وبعد فترة قاد نفس العمل ونفس الأوركسترا مايسترو شهير آخر للاحظنا أن هناك فروقات قد تصل أحيانا لتكون فروقات كبيرة بين نتيجة قيادة هذين المايستروين، السبب هو أن لكل مايسترو له رؤيته وفهمه الخاص بالعمل والمؤلف.
هذا هو السبب في أن الكثيرين من المهتمين بالموسيقى الكلاسيك حينما يقتنون عملا مهما لمؤلف ما فهم يقتنون ذات العمل بقيادة عدة مايسروات وعزف عدة أوركسترات.

هل ينظر الموسيقيين للمايسترو بانتباه؟

حينما يتفرج شخص غير موسيقي إلى أوركسترا يلاحظ "أو يتصور" بأن كل العازفين مشغولين بقراءة النوتة متناسين وجود المايسترو ولا ينظرون له، إذا لماذا يقف المايسترو؟ هذا الكلام غير صحيح بتاتا، فكل العازفين عليهم أن يراقبوا تحركات المايسترو.

لو حظر أحدنا بروفة أوركسترا وجلس يتفرج، وجد أن العازفين منهمكين في قراءة النوتة وفي مكان معين أوقف المايسترو العزف، تجد أن الأوركسترا كلها تتوقف عن العزف في نفس الوقت الذي أوقف المايسترو يده، هذا يعني أن الجميع منتبهين لحركات المايسترو، وهذا هو السبب في أن المايسترو يقف على خشبة عالية لكي يراه جميع العازفين، أما العازفين الذين يشتركون في نوتة واحدة "مثل الآلات الوترية حيث يشترك كل عازفين إثنين في نوتة واحدة" تجد أنهم يضعوا حامل النوتة "الستاند" في مكان معين بحيث يتمكن كُلّا من العازفين من رؤية المايسترو ولو صادف وأن جلس أمام أحد العازفين عازف أو عازفة بشعر عالي أو كثيف أو عازف طويل القامة مما يعيق العازف الذي يجلس إلى خلفه من رؤية المايسترو تجد أن العازف يحاول تغيير مكان الستاند أو مكان الكرسي الذي يجلس عليه أو يطلب من العازف الجالس أمامه ليغير قليلا من موقعه ليتمكن هو من رؤية المايسترو.
وهذا هو السبب أيضا في أننا نجد أن الأوركسترا تجلس على ألواح خشبية متفاوتة في الارتفاع، فكراسي الآلات الوترية توضع على خشبة المسرح مباشرة أما كراسي آلات النفخ فتوضع على ألواح خشبية متفاوتة الارتفاع وبحسب موقع الآلة لكي يتمكن العازفين من رؤية المايسترو.

لننظر لهذا الفيديو سنلاحظ الاختلاف في ارتفاع مستوى العازفين وهم يعزفون سيمفونية دفورجاك الثامنة

مƒ‰مƒ´م‚©مƒ«م‚¶مƒ¼م‚¯ ن؛¤éں؟و›²ç¬¬8ç•ھ 第4و¥½ç«* - YouTube

هل رأى أي منا عازف في أوركسترا قد وجه النوتة بعكس اتجاه المايسترو أو في اتجاه آخر؟
لو انتبه المايسترو أثناء البروفة إلى أن أحد العازفين ينظر فقط للنوتة الموسيقية ولا ينتبه لإشاراته يوقف المايسترو التمرين ويتوجه بنظره لذلك العازف مستهزئا وساخرا ويمسك النوتة التي أمامه ويضعها على مقربة من أنفه وعيونه أي على مسافة 5 سنتمترات عن عيني المايسترو في إشارة منه أن ذلك العازف ينظر فقط للنوتة ولا ينتبه لحركات المايسترو لكي يضحك عليه باقي العازفين (نادرا ما يحصل هذا في الأوركسترات الاحترافية لكن ممكن أن يحصل في أوكسترات الطلاب أو أركسترات الهواة).

