مقطوعة ايام -من تلحينى و توزيعى-

**sayed_lv** · #1 28/02/2012, 10h25

السلام عليكم و رحمة الله وبركاته
********************
اقدم لكم اليوم مقطوعة "ايام" من تلحينى و توزيعى المتواضع
المقطوعة دى تقريبا خدت منى شهرين ونصف
بمعدل 2-7 ساعات اسبوعيا
يا رب تنول اعجابكم
التوزيع كالعاده تم بالكامل على برنامج FL Studio
و بدون مساعدة اى برامج خارجيه
و الالات Edirol orchestral
و اشكر الاستاذ /احمد الجوادى
على هذه الالات الاكثر من رائعه
"هو اللى قاللى عليها

"
انا كنت بستخدم الات Hypersonic
بس بعد ما سمعت الاصوات دى غيرته على طول
****************
يالا بقى مستنى رأيكو
و لو اى ملاحظات قولولى على طول

**********************
مع اطيب تحياتى لكل اعضاء المنتدى الكرام

**عمرو الهنداوي** · #2 28/02/2012, 13h59

استاذ سيد المقطوعة جميلة وفيها تطور عن المقطوعات السابقة

1-اقولك الجميل فيها ايه؟ اولاا تجربة جديدة و ذكية وفيها نقلة احترافية شوية
عن المقطوعات السابقة بس دة لا ينفى جمال المقطوعات السابقة اللى انت عملتها

2- عجبنى قوى الاسم بتاع المقطوعة لانه ماشى مع المقطوعة

3- المقطوعة فيها جمل موسيقية كويسة ومش وحشة خالص

4- التوزيع جميل لكن مبالغ فيه شوية

5- فيها انتقال لمقامات زى كرد وحجاز بشكل كويس وعلى فكرة انا مش خبير فى
المقامات بس على حسب ما سمعت يعنى كان فى اجزاء حجاز جميلة

6- الالات المستخدمة كويسة اوى

الاشياء اللى ماعجبتنى فيها

1- التوزيع الاروكسترالى المبالغ فيه وعلى فكرة انا بعشق التوزيع الاروكسترالى لكن انت كان عندك
توزيع زيادة قوى على شكل المقطوعة (حاول تدرس شوية قواعد التوزيع الاروكسترالى لانه له قواعد
واسلوب والالات معينة)

2- الالات الطبل مش قوية ومش بقوة المعزوفة و صوت الكوردات عالى قوى بالذات فى البداية

3-النهاية مش وضحة اومش كاملة او مش صريحة انا حسيت انك فجاة قررت تقول خلاص انا حقفل المقطوعة

المقطوعة بشكل عام حلوة ونقلة جديدة لك بس ادرس شوية قواعد الانتقال من مقام الى اخر وقواعد التاليف والتوزيع
الاوركسترالى ودائما هات وفكر فى جمل احلى وحاول تستخدم برضو مقامات شرقية

واكيد راى استاذ عادل واستاذ الالاتى والدكتور هشام مهم جدا جدا علشان النصحية

كل التحية والتقدير

**sayed_lv** · #3 28/02/2012, 17h30

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عمرو الهندواى

استاذ سيد المقطوعة جميلة وفيها تطور عن المقطوعات السابقة

1-اقولك الجميل فيها ايه؟ اولاا تجربة جديدة و ذكية وفيها نقلة احترافية شوية
عن المقطوعات السابقة بس دة لا ينفى جمال المقطوعات السابقة اللى انت عملتها

2- عجبنى قوى الاسم بتاع المقطوعة لانه ماشى مع المقطوعة

3- المقطوعة فيها جمل موسيقية كويسة ومش وحشة خالص

4- التوزيع جميل لكن مبالغ فيه شوية

5- فيها انتقال لمقامات زى كرد وحجاز بشكل كويس وعلى فكرة انا مش خبير فى
المقامات بس على حسب ما سمعت يعنى كان فى اجزاء حجاز جميلة

6- الالات المستخدمة كويسة اوى

الاشياء اللى ماعجبتنى فيها

1- التوزيع الاروكسترالى المبالغ فيه وعلى فكرة انا بعشق التوزيع الاروكسترالى لكن انت كان عندك
توزيع زيادة قوى على شكل المقطوعة (حاول تدرس شوية قواعد التوزيع الاروكسترالى لانه له قواعد
واسلوب والالات معينة)

2- الالات الطبل مش قوية ومش بقوة المعزوفة و صوت الكوردات عالى قوى بالذات فى البداية

