مدام تحب بتنكر ليه

[أسامة المهدي]

شكرا لكل الأساتذة الجُمال جدا على شرحهم ومعلوماتهم وتعليقاتهم ، فالأغنية عبقرية ، وفي كل مرة استمع إليها أحس أنها المرة الأولى التي أسمعها فيها ، نفس المتعة و نفس الدهشة.
وقد لاحظت في الأغنية أنها تحتوي على تعدد في الأصوات الموسيقية (ولا أعرف الاسم الموسيقي لهذا التعدد أهو هارموني أم كونترابونط) ، وأرجو من الأساتذة المتخصصين إفادتنا في هذا الشأن تأكيدا أو نفيا

- الثانية 0:37 خلف غناء كلمة "ليه" الثانية في أول مرة لغناء "مدام تحب بتنكر ليه"
- الثانية 0:52 مع اللازمة التي بعد "ده اللي يحب يبان في عنيه الأولى ، وهذه تتكرر في كل مرة طول الأغنية
- الثانية 2:08 خلف غناء "إن غبت يوم .. يوم تسأل عني" فالموسيقي لا تطابق تماما ما تغنيه "الست" ولا هي لازمة تملأ فراغا
- الثانية 5:27 خلف غناء كلمة حرف الألف الممدود في كلمة تسلاني في "هوه أنت تقدر .. تقدر تسلاني"
- الثانية 5:50 خلف جملة "واللي يحب يبن في عينية" وتكرارها فب آخر الأغنية

وشكرا للجميع

[الألآتى]

أحييك أستاذ أسامة على اذنك الحساسة ..

ولكن ياصديقى .. للأسف الأغنية ليست موزعة على الإطلاق كحال جميع أغانى أم كلثوم ..

وليس بها أى شكل من أشكال الهارمونى أو الكونتربوينت .. ماسمعته ياأخى هو من قبيل الإجتهاد الشخصى للعازفين ..

فكما كانت أم كلثوم عبقرية فى الغناء .. فعازفوا فرقتها كانوا أيضاً عباقرة فى العزف والإرتجال ..

شكراً على مداخلتك ..

[صالح الحرباوي]

سلام و احترام،

إلى عشاق هذه الرائعة لكوكب الشرق، أدعوكم لسماعها بصوت الموسيقار العبقري محمد القصبجي في جلسة خاصة

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=6496#post6496

فسوف تجدون لها نكهة خاصة و مختلفة عن أداء أم كلثوم الرائع و المتفرّد.... و هناك شئ شد سمعي عندما كان أحد الحاضرين يرافق أحيانا العازفين بالتصفير. و نسمعه جليّا في الدقيقة 7:02 و 8:47 و ستلاحظون انسجامه التامّ مع اللحن و العازفين و غياب أي نوع من النشاز. جميل جدا..جدا..جدا

تحياتي الخالصة

[أسامة المهدي]

شكرا للأستاذ الكبير فـنا "أبي حسام" على الإفادة ، فإن الفرقة الموسيقية مع "الست" ليست كأي فرقة ، لأن أم كلثوم كانت كثيرا ما ترتجل ، فلابد أن تكون الفرقة على نفس المستوى كي تصاحب غير المتفق عليه ، لابد أن يكونوا جميعا "مضبوطين" على نفس الموجة الإبداعية التلقائية ، وهي حالة لم نعد – من أسف- نسمعها الآن.
ولكني أستاذي أميل ألا أستبعد أنه يمكن لعبقرية مثل القصبجي أن يكتب وأن يقصد لمثل هذه النغمات المصاحبة للحن الأصلي ، خاصة وأن بعضها يتكرر حرفيا في كل مرة. وعلى أيه حال ربما يكون هذا موضوع آخر (وأقصد التوزيع في موسيقانا الشرقية وعند الأوائل) يستحق أضواء أكثر في مكان آخر من المنتدى.
ومرة ثانية لكم أستاذي جزيل الشكر

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ص الحرباوي

سلام و احترام،

إلى عشاق هذه الرائعة لكوكب الشرق، أدعوكم لسماعها بصوت الموسيقار العبقري محمد القصبجي في جلسة خاصة

الشكر واجب لأخى العزيز الباشمهندس صالح .. هى فعلاً جلسة رائعة أبدع فيها القصبجى ..

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أسامة المهدي

شكرا للأستاذ الكبير فـنا "أبي حسام" على الإفادة ، فإن الفرقة الموسيقية مع "الست" ليست كأي فرقة ، لأن أم كلثوم كانت كثيرا ما ترتجل ، فلابد أن تكون الفرقة على نفس المستوى كي تصاحب غير المتفق عليه ، لابد أن يكونوا جميعا "مضبوطين" على نفس الموجة الإبداعية التلقائية ، وهي حالة لم نعد – من أسف- نسمعها الآن.
ولكني أستاذي أميل ألا أستبعد أنه يمكن لعبقرية مثل القصبجي أن يكتب وأن يقصد لمثل هذه النغمات المصاحبة للحن الأصلي ، خاصة وأن بعضها يتكرر حرفيا في كل مرة. وعلى أيه حال ربما يكون هذا موضوع آخر (وأقصد التوزيع في موسيقانا الشرقية وعند الأوائل) يستحق أضواء أكثر في مكان آخر من المنتدى.
ومرة ثانية لكم أستاذي جزيل الشكر

أخى أسامة ..

السر فى تكرار نفس النغمات المصاحبة فى كل مرة .. ليس لأن الملحن كتب هذه المصاحبات أثناء تلحين العمل .. ولكن لكثرة التغييرات التى تحدث أثناء البروفات .. وإضافة وحذف وتغيير بعض الجمل التلحينية والموسيقية .. ومن ثم ثبات هذه التغييرات وحقظ الفرقة لها .. فتصبح هذه التغييرات جزء لا يتجزأ من نسيج الأغنية .. ولكنه ليس توزيعاً هارمونياً بالمعنى المعروف .. ولا تتم كتابته .. بدليل عدم وجود نوتة أمام العازفين فى الحفلات .. وهذه الخاصية تنفرد بها فرقة أم كلثوم وحدها ..

[ahmed r]

جااااااااااااااامده جدا