رق الحبيب

**الألآتى** · #1 16/04/2009, 17h44

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( رق الحبيب ) ..

بغض النظر عن الظروف التى أدت لظهور هذا المنولوج .. يكفى أن نقول أنها أخر تعاون بين أم كلثوم والقصبجى .. ولقد وضع فيها القصبجى عصارة فكره الموسيقى .. وقدم لنا تحفة لحنية متميزة ..

الأغنية من مقام النهاوند ..

يبدأ القصبجى المقدمة الموسيقية بمقطع صغير مع إيقاع الواحدة .. ثم أدليب حر قصير أيضاً .. ثم مقطع يشبه إيقاع السامبا .. ولكنه خماسى الميزان .. ثم عودة للأدليب من جديد .. تمهيداً لتتسلم أم كلثوم و .. تغنى .

المقدمة الموسيقية فيها كلام كتير ..

فمثلاً .. نجد القصبجى لجأ إلى إستعمال طريقة الكروماتيك ( السلم الملون ) فى الأدليب .. كما أن إختياره للميزان الخماسى .. يعتبر تجديداً غير مسبوق .. برغم قصر المقدمة ..

تغنى أم كلثوم .. رق الحبيب وواعدنى .. أنظروا لكلمة ( الحبيــــــــــــــــــــــــــب ) .. طويلة .. ليه .. للتعبير عن طول الإنتظار .. إنتظار عطف الحبيب ورضاه .. إرتكزت الكلمة اللحنية على درجة واحدة هى درجة ( الصول ) ..

ثم ( وواعدنى ) .. إسمعوا التريللات فى صوتها .. إهتزاز الصوت .. فرحة اللقاء المرتقب .. تجدوا هذا الإهتزاز أيضاً فى جملة ( غايب عنى ) وبالتحديد فى كلمة ( عنى ) .. هنا يلمس نغمة المى ( بيكار ) بدلاً من ( المى بيمول ) .. وترد الفرقة بداية من ( المى بيمول ) .. سلم ملون أيضاً ..

هنا لابد لنا من وقفة ... لنتسائل ..

هل قصد القصبجى شيئاً من هذه التحويلة ؟ .. من الجائز أن يكون قصد شيئاً .. تعبير مثلاً عن معنى الكلمات .. أو مجرد تنويع لحنى .. أياً كان مقصده .. فالجملة شكلها حلو .. خاصة أننا فى مقام النهاوند .. مقام غربى وليس به ثلاثة أرباع التون .. ويمكن للملحن أن يصول ويجول داخل المقام وخارجه .. لأنه فى جميع الحالات لن ينتج نشاز .. المهم أن يستقر فى النهاية على درجة ركوز المقام ..

نعود للغناء مرة أخرى .. سنلاحظ طول كلمة ( يوم ) .. نفس ماحدث مع كلمة ( الحبيب ) .. لكن المقصد هنا مختلف بعض الشئ .. اليوم المقصود .. ليس غداً بالتأكيد .. ولكنه يوم غير محدد .. ممكن بعد إسبوع .. أو شهر .. لذا كان لزاماً على الملحن أن يعطينا إنطباعاً بإنتظار هذا اليوم أيضاً .. نفس الدرجة النغمية ( الصول ) .. ليتيح لنفسه التقدم أو العودة عبر نفس المقام ..

يدخل الإيقاع مع ( صُعُب عليا أنام ) .. إيقاع الواحدة الكبيرة .. ويتغير المقام إلى ( البياتى ) .. المقام الشرقى الأصيل .. وتبدع أم كلثوم فى هذا المقام .. إسمعوا الإعادات .. إعادات كلثومية لا تتكرر .. وتستمر أم كلثوم مع البياتى حتى تعود للنهاوند مع ( وأشوف خياله قاعد جنبى ) الأخيرة ..

شوفوا الإبداع .. شوفوا تلحين المقطع بأكثر من لحن .. شوفوا التقطيع .. هو مقام واحد لم يخرج عنه .. ( البياتى ) .. ولكن يمكنكم إحصاء أكثر من عشرة جمل لحنية مختلفة ..

