أسئلة حول نظريات الموسيقى العالمية، يرد عليها أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة abdellahjaber

شكرا استاد لقد استفدت من درس accord de cinq ولكن اريد كدلك معرفة accord de sept وبالبيانات انقلاب بالمركبات السباعية

صديقي العزيز أستاذ عبد الله

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.

لقد كان في نيتي أن أضع موضوع السلالم تباعا بعد وضعي علامات التحويل، لكنني الآن غيرت المسار بعد أن طلبت مني.
الموضوع القادم سيكون عن المركبات أو الكوردات الرباعية "السباعية" مع انقلاباتها بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[إيمان.]

بارك الله بك استاذ أحمد الجوادي موضوعك هو غاية في الاهيمة ياريت كل الاعضاء يتابعوا معنا حتى تعم الفائدة للجميع ..تحياتي

[ابوكارم]

استاذنا الفاضل
الاستاذ/احمد
مجهود جبار وشرح واضح جدا
ودقة متناهية للغاية
كما عهدنا من حضرتك
واستفدت تماما
فلكم جزيل الشكر
ولى استفسار بسيط عن البيمول او الدييز
العالى قليلا او الواطىء قليلا (غالبا يكون فى الموسيقى التركى)
لان من الملاحظ انه غير موجود فى نوت الاغانى العربية
ولكم منى كل تقدير

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إيمان.

بارك الله بك استاذ أحمد الجوادي موضوعك هو غاية في الاهيمة ياريت كل الاعضاء يتابعوا معنا حتى تعم الفائدة للجميع ..تحياتي

زميلتنا العزيزة الأستاذة إيمان المحترمة

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميلة.

فعلا أنا أكتب هذه المعلومات لكي تصل لجميع الموسيقيين وأتمنى أن جميع الأعضاء الموسيقيين يقرأون ما أكتب لأنها بالتالي تصب في مصلحتهم.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ابوكارم

استاذنا الفاضل
الاستاذ/احمد
مجهود جبار وشرح واضح جدا
ودقة متناهية للغاية
كما عهدنا من حضرتك
واستفدت تماما
فلكم جزيل الشكر
ولى استفسار بسيط عن البيمول او الدييز
العالى قليلا او الواطىء قليلا (غالبا يكون فى الموسيقى التركى)
لان من الملاحظ انه غير موجود فى نوت الاغانى العربية
ولكم منى كل تقدير

صديقي الغالي الأستاذ أبو كارم المحترم

ألف شكر لك على تعليقك واهتمامك بالمواضيع النظرية، وأتمنى أن يحذو الجميع حذوك.

بالنسبة لعلامات البيول والدييز والبيكار التي عليها سهم "للأعلى أو للأسفل"، تستخدم أحيانا هذه الرموز في الموسيقى الشعبية الغربية، حيث في الموسيقى الشعبية الأوروبية توجد أحيانا نوتات ناقصة أو زائدة قليلا لذا تستخدم هذه العلامات.
بالنسبة للموسيقى العربية كما تعرف ونعرف فإن هناك فروقات كثيرة في البيمول أو الدييز، وخصوصا كان هذا في الأزمنة الأقدم، لو سمعنا لعزف محمد عبدو صالح للاحظنا أنه يستخدم عُربا أكثر في القانون، والأتراك يستخدمون عُربا أكثر من العرب وأقصد في آلة القانون.
أما في الآلات الوترية الأخرى مثل العود والكمان والشيللو فهي تعزف تلقائيا هذه النوتات بشكل مختلف، هذا في حالة عدم وجود آلات ثابتة مثل الأورج. فلو عزف أحدنا سلم النهاوند على دو لنتجت مي بيمول تختلف عن تلك التي تنتج من عزف مي بيمول في مقام الحجاز على ري، إذ أن الثانية أعلى بقليل.
لقد ذكرت هذه المعلومات في موضوعي عن ربع التون التركي.

بالنسبة لعدم استخدام هذه العلامات في الموسيقى العربية فهذا صحيح تماما، وأعتقد بأنني الوحيد الذي أستخدمها، ولا أخفيك فأنا لا أستخدمها باستمرار، بل أحيانا وحينما أجد أن الأمر لازماً.

