محمد القصبجي (نوتة) ‏

**احمد الديب** · #1 09/04/2006, 19h33

فهرس نوتات أغاني محمد القصبجي

------------------------------------------------------------------

العيش و الملح
امتى حتعرف
امتى حتعرف
ان كنت اسامح وانسى الاسية
انا قلبى دليلى
انا قلبى دليلى
بهجة العيد
تبيعينى ليه
حبيت ولا بانش علي
ذكريات
رق الحبيب
ليت للبراق عينا
ليه تلاوعينى
ليه يا زمان
مادام تحب بتنكر ليه
نورك يا ست الكل
يا صباح الخير يللى معانا
يا غائبا عن عيونى
ياروحى بلا كتر اسيه
ياطير يا عايش اسير
ياظالمنى

------------------------------------------------------------------

**احمد الديب** · #2 09/04/2006, 19h33

أعمال الأستاذ
محمد القصبجي
1
قصيدة
ليت للبراق عينا
مقام الراست

#3 23/04/2006, 09h16

مشكور على القصيدة الرائعة وهدى رائعة ياظالمنى الحان القصبجى وغناء ام كلثوم واشعار احمد رامى

#4 23/04/2006, 13h07

وهذة بهجة العيد غناء ام كلثوم وقلبى دليلى غناء ليلى مراد وذكريات وكلها طبعا الحان القصبجى

#5 24/04/2006, 14h14

اللة على الحلاوة احب اضيف بس ان ليت للبراق عينا من غناء اسمهان
وهذة واحدة اخرى من الحان العبقرى القصبجى وغناء اسمهان
امتى هتعرف امتى

#6 05/06/2006, 19h50

تحليل اغنية (رق الحبيب) للست ام كلثوم الحان القصبجي
السلام عليكم ورحمة الله
أغنية رق الحبيب لأم كلثوم اللي لحنها مهندس الاغنية العربي الموسيقار محمد القصبجي

أولا مقدمة الأغنية:
هي من مقام النهاوند (دو) وقد استخدم فيها سلم الكروماتيك وهذا اقتباس من الموسيقار محمد عبد الوهاب لأنه اول من أدخل الكروماتيك الى الاغنية العربية.

مذهب الأغنية :
رق الحبيب وواعدني وكان له مـــــده غايــــب عني
حرمت عيـــــني الليل من نوم لجل النهار ما يطمني الجملتين (نهاوند)
صعب علي أنـــــــــام لحسن أشوف في المنـــــــــام ............... (راست)

غير اللي يتمناه قلبي (نهاوند)

سهرت أستنــــــاه واسمع كلامي معاه (راست)

وشوف خياله قاعد جنبي (راست)

واشوف خياله قاعد جنبي (الثانية قفلة الكوبليه بتكون من مقام النهاوند)

اللزمة الموسيقية = نهاوند

الكوبليه الأول:

من كتر شوقي سبقت عمري وشفت بكرة والوقت بدري ............ (نهاوند)
وإيه يفـــــــــــيد الـــــــــــزمن مع اللي عاش في الخـيال ........ (راست) " لا + سي نص بيمول"

كلمة الزمن ( بيركز فيها على الصول) وكلمة الخيال الركوز فيها على حرف فا

واللي في قلبه شجــــــــــــــن أنعم عليه بالوصـــــــــــال

كلمة شجن (الركوز ايضا على الصول) والوصال طبعا موال عادي والركوز على الفا
أما في الإعادة الاخيرة فتكون كلمة الوصال تركز على الصول وده طبعا تجهيزا عشان يدخل صولو العود

صولو العود:

كالتالي هو مقام ماهور وسلمه:
دو - ري - مي (نص بيمول) - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
(يعني هو تحس انه عجم وفي الاخر بيقلب راست معاك)

طلع علي النهار سهران في نور الأمل

ده الغناء فيه بيبدأ من الصول ومعاك لغاية الأمل ده بتقفل على المي النص بيمول لكن الفرقة بتكمل اللزمة لحد الدو فالبتالي بيكون المقام (سوزناك)

وغنت الأطيار لحن الهوا والغزل

(نفس السطر اللي فات)

وفضلت افكر في ميعادي واحسب لقربه ألف حساب

الجملة ده من مقام نكريز (دو - ري - مي بيمول - فا دييز - صول - لا بيكار - سي بيمول - دو) والمقام ده بيتضح في (واحسب لقربه الف حساب) واضح مقام النكريز مع أن الركوز على الصول في حساب.