خدوا بالكم كمان من كلمة ( جنبى ) الأخيرة .. ( مى ، رى ، دو ) .. ثلاثة حروف متجاورة هبوطاً .. إحساس بالراحة .. تصوير موفق جداً لمعنى الكلمة ..
الراحة = درجة ركوز المقام ..

لازمة قصيرة بنفس لحن الكوبليه .. من النهاوند مع إيقاع المقسوم .. ويلعب عازف الرق ويغير أضلاع الموازير ولا يترك مازورة إيقاعية فى حالها ..

وتدخل أم كلثوم ( من كُتر شوقى سبقت عمرى ) .. لن أتحدث عن صيغة المبالغة فى الشعر .. فهناك من هم أقدر منى على ذلك .. ونصل للبياتى عند ( وإيه يفيد الزمن ) .. مع زيارة لمقام الراست عند كلمة ( الخيال ) ..

ونصل هنا إلى تحويلة جميلة جداً .. حيث يعمد الملحن لإستعمال مقام الراست من الدرجة الرابعة للنهاوند ( راست الفا ) أو كما يسميه عُشاق الموسيقى العربية ( راست الجركا ) أو ( راست الجهاركا ) ..

ونعرف السبب فى إختيار الملحن للراست من هذه الطبقة .. لكى يعطى فرصة لأم كلثوم عند أداء الأهات .. وأم كلثوم هنا لا تحتاج لتوصية فى تلوين وتنويع الأهات .. واخده الراست رايحه وجاية .. مش سايبه أى حرف ..

ثم تقسيمة صغيرة من العود للعودة لمقام الراست الرئيسى ( راست الدو ) ..

وتغنى أم كلثوم من نفس المقام .. ( طلع عليا النهار سهران فى نور الأمل ) .. حتى تصل إلى ( وفضلت أفكر فى معادى ) فنجد أنفسنا بقدرة قادر فى نهاوند جديد .. من درجة ( الصول ) ..

ملحوظة : النهاوند الأصلى من درجة ( الدو ) ..

ويبدو أن القصبجى يتلاعب بالمقامات .. لغرض فى نفسه .. ليس هنا مجال الحديث عن هذا الغرض ..

ويبدو أيضاً أن هذه الدرجة الجديدة ( الصول ) أعجبت القصبجى .. ففضل البقاء فيها بعض الوقت .. ليصول ويجول بين الراست والنهاوند من نفس الدرجة ..

حتى نصل إلى ( هجرت كل خليل ليا وفضلت عايش مع روحى ) .. من مقام الحجاز ( حجاز الصول ) أو كما نسميها فى الموسيقى العربية ( حجاز النوا ) .. ويستمر فى حجاز النوا ..

ويظن بعض المحللين .. أن لجوء الملحن للحجاز من هذه الدرجة .. الغرض منه .. العودة بسلامة إلى النهاوند أو الراست الأصلى ( من درجة الدو ) .. أى إعتبار الحجاز ( كوبرى ) وعبوره إلى المقام الأصلى ..

ولكن يظهر إن القصبجى لم ينتهى بعد من التحويلات الجديدة ..

فنجد لازمة قصيرة من ألآت التشيللو .. تمهيداً للوصول بنا إلى مقام جديد .. هو مقام ( الكرد ) من درجة ( الدو ) .. أى نفس درجة النهاوند الأصلى .. والموسيقيين يعرفون تماماً أن كل هذه التحويلات غير طبيعية .. ولكن القصبجى أمتعنا بهذ التحويلات .. وأم كلثوم كانت تتنقل بين كل هذه التحويلات بسلاسة ونعومة ومقدرة غنائية فذة ..

تغنى أم كلثوم من نفس المقام ( كرد الدو ) .. ( ولما قرب معاد حبيبى ورحت أقابله ) .. ونلاحظ هنا أيضاً .. أن القصبجى لحن هذا المقطع مرتين بلحنين مختلفين .. مرة بدون إيقاع ( حر ) ..ومرة أخرى مع دخول الإيقاع ..

ويذهب للبياتى عند ( هنيت فؤادى على نصيبى ) .. ويعود للكرد سريعاً ..