هذا الأمر يشبه كثيرا السلم الطبيعي والسلم المعدل في الموسيقى الكلاسيك، حيث قبل باخ كان السلم المستخدم هو السلم الطبيعي، فلو كان هناك قطعة للهاربسيكورد مكتوبة من سلم سي بيمول كبير، لا يمكن عزف في نفس الآلة سلم سي الصغير أو الكبير مثلا لأن لا دييز التي في السلم الثاني تكون أعلى، لكن باخ أتى وقام بتعديل السلم الطبيعي وأصبح السلم معدلا، وبذلك يتمكن العازف من عزف جميع السلالم على نفس البيانو أو الكلافيكورد أو الهاربسيكورد.
لكن عازفي الكمان والوتريات حينما يعزفوا بدون مصاحبة بيانو أو أوركسترا فهو غالبا ما يعزف على السلم الطبيعي.

بالمناسبة فهذا موضوع غاية في الأهمية.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

[منصور العجاتي]

الاستاذ القدير الكبير

أحمد بك الجوادى

ربنا يعطيك الصحة و العافية علي مجهوداتك الكبيرة
حضرتك ما شاء اللـه اكاديمية مستقلة بذاتك
( مدرسة اجدها قليلة جدا علي قدرك عندنا )

أضم صوتي الي صوت الاستاذ abdellahjaber في موضوع الهارومنيات السباعية
فهو موضوع شيق و جميل جدا
بل و يختلف chord progression من شكل موسيقي الي اخر
بالمناسبة عمر خيرت يستخدم كثيرا هذا النوع في موسيقاه
و في الجاز مثلا يتم استخدام الهارمونيات السباعية الصغيرة بكثرة

انا متشوق لقراءة ما تكتبه بطريقتك الجميلة
و تغطيتك العلمية المستفيضة كما عودتنا دائما
و في المطلق انا متابع دائم لما تقدمه

خالص اعزازى و تقديرى

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة منصور العجاتي

الاستاذ القدير الكبير

أحمد بك الجوادى

ربنا يعطيك الصحة و العافية علي مجهوداتك الكبيرة
حضرتك ما شاء اللـه اكاديمية مستقلة بذاتك
( مدرسة اجدها قليلة جدا علي قدرك عندنا )

أضم صوتي الي صوت الاستاذ abdellahjaber في موضوع الهارومنيات السباعية
فهو موضوع شيق و جميل جدا
بل و يختلف chord progression من شكل موسيقي الي اخر
بالمناسبة عمر خيرت يستخدم كثيرا هذا النوع في موسيقاه
و في الجاز مثلا يتم استخدام الهارمونيات السباعية الصغيرة بكثرة

انا متشوق لقراءة ما تكتبه بطريقتك الجميلة
و تغطيتك العلمية المستفيضة كما عودتنا دائما
و في المطلق انا متابع دائم لما تقدمه

خالص اعزازى و تقديرى

صديقي الحبيب أستاذ منصور بيك المحترم

شكرا جزيلا على مرورك وكل هذه الكلمات التي أشبعتني إطراءا فيه، حفظك الله.

مع شديد أسفي فلن أتمكن من شرح وظائف الكوردات، لأنني سأتناول الموضوع من ناحية النظريات وليس الهارموني، ولو فكرت بفعل ذلك فكان علي أن أفتح موضوعا خاصا للهارموني، وأتدرج فيه من التآلفات الثلاثية ووظيفة كل تآلف ثم بعد ذلك علي أن أشرح وظائف الانقلابات، كل انقلاب على حده، ثم كتابة الهارموني لأربعة أصوات "بشرية" وتوجد بعض الكتب تتطرق لكتابة الهارموني لثلاثة أصوات، ثم التعريف على أي من النوتات ممكن أن تكرر، وأي منها يجب تكرارها، وأي منها يستحسن تكرارها، وأيا منها يمنع تكرارها، وأي من النوتات ممكن حذفها، وموضوع النوتات غير العائدة للكوردات Non-Chord Tones يكون ثلث الكتاب قد انتهى تقريبا، وهنا يأتي موضوع الكوردات بسابعتها، والذي عادة ما يبدأ بكورد الخامسة بسابعته أي Dominant 7th. وبعد ذلك تطور الكوردات Harmonic Progression.
كما ترى فإن الطريق طويل للغاية للوصول لهذه النقطة.
لكن ما أستطيع أن أوعدك فيه هو أنني سوف أتطرق لوظيفة كورد الدومينانت بسابعته وكيفية تصريفه.
وما أستطيع أن أوعدك فيه أيضا هو أن أكتب الطرق الأربعة لترقيم الهارموني، لأن الغالبية ممن يعرفون الهارموني يعرفون نوعا واحدا من الترقيم من ضمنها ترقيم الجاز، لكنني سأفعل ذلك بعد أن أنتهي من وضع المواضيع التالية والتي هي جاهزة:
السلالم الكبيرة والصغيرة وكيفية بنائها.
سلالم المود أو مقامات المود أو الكنسية
السلالم الخماسية
كيفية وطرق بناء سلالم الكروماتيك.
والسلم السداسي وهو منشور هنا في بداية هذا الموضوع.
المفاتيح الموسيقية
الآلات التي تعزف بشكل التصوير.

