جزيل الشكر أستاذ أحمد الجوادي حول ماتقدمه لنا من معرفة غنية ..وثقافة عالية .. وخبرات طويلة في هذا المجال ..وانا سعيدة حول إجابتك عن سؤالي المتعلق بطريقة التدريس أاحمد الله أنني أتبع الطريقة الصحيحة في هذا ..لك تحياتي
زميلتنا الغالية الأستاذة إيمان المحترمة
شكرا جزيلا لك على كلماتك المشجعة والجميلة.
أدعو الله أولا أن ينجي شعبنا الحبيب في سوريا الغالية، وأدعو الله أن تكوني في مصاف كبار المدرسين والموسيقيين.
أصدقائي الأحبة
لقد أجريت بعض التغييرات بعد أن قمت بالاستماع لعدة تسجيلات، هذه هي النسخة الأخيرة أرجو اعتمادها وعدم اعتماد النسخة القديمة، النسخة القديمة فيها خطأ في البار رقم 10 حيث أنني لم أكتب سي بيكار، لأنني كنت أنقل من تدوين موسيقي آخر.
هذه الفيديوات التي اعتمدت عليها، توجد خلافات طفيفة بينها، لكنني حاولت أن آخذ الخلاصة.
ملاحظة، في البار رقم 11 يوجد تسجيلين يعزفونها نهاوند أي لا بيمول وسي بيكار، لكنني آثرت أن أبقيها لأنني حاولت العثور على فرقة كبيرة تعزفها لكنني لم أعثر سوى على عازفين سولو أو ثنائيات.
ملاحظة أخرى: أرجو التنبيه إلى أن ربع التون هو عالي جدا يكاد أن يقترب من نوتة مي الطبيعي، وسي الطبيعي، لكن هذا لا يمنع بتاتا أن يعزفها من يحب بربع التون العربي، هكذا اعتدنا أن نعزف الأعمال التركية بالأرباع العربية، وهذا ليس عيبا بتاتا.
هناك علامة استخدمتها وهي ليست موجودة لا في الموسيقى العربية ولا التركية، وهي علامة بيمول لها سهم للأعلى، هذه العلامة تعني أن نوتة بيمول في هذا المكان تكون عالية قليلا.
بسبب عدم وضوح النوتة بشكل تام فقد أعدت كتابتها بواسطة الكومبيوتر.
كتبت من البار رقم 21 إلى البار رقم 23، وأعدت نفس البارات الثلاثة في السطر الثاني، ثم أعدت نفس البارات الثلاثة لكنني كتبت البار رقم 23 بطريقة أفضل مما هو مكتوب.
الشكل الذي كُتِبَتْ فيه النوتة الأصلية هو غير جيد، لذا ففيه بعض الغموض.
في السطر الثاني قمت بتوضيح كيفية عزفه.
أتمنى أن يكون هذا واضح. إن كان هناك أي سؤال أرجو عدم التردد في طرحه.
توضيح أكثر، نوتة مي التي في الباص تعزف بالإصبع ويستمر الإصبع بالضغط على هذه النوتة إلى أن يأتي دور نوتة سي بلانش، وباستخدام البيدال سيستمر الصوت من تلقاء نفسه.
هل لاحظنا شيء؟ حتى في النوتات الأجنبية توجد أحيانا كتابات سيئة، فكان على الناشر أن يكتب العصا لنوتة سي بلانش التي في الباص للأعلى، وهو كتبها للأسفل مما يربك العازف، ونظريا غير صحيح.
أحببت أن أوضح حول البار رقم 23 في موسيقى Love Story، هذا البار في مفتاح الفا المخصص لليد اليسرى يبدو وكأنه أكثر من ميزان 4\4، يبدو وأنه ميزان 6\4، سبب ذلك أن خط البلانش كتب للأسفل في حين أنه يجب أن يكتب للأعلى لكي يكون واضحا بأن في هذا السطر كتب صوتين وليس صوت واحد، أي أن نوتة مي روند هي الصوت السفلي، والصوت الأوسط أي العلوي في نفس السطر هو: سكتة بلانش، ثم سي بلانش.
أي أن نوتة مي التي في الأسفل تعزف بالاصبع الخامس، ونوتة سي تعزف بالاصبع الثاني، أي مثل الشكل الثاني الذي كتبته في المشاركة أعلاه.
على العموم وزيادة في التوضيح فقد قمت بإعادة كتابة نفس البار رقم 23 لكنني فصلت السطر الثاني ليصبح سطرين.
اليوم أقدم لكم نوتة يا زهرة في خيالي للمبدع الذي لن يتكرر فريد الأطرش.
لقد كنت قد وزعت هذا العمل للكمان السولو مع الأوركسترا الوتري. وقد عزفته عدة مرات مع الأوركسترا، هذا الفيديو هو المرة الأخيرة التي عزفته فيها.
