دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث - الصفحة 8

**Hisham Khala** · #71 25/08/2010, 09h47

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل الصامت

شكرا د . هشام واصل نحن نتابعك ونتابع كل من يتابعك و كل دروسك المقدمة عبر هذا المنتدى هامّة وثرية شكرا مرّة أخرى وهل من مزيد . تحيات (عادل الصامت )

أنا اللي بأشكرك علي اهتمامك و متابعة مواضيعي المتواضعة بالنسبة لأستاذ عظيم مثلك في الموسيقي.
و تحياتي لشخصك الكريم

**المبتدئ** · #72 14/09/2010, 14h22

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

بداية طيبة و تفكير معقول بس ليه ما يكونش السلم الممزوج دو مانيير و ليس صول مانيير ، علي العموم برافو و انت ماشي في الاتجاه الصحيح بس السلم دو مانيير و لك حق أنك تقول صول مانيير لأن لم تظهر نغمة "لا بيمول"
أحييك
قرأت الرسالة و ربنا يسهل و أعد موضوع عما ذكرته و سمعت خالد الشيخ الاغنية فيها انتقالات مقامية من النهاوند و البياتي و الراست ...

شكرا جزيل لك اخي واستاذي العزيز هشام على التوضيح والشرح القيم
طيب ماذا عن التنقلات
هل يجوز ايضا ان تنتقل من دوماجر الى دو مانير ؟
على سبيل المثال

لو عزفت مقطوعة التي هي على دو ماجير بالطبع سوف تختم المعزوفة بالدو مع الهارمون دو ماجر ,, بعد ذلك تستطيع ان تبدأ بمعزوفة تبدأ بالصول ( الذي هو ممتد من دو ماجر ) بس الهارمون اختلف عند المدرج الفا ,, اي هذ المرة عبارة عن ,, مي بيمول ,, وصول ,, و سي بيمول ,, اي المعزوفة انتقلت الى دو ماينير
لان الجملة هنا تظهر لها نكهة جميلة خصوصا بعد الانتهاء من دو ماجر ؟
كيف ؟
لان بعد الختام عند دو ماجر ,, الصول يظل موجودا حتى في دو ماينير لكن مع تغير في لونه الموسيقي او النغمي بعد ما كان لونه النغمي في السابق يننتمي للدو ماجر رغم وجوده في كلا السلمين ( لا اعرف ان اتضحت لك الفكرة التي ارمي اليها )
وعلى فكرة
موزارت ايضا استخدم حركات تنقلية رائعة
مثلا بعد الانتهاء من سلم فا ماجر انتقل الى لا بيمول ماجر او ربما دو ديز ماجر ,, الله أعلم
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,

شكرا جزيلا على سماعك لمقطوعة خالد الشيخ

نعم هناك تحولات مقامية
بس كنت اعني فقط في الكوبلة الاولى التي كانت على دو ماينر بالفعل ,, مع وجود اضافة بسيطة ( ربع تون ) ,,
هل هي على قالب شرقي ام غربي ؟
اكرر شكري وتقديري لك استاذي العزيز
ونحن متابعون

**Hisham Khala** · #73 26/11/2010, 23h24

الاخوة الاعزاء
و الاخ العزيز المبتدئ
بالطبع يجوز الانتقال من دو ماجير الي دو مانيير و بالعكس (مثال اغنية يا زهرة في خيالي من صول مانيير الي صول ماجير و بالعكس) ونشيد "اقسمت باسمك يا بلادي فاشهدي" من دو مانيير الي دو ماجير و بالعكس.
كما ان هناك سلالم متجاورة و سلالم مباشرة يمكن التنقل بينها و قد ذكرتها في مقالات سابقة.
كما يمكن التنقل بين اي مقامات و لكن في الموسيقي التقليدية معظم الانتقالات المقامية تحدث بين السلالم المتجاورة او السلالم المباشرة ، بينما في الموسيقي المودرن يمكن الانتقال من سلم دو ماجير الي سلم دو# ماجير بالرغم من الاختلاف في كل نغمات السلمين ، و اعطيك مثال من موسيقي عبد الوهاب من موسيقي حياتي و قد انتقل من سلم صول ما جير الي سلم لا بيمول ماجير (صوتيا مكافئ لسلم (("ممكن")) نسميه صول# ماجير)

موضوع آخر هام في الهارموني لان العلوم الموسيقية وثيقة الصلة ببعضها و هي <انواع السلالم الموسيقية و اشكالها> و ستجدونه علي الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthre...649#post486649

**Hisham Khala** · #74 30/04/2011, 18h37

بسم الله الرحمن الرحيم

أساسيات تحرك النغمات هرمونياً
Voice Leading - Harmonic Progression

إذا أعتبرنا أن الهارموني مثل اللغة لها مفردات و قواعد نحو و صرف ، يمكننا أن نقول أن التآلفات بأنواعها المختلفة هي مفردات اللغة ، و أن تحرك النغمات هرمونياً و تتابع التآلفات هي قواعد النحو و الصرف ، أي القواعد التي تحدد الانتقال من تآلف إلي آخر.