وبما أنني لم أكمل كتابة الكوردات السباعية بعد وبما أنني سأضيف وظيفة الدومينانت بسابعتها فربما أقوم بتنزيل السلالم إلى حين إكمال موضوع الكوردات السباعية، لأن المواضيع أعلاه كلها جاهزة وقد قمت بتنقيحها وعمل نسخ جديدة من الصور المرفقة، الأمر يحتاج لوقت للنشر، فقط لا غير.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

أصدقائي الأعزاء

هذا الموضوع هو امتداد لموضوعي السابق والذي هو في نفس هذا المكان، هذا هو الرابط وهو من المشاركة رقم 25 إلى المشاركة رقم 27:

http://www.sama3y.net/forum/showthre...414#post601414

سبق وأن شرحت التآلفات الثلاثية أو Triads والتي هي مبنية من ثلاث نوتات، وشرحت انقلاباتها.

التآلفات السباعية أو 7th Chords:

التآلفات السباعية هي امتداد للتآلفات الثلاثية. كما عرفنا سابقا بأن التآلفات الثلاثية مبنية من ثلاثة نوتات:

الجذر
ثالثة التآلف
خامسة التآلف

كما عرفنا كانت لدينا أربعة أنواع من التآلفات الثلاثية:

تآلفات كبيرة Major Triad
تآلفات صغيرة Minor Triad
تآلفات زائدة Augmented Triad
تآلفات ناقصة Diminished Triad

التآلف السباعي هو إضافة نوتة رابعة للتآلف الثلاثي، وهذه النوتة هي سابعة الجذر.

أهم أنواع التآلفات السباعية هو تآلف الدرجة الخامسة بسابعته، أي الدومينانت بالسابعة أي Dominant 7th، سنأتي على ذلك فيما بعد.

كيفية بناء التآلفات السباعية:
أولا: تكتب نوتة الجذر.
ثانيا: تضاف الثالثة "النوتة التي تبعد مسافة ثالثة عن الجذر".
ثالثا: تضاف الخامسة "النوتة التي تبعد مسافة خامسة عن الجذر".
رابعا: تضاف السابعة "النوتة التي تبعد مسافة سابعة عن الجذر".

لو كان لدينا تآلف ثلاثي، فكل ما علينا عمله هو إضافة سابعة من جذر التآلف ليصبح تآلف سباعي.



لنبدأ بإضافة سابعة التآلف على جميع التآلفات الثلاثية التي عرفناها في ومن هنا سنبدأ:
الأرقام الرومانية سترمز إلى درجات السلم، هكذا:
الدرجة الأولى: I
الدرجة الثانية: II
الدرجة الثالثة: III
الدرجة الرابعة: IV
الدرجة الخامسة: V
الدرجة السادسة: VI
الدرجة السابعة: VII



نلاحظ أنه في السلم الكبير نحصل على نوع واحد من التآلفات الثلاثية على كل درجة، وكذلك نوع واحد من التآلفات السباعية.
نلاحظ أنه في السلم الصغير وبسبب أن سلم الصغير له ثلاثة أشكال فقد حصلنا في التآلفات الثلاثية على شكل واحد في الدرجة الأولى، وشكلين على باقي الدرجات.
ونلاحظ أن عدد الأشكال قد ازداد حينما أضفنا النوتة الرابعة أو سابعة التآلف. ليصبح في كل الدرجات شكلين، عدا الدرجة السابعة حيث حصلنا على أربعة أشكال.

