* : الموشحات والقدود (الكاتـب : سماعي - آخر مشاركة : جواد كاظم سعيد - - الوقت: 09h02 - التاريخ: 21/10/2021)           »          سعاد محمد (الكاتـب : سماعي - آخر مشاركة : غريب محمد - - الوقت: 22h44 - التاريخ: 20/10/2021)           »          مساهمات اختيارية من الأعضاء لسماعي لعام 2022 (الكاتـب : سماعي 2 - آخر مشاركة : خليـل زيـدان - - الوقت: 22h27 - التاريخ: 20/10/2021)           »          اللقاءات الإذاعية والحوارات مع محمد عبدالوهاب (الكاتـب : aliyamout - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 20h30 - التاريخ: 20/10/2021)           »          فتحيه أحمد (الكاتـب : Talab - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 19h45 - التاريخ: 20/10/2021)           »          نجاة علي (الكاتـب : Talab - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 19h27 - التاريخ: 20/10/2021)           »          عبدالحليم حافظ (الكاتـب : سماعي - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 19h14 - التاريخ: 20/10/2021)           »          سعاد حسني (الكاتـب : سامية - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 19h03 - التاريخ: 20/10/2021)           »          اسماعيل ياسين ملك المونولوج (الكاتـب : سيادة الرئيس - آخر مشاركة : حازم فودة - - الوقت: 18h55 - التاريخ: 20/10/2021)           »          طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى (الكاتـب : عادل صموئيل - آخر مشاركة : تامرتامر - - الوقت: 16h50 - التاريخ: 20/10/2021)


العودة   منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل > قاعة الموسيقى الآلاتية > موسيقى الشرق

موسيقى الشرق ذات الطابع الكلاسيكي

رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #61  
قديم 11/12/2012, 14h03
الصورة الرمزية ftahwaz
ftahwaz ftahwaz غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:26106
 
تاريخ التسجيل: avril 2007
الجنسية: إيرانية (أهوازية)
الإقامة: ايران
المشاركات: 338
افتراضي مقام شور - للصوت الرجالی - تابع

... . ... . ...
حسینی - درآمد + چهار مضراب

حسینی
کرشمه ی حسینی
ضربی حسینی

... . ... . ...

یتبع ...
الملفات المرفقة
نوع الملف: mp3 11. Hoseyni - D +Chahar Mezrab.mp3‏ (368.2 كيلوبايت, المشاهدات 18)
نوع الملف: mp3 12. Hoseyni.mp3‏ (203.8 كيلوبايت, المشاهدات 11)
نوع الملف: mp3 13. Kereshmeye Hoseyni.mp3‏ (241.4 كيلوبايت, المشاهدات 14)
نوع الملف: mp3 14. Zarbi Hoseyni.mp3‏ (278.2 كيلوبايت, المشاهدات 14)
رد مع اقتباس
  #62  
قديم 11/12/2012, 14h07
الصورة الرمزية ftahwaz
ftahwaz ftahwaz غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:26106
 
تاريخ التسجيل: avril 2007
الجنسية: إيرانية (أهوازية)
الإقامة: ايران
المشاركات: 338
افتراضي مقام شور - للصوت الرجالی - تابع

... . ... . ...
بزرگ

خارا + فرود
مـــلّانازی
گریلی

... . ... . ...

تمّت
الملفات المرفقة
نوع الملف: mp3 15. Bozorg.mp3‏ (277.9 كيلوبايت, المشاهدات 15)
نوع الملف: mp3 16. Khara + Foroud.mp3‏ (786.6 كيلوبايت, المشاهدات 17)
نوع الملف: mp3 17. Molla Nazi.mp3‏ (409.5 كيلوبايت, المشاهدات 12)
نوع الملف: mp3 18. Gereyli.mp3‏ (2.08 ميجابايت, المشاهدات 17)
رد مع اقتباس
  #63  
قديم 03/04/2013, 11h59
الصورة الرمزية ftahwaz
ftahwaz ftahwaz غير متصل  
مواطن من سماعي
رقم العضوية:26106
 
تاريخ التسجيل: avril 2007
الجنسية: إيرانية (أهوازية)
الإقامة: ايران
المشاركات: 338
افتراضي السر الذهبي؛ تردد الأصوات في العزف

"السر الذهبي 1"
لقد فاتني ذکر سر صغير و لکن هام جداً في عزف الموسيقي الإيرانية
الآن ذکرت أني لم أقله لکم مع الأسف

التمهيد :
عندما دخلت آلة البيانو في الموسيقي الإيرانية کان العازفون الإيرانيون يضبطون أوتار الآلات الموسيقة علي تردد أقل بمقدار فاصلة کاملة. علي سبيل المثال عندما يضغط علي لاحظ النوتة " لا " للبيانو، نسمع صوتاً بتردد 440 هرتزاً و عندما ترن النوتة " لا " في الآلات الموسيقية الإيرانية کالسنتور أو التار أو السيتار نسمع صوتاً بتردد 415 هرتزاً أي صوت النوتة " صول " للبيانو. کتب أساتذة الموسيقي الإيرانية نوتاتهم علي هذا النحو أي النوتة " لا " ترددها 415 هرتزاً.

