* : مصطفى الكرد (الكاتـب : محمد تميمي - آخر مشاركة : shokri - - الوقت: 20h30 - التاريخ: 18/06/2024)           »          ثريا حلمى- 26 سبتمبر 1923 - 9 أغسطس 1994 (الكاتـب : الباشا - آخر مشاركة : اسامة عبد الحميد - - الوقت: 17h21 - التاريخ: 18/06/2024)           »          تترات المسلسلات الإذاعية (الكاتـب : د.حسن - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 13h55 - التاريخ: 18/06/2024)           »          مشاركات وآراء وتسجيلات من قبل الأعضاء (حفلات أخرى في مصر) (الكاتـب : باسل زعرور - آخر مشاركة : Dr. Taha Mohammad - - الوقت: 08h20 - التاريخ: 18/06/2024)           »          ألحان زمان (الكاتـب : سماعي - آخر مشاركة : Dr. Taha Mohammad - - الوقت: 06h49 - التاريخ: 18/06/2024)           »          صور الفنان وديع الصافى (الكاتـب : د.حسن - آخر مشاركة : خليـل زيـدان - - الوقت: 03h31 - التاريخ: 18/06/2024)           »          داود العاني (الكاتـب : MAAAB1 - آخر مشاركة : نور عسكر - - الوقت: 22h37 - التاريخ: 17/06/2024)           »          اغاني ليبيه باصوات عربيه (الكاتـب : abuaseem - آخر مشاركة : محمود نديم فتحي - - الوقت: 21h34 - التاريخ: 17/06/2024)           »          فاطمة نوري (الكاتـب : غريب محمد - آخر مشاركة : abuaseem - - الوقت: 19h20 - التاريخ: 17/06/2024)           »          23 يوليو 1966 نادي ضباط الزمالك *الفجر الجديد*الأطلال* (الكاتـب : راضى - آخر مشاركة : Dr. Taha Mohammad - - الوقت: 13h27 - التاريخ: 17/06/2024)


العودة   منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل > أصحاب الريادة والأعلام > فريد الأطرش (19 أكتوبر 1910 - 26 ديسمبر 1974) > التوثيق الموسيقي والغنائي لأعمال فريد الأطرش

رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #21  
قديم 23/11/2010, 23h44
الصورة الرمزية جمال فياض
جمال فياض جمال فياض غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:425101
 
تاريخ التسجيل: mai 2009
الجنسية: لبنانيه
الإقامة: لبنان
المشاركات: 15
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

إسمحوا لي أن أضيف إسم الشاعر اللبناني الذي كتب هذه الأغنيه وهو الشاعر الراحل ميشال طعمه ، وهو كتب لفريد الأطرش أغنية فوق غصنك يا لامونه ، وأغنية لكتب ع وراق الشجر من فيلم زمان يا حب ، وأغنية على بالي من فيلم الحب الكبير ... والتحية لأمراء هذا المنتدى الرائع
أضواء على

لحن على الله تعود
ألحان : فريد الأطرش
كلمات : ميشال طعمه
غناء : وديع الصافي
تحليل : ياســر المالح

تبدو كلمات الأغنية من الكلام الدارج، صاغه الكاتب زجلاً بسيطاً، ولحنه فريد الأطرش في قالب الطقطوقة، وهو القالب الأكثر رواجاً في الغناء الشعبي، وموضوع الهجرة هو الذي استدعى الكلمات وقالب الطقطوقة في البيئة الريفية.
تبدأ الطقطوقة بمقدمة موسيقية من مقام راست، يبرز فيها دور البزق، وهو الآلة الشعبية القديمة المتطورة عن الطنبور. والمقدمة ذات إيقاع وتوزيع بين البزق والفرقة الموسيقية. ويتخلل ترديد الكورس للمذهب تصفيق المرددين على الإيقاع.
ومقام راست يستغرق المذهب والمقطع الأول. وتأتي اللازمة مدخلاً إلى المقطع الثاني على مقام حجاز، ويظهر الأكورديون ببعض اللمسات. ولعل الملحن أراد أن يستخدم آلة البزق الشرقية ثم آلة الأكرديون الشائعة في أمريكا اللاتينية ليوحي بالبيئتين.
ويأتي أداء وديع الصافي ملائماً للحالة واللحن في المقامين، وهو في المقطع الثاني الحجازي يستخدم الطبقة العالية في صوته للتعبير عن الألم.