لقد تعمدت أن أختار هذه الأغنية لسبب أنني أريد أن أوصل رسالة للمستمع الأوروبي بأننا نحن العرب كنا نستخدم إيقاع التانجو في أغانينا في نفس الوقت الذي كان منتشرا بشكل واسع في أوروبا والغرب. وكنت دائما أقول هذا الكلام قبل العزف.
وهذه نفس الأغنية ونفس التوزيع من إحدى حفلاتي في السويد مع الأوركسترا المصغر، وذلك في الحفل السنوي الذي نعقده في حديقة هذا التسجيل، هو بقيادة أحد أشهر المايستروات في السويد: http://vimeo.com/11388194
أعتذر لأن الفيديو قصير لكنني حصلت عليه بالصدفة من إحدى السيدات التي كانت موجودة في الحفلة.
توجد نوعين من النوتة، الأولى هي أنني فصلت بعض اللازمات الموسيقية وكتبت "عصا" اللازمة بعكس "عصا" الغناء. وفي نسخة أخرى فصلت اللازمات عن الغناء، أي أنني جعلت الغناء في سطر واللازمات في سطر آخر، سبب ذلك هو أن اللازمات التي في البداية متداخلة مع الغناء.
الشكل الثاني هو أنني خلطت اللازمات مع الغناء، وتوجد ثلاث نسخ من هذا النوع، نسخة على الطبقة الأصلية، أي مي صغير E Minor، والثانية على ري صغير D Minor، والثالثة على صول صغير G Minor.
المرفقات بحسب التسلسل:
نوتة على درجة ري صغير D Minor
نوتة على درجة صول صغير G Minor
نوتة على الطبقة الأصلية، مي صغير E Minor
______________________________
نوتة فيها اللازمات متداخلة مع الغناء وعصا نوتة اللازمات بعكس اتجاه عصا الغناء
نوتة فيها اللازمات في سطر مستقل عن سطر الغناء
_______________________________
ملف صوتي لتسجيل لعزفي
علي أن أنبه إلى أن فريد الأطرش كان يغني بحرية مما يتسبب لعدم الفهم بالضبط إلى ماهية التفعيلات الإيقاعية. مثلا حينما نسمع في بعض الأماكن من الصعب أن نعرف أن الشكل هو "تا في" أي كروش منقوط يليه دوبل كروش. أو أنه "تا تي" أي كروشين متساوين. أو أنه نوار يليه كروش، على شكل تريولي.
مثل هذا الشكل من الحرية تسمى Swing، وهو شيء متعارف عليه، بحيث أنه يتم عزف "تا في" على شكل مقارب إلى النوار يليه كروش فوقهما علامة تريولي أو تريولة، أو Triplet أو في ميزان 6\8.
لقد كتبت الأشكال الثلاثة لكي يفهم ما كتبته أعلاه.
وأخيرا أعتذر لأنني لم أكتب شيئا منذ فترة بسبب ما يحصل في سوريا ومصر، لكنني أحسست بأنني يجب أن أعاود نشاطي بإذن الله تعالى.
روعة الروعة
عزف و توزيع و تنفيذ و مكساج و هندسة صوت و كل شئ
شغل ضخم
الدخول رائع جدا جدا , عازف فيرتيوزو
لن اتكلم عن جمال التدوين ( هذا مفروغ منه )
بل كنت اتمني ان تظهر البارتورا للتوزيع و ان كنت اعلم ان هذا شبه مستحيل
نعم , هكذا يجب ان تكون احسن تانجو عربي في أبهي صورة
و لك شخصية و احساس مختلف في العزف لا يشبه أي نسخة سمعتها من قبل
رغن انه احترافيا لا يجب ان اقول التالي : اعتقد ان لو كان فريد الأطرش مازال حاضرا معنا , كان طار من الفرحة لسماع لحنه بهذا التناول الجميل
أتمني من سيادتكم الاستمرار في تقديم أعمالكم الرائعة و عدم الالتفات الي ما يجري حولنا من مصاعب
الموسيقي هي ما بقي للجميع لنسيان الهموم
سلمت يداك و سلمت يمينك و يسارك و قوسك و كمانك و كل شئ
أروع بداية لليوم هذا العمل الرائع
تسلم أيديك
أجمل من التدوين الرائع
هو إنك أمتعتنا بعزفك وبطلتك البهية علينا بهذا الفيديوا والتوزيع الأكثر من رائع
الله يعطيك الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي
الاستاذ / احمد الحمدلله اننا اطمئنينا عليك بعد طول غياب
ورجعت باجمل عزف واجمل نوته لاجمل تانجو لاجمل ملحن
هو فريد فعلا
وحضرتك ايضا فريد فى عزفك وشرحك وتدوين النوتات
حاول ان لا تغيب علينا كثير واترك الامور لله فان الفرج من عنده سبحانه وتعالى
والفرج قريب ان شاء الله
سلمت لنا ودمت لنا بخير موفور الصحه والعافيه وباسعد حال.
رد: نوتات من تدوين أحمد الجوادي
العرض العادي