أهمية آلة الکمان :
هذه الآلة ليست لها فرت fret أو ما نسميه بـ "پرده = par.de" في الفارسية. فبالقوة تستطيع أن تصدر جميع الترددات بين الفواصل و تستطيع قول جوهر الموسيقي الشرقية.
کذلک يستطيع العازف أن يقول مشاعره و جوهر موسيقاه بواسطة التقنينات العديدة الموجودة في کيفية حرکة الأصابع و الأرشة. بعض هذه التقنينات حصرية لموسيقي خاصة و لا مثيل لها في الموسيقي الغربية و لذا لا توجد علامات خاصة لهذه التقنينات في نوتات الموسيقي الغربية.
آلة العود آلة ضعيفة لقول الموسيقي الإيرانية جيداً و أيضاً لا يتبرع الإيرانيون في عزفها کثيراً و لا يوجد لها عازفون خبراء کثيرون.

السر الذهبي في عزف الموسيقي الإيرانية هو ضبط أوتار الکمان علي تردد 415 ؛ علي تردد أقل بمقدار فاصلة کاملة
يعني : مي-لا-ري-صول (الإيرانية) => ري-صول-دو-فا (المعيار)
يعني : مي-لا-مي-لا (الإيرانية) => ري-صول-ري-صول (المعيار)

فعندما تقرأ نوتة من "الموسيقي الإيرانية الأصيلة" يجب أن تضبط أوتار کمانک علي النحو المذکور و ثم تعزف؛
لا تنس إن اسم النوتة يبقي کما هو و إصبعک علي جريف (گريف) الکمان سيبقي في مکانه. علي سبيل المثال. الأصبع الثالث علي الوتر الثاني "لا" يصدر صوت "ري". لا تخالط بين التردد المعيار و التردد الإيراني. ستتعود أذنک علي التردد بسرعة. فقط إعزف ورقة النوتة و کأنک تعزف نوتة عادية.

تنبيه :
إن موسيقي البوب و الروک و الجاز الإيرانية، موسيقي مختلفة عن الموسيقي الإيرانية الأصيلة أو ما نسميه بـ "سنّتي sonnati" فلذا لا يجب تغيير ضبط الأوتار عن التردد المعيار في العالم لعزف تلک الأنواع. لا = 440 هرتزاً

في هذا الموضوع، إني أتکلم عن الموسيقي الإيرانية الأصیلة. فلذا کل النوتات الموجودة مکتوبة لتردد 415 هرتزاً.

------------
ضبط الأوتار للنوتات المرفوعة في الصفحة الأولي
لـ "دشتي" و "افشاري" و "أبوعطا" (چپ کوک = أيسر الضبط) : مي-لا-مي-لا ( أي ري-صول-ري-صول المعيار)
لا تنس إن مکان الأصابغ يتغير في هذا الضبط :
الوتر الرابع ::: لا تحتاج إليه مؤقتاً
الوتر الثالث ::: مفتوحة اليد => مي
الإصبع الأول => فا سُري (في مکان بين "ري دييز" و "مي" المعيار)
الإصبع الثاني => صول (في مکان "مي" المعيار)
الإصبع الثالث => لا (في مکان "صول" المعيار - هذا الإصبع يساوي مفتوحة اليد عي الوتر الثاني)
الإصبع الرابع => قد لا تحتاج إليه کثيراً ولکنه سي (في مکان "لا" المعيار)
الوتر الثاني ::: کالمعيار
الوتر الأول ::: کالمعيار
----------
لا أدري هل إستطعت نقل مقصود الکلام أو لا؛ يصعب عليّ تعليم هذه المعلومات في غير حضورکم.
هذا هو السر الذهبي في العزف علي الکمان في الموسيقي الإيرانية
أما هناک سرّ آخر الذي قال لي أستاذي أنه سمع من أستاذه "علي تجويدي" بأنّه "جوهر الموسيقي الإيرانية" و بدون معرفة هذه الکيفية في العزف لا تستطيع عزف الموسيقي الإيرانية کما هي. السر الجوهري مختفي في "التکية" الذي سأتکلم عنه في لاحقاً.