[/QUOTE]
رد مع اقتباس
  #22  
قديم 05/12/2010, 01h57
الصورة الرمزية أبوإلياس
أبوإلياس أبوإلياس غير متصل  
مشرف منتدى فريد الأطرش
رقم العضوية:165965
 
تاريخ التسجيل: février 2008
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 2,065
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

الربيــع
لحن وغناء فريد الأطرش
كلمات مأمون الشناوى
مقام كورد
فيلم عفريتة هانم
1949

تحليل موسيقى: الدكتور.أسامة عفيفى
مدونة كلاسيكيات الموسيقى العربية


أغنية الربيع من أجمل ما قدم فريد الأطرش وأكثرها نجاحا وهى من أغنيات فريد الطويلة ، وبلغ من شعبيتها أنها أصبحت عند الجمهور علامة من علامات مقدم الربيع! وهى تذاع كل ربيع فعلا فى معظم الإذاعات العربية

اللحن والمقامات

بينما ساهم إيقاع المذهب الثلاثى "فالس" فى إضفاء الجو الرومانسى على لحن الربيع على مقام الكورد الرقيق ، أعد فريد للمستمع مفاجأة طربية قوية فى الكوبليه الأول بعد تسلسل منطقى من المقام الرئيسى "كورد" إلى "البباتى" إلى العجم ثم تحويل النغم فى مفاجأة تامة إلى مقام الصبا الحزين ، فمفتاح التحويل يجىء من حيث لا يتوقع السامع فقد دخل إليه من جنس نغمى غير معتاد وهو جنس "حجاز الكردان" الذى يقع أعلى مقام الصبا قبل أن يدخل فى أساس مقام الصبا ، ويرحل ذلك إلى جملة الختام "أنا وهو مافيش غيرنا" لتستقر الجملة على أساس المقام المشترك بين الصبا والكورد وهو درجة "الدوكاه" أو "رى" لبستطيع بعدها العودة مباشرة إلى لحن المذهب ، وكل ذلك فى إطار توقيعى غاية فى الطرب وفى تصاعد متأنى يجعل المستمع يطرب أكثر وأكثر كلما بدأت جملة جديدة
يلاحظ أنه رغم سيادة مقام الكورد على الموسيقى فإن الغناء سواء غناء فريد أو الكورس للمذهب على نفس تفاعيل الجملة يأتى على مقام البياتى الذى يفرق عن الكورد فى ربع درجة فقط فى كل السلم لكنه أقرب إلى الطرب والنغم الشعبى من الكورد

التقاسيم
كذلك يفعل فريد فى تقاسيم المقدمة على العود ، فبعد اللازمة الموسيقية الرومانسية من مقام الكورد يبدأ التقسيم على مقام البياتى وهو مقام تتعدد اشتقاقاته الشرقية بحيث تعطى العازف مجالا أوسع للارتجال فى مقامات متنوعة ويستطيع أن يصول ويجول بسهولة أكثر بين المقامات والعودة إلى الأساس بسرعة
من المتعارف عليه أن فن التقاسيم فن مرتجل أى وليد اللحظة من الفنان بدليل أن التقاسيم لا تكتب ولا تقرأ ولا تسجل ، لكن اختلف الحال مع فريد ، فكان يعيد تقاسيمه فى التمهيد لأغنية معينة فى كل مرة يؤدى فيها الأغنية ، بالتالى حفظ الجمهور التقاسيم وأصبحت تسمى باسم الأغنية ، فهناك تقاسيم الربيع ، وتقاسيم أول همسة وهكذا .. وهذه فى الواقع سابقة فى تاريخ التقاسيم الشرقية كسر بها فريد قاعدة الارتجال
عن المؤلف
يروى أن مؤلف الأغنية الشاعر مأمون الشناوى عرضها على أم كلثوم قبل فريد ولم تقبلها فكان ذلك من حظ فريد إذ أنها أصبحت من أشهر أغانيه!
يلاحظ أن الأغنية تحدثت عن فصول الفصول الأربعة بترتيب قدومها واقتران كل فصل بالحالة النفسية للشاعر، صورة بديعة حقا .. أين منها أغانى اليوم؟
ربما ليس صدفة أن أن تكون أكثر ألحان فريد نجاحا وهى "الربيع" ، "أول همسة" ، "حبيب العمر" و "بانادى عليك" من كلمات نفس المؤلف مأمون الشناوى