كيف يتمكن العازف من رؤية المايسترو وهو مشغول بقراءة نوتته الموسيقية؟

ممكن أن نطبق هذه التجربة على أنفسنا:
أنظر إلى صفحة أمامك وفي نفس اتجاه الصفحة التي تقرأها يجلس شخص، أطلب من ذلك الشخص أن يؤشر بأصابع يده ليعطيك عددا معينا كأن تكون ثلاثة أصابع أو خمسة سوف تجد نفسك بأنك تتمكن من التعرف على العدد وأنت لا تنظر إلى الشخص بل تنظر للصفحة التي أمامك، بعد ذلك اطلب منه أن يحرك إحدى يديه ويضعها في مكان ما سوف تنتبه على الفور بأنه قد وضع يده على رأسه أو على قدمه على سبيل المثال. بنفس الكيفية يتمكن عازف الأوركسترا من رؤية المايسترو وهذا السبب الذي تجدهم جميعا قد وضعوا حامل النوتات في نفس اتجاه المايسترو. توجد أماكن معينة في العمل الموسيقي يتطلب فيها من العازفين أن يتركوا النظر في النوتة ويركزوا أنظارهم نحو المايسترو لكي يتلقوا التعليمات الصحيحة من حركات يدي المايسترو "مثل هذه الأماكن يكون حفظها سهلا أو أن تكون نوتات طويلة، أي لا يمكن عمل ذلك في أماكن صعبة وسريعة".

مع خالص تحياتي

أحمد الجوادي
الصور المرفقة
نوع الملف: jpg karajan.jpg‏ (17.6 كيلوبايت, المشاهدات 1546)
رد مع اقتباس
  #2  
قديم 18/10/2012, 09h20
الصورة الرمزية سامي جناب
سامي جناب سامي جناب غير متصل  
Banned
رقم العضوية:659545
 
تاريخ التسجيل: octobre 2012
الجنسية: عراقية
الإقامة: الإمارات
المشاركات: 14
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

المايسترو (/ maɪstroʊ /؛ الإيطالية: [المايسترو]) (من المايسترو الإيطالي، وهذا يعني "السيد" أو "المعلم" [1]) هو عنوان الاحترام الشديد التي تعطى للموسيقار الرئيسي او القائد . ويستخدم هذا المصطلح في سياق الموسيقى الكلاسيكية الغربية والأوبرا. ويرتبط هذا مع استخدام واسع للمفردات الإيطالية بمصطلحات الموسيقى الكلاسيكية. ايضا تطلق كلمة المايسترو غالبا على الملحنين والمغنين ومديري الموسيقى ومدرسي الموسيقى

وفي عالم الأوبرا الإيطالية، يستخدم هذا المصطلح ليس فقط للقائد، ولكن أيضا للموسيقيين الذين يقومون بدور مساعد répétiteurs والقائدين خلال عروض (المايسترو كالمايسترو sostituto أو collaboratore). ويمكن حتى الملقن (المايسترو suggeritore) يعطى هذا العنوان.

هناك مفاهيم مماثلة في العديد من الثقافات الاخرى في العالم، فعلى سبيل المثال،في الموسيقى التقليدية الفارسية الكلمة المرادفة للمايسترو هي كلمة استاد.
محبتي
رد مع اقتباس
  #3  
قديم 18/10/2012, 13h19
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سامي جناب مشاهدة المشاركة
المايسترو (/ maɪstroʊ /؛ الإيطالية: [المايسترو]) (من المايسترو الإيطالي، وهذا يعني "السيد" أو "المعلم" [1]) هو عنوان الاحترام الشديد التي تعطى للموسيقار الرئيسي او القائد . ويستخدم هذا المصطلح في سياق الموسيقى الكلاسيكية الغربية والأوبرا. ويرتبط هذا مع استخدام واسع للمفردات الإيطالية بمصطلحات الموسيقى الكلاسيكية. ايضا تطلق كلمة المايسترو غالبا على الملحنين والمغنين ومديري الموسيقى ومدرسي الموسيقى

وفي عالم الأوبرا الإيطالية، يستخدم هذا المصطلح ليس فقط للقائد، ولكن أيضا للموسيقيين الذين يقومون بدور مساعد répétiteurs والقائدين خلال عروض (المايسترو كالمايسترو sostituto أو collaboratore). ويمكن حتى الملقن (المايسترو suggeritore) يعطى هذا العنوان.

