عرفت الهوى ( تحليل لحنى ومقامى )

[الألآتى]

بسم الله نبدأ فى تحليل قصيدة ( عرفت الهوى )

كلمات : طاهر أبو فاشا

ألحان : رياض السنباطى

غناء : أم كلثوم

فى الواقع .. أن ما شدنى وشجعنى على تحليل هذا العمل .. أنى شخصياً أحبه .. منذ أن سمعته لأول مرة

اللحن يعتبر من أساليب السنباطى المحببة .. حيث يلجأ دائماً للموسيقى والغناء الفالت ( أدليب ) .. أى بدون إيقاع

وهو لم يستعمل الإيقاع فى هذا العمل إلا نادراً .. والإيقاع المستعمل هو المصمودى الكبير ( 8 / 4 )

إختار عمنا السنباطى مقام الحجاز كار ليكون هو المقام الرئيسى والمسيطر على اللحن

ونحن نعرف أن الحجاز عموماً هو مقام الخشوع والتبتل والإبتهالات

يبدأ العمل بأدليب موسيقى من الوتريات من نفس الحجاز كار

ولعلنا نسمع ونلاحظ أن السنباطى إستعمل جملة موسيقية سبق أن إستعملها فى أغنية ( عايز جواباتك )

وهو الجزء الموسيقى الذى يسبق الغناء مباشراً .. أى قبل أن تغنى أم كلثوم ( عرفت الهوى )

ولن نعجب إذا عرفنا أن لحن ( عايز جواباتك ) من ألحان السنباطى .. فلا مشكلة أن يستخدم نفس الجملة

فهو لم يقتبس أو يسطو على ألحان غيره .. هى ألحانه وهو حر فيها

تغنى أم كلثوم ( عرفت الهوى مذ عرفت هواك ) من الحجاز كار .. وتظل معه لنهاية المذهب

ونسمع موسيقى من مقام الراست لتغنى أم كلثوم ( أحبك حبين .. حب الهوى .. وحباً لأنك أهل لذاك )

إسمعوا معى الرد الموسيقى بعد أن تغنى ( أحبك حبين ) إن الرد يتغير عند الإعادة .. هل هذا مقصود ؟

طبعاً مقصود .. الهدف منه إبعاد الملل عن المستمع .. والتجديد فى الرد .. لأنه ببساطة شديدة .. السنباطى

ويعود للحجاز عند ( ولكن لك الحمد فى ذا وذاك )

وكعادتنا فى تحليل أعمال السنباطى .. لن نستطيع أن نلهث خلفه وخلف تحويلاته المتعددة .. والتى قد تبلغ أربع أو خمس تحويلات فى جملة لحنية واحدة

يكفى أن نشير إلى المقامات أو الأجناس التى إستعملها فى هذه التحويلات .. فنجد النهاوند والطرزنوين مع الراست والحجاز ..

إن السنباطى لا يستطيع أن يقف فى مكانه ولا يتحرك .. فهو صاحب أجمل الجمل اللحنية المتنوعة

نسمع لازمة موسيقية أخرى من الراست مرة أخرى

وتغنى أم كلثوم ( فأما الذى هو شوق النوى )

ويعود بنفس السيناريو للحجاز عند ( ولكن لك الحمد فى ذا وذاك ) وتنتهى الأغنية

ويبقى أن نذكر أن السنباطى إستعمل مقامان رئيسيان فقط هما الحجاز والراست .. مع بعض التحويلات القصيرة جداً

لكننا فى النهاية سمعنا وإستمتعنا بعمل من أعمال السنباطى الخالدة

أرجو أن أكون وُفقت فى هذا التحليل المتواضع

[منصور العجاتي]

شكرا جزيلا علي التحليل

تحليل السهل الممتنع

نلاحظ ان الوتريات في الدخول تريمولو و في اجزاء كبيرة من العمل
و هذا التريمولو ليس اقحاما بل لأداء وظيفة تعبيرية يقصدها السنباطي و فلسفته للعمل
و نلاحظ الوتريات مصاحبة مونودية طوال الوقت مع الغناء في تناغم شديد الجمال و الشرقية
و هذا تقريبا لم يعد موجود الأن

العمل جميل جدا و كله ادليب و لم نشعر بالملل مطلقا لغياب الايقاع و ان كان هناك نقر باص مصاحب للغناء
و كأنه يؤدي دور الة ايقاعية او دليل ارشادي لحركة الايقاع
انتهي العمل و بداخلنا رغبة للسماع مرة تانية و تالتة لجمال اللحن و بساطته و عمقه في الوقت نفسه

في انتظار المزيد من تحليلاتكم استاذ الالاتي

تحياتى و تقديرى

[دكتور ايهاب]

أستاذى الفاضل لا اجد من الكلمات ما يوفيك قدرك ايها المعلم الاول على هذا التحليل الرائع -كعادتك دائما- لهذا العمل المميز لعمنا الكبير الاستاذ رياض. حماك الله ومتعك بالصحة والعافية يا أستاذ التحليل.

[المهندس مصطفى]

كل الشكر لأستاذ التحليل الرائع، وهذه الأغنية مهما سمعتها طوال اليوم وتكررت، لن تمل منها أبداً، والأهم من ذلك تأخذك إلى رحاب لله عز وجل بكلماتها الرائعة ولحنها الرائع وصوت الست الذي لا يباريه صوت والموهب من العزيز البديع رب العالمين، رحم الله الجميع