لو حللنا هذه التآلفات السباعية لوجدنا أنها نفس التآلفات الثلاثية لكن بعد أضافة السابعة حصلنا على المزيد من الأشكال.
في التآلفات الثلاثية كان لدينا أربعة أشكال بينما بعد إضافة السابعة حصلنا على سبعة أشكال، وهي:

أولا: تآلف ثلاثي كبير + سابعة صغيرة. هذا هو أهم كورد سباعي واسمه الخامسة بسابعتها "الصغيرة" أو الدومينانت بسابعته، Dominant 7th.

ثانيا: تآلف ثلاثي كبير + سابعة كبيرة.

ثالثا: تآلف ثلاثي صغير + سابعة صغيرة.

رابعا: تآلف ثلاثي صغير + سابعة كبيرة.

خامسا: تآلف ثلاثي ناقص + سابعة صغيرة.

سادسا: تآلف ثلاثي ناقص + سابعة ناقصة.

سابعا: تآلف ثلاثي زائد + سابعة كبيرة.

سوف أرمز للتآلفات هكذا:
Major + m 7th
Major + M 7th

هذا جدول بالتآلفات السباعية مع رموزها وتحليلها:





لا يمكن استبدال نوتة سي دوبل بيمول في الكورد الأخير بنوتة لا بيكار، هتين النوتتين متعادلتين وتصدران نفس الصوت، لكن كل واحدة تنتمي لسلم. فلو أننا استبدلنا نوتة سي دوبل بيمول بنوتة لا بيكار لتغير السلم، ولأصبح انقلاب ثاني لكودر ناقص بسابعته، سنأتي على ذلك فيما بعد!

التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

انقلابات التآلفات:

للتآلفات الثلاثية ثلاثة أوضاع، وضع أساسي وانقالبين، هذا الشكل سيوضح لنا:



هذه هي انقلابات التآلفات الثلاثية:



كما هو الحال في انقلابات التآلفات الثلاثية فالتآلفات السباعية لها انقلابات أيضا.
لاحظنا بأن التآلفات الثلاثية لها ثلاثة أوضاع:
وضع أساسي وانقلابين.
أما في التآلفات السباعية فالتآلفات السباعية لها أربعة أوضاع:
وضع أساسي وثلاث انقلابات.


هذا الشكل سيوضح أوضاع التآلفات السباعية:



هذه هي انقلابات التآلفات السباعية:



كما رأينا فهناك سبعة أنواع من التآلفات السباعية، وبما أن لكل نوع له أربعة أوضاع ما يعني لو أنني وضعت جميع الأشكال للأنواع السبعة فستكون كثيرة جدا ومربكة للدارس، لذلك سأكتفي بنوع واحد وسأختار أكثرها شيوعا وهو الخامسة بسابعتها الصغيرة أي دومينانت بالسابعة، أي Dominant seventh، ومن يشاء يستطيع اتباع نفس القاعدة على باقي التآلفات السباعية.

التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

قبل أن أنتقل للموضوع التالي وهو تصريف كورد الخامسة بسابعته، علي أن أعود لشرح فقرة كنت قد ذكرتها أعلاه.


علي أن أوضح أكثر حول هذه النقطة:
في الشكل التالي قمت ببناء تآلف الناقص بسابعته الناقصة على نوتة ري بدلا من نوتة دو:



في الشكل الأول A التآلف موجود في مكان واحد وهو سلم ري بيمول صغير، هذا السلم غير موجود "اليوم"، السبب هو أن هناك سلم معادل له وهو دو# الصغير. سلم ري بيمول الصغير يحوي ثمانية علامات تحويل من نوع بيمول، أي أن العلامة الأخيرة ستكون سي دوبل بيمول، بينما السلم المعادل له وهو سلم دو# الصغير الذي يحوي على أربع علامات رفع أو أربع دييزات. لذا فإن الكورد الذي في الشكل A موجود نظريا ولا يمكن أن نجده على أرض الواقع (إلا ما ندر وفي حالات خاصة جداً). لهذا فقد استبدلت الكورد في الشكل A بالكورد بالشكل B لأن هذا الكورد موجود، ورديفه حينما حولنا نوتة دو بيمول إلى سي بيكار أيضا موجود. الكورد الأول في الشكل B موجود في سلم مي بيمول صغير الذي يحوي على ستة بيمولات، والكورد الثاني في الشكل C موجود في سلم دو صغير الذي يحوي على ثلاثة بيمولات.