هناك مفاهيم مماثلة في العديد من الثقافات الاخرى في العالم، فعلى سبيل المثال،في الموسيقى التقليدية الفارسية الكلمة المرادفة للمايسترو هي كلمة استاد.
محبتي
الأستاذ سامي المحترم

شكرا جزيلا على تعليقك الجميل وعلى هذه المعلومات الجميلة.
نعم في اللغة الإيطالية مايسترو تعني سيد.

حينما كنت طالبا في مصر، كنا ننادي أستاذنا السوفيتي الذي يدرسنا الكمان "مايسترو".
حتى أنني حينما أتكلم مع موسيقي أوروبي أكبر وأقدم مني فأناديه بكلمة "مايسترو" كنوع من الاحترام لفارق السن والخبرة.

في بعض الدول الأوروبية والتي تم التوقف عن استخدام الألقاب فيها حيث ينادى كل شخص بإسمه، حتى الأب لا ينادى بكلمة بابا أو دادي أو غيرها. ينادي العازفين المايسترو بإسمه. كان هذا شيئا غريبا علي في بداية قدومي لأوروبا وكنت أستهجنه، وكنت "ولا زلت" أطلق لقب (مايسترو) على من يقود الأوركسترا.
لكن نفس هؤلاء العازفين يتأدبون حينما يأتي مايسترو ضيف من دولة أخرى لقيادتهم، وينادونه بكلمة (مايسترو).


بالمناسبة فكلمة "Conductor" والتي هي رديفة لكلمة المايسترو تستخدم أيضا في بعض الدول للشخص الذي يدير حركة القطارات.

أرجو أن تترقب الحلقتين الثانية والثالثة من (المايسترو).

خالص المحبة

أحمد الجوادي

التعديل الأخير تم بواسطة : أحمد الجوادي بتاريخ 18/10/2012 الساعة 14h09
رد مع اقتباس
  #4  
قديم 19/10/2012, 19h57
armendo armendo غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:194863
 
تاريخ التسجيل: mars 2008
الجنسية: مصرية
الإقامة: مصر
المشاركات: 0
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
اشكرك جزيلا على هذه المعلومات وهذا الدرس القيم عن المايستزو ودوره الهام جدا فى قيادة الأوركسترا...وانا لا استطيع ان اتخيل هذا العدد الكبير الذى يتكون منه الأوركسترا ان يقوموا بالعزف بدون قائد لسببين رئيسيين يجعلان وجود المايسترو وجودا حتميا
السبب الأول:ان الأعمال الأوركستراليه عادة ما تكون موزعه توزيعا كثيفا معقدا وايضا الجمل الموسيقيه التى تتكون منها المقطوعه الموسيقيه تحمل الكثير من التفاصيل والموزعه على كل مجموعه من الألآت التى تتكون منها الأوركسترا ولذ كان حتميا وجود شخص لديه القدره على استيعاب هذا العمل الضخم المعقد هذا الشخص هو المايسترو.
السبب الثانى:هذا العدد الضخم من العازفين ومجموعات الألآت المختلفه كان لابد لها من قائد له القدره لى تنظيم وتوزيع الأدوار بين مجموغات الألآت المختلفه حتى لا يحدث ما لا يحمد عقباه من لخبطه قد تطيح بالعمل باكمله وبالطبع الثقه المتبادله بين المايسترو وجموعة العازفين من الأسباب المهمه لنجاح العمل.

اخى الكريم فيما يخص الرؤيه الخاصه بالمايسترو للعمل والعلاقه بينها وبين رؤيه المؤلف ارجو التعليق والقاء الضوء غليهما
وهل يوجد تعارض بينهما احيانا؟