يظهر إننا مش حانخلص من هواية القصبجى فى تلحين المقطع الواحد بلحنين مختلفين ..

فنجد مقطع ( ولقيتنى طايل من الدنيا كل إللى أهواه ) .. بجملة لحنية من مقام ( كرد الدو ) .. ونسمعه بلحن مختلف من مقام ( بياتى الصول ) .. وكم هى طريقة متعبة جداً للملحن وللمطرب على السواء .. تغيير اللحن لنفس الجملة .. مع تغيير فى المقام المستخدم .. وخاصة أن كرد الدو بعيد تماماً عن بياتى الصول .. غير متجاورين إطلاقاً .. ولابد من وجود إحدى وسائل التحويل للوصول من أحدهم للأخر .. مثل الكوبرى أو الكروماتيك أو طريقة الركوز .. وهذه كلها طرق يعرفها الملحنون .. ولكن عبقرية القصبجى تجلت فى الإنتقال بين المقامين بدون أى من وسائل التحويل .. إنتقال مباشر .. ولم نشعر بأى مشكلة ..

ويلمس مقام الشورى عند ( بس إللى كان فاضل ليا ) .. مجرد لمس .. ( الشورى هو عبارة عن جنسين هما البياتى والحجاز ) ويسمى أيضاً ( قار جغار ) ..

ثم مقطع صغير من الفرقة الموسيقية من مقام العجم ( الميجور ) .. وتغنى أم كلثوم ( لما خطر ده على فكرى ) من مقام العجم ... وكالعادة .. تغنى نفس المقطع بلحن مختلف ومقام مختلف .. ومقامنا الجديد هنا هو ( النكريز ) ..

والنكريز ياسادة من فصيلة مقام ( النوا أثر ) .. ودرجة ركوزه ( دو ) .. وله درجة قرابة كبيرة بالنهاوند .. ماعلينا .. نكمل .

وينهى القصبجى رائعته نهاية غير متوقعة إطلاقاً .. فنجده أنهاها بمقام البياتى .. وليس النهاوند الذى بدأ منه .. ونجد البياتى فى ( من غير ماشوف حُسن حبيبى ) ..

أغنية كلها تحويلات وصدمات غير متوقعة .. حتى النهاية ..

**ثومه** · #2 18/04/2009, 08h25

الله عليك يا أبو حسام
تحليل رائع
لأغنيه غاليه
فهي من آخرأبداعات قصب للست
شكرا لك
ولي طلب أن تتفضل بتحليل
الرائعه
دليلي أحتار
ويكون لك جزيل الشكر
وسأكون في أنتظارها.

**الألآتى** · #3 18/04/2009, 12h02

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ثومه

ولي طلب أن تتفضل بتحليل
الرائعه
دليلي أحتار
ويكون لك جزيل الشكر

وسأكون في أنتظارها.

إن شاء الله .. فى أول فرصة ..

**alaa8mohamad** · #4 23/05/2009, 10h43

سمعت هذه الأغينة فى تسجيلين
الأول قديم( اعتقد انه فى الأربيعينات) و يظهر فيه سيطرة القصبجى على الفرقة و اللحن . فكانت من اجمل حفلات ام كلثوم على الأطلاق و لم تتكرر . و قتها كان لا يزال القصبجى فى منزلة عليا عند ام كلثوم
و الثانى حديث نسبيا : و فيه لم تعرض المقدمة الموسيقية كاملة و لم يكن يظهر دور القصبجى فى الفرقة اطلاقا . هذا التسجيل هو الشائع فى الراديو و هو من اسوء التسجيلات لهذه الأغنية التى لم تتكرر (و ياللخسارة) فى حياة ام كلثوم
رحم الله الأثنين و رحمنا من التلوث السمعى الذى نحن فيه هذه الأيام

**محمد الحمد** · #5 23/01/2010, 19h02

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

ج .. يكفى أن نقول أنها أخر تعاون بين أم كلثوم والقصبجى

لا يا استاذ محمد آخر تعاون بينهما كان

نورك يا ست الكل نوّر حينا

ويا صباح الخير يللي معانا

من اغاني فلم فاطمة 1947

**الألآتى** · #6 23/01/2010, 20h23

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمد الحمد

لا يا استاذ محمد آخر تعاون بينهما كان

نورك يا ست الكل نوّر حينا

ويا صباح الخير يللي معانا

من اغاني فلم فاطمة 1947

المقصود أنها أخر لحن له غنته فى حفلات .. وبعدها إكتفى بالعزف خلفها لتغنى ألحان الآخرين ..