التعديل الأخير تم بواسطة : ftahwaz بتاريخ 03/04/2013 الساعة 14h03
رد مع اقتباس
  #64  
قديم 03/04/2013, 22h24
nourham nourham غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:681059
 
تاريخ التسجيل: février 2013
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 6
افتراضي رد: الموسوعة الشاملة للموسيقي المقامية الإيرانية

سيدي المحترم لا استطيع انا اعبر لكم عن سروري بموضوعكم الشيق والمفيد لانه حتى الان ورغم بحثي الدائب والمستمر في الشبكة لم استطيع العثور على معلومات مهمة حول الموسيقى الفارسية رغم انها اول الروافد الخارجية التي اغنت واثرت في الموسيقى في الحضارة الاسلامية ولا ادل على ذلك من ان اغلب اسماء المقامات هي اسماء فارسية لا يستطيع ان يجحدها جاحد كما ان احد دساتين العود قديما كان يدعى وسطى الفرس ولا يخفى على حضرتكم ان الموسيقى العربية الاسلامية قد تاثرت بمدرستين مهمتين المدرسة اليونانية عن طريق الروم البزنطيين والمدرسة الفارسية فاما الموسيقى اليونانية فقد علمنا كل شئ عن تاثيرها في الموسيقى العربية الاسلامية عن طريق ابحاث العالم الكبير الكندي الذي حلل ابعاد السلم الفيثاغوري تحليلا رياضيا وتاثيره في الموسيقى العربية الاسلامية لكن لسوء الحظ لم تصلنا اي معلومات عن ابعاد السلم الموسيقي الفارسي وابعاده الرياضية خصوصا انه كان يحتوي على ابعاد لا توجد في السلم الفيثاغوري لذلك اخي العزيز لي رجاء خاص ارجو ان يحظى بالقبول لديكم وهو ان تسعفنا باي معلومات تقنية وفنية عن السلم الفارسي وابعاده الرياضية وكذلك التحليل الفني والرياضي لابعاد المقامات الفارسية واوقات عزفها باختصار كل ما يمكن من المعلومات عنها وكذلك الايقاعات الفارسية ارجو سيدي الكريم ان يحظى طلبي هذا باهتمامكم لانني اقوم ببحث حول وضع نظرية موسيقية اسلامية شاملة وجزاكم الله خيرا اخوكم نورالدين حميدي من المغرب .
رد مع اقتباس
  #65  
قديم 12/08/2021, 13h47
hajar el maya hajar el maya غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:656540
 
تاريخ التسجيل: septembre 2012
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 28
افتراضي رد: الموسوعة الشاملة للموسیقی المقامیة الإیرانیة

شكرا جزيلا على هذا المجهود القيم والرائع في تعريف المقامات الموسيقية الفارسية
جزاك الله خير الجزاء
رد مع اقتباس
  #66  
قديم 12/08/2021, 14h16
hajar el maya hajar el maya غير متصل  
عضو سماعي
رقم العضوية:656540
 
تاريخ التسجيل: septembre 2012
الجنسية: مغربية
الإقامة: المغرب
المشاركات: 28
افتراضي رد: مقام بیات ترک

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ftahwaz مشاهدة المشاركة
مقام بیات ترک


للصوت النسائي (چپ کوک : Down Pitch)
علي طريقة الأستاذ أبوالحسن صبا
العزف علي الکمان - الأستاذ رحمة الله بديعي


الذی یتشکل مما یلی :


چهارمضراب
آواز (درآمد اوّل)
آواز (درآمد دوّم)
کرشمه (درآمد سوّم)
جامه دران
کرشمه ی جامه دران
فیلی
{ الفروع الأخری فی التابع ... }

الضبط الصحيح لمقام بیات ترک هو "مي ، لا ، مي ، لا " بدلاً من " مي ، لا ، ري ، صول " و هذا يجعل العزف أسهل.
إليکم الأمثلة الصوتية و نظراً لعدم رغبة الزائرین فی قراءة النوتات توقّفت عن رفع المزید من النوتات لأن تهیئتها یأخذ منّی وقتاً کثیراً جدّاً ... ولکن إذا طلبها الإخوة أعملها إن شاء الله


يتبع ...


بارك الله فيك على مجهودك العظيم في التعريف بالموسيقى الفارسية

لو سمحت نريد رفع نوتات بقية المقامات وجزاك الله كل خير
رد مع اقتباس
رد


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع إلى


جميع الأوقات بتوقيت GMT. الساعة الآن 15h45.


 
Powered by vBulletin - Copyright © 2000 - 2010, Jelsoft Enterprises Ltd