صديقى العزيز هل فرقنا الموسيقيه العربيه فى حاجه الى مايسترو ؟الحقيقه انا مندهش لأنها اصبحت موضه ارجو التعليق
ولك منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)
رد مع اقتباس
  #5  
قديم 19/10/2012, 23h00
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة armendo مشاهدة المشاركة
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
اشكرك جزيلا على هذه المعلومات وهذا الدرس القيم عن المايستزو ودوره الهام جدا فى قيادة الأوركسترا...وانا لا استطيع ان اتخيل هذا العدد الكبير الذى يتكون منه الأوركسترا ان يقوموا بالعزف بدون قائد لسببين رئيسيين يجعلان وجود المايسترو وجودا حتميا
السبب الأول:ان الأعمال الأوركستراليه عادة ما تكون موزعه توزيعا كثيفا معقدا وايضا الجمل الموسيقيه التى تتكون منها المقطوعه الموسيقيه تحمل الكثير من التفاصيل والموزعه على كل مجموعه من الألآت التى تتكون منها الأوركسترا ولذ كان حتميا وجود شخص لديه القدره على استيعاب هذا العمل الضخم المعقد هذا الشخص هو المايسترو.
السبب الثانى:هذا العدد الضخم من العازفين ومجموعات الألآت المختلفه كان لابد لها من قائد له القدره لى تنظيم وتوزيع الأدوار بين مجموغات الألآت المختلفه حتى لا يحدث ما لا يحمد عقباه من لخبطه قد تطيح بالعمل باكمله وبالطبع الثقه المتبادله بين المايسترو وجموعة العازفين من الأسباب المهمه لنجاح العمل.

اخى الكريم فيما يخص الرؤيه الخاصه بالمايسترو للعمل والعلاقه بينها وبين رؤيه المؤلف ارجو التعليق والقاء الضوء غليهما
وهل يوجد تعارض بينهما احيانا؟

صديقى العزيز هل فرقنا الموسيقيه العربيه فى حاجه الى مايسترو ؟الحقيقه انا مندهش لأنها اصبحت موضه ارجو التعليق
ولك منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم
شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.
أولا أقول: ترقب الحلقة الثانية والثالثة، وربما أضع الحلقة الثانية اليوم!
ثانيا: فيما يخص سؤالك الجميل الأول. يفترض أنه لا يوجد اختلاف بين رؤية المايسترو وما يقصده المؤلف الموسيقي! لكن ممكن أن نلاحظ اختلاف وجهات النظر من مايسترو لآخر. حيث ممكن أن تختلف الرؤى للعمل من ذلك المايسترو للمايسترو الآخر. لهذا نلاحظ اختلافات "ربما تصل لاختلافات كبيرة" في الكثير من الأماكن من الأعمال الأوركسترالية. سوف أتطرق لذلك في الحلقتين القادمتين إنشاء الله.
ثالثا: بالنسبة لسؤالك الجميل وهو

اقتباس:
صديقى العزيز هل فرقنا الموسيقيه العربيه فى حاجه الى مايسترو ؟الحقيقه انا مندهش لأنها اصبحت موضه ارجو التعليق
لقد طرحتُ أنا نفس السؤال في نهاية الحلقة الثالثة والأخيرة. وأترك الرد لكل السادة القراء، وإن كنت قد قمت أنت بالرد على هذا السؤال.

بعد الحلقة الثالثة سأتكلم هنا في نفس المكان عن السولويست بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #6  
قديم 19/10/2012, 23h14
الصورة الرمزية أحمد الجوادي
أحمد الجوادي أحمد الجوادي غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:625469
 
تاريخ التسجيل: février 2012
الجنسية: عربي
الإقامة: السويد
العمر: 67
المشاركات: 695
افتراضي رد: المايسترو، أو قائد الأوركسترا


