أغار من نسمه الجنوب

[ايهاب عامر]

السلام عليكم ورحمه الله وبركاته

اخوانى الأعزاء ارجو أن تسمحوا لى أن ادعوكم على اغنيه لا اعتقد أن أحدا منا لا يوجد له معها زكريات
كلنا أحب واكتوى بنار الغيره
فلا أجد معنى أن أقص عليكم زكرياتى معها
أكيد ما سوف أقوله يجرى على لسان كل منكم
ولكن فقط أود أن أقول أنها تحرك مشاعر لا توصف بداخلى
كلنا شرقيون رجل كنا أو أمرأه
ومن طبيعه الشرقيين الأصيله هى الغيره الشديده ليس على الحبيب فقط بل على كل ما يملك الأنسان من ممتلكات من أرض وعرض الخ
وقد شد انتباهى غيره المحب من كائنات من ازهار وجداول وشمس وحتى النسمه
وفد وفق رامى حين قال نسمه الجنوب
فكما افهم الجنوب قل أن تهب منه نسمات وإن جائت تكون خفيفة لدرجه عدم الأحساس بها
وهذا تدليل على شده الغيره على معشوقته
أنا اطلت ولكن إن فتح لى المجال لن اسكت ابدا فى وصف المعانى البديعه والمشاعر الجياشه المنهمره من وجدان رامى
عمنا محمد اتمنى ان تقبل دعوتى وتقلل من غيرتى على هذة الاغنيه

[هانى حازم]

لغاية ما يقوم استاذنا وعمنا محمد الالاتى بحل المشكلة ماذا لو تركنا صاحب القصيدة بنفسة يتحدث عنها
شاعر الشباب أحمد رامي يتحدث عن قصيدة أغار من نسمة الجنوب قبل أن تغنيها أم كلثوم

[الألآتى]

بسم الله نبدأ فى تحليل قصيدة ( أغار من نسمة الجنوب ) ..

كلمات : أحمد رامى

ألحان : رياض السنباطى ..

منذ البداية نحن مع لحن شرقى أصيل .. ومنذ البداية نشعر بمقام الراست يتابعنا أينما ذهبنا ..

إختار السنباطى مقام الراست لطبيعته الشرقية وسهولة الإنتقال منه إلى مقامات أكثر شرقية مثل الهزام والصبا والسوزناك ..

مقدمة موسيقية قصيرة .. ليس بها فذلكة .. على إيقاع الواحدة الكبيرة .. وأرجوكم .. أرجوكم .. إسمعوا عازف ( الرق ) .. شوفوا المصايب إللى بيعملها .. لا يترك إيقاع الواحدة فى حاله أبداً .. شوية واحدة .. وشوية مقسوم .. وشوية سنباطى .. عايش مع اللحن ويترجم كل جملة بالإيقاع ..

نلاحظ هنا عدم وجود أدليب ( موسيقى بدون إيقاع ) .. المقدمة قصيرة .. لماذا ؟ ..

الأغنية إنتاج 1957 .. المرحلة الوسطى لصوت أم كلثوم .. وأيضاً للسنباطى .. والسنباطى هنا يهتم بتلحين الكلمات أكثر من اللزم الموسيقية .. لأن أم كلثوم فى عزها .. فى أحسن حالاتها .. تستطيع غناء المقاطع الطويلة دون مساعدة من الموسيقى .. والسنباطى أيضاً لم يكن قد دخل مرحلة إستخدام الأوركسترا والمقدمات الطويلة الفخمة ..

تغنى أم كلثوم ( أغار من نسمة الجنوب ) من نفس المقام ( الراست ) وتستمر معه حتى ( فقد ترى فيهما جمالاً ) فنجد أنفسنا مع مقام الحجاز .. الذى يتحول بقدرة قادر للسوزناك .. وهو مقام خليط بين الحجاز وبين الراست .. ويعود للراست مع أول كلمة ( ياحبيبى ) .. وينتهى المذهب ..

يبدأ الكوبليه الأول بموسيقى حرة ( أدليب ) .. من مقام السوزناك .. الذى لا يستقر فيعرج على الكرد للحظة ثم يرتكز على الراست ..

وتغنى الست .. ( ياليتنى ) .. مع خليط من السوزناك والهزام والراست .. عنقود مقامات على رأى أستاذنا ( عمار الشريعى ) .. وهذا هو السنباطى .. لا يستقر على مقام .. بهدف تلوين الجملة اللحنية وتنوعها ..

ويدخل الإيقاع مع ( أظل أسقيك من غنائى ) ومقام الهزام .. ونسمع الحجاز مع ( وذاك أنى أراك ترنو ) ..

وننتقل إلى البياتى عند ( الغروب ) ونظل معه حتى ( أغار من نسمة الجنوب ) لننهى الكوبليه كما فى المذهب ..

لازمة ( أدليب ) يبدأ بها الكوبليه الثانى من مقام البياتى مع صولو ( عزف منفرد ) من القانون وترد عليه الفرقة ..

وتغنى الست من نفس المقام ( البياتى ) .. بدون إيقاع .. حتى ( وأحسد النهر حين يجرى ) فتغنيها من مقام الراست .. ونعود مرة أخرى للسوزناك عند ( فقد ترى فيهما جمالاً )

لازمة صغيرة من مقام الراست ( أدليب ) .. وتغنى أم كلثوم من نفس المقام ..

وننتقل للحجاز عند ( وليتنى جدول تهادى ) ..

ونكمل اللحن حتى النهاية بنفس شكل الكوبليه السابق ..

الملاحظ .. أن السنباطى عكس ماعودنا عليه .. فلقد عودنا أن يبدأ بمقدمة موسقية حرة ( أدليب ) ولكنه هنا بدأ بالإيقاع مباشراً .. ولكنه عوض ذلك فى الكوبليهات .. فكانت اللزم الموسيقية التى تسبق الكوبليهات كلها أدليب ( موسيقى حرة بدون إيقاع ) ..

أم كلثوم هى أم كلثوم .. وكما سبق أن ذكرنا .. أنها فى المرحلة الوسطى من إبداعها .. أى فى أوج قوة صوتها .. وقد إستغل هذا السنباطى .. فإختار المقامات التى تظهر قوة الصوت .. مثل الحجاز والهزام والسوزناك ..

[أبو ناصر 12]

أغنية رائعة وتحليل دقيق ربنا يعطيك ألف عافية 000