3-النهاية مش وضحة اومش كاملة او مش صريحة انا حسيت انك فجاة قررت تقول خلاص انا حقفل المقطوعة

المقطوعة بشكل عام حلوة ونقلة جديدة لك بس ادرس شوية قواعد الانتقال من مقام الى اخر وقواعد التاليف والتوزيع
الاوركسترالى ودائما هات وفكر فى جمل احلى وحاول تستخدم برضو مقامات شرقية

واكيد راى استاذ عادل واستاذ الالاتى والدكتور هشام مهم جدا جدا علشان النصحية

كل التحية والتقدير

عزيزى / عمرو بك الهنداوى
يسعدنى و يشرفنى رأيك فى عملى المتواضع
و احب ارد على كل نقطه
1- شكراا جداا على رأيك ده و تشجيعك الجميل ليا
2- انا حاولت بقدر الامكان اعمل الموسيقى على الاسم يعنى جبت الاسم الاول و بعد كده عملت عليه الموسيقى او رسمتها..

3- شكرا برده

4- انا كنت عايز اعمل اركسترا ودى كانت اول محاوله ليه و لازم يطلع فيها اخطاء
5- انا عامل المقام الاساسى حجاز و تقريبا المقطوعه كلها حجاز
6- شكرا جدا و الشكر موصول للاستاذ "احمد الجوادى"

اما بالنسبه للسلبيات:-
1- اكيد له قواعد و اصول بس زى ما قولتلك دى اول محاوله
2- انا تقريبا مش حاطط طبل دا بتزاكاتو كنتراباص و احيانا تمبانى بس
3- النهايه هى ان انا عدت الحزء الاول من المقطوعه بس غيرت اخر مازوره فقط و يمكن ده فعلا يكون عمل قفله سريعه

عالعموم ادينى لسه بتعلم و شكراا جدا على كلامك الجميل ده

**************
تحياتى

**Hisham Khala** · #4 28/02/2012, 18h16

جميلة جدا يا سيد
و هي من مقام نوآثر من درجة النوي (الصول) و هذا المقام جميل جدا في عمل الهارموني لأنه سوف عطيك الفرصة في وضع Borrowed Chords أو Modal Interchange Chords و هي تآلفات خارج السلم و أنا كتبت عنها قبل كده في تمارين عملية لقراءة النوتة ص 16 & 17 و الحاجة الثانية في الهارموني و في التأليف الموسيقي أيضا ، أنك لا تجعل الطريق سلسل و متوقع بمعني يلزم عمل مطبات أو إضافة بهارات ، فإذا كنت ستلتزم بمقام واحد فلتجعل بعض الكوردات خارج المقام و تنتهز فرصة المحاور Pivots لتضع تآلف مختلف (مثلا في سلم دو ماجير و توقفت عند نغمة مي ضع لها تآلف مي ماجير و ليس مي مانيير و حاول تكمل و كأنك في سلم مي ماجير "الموضوع مش سهل" و سوف أعطيك مثال من شغل روسيني في أوبرا حلاقة أشبلية علي سلم آخر)

الشئ الثاني التنوع Variation لا تجعل الموتيفات مشابهة لبعضها و لا تجعل أنصاف العبارات للتيمة كلها علي نفس الشكل الايقاعي علي الاقل نصف العبارة الاخير يفضل أن تكون أزمان نغماته مختلفة عن انصاف العبارات السابقة.

الالات و قوة صوتها (موضوع في Orchestration ) و الاتزان بينها

وضع الالات في موضعها الصحيح (Panning) من اليسار الي اليمين:الالات ذات الاصوات الحادة الكمان الاول و الثاني أقصي اليسار ثم الفيولا في المنتصف ثم الشيللو و الباص علي اليمين في الصفوف الاولي ثم آلات النفخ في الصف التالي (الترتيب علي شكل نصف دائرة ، حاول تشوف أوركسترا بتعزف و كيفية ترتيب العازفين)

من الصعب التركيز علي جميع النقاط و لكن المرة دي نركز علي التآلفات و نشوف روسيني عمل ايه , و أنا لا أطالبك أن تعمل مثل روسيني لأن هذا صعب علي المحترفين