المايسترو – الحلقة الثانية



ما هي الآلات التي يجب على المايسترو أن يتقنها؟

لا يوجد هناك أي قانون يحكم المايسترو من أن يجيد آلات معينة، ما يجب على المايسترو أن يعرفه بشكل جيد هو العزف على البيانو لأنه عليه أن يقرأ نوتة المايسترو أو ما تسمى بارتيتورا (Maestro Score or Paritor) والتي تكتب فيها كل آلات الأوركسترا، فحينما يريد المايسترو التعرف ودراسة بعض الأماكن عليه أن يعزفها على البيانو، هنا علي أن أقول ليس من واجب المايسترو أن يكون عازف بيانو ماهر أو لامع (وإن كان بعض قائدي الأوركسترات هم أصلا عازفي بيانو لامعين وشهيرين)، أما بالنسبة للآلات الأخرى فذلك يعود لخلفية المايسترو، فيوجد بعض المايستروات أصلا كانوا عازفين كمان أو شيللو أو فيولا أو عازفين لإحدى آلات النفخ الخشبية أو النحاسية أو حتى الإيقاعية، لكن يجب على المايسترو أن يعرف إمكانيات كل الآلات الموسيقية، تماما مثل المؤلف الموسيقي ومن هنا نعرف السبب في أن الكثيرين من المؤلفين الكبار هم أصلا مايستروات للأوركسترا مثل دفورجاك وماهلر وغيرهم الكثيرين.
لو تخصص المايسترو بآلة معينة كأن تكون آلة الكمان، هذه الآلة تتطلب تمرينا يوميا لا يقل عن ثمان ساعات أو أكثر وفي نفس الوقت فإن المايسترو سوف يقود الأوركسترا لفترة تقترب ربما من هذه الفترة أو تزيد فمتى إذاً سوف يتمكن من التمرين على الآلة الثانية؟ لذا تجد أن المايسترو عادة ما يهبط مستواه في آلته الأساسية بشكل ملحوظ جدا بسبب تركيزه على القيادة لكن مع ذلك نجد أحيانا كبار العازفين يقودون أوركسترات مثل بيرلمان ومثل هذا الفيديو الذي يقود الأوركسترا أحد أشهر عازفي البيانو وهو في نفس الوقت أحد أشهر المايستروات، ونلاحظ أنه يعزف مع أشهر عازفي كمان وشيللو في العالم.

Beethoven - Triple Concert Barenboim, Yo-Yo Ma & Perlman (Mov.2) - YouTube

هل على المايسترو أن يتدرب على العمل الذي سوف يقوده؟

هنا علي أن أنوه إلى أن المايسترو عليه أن يحظر ويدرس النوتة مثلما يفعل العازف تماما بل أكثر وخصوصا حينما يقود عملا صعبا يحتاج لمجهود كبير منه للسيطرة على كل دقائق وتفاصيل الأمور ومنه يستطيع السيطرة سيطرة تامة على الأوركسترا وإلا أصبح العمل مهلهلا، فعلى المايسترو أن ينفذ كل التفصيلات الدقيقة التي كتبها المؤلف في النوتة الموسيقية، وإن كان هناك عازفا أو أو مجموعة لم ينفذوا شيئا مما كتبه المؤلف فعليه أيضا أن ينبههم ويشرح لهم ما يريد.

كيف تطورت أهمية وجود المايسترو؟

كان الألمان سابقا يطلقون كلمة Tacktschlager, means Time Beater أو مؤشر الوقت على المايسترو، حيث لم يكن دوره مهما في الماضي بل كان مقتصرا على إعطاء الوقت فقط، هذا الكلام في الموسيقى القديمة حيث لا وجود لتفصيلات كثيرة في الموسيقى مثل يومنا هذا (ربما أغلب الموسيقيين اليوم لم يسمعوا بهذه التسمية، حتى الألمان أنفسهم) وتوجد قصص طريفة ومضحكة جدا حول هذا الموضوع، منها أن هناك من كان يقود الأوركسترا بأن يضرب بقدمه على الأرض، وآخر يقود الأوركسترا بأن يضرب العصا التي تساعده في المشي على الأرض، أو أن يربط منديله إلى عصا ويؤشر بها، وقد اعتاد المؤلف الفرنسي لوللي (1632 – 1687) في لحظات جنونية أن يكسر كمانات حينما يحصل خطأ كبير، وذات مرة رمى المؤلف الشهير هاندل (1685 – 1759) آلة التيمباني على أحد العازفين "يبدو أنه كان تيمباني صغير أو أن هاندل كان مفتول العضلات!" وغيرها من مثل هذه الطرائف، لكن بعد ذلك ومع تطور وزيادة تعقيد التأليف الموسيقي أصبح للمايسترو دورا هاما جدا لا يمكن الاستغناء عنه.