رد مع اقتباس
  #23  
قديم 20/01/2011, 13h58
الصورة الرمزية أبوإلياس
أبوإلياس أبوإلياس غير متصل  
مشرف منتدى فريد الأطرش
رقم العضوية:165965
 
تاريخ التسجيل: février 2008
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 2,065
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

تحليل أغنية يا ساعة بالوقت إجري
تلحين : الموسيقار فريد الأطرش
الأداء : نور الهدى
التحليل الموسيقي : الأستاذ أبوحسام / محمد الألآتي
إضغط هنا
رد مع اقتباس
  #24  
قديم 16/05/2011, 10h19
الصورة الرمزية أبوإلياس
أبوإلياس أبوإلياس غير متصل  
مشرف منتدى فريد الأطرش
رقم العضوية:165965
 
تاريخ التسجيل: février 2008
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 2,065
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

أنشودة بورسعيد
التحليل الموسيقي للأستاذة : هدى طعيمه
مدرس الموسيقى بكلية التربية الموسيقية
جامعة حلوان
مع الشكر والتقدير للأستاذ يونس زكي على رفع هذا الملف
إضغط هنا


رد مع اقتباس
  #25  
قديم 27/12/2011, 20h14
الصورة الرمزية abuaseem
abuaseem abuaseem غير متصل  
طاقـم الإشـراف
رقم العضوية:17090
 
تاريخ التسجيل: mars 2007
الجنسية: ليبية
الإقامة: انجلترا
المشاركات: 15,867
افتراضي رد: احتفال بذكرى وفاه الموسيقار رقم 37

برنامج اشعار على الاوتار يوم 26.12.2011
حلقة خاصة عن الذكرى 37 لوفاة فريد الاطرش
حول قصيدتي عش انت و اظنيتني بالهجر
قام بالتحليل الموسيقي الملحن اشرف السركي
الملفات المرفقة
نوع الملف: mp3 فريد الذكرى 37 - ابوعاصم.mp3‏ (13.03 ميجابايت, المشاهدات 122)
__________________
لو تؤمريني فوق نسمة انطير*** ونجيبلك حزمة نجوم تنير
تضوي طريق الحب للانسان***يا ليبيا و تزرع ترابك خير


أبوعاصم
رد مع اقتباس
  #26  
قديم 12/05/2012, 19h14
MAAAB1 MAAAB1 غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:16330
 
تاريخ التسجيل: février 2007
الجنسية: المانية
الإقامة: المانيا
المشاركات: 1,194
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس مشاهدة المشاركة
أنشودة بورسعيد


التحليل الموسيقي للأستاذة : هدى طعيمه
مدرس الموسيقى بكلية التربية الموسيقية
جامعة حلوان
مع الشكر والتقدير للأستاذ يونس زكي على رفع هذا الملف
إضغط هنا



مساء الورد

الأستاذ الفاضل أبو الياس

فيما يخص التحليل الموسيقي لأنشودة بورسعيد

فإنه مرفوع هنا على هذا الرابط


تحياتي لكم
رد مع اقتباس
  #27  
قديم 13/05/2012, 22h28
الصورة الرمزية أبوإلياس
أبوإلياس أبوإلياس غير متصل  
مشرف منتدى فريد الأطرش
رقم العضوية:165965
 
تاريخ التسجيل: février 2008
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 2,065
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة MAAAB1 مشاهدة المشاركة
مساء الورد