( (Chord Progression) ) لكي نتعلم كيفية تتابع و توالي التآلفات
نبدأ بعمل خط لحني (ميلودي) بسيط له المواصفات التالية :
الإيقاع بسيط و زمن النغمات المكونة للحن بسيطة و لتكن مساوية لزمن أضلاع المازورة أو أطول منها )مثلاً نوارات - روند(.
الهارموني: كل نغمة من نغمات الميلودي تكون من النغم المكون للتآلف المستعمل مع هذه النغمة (بمعني ألا تكون نغمة الميلودي خارج نغمات التآلف المستخدم معها).
الملامح أو الإطار العام للحن(Contour) :
أ) نغمات الخط الميلودي يجب أن تكون مترابطة و تتحرك تدريجياً من نغمة إلي أخري.
ب) يجب أن يكون الشكل العام للخط اللحني جذاب و يشد إذن المستمع بالرغم من بساطته و وضوحه.
ج) يجب أن يكون للخط اللحني بؤرة واحدة (One Focal Point) و المقصود بالبؤرة هي أعلي نغمات اللحن (أكثرهم حدة).
القفزات:
أ) تجنب الأبعاد الزائدة (Augmented Intervals) و تجنب البعد السابع سواء كان كبيراً أو صغيراً و تجنب الأبعاد التي أكبر من أوكتاف .
ب) يجوز إستعمال المسافات الناقصة بشروط (Diminished Intervals) و الشروط هي: أن يغير الميليودي إتجاه بخطوة واحدة (نغمة واحدة) عكس إتجاه قفزة البعد الناقص (بمعني إذا كانت القفزة من دو إلي صول بيمول “خامس ناقص” تكون النغمة التالية للقفزة الناقصة هي “فا”).
ج) عندما يقفز الميليودي ببعد أكبر من رابعة تامة P4 من المستحسن إستقباله و توديعه بحركة معاكسة لهذه القفزة بمقدار درجة واحدة (نغمة واحدة) ، بمعني إذا كان هناك قفزة صاعدة من “دو” إلي “لا” فيجب إستقبال هذه القفزة بنغمة “ري” التي تهبط إلي نغمة “دو” التي بدأت منها القفزة ، و يجب أن يتبع نغمة “لا” التي في نهاية القفزة الصاعدة نغمة “صول” هبوطاً من نغمة “لا”.
د) عند تتابع قفزات صغيرة يجب أن تكون نغمات هذه القفزات داخل تآلف واحد (مثال: دو - مي - صول - دو) و ليس مثلاً (دو - فا - سي) لأنه ليس من التآلفات العادية المعروفة. (بالمناسبة هو تآلف لكن يجب تجنب استعماله حالياً)

النغمة الحساسة و النغمات ذات الميول (Leeding Tone & Tendency Tones) النغمة السابعة للسلم هي النغمة الحساسة و لها ميول أن تستقر علي النغمة الأساس للسلم ، و الحالات التي تذهب فيها النغمة السابعة بعيداً عن النغمة الأولي (النغمة الأساس) هي التتابع الهابط مثل دو - سي - لا - صول ... هناك أيضاً النغمة الرابعة للسلم لها ميول نحو النغمة الثالثة للسلم و لكن قوة هذا الميل أقل من ميل النغمة السابعة إلي النغمة الأساس.

البيانو يستطيع عزف أي أبعاد و أي نغمات و لكن الأصوات البشرية قد يكون من الصعب غناء الابعاد الزائدة و السابعة و اكثر من أوكتاف لذا بنيت قواعد الهارموني و الكونتربوينت علي هذا الاساس ، و لكن من الممكن التحرر من هذه القواعد مع التقدم في دراسة هذه العلوم ، هذا لتوضيح أسباب الشروط الكثيرة في بناء الميلودي في هذه المرحلة.

أمثلة لتوضيح الفكرة ستجدونها في الملف PDF مع النوت الشارحة للموضوع

و نستكمل الكلام قريباً إن شاء الله.

**الألآتى** · #75 30/04/2011, 19h02

حمدلله على السلامة يافنان

عودة حميدة لمقالاتك ودروسك الثرية الثمينة

تابع يادكتور .. وأطعم الغلابة بلذيذ علمك الفياض

**المبتدئ** · #76 01/05/2011, 15h36

شكرا على طرحك المميز د هشام
كنت انتظر منثل تلك المواضيع العلمية الثرية بشوق

ومن المتابعين ان شاء الله

**samirjenhani** · #77 01/05/2011, 19h27

كل الشكر و التقدير د. هشام على ما تقدمه من جهد في نشر الثقافة الموسيقية و تحديدا علم الهرمنة و خاصة الحديث منه ، و اني متابع لكل المواضيع اللتي قدمتها و لا تزال كما أني أستفيد منها كثيرا ، واصل دكتورنا هشام و بالتوفيق

**Hisham Khala** · #78 02/05/2011, 17h50

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

حمدلله على السلامة يافنان

عودة حميدة لمقالاتك ودروسك الثرية الثمينة

تابع يادكتور .. وأطعم الغلابة بلذيذ علمك الفياض

واحشني يا فنان يا عظيم

**Hisham Khala** · #79 02/05/2011, 17h52

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة المبتدئ

شكرا على طرحك المميز د هشام
كنت انتظر منثل تلك المواضيع العلمية الثرية بشوق

ومن المتابعين ان شاء الله

الشكر لك يا صديقي العزيز
بإذن الله أكمل الموضوع قريباً

**Hisham Khala** · #80 02/05/2011, 17h54

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة samirjenhani

كل الشكر و التقدير د. هشام على ما تقدمه من جهد في نشر الثقافة الموسيقية و تحديدا علم الهرمنة و خاصة الحديث منه ، و اني متابع لكل المواضيع اللتي قدمتها و لا تزال كما أني أستفيد منها كثيرا ، واصل دكتورنا هشام و بالتوفيق

سعدت بتشريفكم للصفحة
و شكرا لكم يا أستاذنا العظيم سمير الجنحاني