ما هي واجبات المايسترو؟

واجبات المايسترو كما ذكرت هو مسك دفة القيادة،
لكل يد من يدي المايسترو واجب حيث تكون اليد اليمنى للمايسترو مخصصة لإعطاء الإيقاع واليد اليسرى مخصصة للتعبير الموسيقي، لكن أحيانا تشترك اليدان في شيء واحد.
المايسترو هو الذي يقرر السرع للأوركسترا فيبدأ بسرعة معينة وفي أماكن معينة ممكن أن يبطئ أو يسرع قليلا عن السرعة الأصلية، هذا في حالة أن التسريع أو التبطيء مكتوبين على النوتة لكن توجد حالات كثيرة جدا لا تكتب فيها مصطلحات التسريع والتبطيء وهذا هو متروك للمايسترو لأن يقرر ذلك، في البروفات ممكن أن يوقف المايسترو العزف في حالة أن بعض العازفين لم ينتبهوا ليده وإلى أنه غير السرعة لكي ينبههم إلى ذلك، غالبا ما يحدث ذلك بدون حديث كثير من المايسترو فالمايسترو الممتاز هو من يتكلم بيديه، وكل التفصيلات المكتوب على النوتة تستيطع أن تفهمها من خلال حركات المايسترو، كذلك الحال بالنسبة للتعبير الموسيقي وأقصد بالتعبير الموسيقي هو أشياء كثيرة مثل خفوت الصوت وقوته وتغيير شدة الصوت من الضعيف للقوي ما يسمى كريشيندو أو العكس وهو ما يسمى ديمنيويندو أو ديكريشيندو وأشياء كثيرة أخرى، كل هذا يفترض أنه مكتوب في النوتة لكن توجد أشياء لا تكتب في النوتة ويود المايسترو أن يضيفها من عنده، طبعا ذلك بحسب الفهم الواسع للمايسترو، وهذا هو الفارق بين المايسترو الممتاز والمايسترو من الدرجة الرابعة أو السادسة أو غير ذلك، فالمايسترو الممتاز عادة يفهم تفاصيل العمل وتفاصيل ما يقصده المؤلف في هذا العمل وفي هذا المكان بالذات.

في العصور السابقة مثلا في العصر الكلاسيكي جرت العادة أن يكتب المؤلف علامات التعبير الموسيقي مثل شدة الصوت (Forte) أو خفوت الصوت (Piano) بشكل موحد لجميع الآلات فمثلا في مكان معين يكتب المؤلف الموسيقي علامة F والتي ترمز إلى شدة الصوت، يكتبها بشكل متساوي لجميع الآلات وبغض النظر عن أهمية إبراز هذه الآلات لدى السامع، وهنا يأتي دور المايسترو لكي يبرز الآلات الأهم وذلك بإشارة منه إلى تلك الآلة أو الآلات لتبرز أكثر من غيرها. لو أخذنا مثلا موسيقى موتسارت والتي هي موسيقى مسائية صغيرة الشهيرة جدا (Eine kleine Nachtmusik) نلاحظ على سبيل المثال في البار الحادي عشر يعزف الكمانات الأول والثاني لحنا ناعما، يليه مباشرة في البار التالي محاكاة لنفس اللحن يعزف من قبل آلات الفيولا والشيللو والكونتراباص، في حالة أن المايسترو لم يكن مسيطرا تماما على الأوركسترا أو فاهما تماما لما هو مكتوب لما أمكن سماع هذه المحاكاة لكن لو كان المايسترو جيدا فمن واجبه إبراز هذه المحاكاة وإلا لماذا كتبها موتسارت؟
هذه هي موسيقى مسائية صغيرة لموتسارت، أرجو الانتباه إلى كيف أن المايسترو قد اهتم بذلك وفي المرة الثانية فهو يعطي إشارة صغيرة جدا للشيللو ليبرز أكثر.

Mozart - Eine kleine Nachtmusik (on period instruments) - YouTube

لاحظ أن المايسترو في الإعادة للمرة الثانية لم يكن موفقا في أن تعزف الأوركسترا كلها في نفس الوقت حيث حصل تفاوت في دخول الآلات، وهذا سببه المايسترو وأيضا عازفة الكمان الأول التي سبقت المايسترو بقليل وأنا أعزي ذلك إلى أن إشارة المايسترو لم تكن واضحة بما يكفي.