وكان كلامي مع صحابي عن المحبة والاحبـــــــــاب

نفس السطر الفائت

من فرحتي بدي اتــــكلم واقول حبيبي مواعــــــدني

مقام راست عادي جدا مع ان الركوز في مواعدني على درجة الصول

لكن أخاف ليكون بينهم مظلوم في جبو يحســــــــدني

نفس السطر الفائت مع العلم : (لكن الأولى) سي نص بيمول ولكن الثانية سي بيمول

اللزمة الموسقية (السلالم ) بداخل الكوبليه:
مقام راست

هجرت كل خليل ليا وفضلت عايش مع روحي

مقام سوزناك ( راست لكن الاختلاف هو ان لا بيمول وال سي بيكار)

اللزمة الموسيقية التالية:

مقام سوزناك وايقاعها فالس 4/3

هجرت كل خـــــــــــليل ليا وفضلت عايش مع روحي
لحسن يبان شيئ في عينا من كتر خوفي على روحي

برده نفس الكلام ولكن الركوز عنا على حرف الصول أيضا

اللزمة الموسيقية:
ده من مقام كورد ال (دو) او كما يسمى حجاز كار كرد
دو - (دو دييز) - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيمول - دو
هي اللزمة ملعبكة شوية في اللحن انا مش عارف عملها ليه كده الصراحة

ولما قرب معاد حبيـــــبي ورحت أقابلـــــه
هنيت فؤادي على نصيبي من قرب وصله

(نفس المقام)

ولما قرب معاد حبيبي (نفس المقام) لزمة (حجاز على الصول) ورحت أقابله ( كورد الدو)

هنيت فؤادي على نصيبي من قرب وصله

كورد ال دو برده في المرة الأولى
لكن لما تنعاد بتكون ( هنيت فؤادي على نصيبي ) مقام بياتي الصول و ( من قرب وصله ) بتكون كورد ال دو برده

ولقيتني طايل من الدنيا كل اللي اهواه
بس اللي كان فاضل ليا أسعد بلقــــــاه

المرة الأولى :
بتكون الجملتين كورد الدو عادي
انما في الاعادة بيكونو من بياتي الصول
بلقاه: عادي موال بياتي وبتقفل صول

اللازمة الموسيقية:

مقام عجم

لما خطر ده على فكري حير أمري

والقرب سبب تعذيبي

المرة الأولى: بتكون عجم عادي لكن المفروض ناخد بالنا عشان في اللزمة الموسيقية المي بتقلب بيمول
المرة الثانية : بتكون الجملتين من مقام النكريز (سبق فوق)

ولاقيتني خايف على عمري لايروح مني

من غير ما اشوف حسن حبيبي

من غير ما اشوف حسن حبيبي القفلة بتكون بياتي صول

المقام الأصلي بتاع الأغنية : نهاوند لكن داخل فيه بعض المقامات اللي هي برده بتبدأ من الدو زي السوزناك - الراست - وكورد ال دو - النكريز

وفيه بياتي كمان

صراحة يا اخي ماخبيش عليك انا مش بحب الأغنية ده لكن عادي بس عشان ام كلثوم بتغنيها

والسلام عليكم ورحمة الله وبركاته

إذا كان هناك خطأ مطبعي او غير كده فأرجو حد يرد عليا لأني والله من الساعة 3 بالليل بسمعها لاني مش حافظها اصلا ودلوقتي 6.10
فممكن تكون فلتت مني فلتة

وعليكم السلام ورحمة الله وبركاته

أخى العزيز :

أغنية من قد إيه كنا هنا .. من روائع الموسيقار محمد عبد الوهاب .. التى إستخدم فيها العديد من أساليب التلحين والتنقل بين المقامات ..

تبدأ الأغنية .. بمقدمة قصيرة من مقام الكرد .. والتى إتبع فيها الملحن أسلوب الكروماتيك .. وهو أسلوب يعتمد فى الأساس على إستعمال كل النغمات الموجودة فى المقام .. ثم يبدأ الغناء من نفس المقام ( الكرد ) .. والكوبليه الأول من نفس المقام أيضاً .. ثم موسيقى من مقام البياتى تمهيداً للكوبليه الثانى من ةنفس المقام ( البياتى ) .. والكوبليه الثالث من مقام الراست .. ولا ينسى الملحن أن يعود بنا إلى مقام البياتى .. عند إعادته لجملة ( نسيت معاك كل الهموم ) .. وينهى الأغنية من نفس مقام البداية ( الكرد ) ..

هذا تحليل سريع لمقامات الأغنية .. وإن كان هناك الكثير من مواطن الجمال التى ينبغى التحدث فيها كثيراً ..

تقبل تحياتى ..تحليل د/ محمد علي

#7 23/06/2006, 10h30

ليه يا زمان

#8 23/06/2006, 10h57

تبيعينى ليه
غناء - أم كلثوم
كلمات - حسين حلمي المانسترلي
ألحان - محمد القصبجي

#9 24/06/2006, 14h49

ليه تلاوعينى

#10 30/06/2006, 17h14

ياطير يا عايش اسير