الأستاذ الفاضل أبو الياس

فيما يخص التحليل الموسيقي لأنشودة بورسعيد

فإنه مرفوع هنا على هذا الرابط


تحياتي لكم
شكرا للتنبيه حول أسبقيتك لرفع الملف للمنتدى ، ونورت القسم بإطلالتك يادكتور .
رد مع اقتباس
  #28  
قديم 04/10/2012, 17h19
الصورة الرمزية نهج الاغاني
نهج الاغاني نهج الاغاني غير متصل  
ضيف سماعي
رقم العضوية:484346
 
تاريخ التسجيل: décembre 2009
الجنسية: مغربية
الإقامة: النمسا
المشاركات: 3
افتراضي رد:رد على التحليل الموسيقي للحن الخلود

الرد على التحليل الموسيقي. يبدا المحلل كلامه بالاشارة الى ان اهم ما في العمل هو المقدمة الموسيقية مغفلا ان العمل كله هو بناء لحني متكامل سمح بتطوير اللحن لتحقيق هدف معين مرسوم سابقاً و فيه توازن دقيق بين دور المغني والموسيقى من جهة وبين اللحن ومضمون النص من جهة أخرى بما يسمح بإعداد المستمع وتهيئته لتحقيق ذلك الهدف المرسوم. و قد عبر الموسيقار فرد الاطرش عن ذالك بمنتهى العبقرية ثم حقق ختاما غنائيا وصل الذروة انطلاقا من غنائه "يا موج البحر انغامك...."و هنا يمكن القول انه حقق مجموعة من التوازنات التوازن بن الكلمة و اللحن التوازن بين مستوى المقدمة الموسيقية و اللحن المغنى و التوازن وخاصة في المقدمة بين ما هو غربي هارموني و ما هو شرقي اصيل و بذالك حقق المعادلة الصعبة كعادته دائما. ثانيا يقول "لانطوائها على محاولة " يعني ان العمل الموسيقي هو عبارة عن محاولة فسواء كانت ناجحة ام فاشلة فهي محاولة و قد نال شرف المحاولة متناسيا انها اعظم ما وصل اليه الفن العربي في الموسيقى البحتة حتى تلك اللحظة و انها عمل فريد من نوعه في المزج و بكل عبقرية بين ما هو هاموني غربي و ما هو شرقي في تناغم كبير دون الخروج عن السياق و دون ان يشعر المستمع بالانقالات و البقاء في الجو العام و هذا ما لم يحققه احد قبل ذالك لانها كانت في ما هو معروف معادلة صعبة يصعب انجازها. في تحليله الموسيقي لن أوريد تعليقات كثيرة الا ان هناك ملاحظتان هامتان هو تاكيده على ان فريد يستعمل دائما الخيار الاسهل في التلحين بمعني اخر ان خياله وفكره الموسيققين محدودان و انا لن اجادل كثير ساقلول لسيادة المحلل العبقري اعد تلحين القطعة و استخذم الخيارات الصعبة . الملاحظة التانية و هي نقطة هامة اغفلها و هي النداء بالجملة الموسيقة في العمل و الاهات في مقارنة رهيبة بين قدراته الصوتية و الات الموسيقية الى جانب التصاعد اللحني لابراز النداء و تزايد الشوق.
ثالثا قول المحلل ان فريد الاطرش لم يكرر ذالك و ان محمد عبد الوهاب اغزر منه في هذا المجال. اولا فريد قدم بعد ذالك عملا يعتبر اعظم من سابقه و هو المقدمة الموسيقية لنجوم الليل و قبل هذا العمل قدم حبيب العمر و اعملا هارمونية اخرى منها من كانت رقصات بشل متظور دا كهرمانة زمردة سوق العبيد و ما الى ذالك فلابد ان المحلل اما جاهل بهذه الاعمال او اغفلها. في المقارنة بينه و بين محمد عبد الوهاب في هذا المحور انا اسئل المحلل اين هذه الاعمال عند عبد الوهاب سواء كانت مقدمات اركسترالية بهذا الحجم و هذا الغنى الموسيقي او رقصات متطورة (عندما اقول رقصات متطورة فلا اقصد الرقصات التقليدية كعزيزة عند الاستاذ عبد الوهاب او توتة و ليلى و اعمال اخرى عند الاستاذ فريد الاطرش ولكن هذه رقصات كانت على منوال من اهتمو بالموسيقى المتطورة ابرز مثال على ذالك مثلا الرقصات الهنغارية للموسيقار براهمز). فمثلها هناك عمل واحد هو ليالي عاشق الروح و المقدمة الموسيقية لم ترد ابدا بهذا الغنا و شتان ما بينها و بين هذه الاعمال عند فريد الاطرش و للاشارة كانت مقدمة ليالي عاشق الروح في ايطار الرد على اعمال فريد الاطرش. يختم المحلل كلامه بالاشارة الى ان فريد قد نال شرف المحاولة و كانه يقول ان المسيكين فريد الأطرش قد قدم هذا العمل الضخم و ما هو الا محاولة يشكر عليها و هذه قمة الاستهزاء من غير معرفة بعمل اظن انه يصل الى مصاف البريلو عند موريس رافيل او الكارمينا بورانا عند كارل اروف.
رد مع اقتباس
  #29  
قديم 07/09/2013, 14h57
الصورة الرمزية أبوإلياس
أبوإلياس أبوإلياس غير متصل  
مشرف منتدى فريد الأطرش
رقم العضوية:165965
 