والآن لنستمع لنفس العمل لكن بقيادة كارايان، سوف نلاحظ فروقات كبيرة جدا، منها المكان الذي ذكرته وهو المحاكات لم تكن كل الآلات واضحة في التسجيل الأول فقد كان صوت الشيللو هو الغالب بينما في تسجيل كارايان سوف نسمع كل الآلات بوضوح شديد، وأرجو أيضا ملاحظة الفارق بين التسجيلين حين الإعادة من البداية، أعتذر لأنني لم أجد تسجيلا حيا لكارايان.

W A Mozart Eine kleine Nachtmusik K 525 (Herbert von Karajan) - YouTube

بعد ذلك أي في ما بعد عصر الكلاسيكي بدأ المؤلفين الموسيقيين يكتبون تعبيرات مختلفة مثلا ممكن أن يكتب للوتريات علامة f أي قوي بينما يكتب للآلات النفخ الخشبية على سبيل المثال ff أي قوي جدا وغير ذلك.

هناك شيء آخر مهم وهو أنه في ما قبل عصر بيتهوفن وبالتحديد ما قبل الفترة الثانية من حياته لم يكن هناك شيء اسمه مترونوم حيث أن جهاز المترونوم اخترع في حياة بيتهوفن لذا تجد أن الأعمال المكتوبة من قبل المؤلفين الكلاسيكيين والباروك مثل موتسارت وباخ لا يكتبون علامة المترونوم بل يكتفون بكتابة السرعة حيث تكتب أسماء السرع مثل سريع أو سريع جدا أو متوسط السرعة وغيرها، هنا على المايسترو تحديد السرعة المطلوبة وذلك بحسب مفهومه للمؤلف وللعصر، حتى بعد اختراع المترونوم استمر الكثير من المؤلفين على عدم كتابة المترونوم مكتفين بكتابة مصطلحات السرعة. وأحيانا نجد مترونوم مكتوب على نوتة لعمل لمؤلف من ما قبل عصر المترونوم مثل هايدن، هذا المترونوم ليس أصليا أي أنه لم يكتب من قبل هايدن، لسبب بسيط وهو أن المترونوم لم يكن قد اخترع بعد، حتى بعض الأعمال التي ألفت بعد اختراع المترونوم يكتب أحيانا فيها مترونوم لم يكن قد كتب بواسطة المؤلف الأصلي بل تمت كتابته من قبل الناشر.

الآن لنشاهد هذا الفيديو وسوف نلاحظ أن أغلب العازفين ينظرون للمايسترو في أماكن معينة كثيرة جدا، هذه هي الحركة الأولى من السيمفونية الثانية لماهلر والقائد هو أحد أعظم مايستروات العصر ليونارد بيرنشتاين يقود أوركسترا لندن السيمفونية، لنلاحظ على سبيل المثال بعد دخول الكمانات يأتي دول الشيللو الهام جدا، لنتخيل لولا وجود المايسترو الذي يعطيهم إشارة البدء ماذا سيحصل؟ طبعا سوف تحصل مصيبة "موسيقية"، نلاحظ أيضا في مؤشر الوقت 2:04 يوجد دخول لآلات الباسسون وكونترباسسون أو الفاجوت وكونترفاجوت ليصاحب الشيللو بثلاث نوتات ويسكت، لاحظ كم أن دخول الباسسون كان واضحا، هذه هي إحدى واجبات المايسترو أن يظهر الآلات الهامة وإلا لماذا كتب ماهلر هذه النوتات الثلاثة؟

Mahler: Symphony No. 2: Mov. 1 - Part 1 of 3 - YouTube

من واجبات المايسترو الأخرى هي، ليس كل عازفي الأوركسترا يعزفون باستمرار من الأول للأخير بدون أي سكوت حيث يتخلل العزف لكل الآلات تقريبا سكتة أو سكتات موسيقية، فمثلا لو كان لآلة الفلوت سكتة طولها 30 أو 50 بار، ربما أخطأ العازف في حساب هذه البارات وهنا يأتي دور المايسترو أيضا في أن يعطي إشارة الدخول للآلة التي كانت ساكتة لفترة طويلة "وإن كان معظم الناشرين يكتبون عدة بارات لآلة تعزف وبخط صغير قبل دخول الآلة التي لها سكتة طويلة ليقلل من حدوث أخطاء". وأرجو أيضا ملاحظة المايسترو في الفيديو أعلاه حينما يدخل الباسسون لأن لديهم سكتة طويلة في الدقيقة 2:04 علما أن هذه الآلات الثلاثة كانت قد دخلت في 1:46 لكن السكتة كانت طويلة نسبيا

هناك شيء آخر، أغلب المؤلفين الموسيقيين يرتكبون خطأ حينما يكتبون كريشيندو يليه ديمنيويندو (إرتفاع وانخفاض في شدة الصوت) وهو أنهم غالبا ما لا يكتبون إلى أي مدى تصل شدة الصوت، لأن هناك الكثير من مستويات قوة الصوت وهي الضعيف جدا pp ثم ضعيف p متوسط الضعف mp ومتوسط القوة mf وقوي f وقوي جدا ff و fff و ffff فغالبا ما لا يكتب المؤلف الموسيقي إلى أي مستوى يجب أن يصل هذا الكريشيندو! هنا أيضا يأتي دور المايسترو لكي يقرر ذلك.

في صالات العرض نحن نسمع النتيجة النهائية حيث انهم في البروفات قد أتقنوا كل شيء.

هنا تحظرني طرفة على أن المايسترو يتكلم بيديه:
ذات مرة وحينما كنت عازفا في الفرقة السيمفوينة الوطنية (الأوركسترا السيمفوني العراقي) وكان الكلام في نهايات السبعينات أي بعد تخرجي من كونسيرفتوات القاهرة، كنت أجلس في المقعد الثاني في مجموعة الكمان الأول، كان يجلس في المقعد الأول على اليمين الكونسيرتماستر وهو روسي وإلى خلفه نجلس أنا وعازف آخر وهو روسي أيضا وهو أكثر تمكنا من الكونسيرتماستر، ذات مرة غاب المايسترو عن إحدى البروفات بسبب مرضه، فكان على الكونسيرتماستر أن يقود الأوركسترا بدلا من المايسترو، كان الكونسيرتماستر عازفا متمكنا جدا لكنه ليس مايسترو، في أثناء البروفة كان يوقفنا بين الحين والآخر ويبدأ في كلام وشرح طويل جدا، استاء زميلي الروسي الذي يجلس إلى جانبي وقال لي ساخراً:
المايسترو لا يتكلم كثيرا بلسانه فهو يتكلم بيديه. كلام زميلي أثار ضحكي حينها وهو كلام حقيقي فالمايسترو لا يحتاج لأن يوقف الأوركسترا لكي يقول لهم هنا العزف قوي أو ضعيف أو هنا تسريع أو تبطيء أو افعلوا كذا وكذا، لأن يديه من تقول ذلك فالمايسترو المحترف لا يقول هنا يجب أن نسرع قليلا وهنا العرف قوي أو غير ذلك، المايسترو يفعل ذلك بيديه ويشد الأوركسترا بدييه مثلما يفعل روبنشتاين في الفيديو أعلاه.

إلى اللقاء في الحلقة الثالثة والأخيرة.
بعد الحلقة الثالثة سأتكلم عن عازف السولو بإذن الله.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي
رد مع اقتباس
  #7  
قديم 28/04/2016, 21h44
الصورة الرمزية haytamshami
haytamshami haytamshami غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:761679
 
تاريخ التسجيل: janvier 2016
الجنسية: سورية
الإقامة: فلسطين
المشاركات: 5
Smile Re: المايسترو، أو قائد الأوركسترا

لك جزيل الشـكر
رد مع اقتباس
رد


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع إلى


جميع الأوقات بتوقيت GMT. الساعة الآن 21h38.


 
Powered by vBulletin - Copyright © 2000 - 2010, Jelsoft Enterprises Ltd