شكراً على المعلومة والإضافة أستاذ محمد ..

**عميد** · #7 25/05/2010, 05h52

قيل عن القصبجى فى أسباب توقفه عن التلحين لأم كلثوم بعد ذلك أنه قد نضب فنه ولم يعد

قادرا على تقديم ألحان جديدة ، ولكن أعتقد أن هذه تهمة باطلة القصبجى برئ منها تماما

ولا يعقل أن من يجود بلحن كهذا تفلس قريحته فجأة عن غير مرض يصيبه فى صميم عقله

ونفسيته وهو الملحن الموهوب معلم الأساتذة وسابق عصره فى التطوير والتحديث ...

تقبلوا مروري وشكراا

**محمد بوليصة** · #8 14/06/2010, 02h25

مااحلى هذا التحليل الراقى لذلك اللحن العظيم الشامخ
الذى تلاعب فيه ذلك المعلم الموسيقار السابق لعصره
والذى اعطانا جرعة دسمة بطعم جميل دون ادنى مشكله
وجعل ام كلثوم فى احلى اداء لها لتظل تلك التحفة السمعية اثراء للموسيقى والغناء العربى
فهو كما قلت تلاعب بكل قواعد الموسيقى فى النقل والتحويل
وكم كانت الحبكة اللحنية فى تصوير معانى الكلمات فوق الرائعة

سلم حسك الفنى ودامت تحليلاتك الرائعة
وتقبل شكرى وتقديرى لشخصكم النبيل

**ثومة 72** · #9 16/06/2010, 10h27

والله ياعم الألأتى وانا بقرأ التحليل والاغنية شغالة فى دماغى وكل ما تحى تشرح بيت الأغنية توقف عشان افهم تقصد ايه وترجع تشتغل تانى والله امتعتنا بالتحليل الرائع يا عم محمد ربنا يمتعك بالصحة والعافية وفعلا تحليل رائع جدا جدا للأروع رق الحبيب فعلا حتى القصبجى نفسه حاول يعمل زيها واحسن منها ما قدر يعملها تانى ، انا عندى اعتقاد ان اللحن دا والابداع دا جاء ليه لما الست قفلت عليه فى الصالون بتاعها واصرت عليه انه يبدأ يلحنها وخلال اربع ساعات اخرج اللحن المعجزة وانا اعتقد لو الست كانت عملت له كدا فى كل اغنية والله كنا حنسمع احلى الالحان والروائع ما بين الست والقصبجى بس بعد كدا جانى اعتقاد انه فعلا نضب بئر اللحن عنده لأن اى اغنية بعد كدا ما كانتش فى مشتوى رق الحبيب او قريبة منه لو اعتقادى خطأ يتم تصحيحه ولا ايه يا عم محمد ؟؟

دمت لنا مرشدا ومعلماً ..

**عميد** · #10 16/06/2010, 13h04

ويقال إن أم كلثوم قد طلبت من القصبجى الاقتصار على التلحين لها فقط والمقصود بذلك عدم قيامه بالتلحين لأسمهان فى ظل المنافسة المشتعلة بين المطربتين لكن القصبجى رفض طلب أم كلثوم ، ولم يكن يدرك بالطبع أن أسمهان سترحل عن الدنيا بعد قليل لكنه القدر ، توفيت اسمهان لكن أم كلثوم رفضت حينئذ الغناء من جديد للقصبجى ردا على موقفه ، وتوترت علاقتهما مما أدى إلى توقفه عن التلحين لها بعد ذلك ، وخسر الجمهور المزيد من كنوز القصبجى وروائعه,,,,,

تحياتي