ملاحظة: من هنا سوف أبدأ بشرح قليلا من الهارموني، فمن لم تكن لديه خلفية بسيطة عن الهارموني سيصعب عليه فهم ما سأكتب، لذا اقتضى التنبيه.

وظائف كودر الخامسة بسابعته، الدومينانت بسابعته أو Dominant Seventh:

هذا التآلف السباعي هو الأكثر استخداما والأكثر انتشارا في الموسيقى.
سبب ذلك أن هناك جذبا وشدا قويين جدا بين هذا التآلف السباعي وبين تآلف الدرجة الأولى.
حينما يعزف هذا التآلف السباعي في وسط الموسيقى يخلق نوعا من القلق وعدم الاستقرار ويعطي الإيحاء بأنه يجب أن يتصرف لتآلف آخر، وهذا التآلف الآخر غالبا ما يكون تآلف الدرجة الأولى أو التونيك.

ما سبب هذا القلق وعدم الاستقرار في هذا التآلف؟

هذا التآلف والذي يقع على الدرجة الخامسة من سلمي الكبير "ماجير" والصغير "مينير" يتكون "غالبا وعادة" من تآلف كبير مضافا له سابعة صغيرة "بحسب بعدها عن جذر التآلف".

هذا هو التآلف في سلمي الكبير والصغير وقد اخترت سلم فا الكبير وفا الصغير:



في السلم الكبير يكون كورد الخامسة بسابعته دائما تآلف ثلاثي كبير وسابعة صغيرة.
في السلم الصغير عادة وغالبا ما ترفع ثالثة تآلف الخامسة والتي هي سابعة السلم نصف تون للأعلى، فيصبح التآلف أيضا كبير وسابعته صغيرة. في أحيان نادرة للغاية يستخدم هذا التآلف بدون رفع ثالثة هذا الكورد، وذلك في السلم الصغير.
يسمى تآلف الخامسة بسابعتها كورد الدومينانت بسابعته، ويرمز لها بالرقم خمسة اللاتيني وعلى يمينه الرقم 7 العربي، هكذا: V7. ويكتب الرقم سبعة العربي صغيرا وإلى الأعلى قليلا، مثلما سنجده في النماذج المرفقة.

ملاحظة: الارقام المستخدمة في الغرب هي أرقام عربية، والأرقام التي نستخدمها نحن العرب هي أرقام هندية.

لو حللنا هذا التآلف السباعي والذي هو "تآلف كبير بسابعة صغيرة" نلاحظ أن هناك نوعين من النتافر الذي يسبب عدم استقرار هذا التآلف.

التنافر الأول هو وجود سابعة الكورد والتي هي أصلا مسافة غير منتاغمة أو متنافرة، وحين الانقلابات تصبح المسافة ثانية ما يزيد تنافر هذه النوتة كما وجدنا في الشكل ما قبل الأخير.

التنافر الثاني وهو الأهم، وجود ما يدعى "تريتون" في تركيبة هذا التآلف.

ما هو التريتون؟

التريتون هو مسافة غير مستقرة، وتكون على شكلين: خامسة ناقصة أو رابعة زائدة. من الاسم نستطيع أن نتكهن بأن المسافة التي تفصل بين النوتتين هي ثلاثة تونات.
هذه المسافة غير المستقرة تحتاج لتصريف لتآلف آخر لكي يحس السامع بالاستقرار.

في تآلف الدومينانت بسابعته يوجد التريتون بين ثالثة التآلف وسابعته.
في الوضع الأساسي يكون التريتون على شكل خامسة ناقصة.
في الانقلاب الأول والثاني والثالث يكون التريتون على شكل رابعة زائدة.

التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي