دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[سامى امين]

رجاءا شرح سلم الجاز وهل فية سلم للجاز او سلالم ذى السلام المجاورة

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سامى امين

رجاءا شرح سلم الجاز وهل فية سلم للجاز او سلالم ذى السلام المجاورة

الصبر يا صديقي
فيه سلالم كثيرة و ها نسميها طبع Mode
و الجاز له سلالم منها Bebop Major & Bebop minor
و فيه سلم البلوز
السلالم و modes عددهم آكثر من 20
و أنا ها أتكلم عن بعضها المرة القادمة.

[سامى امين]

الصراحة يا دكتور هشام شرح حضرتك فى الفيديو تتابع النابوليتان كان هايل والصورة ساعدتنى كثير قوى بجد بجد متشكر فوى

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سامى امين

الصراحة يا دكتور هشام شرح حضرتك فى الفيديو تتابع النابوليتان كان هايل والصورة ساعدتنى كثير قوى بجد بجد متشكر فوى

خالص تحياتي و تقديري

[Hisham Khala]

مدخل إلى
التتابع الهارموني
Harmonic Progression
التتابع اللحني
Sequence
التقليد اللحني
Imitation

موضوع اليوم شيق و هو مدخل إلى التتابع الهارموني
و سأبدأ بمثال فيه تتابع هارموني شيق و له هدف واضح و له أساسياته التى سوف أشرحها ببعض التفاصيل بإذن الله في المرة القادمة ... و مثال آخر هارمونياته سليمة و لكن يفتقد التشويق و الشعور بالتعبير عن موضوع واحد و لا يصل إلى هدف محدد (و لكن له أهميته فالموسيقى أنماط و أساليب).

(برجاء الاطلاع على النوتة المرفقة و سماع الملف الصوتي قبل التكملة)

بعد ذلك نتكلم عن التتابع اللحني Melodic Sequence و هو عبارة عن تشكيل Pattern من النغمات المتتالية يتكرر بنمط معين يتشابه فى الأزمان و فى الأبعاد بين نغماته و فى الإتجاه من حيث الصعود و الهبوط ...
مثال بالكلام:
مازورة 1 فيها 4 نوار كالآتي: دو - رى - مى - دو
مازورة 2 فيها 4 نوار كالآتي: رى - مى - فا -رى
سنلاحظ الآتي:
هناك اتحاد فى الأزمان بين المازورتين
المسافات بين النغمات الثلاثة الأولى بمقدار بعد ثانى تصاعدي ثم بين النغمة 3 & 4 بعد ثالث هابط و تكررذلك فى المازورة الثانية و الاختلاف ان مازورة 2 بدأت من نغمة رى
نصعب الموضوع شوية: ليس بالضروري أن يكون التتابع فى مازورتين بل ممكن جداً أن يكون هناك عدة تتابعات داخل المازورة الواحدة.
(برجاء الإطلاع على النوتة الثانية)
هناك 3 أنواع من التتابع:
تتابع نغمي Tonal Sequence و هنا تكون النغمات المتتابعة من داخل السلم الخاص باللحن و بالتالي تكون الأبعاد متساوية من حيث الكمية و لكن مختلفة من حيث النوعية. يعنى أيه؟
مثال:
دو - رى - مى - دو (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
رى - مى - فا - رى (2 كبيرة صاعدة - 2 صغيرة صاعدة - 3 صغيرة هابطة)
النغمات المتتابعة تتحد فى الإتجاه من حيث الصعود و الهبوط.
الأبعاد بين النغمات لها نفس الأرقام و لكن تختلف فى نوعيتها سواء كبيرة - صغيرة - تامة - ناقصة - زائدة. (راجع موضوع الأبعاد)

تتابع حقيقي Real Sequence
هنا يكون الشكل (الأزمان) و الأبعاد متساوية و تكون الأبعاد متساوية فى الكم و النوعية و الإتجاه
مثال:
دو - رى - مى - دو (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
رى - مى - فا# - رى (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
و يلاحظ أن السلم أختلف بجود نغمة خارجة (فا#)

تتابع مطور Modified Sequence
الأزمان متساوية و الإتجاه واحد و لكن قد يختلف بعد أو أكثر من حيث الكم
مثال:
دو - رى - مى - دو (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
رى - فا - صول - مى (3 صغيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 صغيرة هابطة)

التقليد Imitation
يتشابه مع التتابع و لكن الأختلاف الجوهري أنه يعزف بواسطة آلة أخرى (كمان 1 & كمان 2 أو شيللو ...) أو صوت آخر (مثلا سوبرانو و ألتو ...) و لكن ليس تكرارا للحن بل كأنه تتابع
مثال (برجاء الإطلاع على نوتة دوبل كونشرتو للموسيقار باخ و سماع الملف الصوتي)
سنجد أن اللحن الأساسي تعزفه كمان 2 فى المازورة 1 & 2 ... ثم تقلد اللحن الأساسي كمان 1 و ليس تكرارا للحن الذى عازفته كمان 2

و ستجد أن هناك ال 3 أنواع من التتابع

خالص تقديري و أعزازي

[Hisham Khala]

[/COLOR][/CENTER][/B][/SIZE]


أستكمالا لما سبق نتحدث عن كيفية عمل تتابعات هارمونية و لحنية شيقة تجذب المستمع و تثير أنتباهه.
و نأخذ مثال من أعمال فيفالدى (كونشرتو جروسو)
و قد أستخدم القاعدة التالية:
الباص يهبط درجة خامسة و يصعد درجة رابعة
هبوط الدرجة الخامسة أما أن تكون خامسة تامة أو خامسة ناقصة.
صعود الدرجة الرابعة أما أن تكون رابعة تامة أو رابعة زائدة.

يمكن استعمال أنقلابات التآلف و يتم حساب الخامسات و الرابعات على أساس جذر التآلف

مثال: تآلف "لا" ماجير فى أنقلابه الأول تكون نغمة الباص "دو#" و لكن نعتبر أن الباص كأنه نغمة "لا" و يتم حساب الأبعاد على أساس نغمة "لا" (جذر التآلف).

القفلة لها قواعد أخرى نتكلم عنها فيما بعد و لكن القفلة التامة يكون فيها الأنتقال من تآلف الدرجة الخامسة إلى تآلف الدرجة الأولى.

فيفالدى عمل عدة تتابعات فى اللحن الميلودى (الفيولينة الأولى) و ركب عليها الباص (الشيلو) باستخدام القاعدة هبوط خامسة ثم صعود رابعة و هكذا ...

باتشالبل Pachelbel Canon in D مثال جيد لقاعدة الخامسات و الرابعات

https://www.youtube.com/watch?v=NlprozGcs80

أستمع إلى الباص جيدا ثم أستمع إلى الميلودى ستجد أنه سيكوانس (تتابع) ثم يقوم بتطوير اللحن الأساسي لعرضه بأكثر من طريقة مع المحافظة على تتابع الباص.

[Hisham Khala]

Simple score for Canon in D Pachelbel
نوتة مبسطة: كانون فى سلم رى كبير

[Hisham Khala]

أنواع التآلفات (الجزء 1)
Types of Chords Part 1

برجاء مراجعة الأبعاد بين النغمات خاصة البعد الثالث الكبير و الثالث الصغير - البعد الخامس التام و الخامس الناقص و الخامس الزائد.

التآلف الكبير Major Chord : البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث كبير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس تام.

التآلف الصغير minor chord: البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث صغير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس تام.

التآلف الناقص Diminished chord : البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث صغير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس ناقص.

التآلف الزائد Augmented Chord : البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث كبير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس زائد.

التآلف المعلق 2 - Suspended 2 : تأليف كبير أو صغير (لا فرق) تستبدل النغمة الوسطى للتآلف بالنغمة رقم 2
مثال دو معلق 2: دو - رى - صول ... تم استبدال نغمة مي بنغمة رى

التآلف المعلق 4 - Suspended 4 : تأليف كبير أو صغير (لا فرق) تستبدل النغمة الوسطى للتآلف بالنغمة رقم 4
مثال دو معلق 4: دو - فا - صول ... تم استبدال نغمة مي بنغمة فا.

[سامى امين]

ما تتأخرش علينا يا دكتور يا ريت نقصر المسافة بين الدروس شكرا لحضرتك:emr

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سامى امين

ما تتأخرش علينا يا دكتور يا ريت نقصر المسافة بين الدروس شكرا لحضرتك:emr

اهلا بك أستاذ سامي.
أنا بأكتب لو وجدت أحد يتابعني. أما إذا لم أجد متابعة فأنني أتوقف.