كتبت لك النوتة و نفذت اللحن و كتبت الشرح ، و ما رحتش العيادة عشان خطرك يا سيدي

http://www.sama3y.net/forum/showthre...194#post576194

**sayed_lv** · #5 28/02/2012, 19h57

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

جميلة جدا يا سيد
و هي من مقام نوآثر من درجة النوي (الصول) و هذا المقام جميل جدا في عمل الهارموني لأنه سوف عطيك الفرصة في وضع Borrowed Chords أو Modal Interchange Chords و هي تآلفات خارج السلم و أنا كتبت عنها قبل كده في تمارين عملية لقراءة النوتة ص 16 & 17 و الحاجة الثانية في الهارموني و في التأليف الموسيقي أيضا ، أنك لا تجعل الطريق سلسل و متوقع بمعني يلزم عمل مطبات أو إضافة بهارات ، فإذا كنت ستلتزم بمقام واحد فلتجعل بعض الكوردات خارج المقام و تنتهز فرصة المحاور Pivots لتضع تآلف مختلف (مثلا في سلم دو ماجير و توقفت عند نغمة مي ضع لها تآلف مي ماجير و ليس مي مانيير و حاول تكمل و كأنك في سلم مي ماجير "الموضوع مش سهل" و سوف أعطيك مثال من شغل روسيني في أوبرا حلاقة أشبلية علي سلم آخر)

الشئ الثاني التنوع Variation لا تجعل الموتيفات مشابهة لبعضها و لا تجعل أنصاف العبارات للتيمة كلها علي نفس الشكل الايقاعي علي الاقل نصف العبارة الاخير يفضل أن تكون أزمان نغماته مختلفة عن انصاف العبارات السابقة.

الالات و قوة صوتها (موضوع في Orchestration ) و الاتزان بينها

وضع الالات في موضعها الصحيح (Panning) من اليسار الي اليمين:الالات ذات الاصوات الحادة الكمان الاول و الثاني أقصي اليسار ثم الفيولا في المنتصف ثم الشيللو و الباص علي اليمين في الصفوف الاولي ثم آلات النفخ في الصف التالي (الترتيب علي شكل نصف دائرة ، حاول تشوف أوركسترا بتعزف و كيفية ترتيب العازفين)

من الصعب التركيز علي جميع النقاط و لكن المرة دي نركز علي التآلفات و نشوف روسيني عمل ايه , و أنا لا أطالبك أن تعمل مثل روسيني لأن هذا صعب علي المحترفين

كتبت لك النوتة و نفذت اللحن و كتبت الشرح ، و ما رحتش العيادة عشان خطرك يا سيدي

http://www.sama3y.net/forum/showthre...194#post576194

استاذى العزيز : د/هشام خلف
انا مش عارف اشكر حضرتك ازاى على شرح حضرتك الجميل ده و تحليل حضرتك العلمى للهارمونى و الكوردات

و انا اعتذر لانى خليت حضرتك متروحش شغلك واسف جدا لكل المرضى اللى كان عليهم الدور النهارده و يا بختهم بحضرتك طبيب و فنان -ما شاء الله- واشكرك مرة اخرى يا استاذ على المعومات القيمه دى

**محمد علي الزوالي** · #6 29/02/2012, 20h10

حلوة جدا يا سيد
الاستاذ هشام حلل التقنيات و ساحلل انا الروحانيات حيث اخذني مقام النواثر مباشرة على الشرق
ووجدتني باحساس الصحراء والشمس والابل وذلك بطريقة عصرية
ما شاء الله عليك كما نقول في تونس
اختيار اكثر من موفق للالات الشبة حقيقية فعلا ويا ريت استفيد منك بخصوص البرنامج المستعمل
والى الامام

**sayed_lv** · #7 29/02/2012, 20h30

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمد علي الزوالي

حلوة جدا يا سيد
الاستاذ هشام حلل التقنيات و ساحلل انا الروحانيات حيث اخذني مقام النواثر مباشرة على الشرق
ووجدتني باحساس الصحراء والشمس والابل وذلك بطريقة عصرية
ما شاء الله عليك كما نقول في تونس
اختيار اكثر من موفق للالات الشبة حقيقية فعلا ويا ريت استفيد منك بخصوص البرنامج المستعمل
والى الامام

استاذى العزيز / محمد على
اشكرك جدااا على كلماتك الاكثر من رائعة
و على احساسك الرائع
و لكن عندى استفسار ما هو مقام النواثر لأنى لا اعرف الكثير عن المقامات فلا اعرف تقريبا سوى النهاوند و البيات و الصبا و الراست و الهزام و الحجاز و الحجاز كار مع التصويرات بتاعتهم على اى درجه و على حسب علمى انا عملت المقطوعه دى على حجاز كار من درجة الرى و لم اخرج عن النغمات : رى - مى بيمول - فا دييز - صول - لا - سى بيمول - دو دييز
فهل هذه هى نفس نغمات مقام النواثر و لكن الاختلاف فى روح المقام ام ماذا ؟؟؟؟؟؟؟؟؟
و عذرا للبعض فقد يعتقد ان هذا سؤال ساذج و لكنى لست ضليعا فى الموسيقى و معرفتى بها ما زالت سطحيه
************
و شكرا جزيلا لكل اساتذة المنتدى الكرام

