الكمان العربي - تقاسيم و اعمال - الصفحة 3

**ridha26** · #21 14/01/2008, 19h25

إستخبار زيدان
(مدرسة المالوف)

الزيدان يقابله في المشرق مقام الحجاز
الإستخبار يقابله في المشرق التقسيم

جمعية العناصر الجزائرية

**السماعي** · #22 07/10/2008, 18h38

يا اخي ان مقام الحجاز يحتوي علي ربع الدرجه في الصعود يعني ري. مي بيمول.فا دياز.صول .لا.سي نصف بيمول.دو.ري
اما في النزول فتعود نعمة السي الى بيمول
اما م مقام الزيدان ففيه نغمة دو ديازاي يقابله في الموسيقى العربيه مقام الشاهنازوشكرا

**samirjenhani** · #23 06/01/2009, 23h35

الأخ أبو سالم تعليقا على ما قلته حول استخبار مقام المزموم على أنه جمل تكرر نفسها ، فأنت تعرف أن المقامات التو نسية ليست كالشرقية ، من حيث ابتكار جملا جديدة وغير مكررة فالمقامات التونية لما درسناها فهي مقيدة بخصوصيات وحركات صوتية تجبرك بان تلتزم بها والا فان المقام يفقد هنكه التونسي فعلى سبيل المثال فمقام المزموم معروف لدى الموسيقيين الدارسين أن له حركات خاصة مثل تحاشي بعض الدرجات الصوتية وابراز أخرى ليبرز هنك المقام والا سيصبحة المزموم شيئا آخر؟؟؟ وهذا ينطبق على كل المقامات التونسية . وشكرا.

أخوكم سمير الجنحاني أستاذ موسيقى . تونس

**أبو سالم** · #24 15/01/2009, 21h29

أنا أدرك هذا وأقر به ولكن يمكنك مقارنة الرصيد التونسي القديم والإنتاج التونسي الحديث لتتبين بسهولة أنه بالرغم من إعتماد هذه الخصوصيات فإنك تجد التنوع بارزا في الأعمال العتيقة أما اليوم فقد جنت التسجيلات الثابتة على هذا الجانب الإبداعي وصارت المحاكاة الشديدة من أسباب تحنيط هذه الموسيقى فتستمع إلى جملا مكررة باسرها في محير العراق والمزموم خاصة، ولعلك تفهم عن أية جمل أتحدث، فأكثر الموسيقيين صاروا يرددونها وكأن المحير عراق أو المزموم لا يقوم بدونها...

**almonsit** · #25 30/01/2009, 21h01

موسيقى كمان صوفية جد حزينة

**lassaad8** · #26 15/02/2009, 14h27

مساء الخير الأخواء الكرام أعضاء المنتدى، وددت أن أشارك في هذا الموضوع فيما يخصّ الطبوع التونسية، فأنا أتّفق تماما فيما ذهب إليه الأخ أبو سالم من مقاريات حول النغمات التونسية التي أصبحت مجرّد كليشيهات يؤديها الموسيقيون عند عملية الارتجال الآلي أو الغنائي، وهذا ليس عيبا في الطبوع والنغمات في حدّ ذاتها، بل أعتقد أنّه تقصير منّا في البحث بين ثنايا الدرجات والمسارات اللحنية للخروج من المألوف والانتقال إلى طور التجديد والإبتكار، وهذا موكول بالدرجة الأولى إلى الموسيقيين أنفسهم قبل أي أحد آخر.

الأسعد بن حميدة / تونس.