تاريخ التسجيل: février 2008
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 2,065
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

تحليل أوبريت ( بساط الريح )
كلمات : بيرم التونسي
ألحان وغناء : فريد الأطرش
التحليل الموسيقي : الأستاذ أبوحسام / محمد الألآتي
إضغط هنا
رد مع اقتباس
  #30  
قديم 07/09/2013, 17h01
الصورة الرمزية الألآتى
الألآتى الألآتى غير متصل  
المايسترو
رقم العضوية:1323
 
تاريخ التسجيل: avril 2006
الجنسية: مصرية
الإقامة: مصر
العمر: 69
المشاركات: 2,483
افتراضي رد: التحليل الموسيقي لأعمال فريد الأطرش

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة assad مشاهدة المشاركة
لست محللا موسيقيا ولكن لفتني في تحليل اغنية الربيع هذا ؟؟
وعندما يغني فريد ( مر الخريف بعده ) نلاحظ أنه يغني من إيقاع من خليط الفالس والمصمودي – والأذن الحساسة المرهفة تلحظ ذلك المزج الغريب الذي لم يطرقه ملحن من قبل ولايمكن أن نجزم أن اللحن قصد هذا المزج الايقاعي فيكون قد بلغ قمة العبقرية ، فإن هذا المزيج جاء عفويا ليكون معبرا صادقا عن أحاسيسه ومشاعره الرقيقة .

ومن المعلوم ان العفوية في الغناء تكون انية اي في حفلة واحدة وفي محاولة الوصول لتلك العفوية مرة اخرى نقع في دائرة المستحيل ؟؟
لماذا لم يعترف المحلل بالعقرية المطلقة لفريد والجا الامر الى العفوية ؟؟
حتى دارسي الموسيقى ومحلليها لا يريدون الاعتراف تفرد فريد في الغناء والموسيقى وندعي بمحاولة الانصاف لفريد؟؟
أخى العزيز

الإيقاع فى مقطع ( مر الخريف بعده ) .. إيقاع الفوكس تروت .. ثنائى الميزان

ولا وجود للفالس أو المصمودى ( صغير أو كبير )

أما إذا جمعنا الفالس مع المصمودى الصغير .. سنحصل على إيقاع سباعى الميزان

ويسمى دور هندى أو ضرب هندى .. أو إيقاع هندى ( سباعى الميزان )

وفريد الأطرش لم يستعمله فى هذا المقطع
__________________
مع تحياتى .. محمد الألآتى .. أبو حسام .


رد مع اقتباس
رد

Tags
تحليل موسيقي , فريد الأطرش , فريد الاطرش


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 3 ( الأعضاء 0 والزوار 3)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع إلى


جميع الأوقات بتوقيت GMT. الساعة الآن 20h53.


 
Powered by vBulletin - Copyright © 2000 - 2010, Jelsoft Enterprises Ltd