**محمد علي الزوالي** · #8 29/02/2012, 20h52

استاذ سيد
مقام النوى اثرهو من فصيلة النكريزوجنسه الاول هو نكريز على الراست وجنسه الثاني حجاز على النوى
لهذا بدى لك حجاز
وهو كالاتي
دو ري مي بيمول فا دياز صول لا بيمول سي دو
هذا صعودا و نزولا
وبالعربية
رست
دوكاه
حجاز
نوى
حصار
ماهور
كردان
ارجو اني اجبتك و السلام

**أحمد الجوادي** · #9 06/03/2012, 00h42

صديقي الشاب الموهوب الرائع سيد حفظه الله

حقيقة أعجبني العمل، وقد عكس هذا العمل أن لديك موهبة رائعة جدا. أنت فعلا أهل للتشجيع وسوف تصبح موسيقيا ممتازاً بإذن الله.

بالنسبة لفصل الآلات وهو الموضوع الذي تكلم عنه الدكتور هشام، هذا شيء هام جدا لكي يظهر اللحن وتظهر كل آلة وماذا تعزف.

الشيء الذي أعجبني جدا هو اختيارك للسلالم الشرقية، هذا هو ما يميزنا ويميز موسيقانا. سلم النوأثر الذي اخترته له خصائص غاية في الروعة، هو يخلصك من الهارموني التقليدي أحيانا بسبب الرابعة المرفوعة (نوتة دو دييز) التي تتكرر والتي هي من صميم السلم. ممكن الاستفادة من هذه النوتة لاستخدام تآلفات تعتبر في الهارموني التقليدي تآلفات ممكن تسميتها مستعارة أو تآلفات للتحلية أو الاسم الأقرب للصحة هو التآلفات الكروماتية، هذه التآلفات هي موجودة بصورة طبيعية في هذا السلم.

رأيتك تسأل عن سلم النوأثر:
النوأثر هو ماينر أو مينير هارمونيك رابعته مرفوعة نصف تون، بمعنى، لو كان المينير على دو لكانت النوتات كما يلي:

لسماع النهاوند والنوأثر

سوف أتكلم عن كل نقطة على حدة:
بدأت بإنترو صغير جدا وجميل جدا قبل أن تبدأ في الجملة التي بنيت عليها العمل، هذا الإنترو القصير أعيد مرتين، لو أنك غيرت الإنترو قليلا في المرة الثانية لتماسك العمل أكثر.

دخول الجملة بعد الإنترو كان جميلاً جداً، لكن تكرار الكورد بدون تغيير يؤدي إلى الملل، لقد أشار لذلك الدكتور هشام. كان من الأجدر أن تغير الكوردات فهناك الكثير من الاحتمالات التي ممكن أن تستخدمها.

دخول الشيللو الصوت كان عالياً جدا.

شيء مهم جدا بالنسبة لهذا البرنامج، حينما تعزف ويكون عزفك شديد أو عالي تكون النتيجة ليست كما لو عزفت بصوت متوسط القوة، ستكون النتيجة أفضل بكثير. ما أقصده هو أن تعزف mf أو حتى mp بدلا من أن تعزف f وأنا أسمعك تعزف ff. في هذا البرنامج كما في الكثير غيره هو مأخوذ سامبلات لعدة درجات من القوة، والدرجة القوية التي استخدمتها لم تكن ملائمة هنا.

بالنسبة لضربات التيمباني، فقد جعلت التيمباني يغني وهذا غير وارد في مثل هذه الآلة، أقصد يغني أنه يعزف نوتات متلاحقة، استخدام التيمباني هو أن يكتب المؤلف لآلتي تيمباني أو ثلاثة أو أربعة وبحسب الحاجة، لا أن يجعل التيمباني يعزف لحن، إلا في حالات معينة وهي أن العمل مكتوب على أساس أنه كونشيرتو للتيمباني وهناك كونشيرتو لآلتي أو عازفي تيمباني. لو كنت أحببت أن تستخدم تأثيرا مقاربا لكان بإمكانك استخدام صوت الكونتراباص بيزيكاتو فهو سوف يعطيك تأثيرا قريبا بعض الشيء لكنه واقعي.

