شكرا يا أسناذ محمد تميمي. عندك طبعاً كل الحق في خطأ الإسم. ميخائيل رومان الذي شغل بالي حين الكتابة هو الأديب والمسرحي الشهير. أعتذر عن الخطأ.
شكراً أيضاً على الرأي القيم المتخصص، وعن المعلومات التي قدمتها.
وبالطبع، لكل جميل ما هو أجمل منه، ولكل مبدع من يتفوق عليه، ولو بعد حين.
ولكني لست في مقام أو موقع يؤهلني للحكم على المبدعين وترتيبهم رأسياً أو أفقياً. وأترك هذا لمن يقدرون عليه أويقدّرونه.
لكنك؛ للأمانة، لفت نظري إلى مسألة التطريب والتكنيك، وكيف يمكن أن يؤثرا على العمل سلباً أو ايجاباً.
شكراً لك جداً يا أستاذ تميمي. وأتمنى أن تستمر في مدّنا بالمعلومات والتعليقات من مثل هذا. وبالمناسبة، سأرفع ملفات صفوان بهلوان (أتمنى أن يكون الإسم صحيحاً) التي اشنرك بها في المهرجان قريباً جداً، وأتمنى أن تشارك برأيك في أدائه لأغنيات محمد عبد الوهاب.
أما عن أثر الحفلات الحيّة في نتيجة العمل فقد سمعت من فنان صديق أن التوفيق يلعب دوراً هاماً في هذا، وكذا الجمهور. وقال لي بالحرف الواحد: "أنا بابقى طالع ع المسرح زي لعيب الكورة اللي هيشوط بنالتي في أخر دقيقة. وفي مرات قليلة والحمد لله الكورة طلعت مني أوت، رغم إني كنت لاعبها كويس بالظبط زي كل مرة".
وعن مهندسي الصوت والإضاءة، ومصممي القاعات والعوازل الصوتية، فحدث ولا حرج.
بمصاحبة فرقة عبد الحليم نويرة للموسيقى العربية قيادة : صلاح غباشى
01 - مرمر زماني (الشيخ إمام عيسى). 02 - قصائد شعرية (آدم فتحي). 03 - شوف الزهور. 04 - أهل الهوى. 05 - المقامات محفوظة (إلى روح الشيخ زكريا أحمد).
أرفع لكم نسختين من الورد جميل. الأولى غير معالجة وكما أداها لطفي بو شناق الذي توقف في المنتصف برهة بسيطة بسبب هروب النص الكلامي منه، وتلك النسخة لمن يحبون الاستماع للحفلات الحية كما هي وبكل ما فيها. النسخة الثانية معالجة وقمت فيها بحذف ثوان التوقف، وهذه لمن يحبون استمرارية الغناء دون أي حدث يقطع الاستماع.
رد: مهرجان ومؤتمر الموسيقى العربية الخامس عشر
العرض العادي