في 0:55 أعجبني اسخدام الآلات الإيقاعية، وهو يعكس أن لديك ملكة إيقاعية جميلة جدا، هذا مكن أن يتطور عندك كثيرا، كم يختلف ذلك عن استخدامك للتيمباني! واستخدام الصنوج ff جميل جدا وخصوصا في نهاية الجملة وأقصد في 1:14.

بعد ذلك الصنوج كانت كثيرة، أي أنها توحي بالدراما كثيرا والموسيقى التي تحتها ليست بتلك القوة الدرامية.

بالنسبة لسولو الكمان الذي في الوسط كان من المستحسن أن تخفف من الحليات.

نفس الكلام الذي قلته عن أصوات الشيللو هو في التيمباني والمقصود في هذا البرنامج، فحينما تكتب أو تعزف قوي جدا تكون النتيجة ليست كما لو عزفت أقل، سوف يصدر صوتا أجمل، وممكن أن ترفع شدة الصوت بواسطة برامج الصوت.

الجملة الثانية والتي تعزف من الساكسوفون جميلة جدا، لكن لو كان التمهيد في التيمباني أقل في شدة الصوت لأصبحت أجمل بكثير، يعني بدل ff ممكن mf.

سوف تجد نموذج علمته للتيمباني، النوتات الأولى سوف تسمعها قوية جدا، والثانية متوسطة القوة، أرجو أن لا تهتم حتى لو أنك عزفت النوتات بشدة فممكن أن تخفف من ذلك بواسطة الذهاب إلى Velocity وترفع الفوليوم، هكذا عملت أنا مع نموذج التيمباني.

نموذج التيمباني

شيء هام جدا وهو، حينما تستخدم صوت أي آلة (الفيولا هنا) وتعزف بتكنيك البيانو عليك ان تفكر كيف ستعزف هذه الآلة، (المقصود هنا تحديدا 02:30)، وهل بإمكان هذه الآلة أن تعزف هذا التكنيك، عليك أن تعرف ما هي إمكانيات هذه الآلة، طبعا هذا الكلام يحتاج لوقت طويل ودراسة عميقة، وسوف أنشر قريبا جدا موضوع مبسط عن التوزيع الذي وعدتك به. في هذا الموضوع سوف تعرف بعض الأشياء عن علم الآلات أو Orchestration وهو علم معقد. طبعا لا بأس أبدا أن تستخدم أي صوت من أجل الفانتازية أو تغيير الملل في الأصوات.

حينما يكون اللحن للبيانو أي أن الميلودي للبيانو وأقصد في 02:35، أنا أقترح بأنك لو كنت قد أعطيت اللحن لآلة ثانية كأن تكون فايبروفون وأبقيت البيانو يعزف سولو لكانت النتيجة أفضل. هذا بالإضافة لنفس الملاحظة المشتركة بيني وبين الدكتور هشام عن تغيير الكوردات. سوف أضع نموذجا لكيفية عمل ذلك.

مع الفايبروفون

مع الفايبروفون والبيزيكاتو

في نهاية العمل أرجو أن لا تنسى بأن تترك فترة زمنية لكي يكتمل الريفيرب ولكي لا يكون مقطوعا.

أرجو أن لا تتحرج من طرح أي سؤال.

هل جربت برنامج فروتي لوبس Fl Studio؟ في هذا البرنامج توجد أصوات أخرى غير أصوات الأوركسترا قسم كبير هي أصوات جميلة جدا، وأنا أستخدمها أحيانا.

أخيرا أتمنى أن أسمع المزيد من الإبداعات، وترقب موضوعي عن التوزيع، بس قبل كدة مستني منك تجيب مجموع ممتاز إنشاء الله.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

**nazehmohamed** · #10 06/03/2012, 21h50

الفنان الحبيب
سيد محمود
أولاً
مبروك لك هذا العمل الموسيقي من تأليفك
المقطوعة الموسيقية ـ أيام
وأتمنى أن يجعلها الله أيام جميلة إن شاء الله
وبداية نور يضئ لك طريق النجاح
على الصعيدين الدراسي والفني
إن شاء الله
ثانيا
نحن لانستطيع أن نحلل العمل الموسيقى الذي نحن بصدده
أوننقده بعد أراء الأساتذة المتخصصين في التوزيع والتحليل الموسيقي
الأستاذ القدير الموسيقار أحمد الجوادي
والفنان الجميل الدكتور هشام خلف
ولكن يبقى لنا الدعاء لك
بالتوفيق والنجاح في الأعمال القادمة
ان شاء الله
نزيه محمد